William Sidney Dağı - William Sidney Mount

William Sidney Dağı
Mathew B. Brady - William Sidney Mount.jpg
Dagerreyotipi Mount fotoğrafı
tarafından Mathew B. Brady, c. 1855
Doğum26 Kasım 1807
Setauket, New York
Öldü19 Kasım 1868 (1868-11-20) (60 yaş)
Setauket, New York
MilliyetAmerikan
BilinenTür, manzara, portre resmi ve keman tasarımı

William Sidney Dağı (26 Kasım 1807 - 19 Kasım 1868), 19. yüzyıl Amerikan ressamıydı. 1807'de Setauket'de doğan Mount, hayatının çoğunu memleketi ve bitişiğindeki Stony Brook köyünde geçirdi ve burada 1828'den 1868'de altmış yaşında ölümüne kadar günlük yaşamdan ilham alan portreler, manzaralar ve sahneler çizdi. Bu süre zarfında, Long Island'daki kırsal yaşamı kronikleştiren bir ressam olarak ABD ve Avrupa'da ün kazandı. Tür resminde uzmanlaşan ilk yerli doğumlu Amerikalı sanatçıydı. Mount ayrıca müzik ve bir keman çalgıcı, besteci ve şarkı koleksiyoncusu konusunda tutkuluydu ve kendi kemanının "Cradle of Harmony" adını verdiği çeşitli versiyonlarını tasarladı ve patentini aldı. Resimlerinin çoğunda müzisyenler ve kırsal ortamlarda dans eden insan grupları da yer alıyor. Long Island Amerikan Sanatı, Tarihi ve Arabaları Müzesi Mount sanat eserlerinin ve arşiv materyallerinin en büyük deposuna sahip ve düzenli olarak resimlerini sergiliyor.

Biyografi

Erken dönem

Mount 26 Kasım 1807'de Setauket, New York doğunun kuzey kıyısında Long Island Julia Ann Hawkins (1782–1841) ve Thomas Shephard Mount (1778–1814) ebeveynlere. Mount'un ebeveynleri bir çiftliğin yanı sıra Setauket'teki köyün yeşil sınırında bir dükkan ve taverna işletiyordu. Thomas ve Julia'nın sekiz çocuğu vardı. Beş hayatta kalan doğum: Henry Smith Dağı (1802-1841), Shepard Alonzo Dağı (1804–1868), Robert Nelson Dağı (1806–1883), William Sidney Dağı (1807–1868) ve Ruth Hawkins Dağı (1808–1888).[1]

Yaklaşık yedi aylıkken, annesi hastalandıktan sonra bakımını üstlenen hemşiresi, sağlığının bozulduğunu fark ettiğinde Mount'ın kendisinin ölüme yakın olduğuna inanılıyordu. Cenaze törenlerini düzenlemeye gelen teyzesi, hala Mount'ta yaşam belirtileri gördü ve onu sağlığına kavuşturdu.[2]

Babasının 1814'teki ölümünden sonra Mount, amcası ve teyzesi Micah (1777-1825) ve Letty (c. 1777-1835) Hawkins ile birlikte yaşamaya gönderildi. New York City annesi babasının evine geri taşınırken Stony Brook. Amcası Micah, Mount'un müzik tutkusuna ilham veren, piyano, flüt ve keman çalan köklü bir besteci, oyun yazarı, mimik ve şairdi. Mount, 1815'te büyükbabasının çiftliğine geri döndü ve burada ağabeyi Henry'nin sanat becerilerini geliştirdiği tabela ve dekoratif resim işinde çırak olarak çalışmak üzere New York'a taşınana kadar kaldı.[3]

Eğitim ve öğretim

Kardeşi Henry'nin teşviki altında Mount, Amerikan Güzel Sanatlar Akademisi 1825'te City Hall Park'taki sergi, onun üzerinde derin bir etki yaratan bir olay. Bu ilk sergi, Mount'ı on yedinci ve on sekizinci yüzyıl Avrupalı ​​ünlü sanatçılara benzeyen tanınmış sanatçılarla tanıştırdı. Benjamin West Konuyu İncil tarihinden itibaren tasvir etmekte başarılı olan ve Mount'a dikkatini bir tarih ressamı. Başarılı bir ressamın yanında resmi eğitim ve / veya çıraklık yapmak yerine Mount, başka bir tabela ressamı William Inslee ile ortaklığa giren ağabeyi için çalışırken kendini eğitmeye karar verdi. Inslee, İngiliz sanatçıya ait geniş bir gravür setine sahipti. William Hogarth. Mount, sanatsal becerisini ilerletmenin bir yolu olarak Hogarth baskılarını kopyalamaya hevesle başladı.[4] (The Long Island Amerikan Sanatı, Tarihi ve Arabaları Müzesi Mount'ın Hogarth'ın gerçek araştırma koleksiyonuna sahip)

Başka bir aile arkadaşı Martin E. Thompson, Mount'ın yorumlarını / çizimlerini görünce, yeni kurulan okulda öğrenci olarak kaydolmasını tavsiye etti. Ulusal Tasarım Akademisi Thompson kurucu üyesidir.[5] Mount çizim derslerine kaydoldu ve birkaç yıl sonra Stony Brook'a dönene kadar sanatsal becerilerinde üstünlük sağlamaya devam etti; Mount'ın Akademi'de sergilenen çalışmaları, resim yapmaya ve yaratmaya devam etmesine ilham veren büyük beğeni ve saygı ile karşılandı.

Kariyer

Tarih resimleri

Klasik eğitim almış sanatçılar tarafından sanata ilgi duyan Mount'ın ilk sanatsal arzusu, tarihi bir ressam olmaktı. İlham veren Benjamin West ve William Hogarth, yukarıda belirtildiği gibi, Mount, Büyük Davranış ve bu sanatçıların yüce stilleri. Kendi başarısını yaratmak için çabalayan Mount, birkaç tarihi resimler genellikle ölüm, diriliş veya ölüme yakın deneyimleri temsil eden klasik metinlerdeki sahnelerden seçilir.

Mount'ın ilk büyük yağlı boya tablosu, İsa Yairus'un Kızını Diriltti (1828), burada açıklanan anı tasvir eder. Yeni Ahit Markos Kitabı, Mesih'in genç kıza ölümden dirilip yürümesini emrettiğinde, kitap o Ulusal Tasarım Akademisi. Konsey, kendi çağındaki bir sanatçının ve resmi eğitim eksikliğinin böylesine derin bir eser üretebileceğine inanamadı. Resmin özgünlüğü sorgulanmasına rağmen, eserin tasarımı tamamen Mount'a aitti.[6]Mount'ın başarısına rağmen tarihi resim, nihayetinde çaresiz bir fon ihtiyacı nedeniyle onları terk etmek zorunda kaldı.[7]

Portre

Ayrılma tarih resimleri Arkasında, Mount portrelerde büyük bir başarı ve çok ihtiyaç duyulan fonlar buldu. Mount'ın ilk denekleri, 1828 baharında ilk otoportresini yapan kendisiydi ve kardeşi Henry, kız kardeşi Ruth Mount Seabury ve yeğeni Charles Edward Seabury dahil yakın aile üyeleri. İlk yaptırdığı portresini o yıl sonra yaptı. Mount otobiyografisinde "Portrelerin boyamamı geliştirdiğini fark ettim ve o bölümde zevkli pratik yapmak için Long Island Yeomanry'nin kupalarını boyamak için ülkeye çekildim" diye yazmıştı.[8] Ayrıca o yıl, William ve kardeşi, Shepard Alonzo Dağı New York'ta 15 Cherry Street'te bir portre stüdyosu açmaya karar verdi. Ne yazık ki işler zayıftı ve stüdyoyu 1829'da kapattılar. Ancak Mount'ın portre çalışmaları kariyerinin ve hayatının geri kalanında devam etti.

İlk yıllarda, Mount'ın daha önde gelen Long Island patronlarından bazıları Wells, Weeks, Mills ve Strong ailelerinin üyeleriydi. Genellikle Mount boyamak için görevlendirildi ölümünden sonra yas portreleri veya ölümden sonra yapılan portreler. Bu resimlerin konuları, genellikle çiçek ve / veya su kütlelerini içeren ölümü temsil eden semboller / ortamlarla birlikte "canlı" olarak tasvir edilir. Genel olarak, projelerin hastalıklı doğası ve hayatta kalan sevdiklerinizle çalışmanın zorluğu nedeniyle Mount bu komisyonlardan hoşlanmadı. 1837'de Jedediah Williamson gibi bazı portreler için, Mount, resimleri için ayrıntılı eskizler ve notlar almak üzere öznesinin ölümü ya da uyanışı olayına çağrılacaktı. Jedediah, yüklü bir vagon tarafından trajik bir şekilde ezilirken, Mount'ın yarattığı son proje, ölümünün korkunç şeklini dışarıda bırakarak ailesinin nasıl öldüğünü hatırlatmadan onu hatırlamasına izin verir. Ölümünden sonra portre sanatı sayesinde, ölüler yakınlarına ebediyen korunarak geri getirilebilir.[9]

Tür

Mount'ın en büyük başarısı ve en ünlü olduğu şey onun tür resimleri Bu, ölüme odaklanan ilk tarihi resimlerinden farklı olarak, tipik olarak izleyicilerin özdeşleşebileceği günlük deneyimlere odaklandı. Mount, Amerikan kırsal sosyal sahnesinde uzmanlaşan ilk sanatçılardan biriydi; onun zamanından önce, sanatçılar arasında, kırsal Amerika'nın günlük yaşamının onların yüksek çağrılarına layık olmadığına dair belirli bir his vardı. (The Mount Brothers Kataloğu, s. 21) Mount, takip etmesi için teşvik edildi Tür boyama coşkulu karşılama ile ilk çabaları Ulusal Akademi New York'ta. Tür resmindeki ilk başarısı çok figürlü Bir Atlı Kızak Yolculuğundan Sonra Rustik Dans, 1830 Ulusal Akademi sergisinde Sürahi ile Kız, 1829.

Mount, başından beri resimlerini oldukça sembolik terimlerle, sıklıkla güncel politik meselelerle bağlantılı olarak düşündü. Tüm çalışmalarında, izleyicinin resmi “okumasına” ve kendi yorumunu formüle etmesine izin veren ince görsel ipuçları. Bunun bir örneği yağlı boya resminde görülebilir. Kayıp ve Kazanç, 1847, Mount'a göre, “diğer tarafa düşmek için acı çektiği bir viski şişesini geri kazanmak için boş yere çite tırmanmaya çalışan, oldukça şüpheli bir durumda, neşeli yaşlı bir toper'ı tasvir ediyor. Bu onun 'kaybı' ve sıvının içinden çıkması, ahlaki ve fiziksel olarak 'kazancı'. ”Mount, çocukluğunda benzer bir sahneye tanık oldu ve bir yetişkin olarak genellikle alkolden uzak durdu. 1832'de bir ılımlı toplum, Mount'a içki içen bir adamın resmini çizmesi için görevlendirmişti. Kolay Koşullarda Bir Adam, 1832, ancak Mount "sarhoşu o kadar mutlu temsil ettiği için davaya cevap vermeyeceği için" reddettiler. İçinde Kayıp ve KazançYıllar sonra resmedilen Mount, yıllarca alkol kullanımının zararlı etkilerini daha açık bir şekilde temsil ediyor, ancak bir kurtuluş imkanı sunuyor.

Mount'ın sevdiği diğer konular arasında "kırsal alışkanlıklar" da vardı. Çiftçiler, avcılar ve ekinlerine sürekli olarak bakan diğer kırsal işçiler, Mount'un tür resimlerinin özneleriydi ve eserlerine günlük Amerika'nın gerçekçi bir görünümünü verdiler. Bir şaheser ilan etti, Mount's Çiftçiler Öğlen1837'de Ulusal Akademi'de sergilenen, 1836, sadece çiftçinin öğle yemeğinden sonra rahatladığı kırsal bir sahneyi tasvir etmekle kalmıyor, aynı zamanda bir Afrikalı Amerikalı adamı tuvalin ortasına yerleştiriyor. Bu figürü resmin ana odağı haline getirerek, Çiftçiler Öğlen köleliğe ilişkin güncel siyasi tartışmalar bağlamında önemi vardır. Mount, genellikle Afrikalı Amerikalıları tür resimlerinde konu olarak kullandı. Müzik ve dans, sanatçının en ünlü tablolarının geniş bir yelpazesinde de merkez sahne alır. Bu çalışmalar, uygun müzikal duruşla ilgili titiz ilgiyi ortaya koyuyor. Mount's Haymakers Dansı, 1845, taşra yaşamının ve toplumun neşeli bir kutlamasıdır. Mount, dikkatlice oluşturulmuş bir tiyatro kompozisyonunu yöneten sahne aracılığıyla bunu başardı. Tuvalde birçok insan ve hayvan arasında bir tür etkileşim vardır ve hepsi merkezde dans edilen müzikal jig ile birleşir. Kemancı (Mount'ın kendisi tarafından yerel çiftçi Shepard Smith Jones, 1819–1889 olarak tanımlanmıştır), genç bir Afrikalı Amerikalı çocuk ahır kapısına ritimle vururken eylemi sürdürür.

Müzik ve Mount

Mount'ın müzik ve dans sevgisi sadece resimlerinde temsil edilmiyordu, aynı zamanda diğer meşguliyetlerinde de belirgindi. Müzik konusunda yetenekli bireylerden oluşan bir aileden gelen Mount, müzikle çevrili olarak büyüdü. Konuyu sağlamanın ötesinde müzik, Mount'a bir kemancı, bir beşli çalan, bir halk şarkıları koleksiyoncusu ve bir keman tasarımcısı olarak takip ettiği başka bir çıkış sağladı. Mount, danslarda ve konserlerde sahne aldı ve hevesle yüzlerce melodiyi topladı ve daha sonra müzikal eğilimli ailesi ve arkadaşlarıyla paylaştı.[10]

Cradle of Harmony

Mount'ın kır dansları için yaptığı keman performansları, onu kalabalığın gürültüsünden duyulabilecek kadar yüksek sesle duyuracak bir kemana ihtiyaç duyulduğuna ikna etti. Normalden daha az parçaya sahip bir keman tasarlamayı da hedefledi, böylece daha verimli ve ekonomik olarak üretilebilirdi. Mount, 1852'de "Cradle of Harmony" adını verdiği oyuk destekli bir kemanın patentini aldı. Mount, bugün var olan dört farklı versiyonla hayatının geri kalanı için çeşitli keman şekilleri ve modifikasyonları denedi.[11] Bunu halka açık olarak sergiledi ve New York Kristal Saray 1853'te sergi.

Spiritüalizm

1850'lerin başlarında Mount, maneviyat. Birkaç ruhani konferansa katıldı, seanslara ve masa kapısına katıldı, hareketin önde gelen isimlerinden bazılarıyla tanıştı ve kendi başına birçok ruhla iletişim kurmaya çalıştı. Yazılarında Mount, merhum annesi, kardeşi Henry ve diğer akrabaları hakkındaki soruları cevaplayan amcası Micah Hawkins ile temas halinde olduğunu iddia ediyor.[12] Mount'ın günlüğü, Spirit Journal olarak adlandırıldı (şimdi Long Island Amerikan Sanatı, Tarihi ve Arabaları Müzesi ), hayatındaki Spiritüalizmin kendi kişisel kaydıdır. Eser, Spiritüalizme olan ilgisini ve ona tepkilerini kaydeder. Bu fikirlerin, Hıristiyan inancıyla büyüyen dünyaya bakışını nasıl etkilediğine dair fikir veriyor. Dergideki yazılar, Spiritüalizmin zirvede olduğu ve Mount'ın başka yerde bulamadığı cevapları aradığı 1854'ten 1855'e tarihleniyor.

Eski

William Sidney Mount hiç evlenmedi ve çocuğu olmadı. Ailesinin evi, çevredeki mülkleri ve Stony Brook'taki çeşitli müştemilatlar, William Sidney Dağı Evi oldu Ulusal Tarihi Dönüm Noktası 1965'te ve hala Stony Brook Road'un köşesinde oturuyor ve New York Eyalet Rotası 25A. Yakın zamanda ölen erkek kardeşinin işleriyle ilgilenmek için New York'a yaptığı bir gezide, Shepard Alonzo Dağı, William hastalandı. Mount hızla kardeşi Robert Nelson Mount'un (1806-1883) Setauket'deki evine döndü ve burada zatürreeden öldü, 18 Kasım 1868 (s. 11, WSM'nin arkadaşları ve ailesi) Bugün, Mount'ın çalışmaları etrafındaki birçok koleksiyonda bulunabilir. Amerika Birleşik Devletleri dahil Long Island Amerikan Sanatı, Tarihi ve Arabaları Müzesi, Metropolitan Sanat Müzesi, Brooklyn Sanat Müzesi, New-York Tarih Derneği, Güzel Sanatlar Müzesi, Boston, Nelson-Atkins Sanat Müzesi, Yale Üniversitesi Sanat Galerisi, Chicago Sanat Enstitüsü, ve Cleveland Sanat Müzesi diğerleri arasında.

Fotoğraf Galerisi

  • Ahır Katında Dans, 1831

  • Laertes Chapin'in portresi, 1833

  • Bar odası sahnesi, 1835

  • Bir At için Pazarlık, 1835

  • Kurmak, 1836

  • Müziğin Gücü, 1847

Referanslar

  1. ^ Johnson, Deb (1998). William Sidney Mount: Amerikan Yaşamının Ressamı. New York, NY: Amerikan Sanat Federasyonu. ISBN  1-885444-08-7.
  2. ^ Frankestein, Alfred (1975). William Sidney Dağı. Harry N. Abrams. ISBN  0810903156.
  3. ^ Johnson, Deb (1998). William Sidney Mount: Amerikan Yaşamının Ressamı. New York, NY: Amerikan Sanat Federasyonu. ISBN  1-885444-08-7.
  4. ^ Johnson, Deb (1998). William Sidney Mount: Amerikan Yaşamının Ressamı. New York, NY: Amerikan Sanat Federasyonu. ISBN  1-885444-08-7.
  5. ^ Johnson, Deb (1998). William Sidney Mount: Amerikan Yaşamının Ressamı. New York, NY: Amerikan Sanat Federasyonu. ISBN  1-885444-08-7.
  6. ^ Johnson, Deb (1998). William Sidney Mount: Amerikan Yaşamının Ressamı. New York, NY: Amerikan Sanat Federasyonu. ISBN  1-885444-08-7.
  7. ^ Johnson, Deb (1998). William Sidney Mount: Amerikan Yaşamının Ressamı. New York, NY: Amerikan Sanat Federasyonu. ISBN  1-885444-08-7.
  8. ^ Frankestein, Alfred (1975). William Sidney Dağı. Harry N. Abrams. ISBN  0810903156.
  9. ^ Pike, Martha ve Janice Gray Armstrong (1980). , Yas Tutacak Bir Zaman: Ondokuzuncu Yüzyıl Amerika'sında Kederin İfadeleri. Stony Brook, NY: Stony Brook'daki Müzeler. sayfa 73–86. ISBN  0295963255.
  10. ^ Pike Martha (1984). Melodiyi Yakalamak: Müzik ve William Sidney Mount. Stony Brook, NY: Stony Brook'daki Müzeler. s. 13. ISBN  0-943924-08-1.
  11. ^ Pike Martha (1984). Melodiyi Yakalamak: Müzik ve William Sidney Mount. Stony Brook, NY: Stony Brook'daki Müzeler. s. 14. ISBN  0-943924-08-1.
  12. ^ Johnson, Deb (1998). William Sidney Mount: Amerikan Yaşamının Ressamı. New York, NY: Amerikan Sanat Federasyonu. ISBN  1-885444-08-7.

Dış bağlantılar