Bozulma (müzik) - Distortion (music)

"Fuzzbox" buraya yönlendirir. Diğer kullanımlar için bkz. Fuzzbox (belirsizliği giderme).
Bu makale müzikteki bozulma hakkındadır. Genel olarak bozulma için bkz. Çarpıtma.
Bozulma (müzik)
Boss turbopedal used.jpg
Bir "Turbo Distorsiyon" gitar efekti tarafından yapılan pedal Patron

Çarpıtma ve aşırı hız formları ses sinyali işleme güçlendirilmiş elektrikli müzik aletlerinin sesini değiştirmek için kullanılır, genellikle kazanç "belirsiz", "hırıltılı" veya "cesur" bir ton üretiyor. Bozulma en yaygın olarak elektro gitar, ancak aynı zamanda diğer elektrikli aletlerle de kullanılabilir. bas gitar, elektrikli Piano, ve Hammond organı. Çalan gitaristler elektrik mavisi başlangıçta aşırı güçlenmiş bir sesi vakum tüpü güçlü gitar amplifikatörleri yüksek hacimlere ulaşarak sinyalin çarpıtmak. Overdrive tüplü amfiler, özellikle blues ve benzeri türlerde hala aşırı hız elde etmek için kullanılırken Rockabilly 1960'lardan beri distorsiyon üretmek için distorsiyon gibi bir dizi başka yol geliştirilmiştir. efekt pedalları. Bozuk bir elektro gitarın hırıltılı tonu, blues ve diğerleri de dahil olmak üzere birçok türün önemli bir parçasıdır. Rock müzik türler, özellikle hard rock, punk rock, hardcore punk, asit kaya, ve Heavy metal müzik bozuk bas kullanımı bir müzik türünde çok önemliyken HipHop müzik ve alternatif hip hop "olarak bilinirSoundCloud rap ".[1]

Efektler, enstrüman sesini şu şekilde değiştirir: kırpma sinyal (sinyal dalgalarının zirvelerini ve çukurlarını kesen maksimumunu geçerek), sürdürme, harmonik ve uyumsuzluk ekliyor armoniler ve bir sıkıştırılmış kullanılan distorsiyonun türüne ve yoğunluğuna bağlı olarak genellikle "sıcak" ve "kirli" olarak tanımlanan ses. Şartlar çarpıtma ve aşırı hız sıklıkla birbirinin yerine kullanılır; bir ayrımın yapıldığı yerde, çarpıtma etkinin daha aşırı bir versiyonu aşırı hız. Fuzz, 1960'lardan beri bir dizi "fuzzbox" efekt pedalıyla taklit edilen, hatalı ekipman (yanlış hizalanmış valf tüpü gibi, aşağıya bakınız) kullanan gitaristler tarafından orijinal olarak yaratılan aşırı distorsiyonun özel bir biçimidir.

Distorsiyon, overdrive ve fuzz, aşağıdakiler tarafından üretilebilir: efekt pedalları, raf montajları, ön amplifikatörler, güç amplifikatörleri (potansiyel olarak konuşmacıları üfleyen bir yaklaşım), hoparlörler ve (2000'lerden beri) dijital amplifikatör modelleme cihazlar ve ses yazılımı.[2][3] Bu efektler ile kullanılır elektro gitarlar, elektrik basları (tüylü bas ), elektronik klavyeler ve daha nadiren vokallerle özel bir efekt olarak. Distorsiyon genellikle müzikal bir etki olarak kasıtlı olarak yaratılırken, müzisyenler ve ses mühendisleri bazen bozulmayı önlemek özellikle kullanırken PA sistemleri vokalleri güçlendirmek için veya önceden kaydedilmiş müzik çalarken.

Tarih

Gitar solosu Chuck Berry 1955 single "Maybellene "özellikler" sıcak " aşırı ton pahalı olmayan bir valf (tüp) amplifikatörü.

Güçlendirilmiş distorsiyonun erken kullanımları

İlk gitar amplifikatörleri nispeten düşük kaliteli ve genellikle ses düzeyi (kazanç ) tasarım sınırlarını aştığında veya küçük hasar gördüyse.[4] 1945 civarında Western-swing gitaristi Junior Barnard temel bir deney yapmaya başladı humbucker pick-up ve imzası olan "alçak ve kirli" blues sesi elde etmek için küçük bir amplifikatör. Birçok elektrik mavisi dahil gitaristler Chicago bluesmen gibi Elmore James ve Buddy Guy, işlenmemişliğine paralel bir gitar sesi elde etmek için denendi. blues gibi şarkıcılar Çamurlu Sular ve Howlin 'Wolf,[5] Daha yüksek ve daha dolgun bir ton elde etmek için genellikle orijinallerini güçlü Valco "Chicagoan" pikapları ile değiştirerek, başlangıçta lap-steel için yaratılmıştır. Erken Rock müzik, Goree Carter 's "Biraz Rock "(1949), birkaç yıl sonra Chuck Berry'ye benzer aşırı güçlü bir elektro gitar stiline sahipti.[6] Hem de Joe Hill Louis ' "Parkta Boogie " (1950).[7][8]

1950'lerin başında, öncü rock gitaristi Willie Johnson nın-nin Howlin 'Wolf Grubu, "sıcak" bozuk sesler üretmek için kasıtlı olarak amaçlanan seviyelerinin ötesinde kazanımı artırmaya başladı.[4] Gitar İnce aynı zamanda isabetinde duyulabilecek bozuk armonilerle de deneyler yaptı elektrik mavisi şarkı "Eskiden Yaptığım Şeyler " (1953).[9] Chuck Berry 1955 klasiği "Maybellene "sıcak bir gitar solosu var armoniler küçük tarafından yaratıldı valf yükseltici.[10] Pat Hare büyük ölçüde bozuk üretilmiş güç akorları gibi kayıtlar için elektro gitarında James Cotton 's "Cotton Crop Blues "(1954) ve kendi" Bebeğimi Öldüreceğim "(1954)," daha sert, daha çirkin, daha vahşi bir elektro gitar sesi "yarattı.[11] Bu, amplifikatöründeki ses düğmesini "hoparlör çığlık atana kadar tamamen sağa" çevirerek gerçekleştirildi.[12]

1950'lerin ortalarında, 1951'in popüler erken kayıtlarında olduğu gibi, gitar distorsiyon sesleri, on yılın başlarında amfilere kazara hasar vererek yaratılan seslere dayanarak gelişmeye başladı. Ike Turner ve Ritim Kralları şarkı "Roket 88 ", gitarist Willie Kizart taşıma sırasında hafif hasar görmüş bir hoparlör konisine sahip bir vakum tüp amplifikatörü kullandı.[13][14] [15] Rock gitaristleri, bu tür bir distorsiyonu taklit etmek için bilinçli olarak amplifikatörleri ve hoparlörleri "düzenlemeye" başladılar.[16] 1956'da, gitarist Paul Burlison Johnny Burnette Trio kasıtlı olarak yerinden etti vakum tüpü amplifikatöründe kaydetmek için "Tren A-Rollin'i Tuttu "Bir eleştirmen, Burlison'un canlı bir performans sırasında ürettiği hasarlı amplifikatör sesine bayıldıktan sonra. Diğer kaynaklara göre, Burlison'un amfisinde kısmen kırık bir hoparlör konisi vardı. Pop odaklı yapımcılar, tizlerde oldukça temiz olan bu ürkütücü" iki tonlu "sesten dehşete düştüler ama baslarda büyük ölçüde bozulmuş, ancak Burnette oturumları yayınlamak için ısrar etti ve "gitarın kulağa hoş bir korna bölümü gibi geldiğini" savundu.[17]

1950'lerin sonlarında, Gitarist Bağlantı Wray benzer bir rastlantısal keşif sonrasında soloları için "gürültülü" ve "kirli" bir ses yaratmak için amplifikatörlerinin vakum tüplerini kasıtlı olarak manipüle etmeye başladı. Wray ayrıca tonunu daha da bozmak için hoparlör konilerinde kurşun kalemlerle delikler açtı, elektronik yankı odaları (daha sonra genellikle şarkıcılar tarafından kullanılır), son zamanlardaki güçlü ve "şişman" Gibson humbucker manyetikleri ve kontrollü "geri bildirim" (Larsen etkisi ). Ortaya çıkan ses, son derece etkili 1958'inde duyulabilir. enstrümantal, "Rumble "ve Rawhide.[18]

1960'lar: tüyler, çarpıtma ve ticari cihazların tanıtımı

Ayrıca bakınız: Maestro FZ-1 Fuzz-Tone ve Boss Corporation

1961'de, Grady Martin hatalı bir tondan kaynaklanan bir vuruş yaptı ön yükseltici gitarını çalan Marty Robbins şarkı "Endişelenme O yıl daha sonra Martin aynı hatalı preampı kullanarak kendi adına bir enstrümantal melodiyi kaydetti. Decca etiketindeki şarkı "The Fuzz" olarak adlandırıldı. Martin genellikle "fuzz effect" in keşfi olarak anılır. [19]

Big Muff fuzzboxes: NYC yeniden basımı (L) ve Rus Sovtek versiyonu (R)

Kısa bir süre sonra, Amerikan enstrümantal rock grubu Girişimler arkadaşlarından, seans müzisyenlerinden ve elektronik meraklılarından Orville "Red" Rhodes'tan Grady Martin "fuzz" sesini yeniden yaratma konusunda yardım istedi.[19] Rhodes, The Ventures'a 1962'de "2000 Pound Bee" yi kaydetmek için kullandığı bir fuzzbox teklif etti.[20] En iyi bilinen erken ticari bozulma devresi, Maestro FZ-1 Fuzz-Tone Gibson tarafından üretilen, 1962'de piyasaya sürüldü.[21]

Ayrıca 1960'ların başında sörf rock gitarist Dick Dale, "gibi isabetler üreten"Let's Go Trippin ' "(1961) ve"Misirlou "(1962) ile yakın çalıştı Çamurluk elektrik amplifikasyon teknolojisinin sınırlarını zorlamak,[22] 100 watt'lık ilk gitar amfisini üretti.[23]

1964'te, gitaristten sonra bulanık ve biraz bozuk bir ses yaygın bir popülerlik kazandı. Dave Davies nın-nin Kinks grubun single'ı için hoparlör konilerini kesmek için bir jilet kullandı "Beni Gerçekten Yakaladın ".[24]

Mayıs 1965'te Keith Richards kullanılan bir Gibson Maestro FZ-1 Fuzz-Tone kaydetmek için "(Hayır Alamıyorum) Memnuniyet ".[25] Şarkının başarısı, cihazın satışlarını büyük ölçüde artırdı ve mevcut tüm stoklar 1965'in sonunda tükendi.[26] Diğer erken fuzzbox'lar şunları içerir: Mosrite FuzzRITE ve Arbiter Grubu Fuzz Face tarafından kullanılan Jimi Hendrix,[27] Elektro-Harmonix Büyük Muff Pi Hendrix tarafından kullanıldı ve Carlos Santana,[28] ve Vox Tone Bender tarafından kullanılan Paul McCartney oynamak tüylü bas on "Kendin için düşün "ve diğer Beatles kayıtları.[29]

1966'da İngiliz şirketinden Jim Marshall Marshall Amplifikasyon "daha parlak, daha yüksek" bir ses ve daha tam distorsiyon yetenekleri elde etmek için amplifikatörlerinin elektronik devrelerini değiştirmeye başladı.[30][31]

Ayrıca 1966'da, Syd Barrett nın-nin Pink Floyd şarkıyı yarattı Yıldızlararası Overdrive, tamamen elektrik çarpıtma ile yapılmış bir şarkı. Bir yıl sonra ilk albümlerinde değiştirilmiş biçimde yayınlandı. Şafağın kapısındaki Kavalcı.

1960'ların sonunda ve 1970'lerin başında hard rock gibi gruplar Koyu mor, Led Zeppelin ve Kara Şabat eninde sonunda ne olacağını ağır metal yüksek hacimler ve yoğun distorsiyonun bir arada kullanılmasıyla ses.[32]

Teori ve devreler

Farklı kırpma türlerini gösteren dalga formu grafiği. Vana aşırı hızlanma bir yumuşak sınırlama biçimidir, transistör klipsi veya aşırı hızda çalıştırılan vanalar sert klipslemeye benzer.

Kelime çarpıtma herhangi bir değişikliği ifade eder dalga formu bir sinyal, ancak müzikte doğrusal olmayan distorsiyona (filtreler hariç) ve özellikle hafızasız doğrusal olmayanlarla yeni frekansların eklenmesine atıfta bulunmak için kullanılır.[33] Müzikte, doğrusal distorsiyonun farklı biçimlerinin onları tanımlayan özel isimleri vardır. Bunlardan en basit olanı, ton kalitesini etkilemeden sesin sesini artırmak veya azaltmak için bir ses dalgasının genliğini orantılı (veya "doğrusal") bir şekilde bozmayı içeren "ses ayarı" olarak bilinen bir distorsiyon işlemidir. . Müzik bağlamında, en yaygın (doğrusal olmayan) distorsiyon kaynağı kırpma amplifikatör devrelerinde ve en yaygın olarak aşırı hız olarak bilinir.[34]

Kırpma bir doğrusal olmayan üreten süreç frekanslar başlangıçta mevcut değil ses sinyali. Bu frekanslar olabilir harmonik armoniler, yani sinyalin orijinal frekanslarından birinin tam sayı katları veya genelden kaynaklanan "uyumsuz" intermodülasyon distorsiyonu.[35][36][37] Aynı doğrusal olmayan cihaz, giriş sinyaline bağlı olarak her iki tür distorsiyon üretecektir. İntermodülasyon, giriş frekansları zaten harmonik olarak ilişkili olmadığında meydana gelir. Örneğin, oynamak güç akoru bozulma yoluyla yeni üreten intermodülasyona neden olur uyumsuz.

"Yumuşak kırpma", bir sinyalin tepe noktalarını kademeli olarak düzleştirir ve bu da bir dizi daha yüksek harmonikler orijinal tonla uyumlu bir ilişki paylaşan. "Sert kırpma" zirveleri aniden düzleştirir ve daha yüksek harmoniklerde daha yüksek güç sağlar.[38] Kırpma arttıkça, bir ton girişi kademeli olarak bir kare dalgası tek sayı harmonikleri olan. Bu genellikle kulağa "sert" olarak tanımlanır.

Bozulma ve aşırı hız devrelerinin her biri sinyali ana amplifikatöre ulaşmadan önce 'klipsler' (temiz yükseltme devreleri mutlaka 'kırpma' oluşturmaz) ve ayrıca ana amplifikatörün ön uç aşamasında bozulmaya neden olan seviyelere sinyalleri yükseltir (aşarak) sıradan giriş sinyali genliği, dolayısıyla aşırı hız amplifikatör) Not: ürün isimleri ilgili devre tipini doğru şekilde yansıtmayabilir - yukarıya bakın.[39]

Bir tüy kutusu, neredeyse kare bir dalga olana kadar bir ses sinyalini değiştirir ve bir yolla karmaşık armoniler ekler. frekans çarpanı.[40]

Vana aşırı hız

Triyot vana

Vakum tüpü veya "valf" distorsiyonu, bir amplifikatördeki valflerin "aşırı çalıştırılması" ile elde edilir.[41] Layman'ın terimleriyle, aşırı hız, tüpleri normal nominal maksimum değerlerinin ötesine itiyor. Valf amplifikatörleri - özellikle kullananlar a sınıfı triyotlar - Hem çift hem de tek harmonikler oluşturan asimetrik yumuşak kırpma üretme eğiliminde olun. Hatta harmoniklerdeki artışın, "sıcak" sesli aşırı hız etkileri yarattığı kabul edilir.[38][42]

Temel bir triyot valf (tüp), bir katot, bir tabak ve bir ızgara. Pozitif olduğunda Voltaj plakaya uygulanır, bir akım Negatif yüklü elektronlar, ızgaranın içinden ısıtılmış katottan ona akar. Bu, cihazın voltajını artırır. ses sinyali, sesini artırıyor. Şebeke, plaka voltajının artma derecesini düzenler. Şebekeye uygulanan küçük bir negatif voltaj, plaka voltajında ​​büyük bir düşüşe neden olur.[43]

Valf amplifikasyonu aşağı yukarı doğrusaldır - yani yükseltilen sinyalin parametreleri (genlik, frekans, faz) giriş sinyaliyle orantılıdır - giriş sinyalinin voltajı vananın "doğrusal çalışma bölgesini" aşmadığı sürece. Doğrusal bölge, 1. doygunluk bölgesi: plaka akımının şebeke gerilimindeki pozitif artışlara yanıt vermeyi bıraktığı gerilimler ve 2. kesme bölgesi: elektronların akması için şebeke yükünün çok negatif olduğu gerilimler arasındadır. tabak. Bir valf ise önyargılı Doğrusal bölge içinde ve giriş sinyalinin voltajı bu bölgeyi aşarsa, aşırı hızlanma ve doğrusal olmayan kırpılma meydana gelecektir.[41][44]

Daha kalın ve daha karmaşık bir distorsiyon sesi üretmek için birden fazla valf kazancı / kesmesi aşaması "kademeli" olabilir. Meslekten olmayan kişinin terimleriyle, bir müzisyen, kırpıcı bir "aşırı hızlanma" durumuna "kranklanan" bir tüp amfiye bir fuzz pedalını takacaktır; bu nedenle, müzisyen distorsiyonu fuzzdan alacak ve bu daha sonra amplifikatör tarafından daha da bozulacaktır. 1990'larda bazı Seattle grunge gitaristleri, kalın bir "ses duvarı "bozulma.

Bazı modern valf efektlerinde, "kirli" veya "sert" ton, aslında yüksek voltajla değil, devrenin devre bileşenleri için çok düşük voltajlarda çalıştırılmasıyla elde edilir, bu da daha fazla doğrusal olmama ve distorsiyonla sonuçlanır. Bu tasarımlar "açlıktan ölmüş plaka" konfigürasyonları olarak adlandırılır ve bir "amfi ölümü" sesiyle sonuçlanır.[kaynak belirtilmeli ]

Katı hal distorsiyonu

Katı hal dahil amplifikatörler transistörler ve / veya op amfi sert kırpma üretmek için yapılabilir. Simetrik olduğunda bu, ek yüksek genlikli garip harmonikler ekleyerek "kirli" veya "cesur" bir ton yaratır.[38] Asimetrik olduğunda, hem çift hem de tek harmonikler üretir. Elektronik olarak, bu genellikle sinyalin, sinyal tarafından kırpıldığı bir noktaya yükseltilmesiyle elde edilir. DC gerilimi güç kaynağı rayının sınırlandırılması veya sinyali diyotlarla kırparak.[kaynak belirtilmeli ] Birçok katı hal bozulma cihazları ek katı hal devresi kullanarak aşırı yüklenmiş vakum valflerinin sesini taklit etmeye çalışın. Bazı amplifikatörler (özellikle Marshall JCM 900), hem valf hem de katı hal bileşenlerini kullanan hibrit tasarımlar kullanır.[kaynak belirtilmeli ]

Yaklaşımlar

Gitar distorsiyonu, efekt pedalları, ön amplifikatör, güç amplifikatörü ve hoparlörler dahil olmak üzere gitarın sinyal yolunun birçok bileşeni tarafından üretilebilir. Birçok oyuncu "imza" tonunu elde etmek için bunların bir kombinasyonunu kullanır.

Ön amplifikatör distorsiyonu

ön amplifikatör Bir gitar amplifikatörünün bölümü, zayıf bir enstrüman sinyalini güç amplifikatörünü çalıştırabilecek bir seviyeye yükseltmeye yarar. Genellikle, enstrümanın tonunu şekillendirmek için devre içerir. eşitleme ve kazanç kontroller. Çoğunlukla distorsiyon oluşturmak için birden fazla basamaklı kazanç / kırpma aşaması kullanılır. Bir valf yükselticisindeki ilk bileşen bir valf kazanç aşaması olduğu için, sinyal zincirinin önceki elemanlarının çıkış seviyesi, bu aşamanın yarattığı bozulma üzerinde güçlü bir etkiye sahiptir. Gitarın manyetiklerinin çıkış seviyesi, gitarın ses düğmesinin ayarı, tellerin ne kadar sert çekildiği ve ses artırıcı efekt pedallarının kullanılması bu aşamayı daha da zorlaştırabilir ve daha fazla distorsiyon yaratabilir.

1980'ler ve 1990'lar boyunca, çoğu valf amplifikatörü ayarlanabilir bir "ana ses seviyesi" kontrolüne sahipti. zayıflatıcı preamp bölümü ve güç amplifikatörü arasında. Preamp ses seviyesi, yüksek distorsiyon seviyeleri oluşturmak için yüksek olarak ayarlandığında, ana ses seviyesi düşürüldü ve çıktı hacmini yönetilebilir seviyelerde tuttu.

Overdrive / distortion pedalları

Ibanez TS9 Tube Screamer popüler bir overdrive pedaldır

Bu ses hakkındaBüyük Bir Muff Demosu (Yardım ·bilgi )

Analog aşırı hız / distorsiyon pedalları ön amplifikatör distorsiyonuna benzer ilkeler üzerinde çalışın. Efekt pedallarının çoğu pil gerilimlerinden çalışmak üzere tasarlandığından, distorsiyon ve aşırı hız oluşturmak için vakum tüpleri kullanmak pratik değildir; bunun yerine pedalların çoğu katı hal transistörleri kullanır, op-amp'ler ve diyotlar. Aşırı hız / distorsiyon pedallarının klasik örnekleri şunları içerir: Boss OD serisi (overdrives), Ibanez Tube Screamer (bir aşırı hız), Electro-Harmonix Big Muff Pi (bir tüy kutusu) ve Pro Co RAT (bir bozulma). Tipik olarak, "overdrive" pedallar, heavy metal ile ilişkili "yüksek kazanç, kepçe orta" sesleri üreten "distorsiyon" pedalları ile klasik rock veya blues ile ilişkili sesleri üretmek üzere tasarlanmıştır; fuzz kutuları, en eski aşırı hız pedallarının ayırt edici sesini taklit etmek için tasarlanmıştır. Büyük muff ve Fuzz Face.[kaynak belirtilmeli ]

Çoğu aşırı hız / distorsiyon pedalları iki şekilde kullanılabilir: pedal, doygunluğa daha da ilerletmek ve tonu "renklendirmek" için zaten aşırı güçlendirilmiş bir amplifikatörle "güçlendirme" olarak kullanılabilir veya tamamen temiz bir amplifikatörle kullanılabilir tüm aşırı hız / distorsiyon etkisini yaratmak için. Dikkatli bir şekilde - ve uygun şekilde seçilmiş pedallarla - birden fazla aşırı hız / distorsiyon pedalını bir arada "istiflemek", bir pedalın bir diğeri için "güçlendirme" olarak hareket etmesine izin vermek mümkündür.[45]

Fuzz kutuları ve diğer ağır distorsiyonlar, akorları çalarken istenmeyen uyumsuzluklara neden olabilir. Bunu aşmak için, bu efektleri kullanan gitaristler (ve klavyeciler), çalmalarını tek notalarla ve basit bir şekilde kısıtlayabilir "güç akorları "(kök, beşinci ve oktav). Gerçekten de, en aşırı fuzz pedallarıyla, oyuncular çoğunlukla tek notaları çalmayı seçebilirler çünkü tüyler tek notaların bile çok kalın ve ağır çıkmasına neden olabilir. Ağır distorsiyon da oyuncunun sesini sınırlama eğilimindedir. dinamiklerin kontrolü (ses yüksekliği ve yumuşaklık) - bir Hammond organı oynatıcı (Hammond organı, sanatçının tuşları ne kadar sert veya yumuşak çaldığına bağlı olarak daha yüksek veya daha yumuşak sesler üretmez; bununla birlikte, sanatçı yine de çekme çubukları ve ifade pedalıyla sesi kontrol edebilir). Heavy metal müziği bu kısıtlamalar etrafında gelişti, karmaşık ritimler ve ifade ve heyecan için zamanlama kullandı. Daha hafif distorsiyonlar ve overdrive'lar triadik akorlar ve yedinci akorlar ile kullanılabilir; ayrıca, daha hafif overdrive, dinamiklerin daha fazla kontrolüne izin verir.[kaynak belirtilmeli ]

Güç amplifikatörü bozulması

Bir çift 6L6GC Amerikan yapımı amplifikatörlerde sıklıkla kullanılan güç valfleri

Güç valfleri (tüpler), ön amplifikatör valflerinin yapabildiği şekilde aşırı çalıştırılabilir, ancak bu valfler daha fazla güç sağlamak üzere tasarlandıkları için, gitarın tonuna ekledikleri bozulma ve karakter benzersizdir. 1960'lardan 1970'lerin başlarına kadar, distorsiyon esas olarak güç valflerinin aşırı çalıştırılmasıyla yaratıldı. Çünkü bu sese alıştılar[şüpheli – tartışmak]birçok gitarist[DSÖ? ] bu tür bir distorsiyonu destekleyin ve böylece güç bölümünü zorlamak için amperlerini maksimum seviyelere ayarlayın. Yaygın olarak kullanılan birçok valf tabanlı amplifikatörde itme-çekme çıkışı güç bölümlerinde konfigürasyon, eşleşen tüp çiftleri ile çıkış trafosu. Güç amplifikatörü distorsiyonu normalde tamamen simetriktir ve ağırlıklı olarak tuhaf sıralı harmonikler üretir.

Güç valflerini bu kadar sert çalıştırmak aynı zamanda maksimum ses seviyesi anlamına geldiğinden, küçük bir kayıt veya prova alanında yönetilmesi zor olabileceğinden, bir şekilde bu güç valfi çıkışının bir kısmını hoparlörlerden ayıran ve oynatıcıya izin veren birçok çözüm ortaya çıkmıştır. aşırı hacim olmadan güç valfi distorsiyonu yaratır. Bunlara yerleşik veya ayrı güç zayıflatıcıları ve hacmi düşürürken distorsiyonu artırmak için valflerin plakalarındaki voltajı düşürmek için bir VVR veya Değişken Voltaj Regülatörü gibi güç kaynağı tabanlı güç zayıflatma. Eddie Van Halen gibi gitaristlerin, VVR teknolojisi icat edilmeden önce variacları kullandıkları bilinmektedir.[belirtmek ] Daha düşük güçlü valf amperleri (çeyrek watt veya daha az gibi)[kaynak belirtilmeli ], hoparlör izolasyon dolapları ve düşük verimli gitar hoparlörleri de sesi ehlileştirmek için kullanılır.

Güç valfi distorsiyonu, özel bir rafa monte valf güç amplifikatöründe de üretilebilir. Modüler bir raf montajı genellikle bir rafa monte preamp, rafa monte valf güç amplifikatörü ve rafa monte kukla yük Çıkışı istenen ses seviyelerine düşürmek için. Güç valfi distorsiyon pedalı olarak kullanım için isteğe bağlı bir yapay yük dahil olmak üzere bazı efekt pedalları dahili olarak güç valfi distorsiyonu üretir. Bu tür efekt birimleri, aşağıdaki gibi bir preamp vanası kullanabilir. 12AX7 bir güç vanası devresi konfigürasyonunda (Stephen'ın Stage Hog'daki gibi) veya geleneksel bir güç vanası kullanın, örneğin EL84 (olduğu gibi H&K Crunch Master kompakt masa üstü ünitesi). Bununla birlikte, bunlar genellikle sinyal zincirindeki ön amplifikatörün önüne yerleştirildikleri için, genel tona farklı bir şekilde katkıda bulunurlar. Güç amplifikatörünün bozulması hoparlörlere zarar verebilir.

Bir Doğrudan Enjekte sinyali, bir gitar hoparlörü ve mikrofonun doğrudan renklendirilmesi olmadan güç borusu distorsiyon sesini yakalayabilir. Bu DI sinyali, mikrofonlu bir gitar hoparlörü ile harmanlanabilir, DI daha mevcut, anında, parlak bir ses sağlar ve mikrofonlu gitar hoparlörü renkli, uzak, daha koyu bir ses sağlar. DI sinyali, gitar amplifikatöründeki bir DI jakından veya bir güç zayıflatıcının Hat Çıkışı jakından elde edilebilir.

Çıkış trafosu bozulması

Çıktı trafo güç valfleri ile hoparlör arasında oturur ve eşleşmeye hizmet eder iç direnç. Bir transformatörün ferromanyetik çekirdek elektromanyetik olarak doygun hale gelir, arka E.M.F.'den beri endüktans kaybı meydana gelir. çekirdekteki akı değişikliğine bağlıdır. Çekirdek doygunluğa ulaştığında, akı seviyeleri düşer ve daha fazla artamaz. Akıda değişiklik olmazsa, geri E.M.F. ve dolayısıyla yansıyan empedans yoktur. Transformatör ve valf kombinasyonu daha sonra büyük 3. derece harmonikler üretir. Çekirdek doygunluğa gitmediği sürece, valfler mevcut voltajı üzerlerine düşürdükçe doğal olarak klipslenir. Tek uçlu sistemlerde, büyük sinyal dalgalanmalarında vananın nispeten doğrusal olmayan özellikleri nedeniyle çıkış harmonikleri büyük ölçüde eşit şekilde sıralanacaktır. Ancak bu sadece manyetik çekirdek doymazsa geçerlidir.[46]

Güç kaynağı "sarkması"

İlk valf amplifikatörleri düzensiz güç kaynakları kullanıyordu. Bunun nedeni, yüksek kalite ile ilişkili yüksek maliyettir yüksek voltaj güç kaynakları. Tipik anot (levha) tedarik basitçe bir doğrultucu, bir indüktör ve bir kapasitör. Valf yükselticisi yüksek seviyede çalıştırıldığında Ses, güç kaynağı Voltaj düşerek güç çıkışını azaltır ve sinyal zayıflaması ve sıkıştırmasına neden olur. Bu daldırma efekti "sarkma" olarak bilinir ve bazı elektro gitaristler tarafından aranır.[47] Sarkma yalnızca AB sınıfı amplifikatörler. Bunun nedeni, teknik olarak, güç kaynağından daha fazla akım çekilmesinden kaynaklanan sarkmanın, daha büyük bir voltaj düşüşüne neden olmasıdır. doğrultucu kapak. İçinde A sınıfı amplifikatör mevcut çekim sabittir[şüpheli – tartışmak]yani sarkma olmaz.

Bu etki, daha yüksek giriş sinyalleri ile daha belirgin hale geldiğinden, bir notanın daha sert "saldırısı", daha düşük voltajlı "bozulma" dan daha yoğun bir şekilde sıkıştırılacak ve bu, ikincisinin daha yüksek görünmesine neden olacak ve böylece iyileştirilecektir. sürdürmek. Ek olarak, sıkıştırma seviyesi giriş hacminden etkilendiğinden, oynatıcı onu oynatma yoğunluğu yoluyla kontrol edebilir: daha sert oynamak daha fazla sıkıştırma veya "sarkma" ile sonuçlanır. Bunun aksine, modern amplifikatörler genellikle yüksek kaliteli, iyi düzenlenmiş güç kaynakları kullanır.

Hoparlör bozulması

Gitar hoparlörler yüksek kaliteli stereo hoparlörlerden veya genel seslendirme sistemi hoparlörlerinden farklı şekilde tasarlanmıştır. Hi-fi ve genel seslendirme hoparlörleri sesi olabildiğince az distorsiyonla yeniden üretmek için tasarlanırken, gitar hoparlörleri genellikle bazı frekansları artırarak veya istenmeyen frekansları azaltarak gitarın tonunu şekillendirecek veya renklendirecek şekilde tasarlanmıştır.[48]

Bir gitar hoparlörüne iletilen güç maksimum nominal gücüne yaklaştığında, konuşmacının performansı düşer ve hoparlörün "dağılmasına" neden olarak sinyale daha fazla bozulma ve renklenme ekler. Bazı hoparlörler çok temiz olacak şekilde tasarlanmıştır. baş mesafesi diğerleri ise cesaret ve hırıltı vermek için erken ayrılmak üzere tasarlanmıştır.

Bozulma öykünmesi için amplifikatör modelleme

Yukarıda gösterilen Line 6 modelleme amplifikatörü. Soldaki döner düğme ile seçilebilen çeşitli amplifikatör ve hoparlör emülasyonlarına dikkat edin.

Gitar amfisi modelleme cihazları ve yazılımı, bir dizi popüler "stomp box" pedal ve amplifikatörle ilişkilendirilen, gitara özgü çeşitli distorsiyon niteliklerini yeniden üretebilir. Amp modelleme cihazları genellikle kullanır dijital sinyal işleme Analog pedallara ve aşırı hızlı valf amplifikatörlerine takılma sesini yeniden yaratmak için. En gelişmiş cihazlar, kullanıcının farklı ön amplifikatör, güç tüpü, hoparlör distorsiyonu, hoparlör kabini ve mikrofon yerleştirme kombinasyonlarını kullanarak simüle edilmiş sonuçları özelleştirmesine olanak tanır. Örneğin, küçük bir amfi modelleme pedalı kullanan bir gitarist, elektro gitarlarını ağır bir klasik valf amplifikatörüne ve 8 X 10 "hoparlör kabinlerine takmanın sesini simüle edebilir.

Eşitleme ile seslendirme

Gitar distorsiyonu, sinyal işleme zincirinin çeşitli noktalarında elde edilir ve şekillendirilir. preamp distorsiyon, güç valfi distorsiyonu, çıkış ve güç transformatörü distorsiyonu ve gitar hoparlör distorsiyonu. Bozulma karakterinin veya seslendirmenin çoğu, frekans tepkisi her distorsiyon aşamasından önce ve sonra. Frekans tepkisine seslendirmenin bu distorsiyon bağımlılığı, bir wah pedalı sonraki distorsiyon aşamasında veya gitarda yerleşik ton kontrollerini kullanarak, preamp veya EQ pedalı ilk distorsiyon aşamasından önce gitar pikap sinyalinin bas veya tiz bileşenlerini desteklemek için. Bazı gitaristler, bozulmuş sinyaldeki farklı frekansları vurgulamak veya vurgulamak için distorsiyon etkisinden sonra bir ekolayzer pedalı yerleştirir.

Orta orta aralığı (750 Hz) azaltırken veya ortadan kaldırırken bas ve tizin artırılması, halk arasında "kepçeli" ses olarak bilinen sesle sonuçlanır (orta kademe frekansları "dışarı çıkarıldığından"). Tersine, orta kademe ve tiz artırılırken bası azaltmak daha güçlü, daha sert bir ses oluşturur. Tizin tamamının yuvarlanması koyu, ağır bir ses çıkarır.

Bozulmayı önlemek

Elektronik ses sıkıştırma bu DBX 566 gibi aygıtlar, ses mühendisleri sinyal tepe noktalarının istenmeyen distorsiyona neden olmasını önlemek için.

Müzisyenler, bir müzikal etki yaratmak için kasıtlı olarak elektrikli enstrüman sinyalleri veya vokallerde distorsiyon yaratır veya eklerken, mümkün olduğunca az distorsiyonun arandığı bazı müzik stilleri ve müzik uygulamaları vardır. Ne zaman DJ'ler kaydedilmiş müzik çalıyor gece kulübü, tipik olarak kayıtları çok az distorsiyonla veya hiç bozulmadan yeniden üretmeye çalışırlar. Dahil olmak üzere birçok müzik tarzında pop müzik, country müziği ve hatta metal ve hard rock gibi elektro gitarların neredeyse her zaman bozulduğu türlerde bile, ses mühendisleri, vokallerin sesin içinden çıkmasını sağlamak için genellikle birkaç adım atar. ses güçlendirme sistemi distorsiyonsuzdur (istisna, distorsiyonun bir şarkıdaki vokallere kasıtlı olarak özel bir efekt olarak eklendiği ender durumlardır).

Ses mühendisleri, bir dizi yöntem kullanarak istenmeyen, istenmeyen bozulmaları ve kırpılmaları önler. Mikrofon ön yükselticilerindeki kazancı azaltabilirler. ses konsolu; zayıflatma "pedlerini" kullanın (ses konsolu kanal şeritlerinde bir düğme, DI ünitesi ve bazı bas amplifikatörleri ); ve elektronik kullanın ses sıkıştırıcı ses mikrofonlarından gelen ani ses yükselmelerinin istenmeyen distorsiyona neden olmasını önlemek için efektler ve sınırlayıcılar.

Olsa da bas gitar metal ve punk gruplarındaki oyuncular kasıtlı olarak tüylü bas pop gibi diğer müzik türlerinde bas sesini bozmak, büyük grup caz ve geleneksel country müziği, bas çalarlar tipik olarak bozulmamış bir bas sesi ararlar. Net, bozulmamış bir bas sesi elde etmek için, bu türlerdeki profesyonel bas çalarlar, çok sayıda "baş mesafesi "ve ani ses yükselmelerinin distorsiyona neden olmasını önlemek için ses kompresörleri de kullanabilirler. Çoğu durumda, müzisyenler sahne piyanoları veya sentezleyiciler kullanım klavye amplifikatörleri mümkün olduğunca az distorsiyonla ses sinyalini yeniden üretmek için tasarlanmışlardır. Klavyelerle ilgili istisnalar şunlardır: Hammond organı kullanıldığı gibi blues ve Çamurluk Rodos rock müzikte kullanıldığı gibi; Bu enstrümanlar ve türlerle, klavyeciler genellikle doğal bir overdrive sesi elde etmek için bir tüp amplifikatörünü kasıtlı olarak aşırı kullanırlar. Mümkün olduğunca az distorsiyonun arandığı başka bir enstrüman amplifikasyon örneği, müzisyenler için tasarlanmış akustik enstrüman amplifikatörleri ile olabilir. mandolin veya Vaktini boşa harcamak folk veya bluegrass tarzında.

Ayrıca bakınız

Referanslar

  1. ^ https://www.rollingstone.com/music/music-features/look-at-me-the-noisy-blown-out-soundcloud-revolution-redefining-rap-123887/
  2. ^ Ross, Michael (1998). Harika Gitar Sesleri Alma. Hal Leonard. s. 39. ISBN  9780793591404.
  3. ^ Aikin Jim (2004). Sentezleyici Programlama için Güç Araçları, Hal Leonard. s. 171.
  4. ^ a b Dave, Rubin (2007). Blues İçinde, 1942'den 1982'ye. Hal Leonard. s. 61. ISBN  9781423416661.
  5. ^ Michael Campbell ve James Brody, Rock and Roll: Giriş, sayfa 80-81
  6. ^ Robert Palmer, "Church of the Sonic Guitar", s. 13-38, Anthony DeCurtis, Şimdiki zaman, Duke University Press, 1992, s. 19. ISBN  0-8223-1265-4.
  7. ^ DeCurtis, Anthony (1992). Şimdiki Zaman: Rock & Roll ve Kültür (4. baskı. Baskı). Durham, N.C .: Duke University Press. ISBN  0822312654. İlk girişimi olan Phillips etiketi, bilinen tek bir albüm yayınladı ve şimdiye kadar kaydedilen en gürültülü, en abartılı ve bozuk gitar vuruşlarından biriydi, Memphis'in tek kişilik grubu Joe Hill Louis tarafından "Boogie in the Park" ilkel bir davul setinde oturup vururken gitarını krankladı.
  8. ^ Miller, Jim (1980). Rolling Stone, resimli rock & roll tarihi. New York: Yuvarlanan kaya. ISBN  0394513223. Alındı 5 Temmuz 2012. Black country bluesmenleri, özellikle Joe Hill Louis, Willie Johnson (erken Howlin 'Wolf grubu) ve Pat Hare (Little Junior Parker ile) gibi gitaristlerin sürüş ritimleri ve kavurucu çaldıkları Memphis'te ham, yoğun şekilde güçlendirilmiş boogie kayıtlarını yaptı. , heavy metalin uzak ataları sayılabilecek bozuk sololar.
  9. ^ Aswell, Tom (2010). Louisiana Rocks! Rock & Roll'un Gerçek Oluşumu. Gretna, Louisiana: Pelican Yayıncılık Şirketi. sayfa 61–5. ISBN  978-1589806771.
  10. ^ Collis, John (2002). Chuck Berry: Biyografi. Aurum. s. 38. ISBN  9781854108739.
  11. ^ Robert Palmer, "Church of the Sonic Guitar", s. 13-38, Anthony DeCurtis, Şimdiki zaman, Duke University Press, 1992, s. 24-27. ISBN  0-8223-1265-4.
  12. ^ Koda, Cub. "Pat Hare". Bütün müzikler. Alındı Ocak 25, 2010.
  13. ^ "Sam Phillips Rock and Roll'un Sesini Nasıl İcat Etti". popularmechanics.com. 15 Ağustos 2016. Alındı 29 Nisan 2017.
  14. ^ Halberstadt, Alex. "Güneş kralı Sam Phillips". salon.com. Alındı 29 Nisan 2017.
  15. ^ Shepard, John (2003). Dünya Popüler Müziğinin Sürekli Ansiklopedisi. Performans ve Üretim. Cilt II. Continuum Uluslararası. s. 286. ISBN  9780826463227.
  16. ^ Denise, Sullivan. "Beni Gerçekten Yakaladın". Bütün müzikler. Alındı 2008-05-24.
  17. ^ Dahl, Bill. "Tren A-Rollin'i Tuttu'". Bütün müzikler. Alındı 2008-05-24.
  18. ^ Hicks, Michael (2000). Sixties Rock: Garage, Psychedelic ve Diğer Memnuniyetler. Illinois Üniversitesi Yayınları. s. 17. ISBN  0-252-06915-3.
  19. ^ a b "Grady Martin İlk Tüy Etkisini Nasıl Keşfetti?". Alındı 2009-04-09.
  20. ^ Halterman, Del (2009). Walk-Don't Run: The Story of the Ventures. Lulu. s. 81. ISBN  978-0-557-04051-3.
  21. ^ Hicks, Michael (2000). Sixties Rock: Garage, Psychedelic ve Diğer Memnuniyetler. Illinois Üniversitesi Yayınları. s. 18. ISBN  0-252-06915-3. İlk tüy kutuları hakkındaki belgelerin çoğu atılmış ya da kaybolmuş olsa da, bu tür en eski cihazlar 1962'de piyasaya sürülmüş gibi görünüyor. O yıldan beri en iyi bilineni Maestro Fuzztone FZ-1 idi ...
  22. ^ Huey, Steve. "Dick Dale". Bütün müzikler. Alındı 25 Temmuz 2012.
  23. ^ Tarih Dick Dale resmi web sitesi
  24. ^ Walser 1993, s. 9
  25. ^ Bosso Joe (2006). "Dönmeyen Taş Yok". Gitar Efsaneleri: Rolling Stones. Gelecek plc. s. 12.
  26. ^ "Şarkıda Satıldı: (Hayır Alamıyorum) Memnuniyet". BBC. Alındı 2008-03-09.
  27. ^ Shapiro, Harry; Glebbeek, Sezar (1995). Jimi Hendrix, Elektrik Çingene. Macmillan. s. 686. ISBN  9780312130626.
  28. ^ Avcı Dave (2004). Gitar Efekt Pedalları: Pratik El Kitabı. Hal Leonard. s. 150. ISBN  9781617747021.
  29. ^ Babiuk Andy (2002). Beatles Gear. Hal Leonard. s. 173. ISBN  0-87930-731-5.
  30. ^ A. J., Millard (2004). Elektro Gitar: Bir Amerikan İkonunun Tarihi. JHU Basın. s. 136. ISBN  9780801878626.
  31. ^ Doyle, Michael (1993). Marshall Tarihi: "Kaya Sesi" nin Resimli Hikayesi. Hal Leonard Corporation. s. 28–33. ISBN  0-7935-2509-8.
  32. ^ Walser, Robert (1993). Şeytanla Koşmak: Heavy Metal Müzikte Güç, Cinsiyet ve Delilik. Wesleyan University Press. s. 10. ISBN  0-8195-6260-2.
  33. ^ White, Glenn D .; Louie, Gary J. (2005). Ses Sözlüğü (Üçüncü baskı). Washington Üniversitesi Yayınları. s. 114. ISBN  9780295984988.
  34. ^ Davis, Gary; Davis, Gary D .; Jones, Ralph (1989). Ses Güçlendirme El Kitabı. Hal Leonard. s. 201–102. ISBN  0-88188-900-8.
  35. ^ Dava, Alexander U. (2007). Sound FX: Kayıt Stüdyosu Efektlerinin Yaratıcı Potansiyelinin Kilidini Açmak. Elsevier. s. 96. ISBN  9780240520322.
  36. ^ Davis, Gary; Davis, Gary D .; Jones, Ralph (1989). Ses Güçlendirme El Kitabı. Hal Leonard. s. 112. ISBN  0-88188-900-8.
  37. ^ Newell, Philip (2007). Kayıt Stüdyosu Tasarımı. Odak Basın. s. 464. ISBN  9780240520865.
  38. ^ a b c Dailey, Denton J. (2011). Gitaristler için Elektronik. Springer. s. 141. ISBN  9781441995360.
  39. ^ Dailey, Denton J. (2011). Gitaristler için Elektronik. Springer. s. 141–144. ISBN  9781441995360.
  40. ^ Holmes Thom (2006). Müzik Teknolojisine Yönelik Routledge Kılavuzu. CRC Basın. s. 177. ISBN  0-415-97324-4.
  41. ^ a b Boehnlein, John (1998). High Performance Marshall Handbook: A Guide to Great Marshall Amplifier Sounds. Gitar Tarihi Serisi. 6. Bold Strummer Ltd. s. 37. ISBN  0-933224-80-X.
  42. ^ Blencowe, Merlin. "Ortak Katot, Triyot Kazanç Aşamasını Anlamak" (PDF). Arşivlenen orijinal (PDF) 2013-12-28 tarihinde. Alındı 2008-05-24.
  43. ^ Zottola, Tino (1996). Vakum Tüplü Gitar ve Bas Amplifikatör Teorisi. Cesur Strummer. s. 5–7. ISBN  0-933224-96-6.
  44. ^ Zottola, Tino (1996). Vakum Tüplü Gitar ve Bas Amplifikatör Teorisi. Cesur Strummer. s. 9–11. ISBN  0-933224-96-6.
  45. ^ "Sürücü Pedallarını İstiflemek İçin Yeni Başlayanlar Kılavuzu | Yankı". reverb.com. Alındı 2016-07-18.
  46. ^ trafo tasarımı
  47. ^ Aiken Randall. "" Sarkma "nedir?". Arşivlenen orijinal 2008-06-23 tarihinde. Alındı 2008-06-25.
  48. ^ "Gitar Amfi Hoparlörlerini Seçme | Seste Ses". www.soundonsound.com. Alındı 2016-07-18.

Dış bağlantılar

  • Müzikal Bozulma Astarı (R.G. Keen) Bozulma fiziği ve elektronik teknikler üzerine makale
  • Bozulma 101 (Jon Blackstone) İnteraktif gösterilerle çarpıtma fiziği üzerine makale
  • Amptone.com Ses ayarları, distorsiyon seslendirme, simülasyon ve modelleme, işlemciler, hoparlörler, güç kaynağı modifikasyonları, anahtarlama ve sinyal yönlendirme donanımı, yazılım ve kayıt ve DIY projelerini kapsayan, aşırı hızlandırılmış gitar amplifikatörü ve efektleriyle ilgili web sitesi.
  • AX84 Gitar amfileri oluşturmak için ücretsiz şemalar ve planlar sunan, kar amacı gütmeyen, kooperatif web sitesi.
  • Fuzz Central Birçok şema ve DIY tüy pedalı projesi
  • Ton Ton MultiFX pedallar hakkında bilgi içeren teknik web sitesi