Baskın yedinci akor - Dominant seventh chord

baskın yedinci akor
Bileşen aralıkları kök
minör yedinci
mükemmel beşinci
büyük üçüncü
kök
Ayarlama
4:5:6:7,[1] 20:25:30:36,[2] veya 36:45:54:64[2]
Hayır hayır.  / Tamamlayıcı
4-27 / 8-27

İçinde müzik Teorisi, bir baskın yedinci akorveya büyük küçük yedinci akor,[a] bir yedinci akor, genellikle ana ölçeğin beşinci derecesi üzerine inşa edilir ve bir kök, büyük üçüncü, mükemmel beşinci, ve minör yedinci. Böylece bir büyük üçlü küçük bir yedinci ile birlikte, belirtilen akor kökünün harf adı ve bir üst simge "7" ile.[3] Bir örnek, G olarak yazılan, G üzerine inşa edilmiş baskın yedinci akordur.7, G – B – D – F adımlarına sahip:

Müzik notaları geçici olarak devre dışı bırakıldı.

Baskın yedinci akorlar güçlü bir uyumsuzluk, bir triton akorun arasında üçüncü ve yedinci.

Baskın yedinci akorlar genellikle beşinci ölçek derecesi (veya baskın) anahtar. Örneğin, C majör anahtarında, G notası anahtarın beşincisidir ve G üzerine inşa edilen yedinci akor baskın yedinci akor, G7 (Yukarıda verilen). Bu akorda F, G'nin üzerinde küçük bir yedidir ve aynı zamanda baskın yedinci G.'ye göre[kaynak belirtilmeli ] İçinde Roma rakamı analizi, G7 V olarak temsil edilir7 Do majör anahtarında.

Baskın yedinci, yedinci akorların belki de en önemlisidir. Düzenli olarak görünen ilk yedinci akordu klasik müzik. The V7 akor neredeyse V, baskın üçlü,[4] ve tipik olarak fonksiyonlar parçayı güçlü bir şekilde bir çözüm için tonik anahtarın.

Baskın bir yedinci akor şu şekilde temsil edilebilir: tamsayı gösterimi Baskın olana göre {0, 4, 7, 10}.

Tarih

Rönesans bestecileri açısından uyum anlayışı aralıklar ziyade akorlar, "ancak kesin ahenksiz seslendirmeler, baskın yedinci akorun bir sıklıkta meydana geldiğini öne sürüyor. "[5] Monteverdi (genellikle V'yi ilk kullanan kişi olarak belirtilir7 akorsuz hazırlık[6]) ve diğer erken Barok besteciler V'yi tedavi etmeye başla7 işlevsel uyumun bir parçası olarak bir akor olarak.

Monteverdi'nin "Lasciatemi Morire" filminden bir alıntı, Lamento d'Arianna (1608) aşağıda gösterilmiştir. İçinde, baskın bir yedinci akor (kırmızı renkte) ihtiyatlı bir şekilde ele alınır, "hazırlanır ve çözülür. süspansiyon, uyumsuz durumunu açıkça gösteriyor. "[5]

Müzik notaları geçici olarak devre dışı bırakıldı.

The V7 sırasında sürekli kullanımdaydı Klasik dönem, Barok'unkine benzer bir muamele ile. İçinde Romantik dönem, daha özgür liderlik kademeli olarak geliştirildi ve bu da işlevsel kullanımın azalmasına yol açtı. Romantik sonrası ve Empresyonist dönemler daha yüksek uyumsuz baskın akorlar dahil uzantılar ve majör küçük akorun baskın işlevinin daha az kullanılması. Yirminci yüzyıl klasik müziği ya bilinçli olarak kullanılmış fonksiyonel uyum veya tamamen V içermiyordu7 akorlar caz ve popüler müzikler V dahil fonksiyonel uyumu kullanmaya devam etti7 akorlar.[5]

Bir alıntı Chopin 's Fa minör Mazurka (1849), Op. 68, No. 4, mm. 1-4 aşağıda baskın yedili kırmızı ile gösterilmektedir: "bu zamana kadar yedinci faktör neredeyse ünsüz statüsüne ulaşmıştı."[5]

Müzik notaları geçici olarak devre dışı bırakıldı.

Kullanım

Tersler

Ters çevirmeAlt notRoma rakamlarıMakro analiz
Kök pozisyonkök: 5V7C: G7 cinsinden
İlk3: 7V6
5		C: G cinsinden6
5
İkinci5: 2V4
3		C: G cinsinden4
3
Üçüncü7'nci: 4V4
2 veya V2		C: G cinsinden4
2 veya G2
Baskın Yedinci Akorun Ters Çevirmeleri
Baskın Yedinci Akorun Ters Çevirmeleri

Açılış çubukları Mozart ’S C, K545'teki Piyano Sonatı hem ikinci hem de ilk çevirmelerde baskın yedinci akorları içerir:

Mozart Piyano Sonatı, C, K545 açılış barları
C Mozart Piyano Sonatı, K545 açılış barları 02

Sonuç kadans Aynı hareketin, akoru kök konumunda gösterir:

C, K545'te Mozart Piyano Sonatı, ilk hareketin sonu
C, K545'te Mozart Piyano Sonatı, ilk hareketin sonu 02

Baskın yedincinin tersine çevrilmesinin çarpıcı bir kullanımı, bu pasajın ilk hareketinden görülebilir. Beethoven ’S Yaylı Çalgılar Dörtlüsü Op. 127. Burada, ikinci ve üçüncü çevirmeler "muhteşem derecede zengin uyuma" katkıda bulunur. [7]:

Beethoven Quartet Op. 127 ilk hareket, çubuklar 135-9
Beethoven Quartet Op. 127 ilk hareket, çubuklar 135-9

Fonksiyon

Müzik notaları geçici olarak devre dışı bırakıldı.
Son ölçülerdeki triton çözünürlükleri Beethoven 's B Piyano Sonatı♭ büyük, Op. 22 (1800).[8]

işlevi baskın yedinci akorun çözmek için tonik nota veya akor.

... V'nin talebi7 çözüm için, kulaklarımıza, neredeyse kaçınılmaz şekilde zorlayıcı. Baskın yedinci, aslında, müziğimizdeki merkezi itici güçtür; kesin ve nettir.

— Goldman, 1965: 35[9]

Bu baskın yedinci akor, besteciler için kullanışlıdır çünkü hem büyük bir üçlü hem de bir triton. Büyük üçlü, çok "güçlü" bir ses verir. Triton, üçüncü derece ve yedinci derecenin birlikte oluşmasıyla oluşturulur (örneğin, G7 akor Aralık B ve F arasında bir triton).

Diyatonik bir bağlamda, akorun üçüncüsü lider ton Anahtarın toniğine doğru çekme eğilimi güçlü olan ölçeğin (örneğin, C'de, G'nin üçüncüsü)7, B, C) anahtarının ana tonudur. Akorun yedinci, ölçeğin üçüncüsüne bir üst ön ton olarak davranır (C: G'nin yedinci7, F, yarım adım yukarıdadır ve E'ye iner).[9][doğrulama gerekli ] Bu, kök hareketinin kuvveti ve baskın üçlünün tonik üçlüye doğal çözünürlüğü (örneğin, C majör anahtarında GBD'den CEG'ye) ile birlikte, bir parçayı veya bir bölüm, genellikle bir kadans.

Müzik notaları geçici olarak devre dışı bırakıldı.

Bu orijinal kullanım nedeniyle, dinleyicinin kulağını bir sesle kandırmanın da hızlı bir yolu haline geldi. aldatıcı ritim. Baskın yedinci, bir çember ilerlemesi, önünde süpertonik akor, ii.

Önemlisi, diyatonik olmayan baskın yedinci akorlar (bazen kromatik yedinci), başka bir anahtardan ödünç alındığında, bestecinin modüle etmek diğer anahtara. Bu teknik, özellikle Klasik dönemden beri son derece yaygındır ve gibi baskın yedinci akorun daha yenilikçi kullanımlarına yol açmıştır. ikincil baskın (V7/ V, aşağıda gösterilmiştir), genişletilmiş baskın (V7/ V / V) ve ikame baskın (♭V7/ V) akorlar.

Müzik notaları geçici olarak devre dışı bırakıldı.

Sesli lider

İçin yaygın uygulama lider ses veya "katı çözüm "baskın yedinci akor:[10]

  • V'de7–I çözünürlük, baskın, öncü not ve süpertonik toniğe karar verirken, subdominant medyada çözülür.
    Müzik notaları geçici olarak devre dışı bırakıldı.
  • Diğer çözünürlüklerde, baskın sabit kalır, baş nota ve toniğe süpertonik kararlılık ve alt-baskın, medyada çözülür.
    Müzik notaları geçici olarak devre dışı bırakıldı.
  • Dört tonun tümü mevcut olabilir, ancak kök ikiye katlanabilir ve beşinci atlanabilir.[10][11][12]
  • beşinci azaldı (aşağıdaki birinci ölçüdeki gibi yedinci üçüncünün üstündeyse) içe doğru çözülürken artırılmış dördüncü (aşağıdaki ikinci ölçüdeki gibi yedinci üçüncünün altındaysa) dışa doğru çözülür. Bu, yedinci çözümün olduğu anlamına gelir adım adım aşağı doğru[11][12] üçüncü toniğe doğru düzelirken[10] ancak bu gibi durumlarda tonik akorun kökünün üçe katlanması gerekebilir.[11]
    Müzik notaları geçici olarak devre dışı bırakıldı.
  • V'nin kökü7ne zaman bas, basta I'in köküne gider.[10]
  • Eksik bir V'de7eksik bir beşinci ile, iki katına çıkan kök sabit kalır.[10]
  • "Yedincinin özgür çözünürlüğü", iç seste yedincinin, I[10]

Göre Heinrich Schenker, "Uyumsuzluk her zaman geçer, asla akor üyesi (Zusammenklang),'"[13] ve çoğu zaman (her zaman olmasa da) lider ses, ya bir geçiş notası:

8 7 3
5 5 1[daha fazla açıklama gerekli ]

veya bir (varsayımsal) çözünürlüğü süspansiyon:

(8) 7 3
(4) 5 1

Blues ilerlemelerinde

İçinde Kaya ve popüler müzik takip eden şarkılar blues ilerlemesi, IV ve V akorlar "hemen hemen her zaman" baskın yedinci akorlardır (bazen uzantılar ) ile tonik akor çoğu zaman büyük bir üçlüdür. Örnekler şunları içerir: Bill Haley ve Kuyrukluyıldızlar ' "Saatin Etrafında Rock " ve Buster Brown 's "Fanny Mae "içerideyken Chuck Berry 's "A.B.D.'ye döndüm. " ve Loggins ve Messina 's "Annen Dans Etmiyor "tonik akor da baskın bir yedinci.[14] Çoğunlukla rock çağının ilk on beş yılında kullanıldı ve şimdi biraz "geriye dönük" geliyor (ör. Vaha ' "Onunla Rulo "), diğer tonik baskın yedinci akor örnekleri şunları içerir: Küçük Richard 's "Lucille ", The Beatles ' "Onun orada durduğunu gördüm ", Nilsson 's "Hindistan cevizi ", Jim Croce 's "Jim ile uğraşma ", ve Drifters ' "Broadway'de ".[14] Chuck Berry'nin "Rock and Roll Müzik "I, IV ve V'deki baskın yedinci kullanır.[15]

İlgili akorlar

Baskın yedinci armonik olarak eşdeğer için Alman altıncı. Örneğin, Alman altıncı A♭–C – E♭–F♯ (tipik olarak G'ye çözülür) baskın yedinci A'ya eşdeğerdir♭–C – E♭–G♭ (tipik olarak D'ye çözülür♭):

Müzik notaları geçici olarak devre dışı bırakıldı.
Sadece C üzerinde yedinci harmonik akor Bu ses hakkındaSadece oyna (Yardım ·bilgi ). 7: 968.826 sent, a septimal çeyrek ton B'den daha düşük♭.

Baskın yedinci akor, genellikle bir harmonik yedinci akor hangisi mümkün sadece ayarlama 4: 5: 6: 7 oranlarında[1] Bu ses hakkındaOyna (Yardım ·bilgi ), baskın yedinci için. Diğerleri 20: 25: 30: 36 Bu ses hakkındaOyna (Yardım ·bilgi ), I'de bulundu ve 36: 45: 54: 64, V'de bulundu, 5-limit sadece ayarlar ve ölçekler.[2]

Bugün, baskın yedinci akor, müziğinde özel bir öneme sahiptir. berber dörtlüsü, ile Berber Armoni Derneği akoru berber sesinin "imzası" olarak tanımlıyor. Bir şarkı akor türünü kullanabilir (herhangi bir ölçek derecesi sadece değil ölçek derecesi 5), süresinin yüzde 30'una kadar.[16] Berber şarkıcıları uyum sağlamaya çalışırken sadece tonlama harmoniğin işitilebilirliğini en üst düzeye çıkarmak için armoniler, akorun pratik ses tonu, bir harmonik yedinci akor. Bu akor türü, sanat formunun dokusuna o kadar yerleşmiştir ki, genellikle "berber yedinci akoru "bunu uygulayanlar tarafından.[kaynak belirtilmeli ]

Ayarlama

AkorGösterimYedinciOranlar
Tonik yedinci akorC E G B♭Minör yedinci20:25:30:36[17][2]
Harmonik yedinci akorG B D F7+Harmonik yedinci4:5:6:7[1]
Alman altıncı akoruBir♭ C E♭ G7♭Harmonik yedinci4:5:6:7
Baskın yedinci akorG B D FPisagor küçük yedinci36:45:54:64[2]

Baskın yedinci akor tablosu

AkorKökBüyük üçüncüMükemmel beşinciMinör yedinci
C7CEGB♭
C♯7C♯E♯ (F)G♯B
D♭7D♭FBir♭C♭ (B)
D7DF♯BirC
D♯7D♯Fçift ​​keskin (G)Bir♯C♯
E♭7E♭GB♭D♭
E7EG♯BD
F7FBirCE♭
F♯7F♯Bir♯C♯E
G♭7G♭B♭D♭F♭ (E)
G7GBDF
G♯7G♯B♯ (C)D♯F♯
Bir♭7Bir♭CE♭G♭
Bir7BirC♯EG
Bir♯7Bir♯Cçift ​​keskin (D)E♯ (F)G♯
B♭7B♭DFBir♭
B7BD♯F♯Bir

Gitar akor diyagramları

İçinde standart ayar sol, düşük E dizisidir. x dizeyi sessize almak anlamına gelir.[18][19]

Ayrıca bakınız

Notlar

  1. ^ Ayrıca yazılmış büyük-küçük yedinci akor.

Kaynaklar

  1. ^ a b c Benitez, J.M. (1988). Çağdaş Müzik İncelemesi: Dinleme 2, s. 34. ISBN  3-7186-4846-6. Alıntılar Euler (1764).
  2. ^ a b c d e Wright, David (2009). Matematik ve Müzik, s. 140–41. ISBN  978-0-8218-4873-9.
  3. ^ Bruce Benward ve Marilyn Nadine Saker (2003). Teoride ve Uygulamada Müzik, yedinci baskı (Boston: McGraw-Hill), cilt. 1: p. 77. ISBN  978-0-07-294262-0.
  4. ^ Benward & Saker (2003), cilt. 1: p. 199.
  5. ^ a b c d Benward & Saker (2003), cilt. 1: p. 201.
  6. ^ Goldman (1965), s. 39.
  7. ^ Radcliffe, P. (1965, s. 99) Beethoven'ın Yaylı Çalgılar Dörtlüleri. Londra, Hutchinson.
  8. ^ Forte, Allen (1979). Konsept ve Uygulamada Tonal Uyum, s. 145. Üçüncü baskı. ISBN  0-03-020756-8.
  9. ^ a b Goldman, Richard Franco (1965), Batı Müziğinde Armoni (Londra: Barrie ve Rockliff), s. 34–35. ISBN  978-0-214-66680-3.
  10. ^ a b c d e f Benjamin, Horvit ve Nelson (2008). Müzik Teknikleri ve Malzemeleri, s. 46–47. ISBN  0-495-50054-2.
  11. ^ a b c Benward & Saker (2003), cilt. 1: sayfa 202–204.
  12. ^ a b Benward & Saker (2008), cilt. 2: p. 343
  13. ^ Schenker, Heinrich. Jahrbuch II, s. 24 alıntı Jonas, Oswald (1982). Heinrich Schenker Teorisine Giriş (1934: Das Wesen des musikalischen Kunstwerks: Die Lehre'de Eine Einführung Heinrich Schenkers), s. 20. Trans. John Rothgeb. ISBN  0-582-28227-6.
  14. ^ a b Stephenson, Ken (2002). Rock'ta Ne Dinlemeli: Bir Biçimsel Analiz, s. 82. ISBN  978-0-300-09239-4.
  15. ^ Stephenson (2002), s. 75.
  16. ^ Rose, Amy (2 Şubat 2017). "Berber Dükkanı'na Giriş: Berber Dükkanı Nedir? ", BarberShop.org.
  17. ^ Shirlaw, Matthew (1900). Uyum Teorisi, s. 86. ISBN  978-1-4510-1534-8.
  18. ^ "Akor hesaplayıcı ", JGuitar.com.
  19. ^ Gitar Akor Adı Bulucu, Gootar.com.

Dış bağlantılar