Otomatik çift izleme - Automatic double tracking - Wikipedia

Otomatik çift izleme veya yapay çift izleme (ADT) bir analog kayıt karıştırma işlemi sırasında seslerin veya enstrümanların sesini geliştirmek için tasarlanmış teknik. Kullanır teyp gecikmesi daha sonra orijinal ile birleştirilen bir ses sinyalinin gecikmeli bir kopyasını oluşturmak için. Efektin, elde edilen seslerin veya enstrümanların doğal ikiye katlanmasının sesini simüle etmesi amaçlanmıştır. çift ​​izleme. Teknik ilk olarak 1966'da mühendisler -de Abbey Road Studios Londrada[1] talebi üzerine The Beatles.

Genel Bakış

1950'lerin başlarında, bir şarkıda baş vokali çift izlemenin, özellikle zayıf veya hafif sesleri olan şarkıcılar için daha zengin, daha çekici bir ses verdiği keşfedildi. Bu tekniğin kullanılması, Manyetik bant ses kaydında kullanım için. Başlangıçta, bir çift tek parça (veya "mono ") efekt oluşturmak için kayıt cihazları kullanıldı; daha sonra, çok kanallı bant makineleri kullanıldı. Bu tekniğin ilk öncüleri Les Paul ve Buddy Holly. ADT'nin geliştirilmesinden önce, ya vokal parçasını çok kanallı bir kasetin iki farklı parçasına iki kez kaydetmek ya da vokali önce bir kasete, sonra tekrar ikinci bir kasete kaydetmek ve aynı anda birinciyi ikinciye kopyalamak gerekiyordu. hem sıkıcı hem de titiz olabilen ve birkaç çekim gerektirebilecek bir süreç. ADT'nin geliştirilmesinden sonra, bu süreç "manuel çift izleme" olarak bilinmeye başladı.

Ken Townsend

ADT, Beatles için özel olarak icat edildi[2] 1966 baharında Ken Townsend şirketinde çalışan bir kayıt mühendisi EMI Abbey Road Stüdyoları,[2] esas olarak isteği üzerine John Lennon, seanslar sırasında çifte izlemenin sıkıntısını küçümseyen ve düzenli olarak teknik bir alternatif arzusunu dile getiren kişi.[3]

Çift izleme etkisi

Bir oyuncunun aynı bölümü iki kez tam olarak aynı şekilde söylemesi veya çalması neredeyse imkansız olduğundan, aynı bölümün iki farklı performansının kaydedilmesi ve harmanlanması, çift izleme ile daha dolgun, "koro" bir etki yaratacaktır. Ancak biri mükemmel senkronizasyonda aynı performansın iki kopyasını oynatırsa, iki ses görüntüsü bir olur ve çift izleme efekti üretilmez.

Townsend, iki özdeş performansın biri biraz uyumsuz olarak çalındığında, ses görüntüsünün çift izlemeye benzer şekilde değişeceğini ve genişleyeceğini fark etti. Bu etkinin basitçe bir vokal parçasını başka bir deck'e kopyalayıp sonra master ile biraz senkronize olmayan bir şekilde çalarak elde edilebilmesi için güvenilir bir yol yoktu; o zamanlar iki farklı teyp makinesini senkronize etmek için bir teknik yoktu. Nihai sonuç, bazen ikinci kaset desteğinin kademeli olarak birinciden daha da uzaklaşması olacaktır.

Teyp geciktirme sistemi

Bunun yerine, Townsend, bir şarkı mixdown sırasında bant yoluyla uygulanan ekolar için benzer ilkeler zaten uygulandıktan sonra, bant geciktirme kullanan bir sistem geliştirdi. Esasen, Townsend'in sistemi normal kuruluma ikinci bir kayıt cihazı ekledi. Bir şarkıyı mikslerken, vokal izi, oynatma kafasından önceki çok kanallı kasetin kayıt kafasından yönlendirildi ve ikinci kaset kaydedicinin kayıt kafasına beslendi. İkinci makinenin hızını değiştirmek için bir osilatör kullanıldı ve ikinci makinenin birinciye göre ne kadar hızlı veya yavaş çalıştığına bağlı olarak daha fazla veya daha az gecikme sağladı. Bu sinyal daha sonra ikinci makinenin oynatma başlığından mikser üzerindeki ayrı bir fader'a yönlendirildi. Bu, gecikmiş vokalin normal vokal ile birleştirilmesine izin vererek çift izli bir etki yarattı.

The Beatles tarafından kullanın

Beatles, Townsend'in tekniğinden çok mutluydu ve bunu baştan sona kullandı. Revolver albümünde ve sonraki kayıtlarının çoğunda. Yanlış iddia edildi[3]:72 ADT'nin ilk kullanımının Lennon'ın vokal parçasının ilk yarısında olduğunu "Yarın Asla Bilmiyor ", ancak gerçekte, bu vokal parça manuel çift izleme özelliğine sahiptir. Aksi takdirde, albümün geri kalanında duyulan çift izlenen vokallerin çoğu ADT kullanılarak oluşturulurken, grup aynı zamanda enstrümantal parçaların birçoğunda tekniği kullandı. sesleri renklendirin - albümün mono versiyonunda ADT'nin daha çok bilinen stereo versiyona göre daha fazla kullanımı var. "Vergi memuru "ve geriye doğru gitar açık"Sadece uyuyorum "efektle işlendi. ADT yalnızca çift izlenen tek bir ses görüntüsü oluşturmak için kullanılamaz, aynı zamanda bir stereo miksajda kullanıldığında, efekt sesi iki stereo kanal arasında" bölmek "ve izlenimi yaratmak için kullanılabilir. Stereo görüntünün her iki yanında iki farklı vokal parçası. Bu teknik, "I'm Only Sleeping" stereo mikslerinde kullanıldı.Ben de seni seviyorum ", "Ve Kuşun Şarkı Söyleyebilir ", ve "Doktor Robert "(açık"Burada orada ve her yerde ", duyulan benzer efekt aslında iki farklı vokalin manuel olarak iki kez izlendiği ve kaydırıldığı; açık"Eleanor Rigby ", efekt manuel çift izleme ve ADT kombinasyonuyla elde edilir). Bu teknik enstrümantal parçalara da uygulanabilir:" Love You To "da ADT'nin aynı kullanımı akustik gitar parçasına da uygulandı, Sola ve sağa kaydırılmış birden fazla gitar izlenimi veriyor.

Flanşlama

Lennon, yapımcıdan sonra tekniğe "kenar bükme" adını verdi George Martin Ona şaka yollu bir şekilde "çift çatallı bir sploshing flanş" kullanılarak üretildiğini söyledi.[3][4] Martin sadece yıllar sonra başka bir tekniğin de denildiğini öğrendi flanş, zaten kullanılıyordu. Terim, aynı ses sinyali birleştirilirken ve üçüncü bir makineye aktarılırken, aynı ses sinyali birleştirilirken ve üçüncü bir makineye aktarılırken, iki senkronize bant makinesinden birinde besleme makarasının flanşına (kenarına) alternatif olarak parmağını basıp bırakan bir mühendise atıfta bulunulmaktadır. hızlanmak ve diğeriyle senkronize olmak için geri gelmek için tarak filtreleme kombine ses sinyaline etkisi. Alternatif olarak, mühendis daha dolgun bir etki elde etmek için bir tedarik makarasının flanşına ve ardından diğerine bastırabilir.

Flanşın soyağacı için ek bir açıklama, adını Fred Flange'dan almıştır. Matt Monro 1959 Sinatra parodi albümünü açmak için bir Monro kaydı kullanan Peter Sellers tarafından Swingin 'Sellers için Şarkılar. Albüm Martin tarafından üretildi ve muhtemelen flanşla olan bağlantı Monro'nun taklit ettiği (çift izleme) Sinatra'dan geliyor.[5] Abbey Road'daki mühendisler, geliştirdikleri tekniğin uygun bir teknik ada ihtiyaç duyduğunu fark ettiler ve sonunda "Yapay Çift İzleme" nin kısaltması olan ADT olarak adlandırdılar, ancak başka yerlerde "Otomatik Çift İzleme" terimi daha yaygın hale geldi.

ADT'ye karşı manuel çift izleme

Townsend'in süreci, manuel çift izlemeyi oldukça etkili bir şekilde simüle etmeyi başardı; bununla birlikte dikkatli dinleyiciler ADT ile "gerçek" çift izleme arasındaki farkı söyleyebilir, ilki sentetik bir kaliteye sahiptir ve ikincisinde sıklıkla bulunan vokal izleri arasında duyulabilir farkların hiçbirine sahip değildir. Yıllar geçtikçe, Beatles dahil birçok sanatçı, elde etmek istedikleri etkilere bağlı olarak hem manuel çift izleme, ADT veya her ikisinin bir kombinasyonunu farklı koşullarda kullanmaya devam etti ve her tekniğin kendine özgü belirli niteliklere sahip olduğu düşünüldü. .

Beatles, ADT'yi sonraki tüm albümlerinde manuel çift izleme ile bağlantılı olarak yaygın olarak kullandı. Bırak olsun Başlangıçta hiçbir teknik zaaf kullanmadan "dürüst" bir albüm olması amaçlanan albüm (ADT hala bitmiş albümde duyulabilir, çünkü Phil Spector tedavi edildi Hammond organı başlık parçasının mix'inde yer alıyor). Sonraki yıllarda Beatles tarafından kullanılan bazı önemli ADT örnekleri Revolver Dahil etmek "Senin içinde sensiz "(ADT'nin parçadaki neredeyse her vokal ve enstrümantal kısımda kullanıldığı iddia ediliyordu),"Ben Walrus'um "(ADT ile birlikte kullanır eşitleme Tüm miksi kanallar arasında bölerek mono karışımdan elde edilen stereo miksajın ikinci yarısında "sahte stereo" efekti ve baş vokal parçalarında kullanılan alışılmadık derecede geniş ADT "Bay Uçurtmanın Yararına Olmak " ve "Mavi Jay Yolu ". Açık"Gitarım Yavaşça Ağlarken ", Eric Clapton ADT'yi gitarının sesini 'daha az blues' yapmak için kullandı. Ian MacDonald içinde Kafadaki Devrim.

ADT'nin diğer kullanıcıları

Townsend'in tekniği ve onun üzerindeki küçük varyasyonlar, diğer sanatçılarla çabucak yakalandı ve plak yapımcıları. Eski Beatles mühendisi Norman Smith ADT'yi yoğun olarak kullandı Pink Floyd ilk albümü Şafağın kapısındaki Kavalcı 1967'de Abbey Road'da kaydedildi. Smith, daha geleneksel simüle edilmiş çift izleme için kullanmanın yanı sıra, Smith Syd Barrett stereo kanallar arasındaki vokalleri. Bazı durumlarda, Smith (veya muhtemelen Barrett'in kendisi) bu şekilde olağanüstü geniş ADT'yi kullandı ve bu şekilde çok fazla çift izleme değil, her iki kanalda birbirinden çılgınca zamanın dışında oldukça farklı iki ses gibi biraz kafa karıştırıcı izlenim verdi - en iyisi bunun örneği belki "Bisiklet ". Benzer efektler daha sonra Barrett'in bazı solo çalışmalarında kullanıldı, belki de ADT'nin bu alışılmadık kullanımına olan sevgisini gösteriyordu. Pink Floyd, 1980'lere kadar sonraki albümlerinin hepsinde olmasa da çoğunda ADT'yi kullanmaya devam etti. dikkate değer kullanım "Alan'ın Psychedelic Kahvaltısı ", davul parçasının bir kısmının ADT ile işlendiği yerde. ABD'de, Simon ve Garfunkel ADT'yi şarkılarının stereo mikslerinde, vokal parçalarını kanallar arasında bölmek için kullanmaya başladı.Bayan Robinson " ve "Cecilia ".

Gary Kellgren, Jimi Hendrix 'ın mühendisi, ADT'yi Hendrix'in tüm albümlerinde yoğun olarak kullandı. Stereo kanallar arasında sık sık vokal, gitar ve hatta davul parçalarını ayırdı.

Müzik endüstrisinin teknolojik gelişmelere olan açlığı arttıkça, aynı sonuçlara ulaşmayı kolaylaştırmak ve hızlandırmak için yeni cihazlar yaratıldı. Bu nedenle endüstri, ADT etkisini elde etmek için artık teyp makinelerine ihtiyaç duymayan analog gecikme cihazlarının yaratıldığını ve piyasaya sürüldüğünü gördü. Bunun yerine elektronik devreler kullandılar. Çok daha sonra, bu analong gecikmeleri dijital gecikme birimleri ile artırıldı. Günümüzde ADT efekti, 60'lı, 70'li ve 80'li yıllarda pek çoğunun hayal bile etmediği birçok başka efekt, mümkün bir yana, günlük müzisyenler, mühendisler ve yapımcılar için bilgisayar yazılımı eklentileri olarak mevcuttur.

Psychedelic müzik

Psychedelic müziğin yükselişiyle, pek çok sanatçı, yukarıda bahsedilen "flanging" etkisini yaratmak için Townsend'in tekniğinin varyasyonlarını kullandı ve enstrümanlara ve seslere biraz kafa karıştırıcı bir "swooshing" kalitesi ekledi (pratikte bu etki aslında bugünkü etkiye daha çok benziyor olsa da) aranan "aşamalı "flanş" yerine). Beatles bu etkiyi "Elmas ile gökyüzünde lucy "ve daha belirgin bir şekilde" Blue Jay Way "de. Bu tekniğin dikkate değer bir örneği"Itchycoo Parkı "tarafından Küçük Yüzler, efektin neredeyse tüm parça boyunca, özellikle koro sırasında vokallerde, davullarda ve zillerde belirgin olduğu. Hendrix ayrıca bu tekniği yoğun bir şekilde kullandı. Bugün "aşamalı" olarak kabul edilene (aşamalandırmadan ziyade) daha benzer bir etki yaratmak için kullanılan bir ADT varyasyonunun bir örneği Beatles'tadır. Beyaz Albüm izler "Ağla bebek ağla "(akustik gitar) ve"Gitarım Yavaşça Ağlarken " (baş gitarist).

İkiye katlanan yankı

Ana makale: Gecikme (ses efekti)

ADT'ye benzer bir teknik, yankıyı ikiye katlamak, çift izleme efektini taklit etmek için kısa gecikmeler kullanır. Benzer sesler üretmek için birçok efekt birimi geliştirilmiştir. Koro, flanşlar, ve fazerler bunların tümü salınımlı bir gecikme (veya fazerde değişken bir faz ağı) kullanır. ADT ikiye katlama yankısının diğer önemli kullanımları, seçilen materyalde Elton John. Bunun bazı örnekleri Nigel Olsson'un davullarında, özellikle tom tomlarda, şu şarkılarda duyulabilir: Güneşin üzerime batmasına izin verme Caribou albümünün yanı sıra Better Off Dead ve Birisi bu gece hayatımı kurtardı Captain Fantastic and the Brown Dirt Cowboy'da.

Dijital teknolojinin gelişi

ADT, 1960'ların sonları ve 1970'lerin gelişine kadar çift izlemeyi simüle etmek için standart kayıt stüdyosu tekniği haline geldi. dijital 1980'lerde teknoloji (görünüşe göre tüm mühendisler etkinin başarılı bir şekilde nasıl yeniden üretileceğini çözememiş olsa da) Jack Douglas John Lennon, 1980'de bir kayıt seansı sırasında vokallerinde ADT'yi kullanmasını istediğinde, ancak yapımcısına efekti yaratmak için kaset destelerinin nasıl kurulması gerektiğini yeterince açıklayamadığında kaybolduğunu hatırlayarak). Dijital kaydın gelişiyle birlikte, teyp ve analog tabanlı gecikme yöntemleri pek kullanılmamış olsa da, bu analog tekniklerin çoğu sıklıkla karşılaştırılabilir dijital teknikler kullanılarak taklit edilir veya bazı durumlarda eklentiler yeteneklerini genişletmek için kullanılan dijital ses iş istasyonu. Çift izlemeyi simüle etmek için dijital gecikme kullanmak, ADT'ye çok benzer bir etki yaratsa da, bazıları ikisi arasındaki farkı duyabileceklerini iddia ediyor (kesinlikle dijital gecikme ile manuel çift izleme arasındaki farkı, örneğin, Önceki yıllarda ADT - manuel çift izleme bir dizi sanatçı tarafından kullanılmaya devam ediyor). Bazı müzisyenler ve mühendisler, ADT terimini, bu şekilde kullanılan dijital gecikme de dahil olmak üzere, herhangi bir simüle edilmiş çift izleme biçimine atıfta bulunmak için kullanabilir. Son zamanlarda kullanılan ADT'nin çok az örneğinden biri Beatles'ta Antoloji 1990'ların ortalarından George Martin ve Geoff Emerick ADT'nin dijital gecikmeden daha sıcak, daha az sentetik bir ses ürettiğini ve ikincisinin analog cihazlarda yapılan kayıtlarda kullanım için uygun olmayacağını düşünerek, daha özgün bir ses elde etmek için modern dijital alternatifleri kullanmak yerine analog tekniğini yeniden canlandırmaya karar verdi. 1960'lar.

Referanslar

  1. ^ Martin, George, Tek İhtiyacınız Olan Kulaklar, St. Martin's Press, 1979, s. 155, ISBN  0-312-02044-9.
  2. ^ a b Martin s. 155
  3. ^ a b c Lewisohn, Mark, The Complete Beatles Kayıt Seansları, Hamlyn (Octopus Publishing Group bölümü) için EMI, 1988, s. 70, ISBN  0-681-03189-1.
  4. ^ Martin, George; Pearson, William; Summer of Love: The Making of Sgt. Biber, Londra, Pan Books, 1994, s. 82. ISBN  0-330-34210-X.
  5. ^ Gould, Jonathan, Can't Buy Me Love: The Beatles, İngiltere ve Amerika, Harmony Books, 2007, s. 329, ISBN  978-0-307-35337-5.

daha fazla okuma

  • Abbey Road: Dünyanın En Ünlü Kayıt Stüdyolarının Hikayesi Brian Southall tarafından, Peter Vince ve Allan Rouse, 1982, Londra, Patrick Stephens (yayıncı), ISBN  978-0-85059-601-4. ISBN  9780711991118