Élisabeth ve Berthe Thuillier - Élisabeth and Berthe Thuillier

Berthe Thuillier'in kullandığı ve kazandığı madalyaların resimlerinin bulunduğu antetli kağıt.

Élisabeth Thuillier (kızlık Aléné; 1841 - 7 Temmuz 1907) ve Marie-Berthe Thuillier (1867 - 1947), Fransız renk uzmanlarından oluşan bir anne-kız ekibiydi. Paris'te çalışanlarının el boyaması planlarını ve renk seçimlerini kullanarak ilk filmler ve fotoğraf slaytları. Özellikle yönetmen için yaptıkları işle anılıyorlar. Georges Méliès.

Erken yaşamlar

Élisabeth Aléné doğdu Guénange 1841'de. Katolik bir çiftçi ailesinin yedi çocuğundan biriydi. O ve üç büyük kardeşi, 1848-50 yıllarında Paris'e taşındı. 1848 Devrimleri ve 1846-1860 kolera salgını.[1] A.Binant'ta çalışmak üzere işe alınmadan önce çeşitli şekillerde aşçı ve ev hizmetçisi olarak çalıştı. Sanat simsarı ve sanat malzemeleri tüccarı. Aléné, 1864 ve 1865'te iki çocuk doğurdu; ikisi de kısa süre sonra öldü ve baba ya da babalar resmi kayıtlarda listelenmedi. 1867'de üçüncü bir çocuğu olan Marie-Berthe (Berthe olarak bilinir), Jules Arthur Thuillier ile Forceville-en-Vimeu (1846-1875). Çocuğu doğum sırasında yasal olarak tanıdı ve o ve Élisabeth Aléné 1874'te evlendi. Ertesi yıl karısına para bırakmadan öldü; Muhtemelen bu sırada Élisabeth Thuillier bir fotoğraf boyacısı olarak iş hayatına atıldı.[1]

1888'de Berthe Thuillier yaklaşık yirmi bir yaşındayken bir heykel öğrencisi Eugène Boutier ile evlendi. (Boutier bir büst Mlle B.T.'nin muhtemelen gelecekteki eşi Académie des Beaux-Arts ' Salon bir yıl önce.) Çift, Paris'teki sanat camiası içinde yaşadı. Montmartre; Berthe Thuillier, bu sıralarda, on dokuzuncu yüzyıl Fransa'sında bir kadın için alışılmadık bir şekilde fotoğrafçı olarak çalıştı. 1889'da Georgette adında bir kızı doğurdu. 1902'de kocasından ayrıldı ve 1906'da ondan boşandı.[1]

Renkçi çalışması

Élisabeth Thuillier, slaytları boyama konusunda tecrübeliydi. sihirli fenerler ve diğer fotografik ve renkli çalışmalarda.[2] Berthe Thuillier çalışmaya 1887'de on dokuz yaşındayken katılmış olabilir; annesinin ölümünden sonra işgücünün başı olarak devam etti.[1] Thuilliers, 1897'de renklendirme filmine başlamıştı.[2] Bu sinema eseri hala yeniydi ve Élisabeth Thuillier'in Paris sergisinin basılı açıklamasında son sırada yer aldı. Fuar Universelle 1900 yılında. Uzunluğu, Thuillier'in işinin geniş kapsamını yansıtır:[3]

Renkler ve renklendirme. Renklendirme için hammaddeler. Kağıt, cam, ipek, deri, selüloit parşömen üzerine negatif ve pozitif fotoğraflar. Cam üzerine stereoskopik baskılar, renkli slaytlar. Fotokromi ve sanatsal renkli fotoğraflar. Sinematografi için film boyama.[3]

Sergi jürisi ona bronz madalya verdi.[3]

Thuillier stüdyosu, üstlendiği film komisyonlarını yönetmek için tamamı kadın 200'den fazla çalışanı tuttu. Berthe Thuillier, 1929'da yaptığı bir röportajda gecelerini renkleri seçerek ve örnekleri deneyerek geçirdiğini hatırladı.[4] Film için renklerini "iyi" olarak nitelendirdi anilin boyalar, şeffaf ve ışıltılı tonlar yaratmak. Bu boyalar önce suda, sonra alkolde çözüldü. Her renk uzmanına, filmi bir sonraki çalışana aktarmadan önce her karenin belirli kısımlarını renklendiren tek bir ton atandı. montaj hattı moda.[4] Renklendirilecek bazı alanlar o kadar küçüktü ki, sadece tek bir at kılı içeren bir fırça kullanıldı.[5]

Thuilliers ve çalışanları muhtemelen dört temel boya kullandı: turuncu, camgöbeği benzeri mavi-yeşil, macenta ve parlak sarı. Bunlar başka renkler oluşturmak için karıştırılabilir. Üretilen tonlar da alttaki filmin gri tonuna bağlı olarak değişti.[6] Bazı filmler yirmiden fazla farklı renk kullandı ve tüm işler elle yapıldı.[4] Atölye, Paris'in 7. bölgesi 40 Rue de Varenne adresinde; 1908 civarında yakındaki başka bir binaya taşındı, 87 Rue du Bac.[1]

Berthe Thuillier'in hatıralarına göre, stüdyosu tipik olarak çektikleri her filmin yaklaşık 60 renkli kopyasını çıkardı. 300 metrelik elle boyanmış film için maliyet kopya başına yaklaşık 6 ila 7 bin frank idi.[4]

Müşteriler

Méliès'in orijinal el boyaması çerçevesinin restorasyonu Ay Gezisi

Thuilliers, 1897'den 1912'ye kadar Méliès'in filmlerindeki tüm boyama işlerini ele aldı.[7] Stüdyonun Méliès'in filmleri üzerindeki çalışması uluslararasıydı; örneğin, Amerikan dağıtım şirketi Selig Poliskop Méliès ile baskılarının Thuilliers çalışanları tarafından renklendirilmek üzere Fransa'ya gönderilmesi için anlaştı.[5]

Thuillier stüdyosu ayrıca büyük Fransız film stüdyosu tarafından da istihdam edildi. Pathé, 1898'den 1912'ye kadar.[1] 1906'da Thuilliers, yalnızca Pathé için çalışmak üzere müzakerelerde bulunuyordu, ancak yetkilerini bir Mme ile paylaşmaları gerektiği açıklandığında anlaşmayı iptal etti. Kocası orada kilit bir çalışan olan Florimond.[7] Başka bir müşteri deneysel film yapımcısıydı Raoul Grimoin-Sanson anılarına göre,[2] bunların güvenilmez olduğu bilinmesine rağmen.[1]

Öncü yönetmen Segundo de Chomón bir müşteri değildi, ancak Thuilliers'ın karısı aracılığıyla el boyama teknikleriyle tanıştı Julienne Mathieu. Mathieu (Mme. Chaumont veya Chomón) bazı kaynaklara göre Thuillier atölyesinde süpervizör olarak çalışmıştı.[8] sessiz filmlerde oyunculuk yapmanın yanı sıra. Chomón kısa süre sonra şablonlarla renk eklemeye geçti.[2]

Daha sonra yaşam

Élisabeth Thuillier'in sağlığı yaşamının sonunda düştü, 7 Temmuz 1907'de öldü. (Mezarlık plaketi, 1904 yılını gösteriyor, görünüşe göre bir hata.) Berthe Thuillier, film boyama çalışmalarının en yoğun olduğu dönemde ikinci bir kocayla evlendi. avukat Eugène Beaupuy; 1922-24'ten önce bir ara dul kalmıştı. Bu noktada, her iki ebeveyninin de gömülü olduğu Forceville-en-Vimeu'ya taşındı ve 1947'deki ölümüne kadar orada yaşadı.[1]

Thuillier el boyama yöntemi, film makaralarını renklendirmenin nispeten yavaş, pahalı bir yoluydu ve sinema dünyası sonunda serbest el boyama yerine şablonlar kullanmaya yöneldi; bu, birden çok kopya için daha verimli oldu.[2] Bilinen son Thuillier müşterisi Georges Dufayel,[4] kimin etkileyici mağazası Grands Magasins Dufayel bir sinema ve diğer ilgi çekici yerlere ev sahipliği yaptı. Berthe Thuillier, 1929 tarihli röportajında, zanaatının ortadan kaybolmasından duyduğu üzüntüyü dile getirdi.[4]

Aralık 1929'da, Méliès'in onuruna düzenlenen bir galaya davet edildi. Salle Pleyel.[9] Aşağıdakiler dahil birçok film gösterildi: Ay Gezisi. Bu etkinlik için, "son derece hassas" renk restorasyon çalışması, iki Thuillier "öğrenci" tarafından üstlenildi. Cinéa dergi.[10] (Kayıtlar, bu renklendirmenin Paris sinematografik laboratuvarı Ateliers Fantasia tarafından yapıldığını gösteriyor; dergide adı geçen iki kadın bu stüdyo için çalışmış ve Thuilliers tarafından eğitilmiş olabilir, ancak tespit edilmemişler.)[1] Orijinal negatifler yok edildiğinden, kadınlar filmlerin eski pozitif kopyalarından rengi çıkardı, yeni negatifler yaptı, sonra yeni pozitifler yaptı ve bunları yeniden renklendirdi.[10] (Thuillier basına, yeterli zamanı olsaydı işi kendisinin yapacağını söyledi.)[4] Méliès, galada yaptığı konuşmada, çalışmalarını "olağanüstü bir yetenekle" yapan "seçkin bir sanatçı" olarak tanıttı.[9] Seyirci alkışladı ve "bravo" diye seslendi.[11]

Referanslar

  1. ^ a b c d e f g h ben Somon, Stéphanie; Malthête, Jacques (2020), "Élisabeth ve Berthe Thuillier", Gaines, Jane; Vatsal, Radha; Dall'Asta, Monica (editörler), Kadın Film Öncüleri Projesi, Dijital Araştırma ve Burs Merkezi, Columbia Üniversitesi Kitaplıkları, alındı 17 Haziran 2020
  2. ^ a b c d e Yumibe, Joshua (2013), "Fransız Film Renkçileri", Gaines, Jane; Vatsal, Radha; Dall'Asta, Monica (editörler), Kadın Film Öncüleri Projesi, Dijital Araştırma ve Burs Merkezi, Columbia Üniversitesi Kitaplıkları, alındı 16 Haziran 2016
  3. ^ a b c Toulet, Emmanuelle (Nisan 1986), "Le cinéma à l'Exposition universelle de 1900", Revue d'histoire moderne et contemporaine (Fransızcada), XXXIII: 182–183, JSTOR  20529217, Couleurs ve coloris. Matières premières colorantes. Fotoğraflar négatives and positives, sur papier, sur verre, sur soie, sur cuir, sur parchemin celluloïd. Stéréoscopiques sur verres'i ön plana çıkarır, vb. Projeksiyonlar en couleurs. Photochromie ve fotograflar artistler en couleurs. Coloris de filmleri sinematografi döker.
  4. ^ a b c d e f g Mazeline, François (13 Aralık 1929), "Mme Thullier nous rappelle… le temps où le cinéma ne manquait pas de couleurs", L'Ami du Peuple. Alıntı yapılan Mélies, Georges (Ekim 1982), "Allocution au gala Méliès", Les dossiers de la cinémathèque: 34–36.
  5. ^ a b Kiziryan, Şeri (14 Mart 2013), "Sessizliğin Rengi", Ana çerçeve, Fandor.com, alındı 17 Haziran 2016
  6. ^ Malthête-Méliès, Madeleine; Quévrain, Anne-Marie; Malthête, Jacques (1981), "Uzatma", Essai de reconstitution du catalog français de la Star-Film; suivi d'une analysis catalographique des films de Georges Méliès recensés en Fransa, Bois d'Arcy: Service des archives du film du Centre national de la cinématographie, s. 5–11, ISBN  2903053073, OCLC  10506429
  7. ^ a b Yumibe, Joshua (2012), Hareketli Renkler: Erken Film, Kitle Kültürü, Modernizm, New Brunswick, NJ: Rutgers University Press, s. 84, 166
  8. ^ "Des trésors de Movies dans le domaine public. Europa Film Treasures", La Revue des Ressources, 29 Ocak 2013, alındı 16 Haziran 2016
  9. ^ a b Mélies, Georges (Ekim 1982), "Allocution au gala Méliès", Les dossiers de la cinémathèque: 34–36
  10. ^ a b "L'Activité cinégraphique", Cinéa: 26, 15 Aralık 1929
  11. ^ Bessy, Maurice; Duca, Lo (1945), Georges Méliès, büyücü, Paris: Prisma, s. 194

Dış bağlantılar