Dinamik aralık sıkıştırma - Dynamic range compression

Bu makale, ses sinyallerinin dinamik aralığını kasıtlı olarak azaltan bir süreç hakkındadır. Devre kusurlarının neden olduğu benzer azalmalar için bkz. Sıkıştırma kazanın. Dijital ses dosyalarının boyutunu küçülten işlemler için bkz. Ses sıkıştırma (veri).

DBX 566 stereo tüp ses kompresörü.
Bir kayıt stüdyosunda bir raf ses kompresörü. Yukarıdan aşağıya: Retro Aletler / Gates STA seviyesi; Spectra Sonic 610; Dbx 162; Dbx 165; Ampirical Labs Distressor; Akıllı Araştırma C2; Chandler Limited TG1; Daking FET (91579); ve Altec 436c.

Dinamik aralık sıkıştırma (DRC) ya da sadece sıkıştırma bir ses sinyali işleme yüksek sesini azaltan işlem sesler veya alçak sesleri yükselterek, sıkıştırma bir ses sinyali 's dinamik aralık. Sıkıştırma yaygın olarak kullanılır ses kaydı ve reprodüksiyonu, yayın,[1] canlı ses takviyesi ve bazılarında enstrüman amplifikatörleri.

Sıkıştırma uygulayan özel bir elektronik donanım birimi veya ses yazılımı, kompresör. 2000'lerde, kompresörler, çalışan yazılım eklentileri olarak kullanıma sunuldu. dijital ses iş istasyonu yazılım. Kaydedilmiş ve canlı müzikte, sıkıştırma parametreleri sesleri etkileme şekillerini değiştirmek için ayarlanabilir. Sıkıştırma ve sınırlama süreçte aynıdır, ancak derece ve algılanan etki bakımından farklıdır. Bir sınırlayıcı yüksek bir kompresördür oran ve genellikle kısa saldırı zamanı.

Türler

İki dinamik aralık sıkıştırma yöntemi
Downward compression diagram
Aşağı doğru sıkıştırma
Upward compression diagram
Yukarı doğru sıkıştırma

Aşağı doğru sıkıştırma Düşük sesler etkilenmeden kalırken yüksek sesleri belirli bir eşiğin üzerinde azaltır. Bir sınırlayıcı aşırı bir aşağı doğru sıkıştırma türüdür. Yukarı doğru sıkıştırma Daha yüksek sesleri etkilenmeden bırakırken belirli bir eşiğin altındaki seslerin şiddetini artırır. Hem aşağı hem de yukarı doğru sıkıştırma, dinamik aralık bir ses sinyali.[2]

Bir genişletici ses sinyalinin dinamik aralığını artırır.[3] Genişleticiler genellikle bir sesin seviyesini düşürerek daha da sessiz sesler çıkarmak için kullanılır. ses sinyali belirli bir eşik seviyesinin altına düşer. Bir gürültü kapısı bir tür genişletici.[2]

Tasarım

İleri beslemeli kompresör tasarımı (solda) ve geri bildirim tasarımı (sağda)

Bir kompresöre giren sinyal bölünür; bir kopya bir değişken kazançlı amplifikatör ve diğeri bir Yan zincir sinyal seviyesinin ölçüldüğü ve ölçülen sinyal seviyesiyle kontrol edilen bir devrenin gerekli kazancı amplifikatöre uyguladığı durumlarda. Olarak bilinen bu tasarım ileri besleme tipi, günümüzde çoğu kompresörde kullanılmaktadır. Daha önceki tasarımlar bir geri bildirim amplifikatörden sonra sinyal seviyesinin ölçüldüğü düzen.[4]

Değişken kazançlı amplifikasyon için kullanılan, her biri farklı avantajlara ve dezavantajlara sahip birkaç teknoloji vardır. Vakum tüpleri adı verilen bir konfigürasyonda kullanılır değişken-mu ızgaradan katoda voltajın kazancı değiştirmek için değiştiği yer.[5] Optik kompresörler bir foto direnç ve küçük bir lamba (akkor, LED veya elektrikli ışıldayan panel )[6] sinyal kazancında değişiklikler yaratmak için. Kullanılan diğer teknolojiler arasında Alan Etkili Transistörler ve bir diyot köprüsü.[7]

Dijital ses ile çalışırken, dijital sinyal işleme teknikler genellikle sıkıştırmayı uygulamak için kullanılır. ses eklentileri, içinde karıştırma konsolları, ve dijital ses iş istasyonları. Genellikle kullanılan algoritmalar yukarıdaki analog teknolojileri taklit eder.[kaynak belirtilmeli ]

Kontroller ve özellikler

Eşiğin üzerindeki bir sinyal seviyesi için farklı sıkıştırma oranları

Dinamik aralık sıkıştırma sinyali işleme algoritmalarını ve bileşenlerini ayarlamak için kullanıcı tarafından ayarlanabilen bir dizi kontrol parametresi ve özelliği kullanılır.

Eşik

Bir kompresör, genliği belirli bir değeri aşarsa ses sinyalinin seviyesini düşürür. eşik. Eşik, genellikle desibel (dBFS dijital kompresörler için ve dBu donanım kompresörleri için),[8] daha düşük bir eşik (ör. −60 dB), sinyalin daha büyük bir kısmının işlendiği anlamına gelir. Sinyal seviyesi eşiğin altında olduğunda, hiçbir işlem yapılmaz ve giriş sinyali değiştirilmeden çıkışa geçirilir. Böylece daha yüksek bir eşik, ör. −5 dB, daha az işlem, daha az sıkıştırma ile sonuçlanır.

Eşik zamanlama davranışı saldırıya ve bırakma ayarlarına tabidir (bkz. altında ). Sinyal seviyesi eşiğin üzerine çıktığında, kompresör çalışması saldırı ayarı. Tarafından belirlenen bir süre için serbest bırakmak giriş sinyali eşiğin altına düştükten sonra, kompresör dinamik aralık sıkıştırması uygulamaya devam eder.

Oran

Kazanç azaltma miktarı şu şekilde belirlenir: oran: 4: 1 oranı, giriş seviyesinin 4 olduğu anlamına gelirdB eşiğin üzerinde çıkış sinyali seviyesi eşiğin 1 dB üzerine düşürülür. Kazanç ve çıkış seviyesi 3 dB düşürülmüştür. Bunu belirtmenin bir başka yolu da, eşiğin üzerindeki herhangi bir giriş sinyali seviyesinin, bu durumda, yalnızca% 25'lik bir seviyede çıkış olacağıdır. (yani 1'e 4) giriş seviyesi kadar eşiğin üzerinde.

En yüksek ∞: 1 oranı genellikle şu şekilde bilinir: sınırlayıcı. Genellikle 60: 1 oranı kullanılarak elde edilir ve eşiğin üzerindeki herhangi bir sinyalin, bir kez eşik seviyesine indirildiğini etkili bir şekilde belirtir. saldırı zaman doldu.

Saldırı ve serbest bırak

Bir kompresördeki saldırı ve salım aşamaları

Bir kompresör, ne kadar hızlı hareket ettiği konusunda bir derece kontrol sağlayabilir. saldırı Oran ile belirlenen kazanca ulaşmak için girişteki artan seviyeye karşılık kompresörün kazancını azalttığı süredir. serbest bırakmak oran tarafından belirlenen çıkış kazancına ulaşmak için girişteki düşürülmüş seviyeye yanıt olarak kompresörün kazancı artırdığı veya giriş seviyesi eşiğin altına düştüğünde birliğe kadar olan süredir. Kaynak malzemenin ses şiddeti modeli kompresörün zamanla değişen çalışmasıyla değiştirildiği için, kullanılan atak ve bırakma ayarlarına bağlı olarak sinyalin karakterini ince bir şekilde oldukça belirgin şekillerde değiştirebilir.

Her dönemin uzunluğu, değişim oranı ve kazançtaki gerekli değişiklik ile belirlenir. Daha sezgisel çalışma için, bir kompresörün saldırı ve serbest bırakma kontrolleri bir zaman birimi (genellikle milisaniye) olarak etiketlenir. Bu, kazancın belirli bir dB miktarını veya belirlenen yüzdeyi hedef kazanca doğru değiştirmesi için geçen süredir. Bu zaman parametrelerinin tam anlamı için endüstri standardı yoktur.[9]

Birçok kompresörde, saldırı ve bırakma süreleri kullanıcı tarafından ayarlanabilir. Bununla birlikte, bazı kompresörlerin saldırı ve bırakma süreleri devre tasarımına göre belirlenir ve ayarlanamaz. Bazen saldırı ve salınma süreleri otomatik veya programa bağlıyani davranış, giriş sinyaline bağlı olarak değişebilir.

Yumuşak ve sert dizler

Sert Diz ve Yumuşak Diz kompresyonu

Bir kompresörün sunabileceği başka bir kontrol, sert diz veya yumuşak diz seçimidir. Bu, eşiğin altındaki ve eşiğin üzerindeki tepki eğrisindeki bükülmenin ani (sert) veya kademeli (yumuşak) olup olmadığını kontrol eder. Yumuşak diz, seviye arttıkça sıkıştırma oranını yavaşça artırır ve sonunda kullanıcı tarafından ayarlanan sıkıştırma oranına ulaşır. Yumuşak bir diz, sıkıştırılmamıştan sıkıştırılmışa potansiyel olarak duyulabilir geçişi azaltır ve özellikle eşikteki geçişin daha belirgin olacağı daha yüksek oran ayarları için geçerlidir.[10]

Tepe ve RMS algılama

Tepe algılayan bir kompresör, giriş sinyalinin tepe seviyesine yanıt verir. Daha sıkı tepe seviyesi kontrolü sağlarken, tepe seviyesi algılama, insanın ses yüksekliğini algılamasıyla ilintili değildir. Bazı kompresörler bir güç ölçüm işlevi uygular (genellikle Kök kare ortalama veya RMS) seviyesini eşik ile karşılaştırmadan önce giriş sinyali üzerinde. Bu, insan ses yüksekliği algısıyla daha yakından ilişkili olan daha rahat bir sıkıştırma üretir.

Stereo bağlantı

Bir kompresör stereo bağlantı modu, hem sol hem de sağ kanallara aynı miktarda kazanç azaltma uygular. Bu, her bir kanalın ayrı ayrı sıkıştırılması durumunda oluşabilecek görüntü kaymasını önlemek için yapılır. Bu, stereo alanın her iki kenarına panlanan yüksek sesli bir eleman, programın seviyesini kompresörün eşiğine yükselttiğinde, görüntüsünün stereo alanın merkezine doğru kaymasına neden olduğunda özellikle fark edilir hale gelir.

Stereo bağlantı iki yolla sağlanabilir: Kompresör, kompresörü çalıştıran tek bir ölçüm üretmek için sol ve sağ girişlerin toplamını kullanır; veya, kompresör her kanal için bağımsız olarak gerekli kazanç azaltma miktarını hesaplar ve ardından en yüksek kazanç azaltma miktarını her ikisine de uygular (böyle bir durumda, sol ve sağ kanallarda farklı ayarları dilediğiniz gibi çevirmek yine de mantıklı olabilir. sol taraftaki olaylar için daha az sıkıştırma[11]).

Makyaj kazancı

Aşağı yönlü bir kompresör yalnızca sinyal seviyesini düşürdüğünden, sabit bir miktar ekleme yeteneği makyaj kazancı çıktıda genellikle optimum çıktı seviyesinin üretilmesi için sağlanır.

İleriye bak

İleriye dönük bakış işlevi, düzgün ses getiren kazanç değişiklikleri üreten yavaş saldırı hızları ile geçici olayları yakalayabilen hızlı saldırı hızları arasında uzlaşmaya zorlanma sorununun üstesinden gelmek için tasarlanmıştır. İleriye bakış, giriş sinyalini bölerek ve bir tarafı ileriye bakma süresi kadar geciktirerek gerçekleştirilir. Gecikmesiz taraf, daha sonra çıkışta görünen gecikmeli sinyalin sıkıştırılmasını sağlamak için kullanılır. Bu şekilde, geçici olayları yakalamak için daha yumuşak ses veren daha yavaş bir saldırı hızı kullanılabilir. Bu çözümün maliyeti eklenir ses gecikmesi işlemci aracılığıyla.

Kullanımlar

Halka açık yerler

Sıkıştırma genellikle, arka plan müziğini nispeten düşük bir ses seviyesinde çalan ve sadece sesi oldukça sabit tutmak için değil, aynı zamanda müziğin sessiz kısımlarını duyulabilir hale getirmek için de sıkıştırılması gereken restoranlar, perakende satış ve benzeri kamusal ortamlar için ses sistemlerinde uygulanır. ortam gürültüsü.

Sıkıştırma, ortalama çıktı kazancını artırabilir. güç amplifikatörü azaltılmış dinamik aralıkla% 50 ila% 100 oranında.[kaynak belirtilmeli ] Çağrı ve tahliye sistemleri için bu, gürültülü koşullarda netlik sağlar ve gerekli amplifikatör sayısından tasarruf sağlar.

Müzik üretimi

Sıkıştırma, performansları diğer enstrümanların karışımına "oturmaları" için dinamik aralıkta daha tutarlı hale getirmek için genellikle müzik üretiminde kullanılır.[12] Vokal performansları Rock müzik veya pop müzik netliği artırmak ve onları çevreleyen enstrümanlardan ayırmak için sıkıştırılır. Sıkıştırma, özellikle artırmaya odaklanmayan efektler oluşturmak için enstrüman seslerinde de kullanılabilir gürültü. Örneğin, davul ve zil sesleri hızlı bir şekilde bozulma eğilimindedir, ancak bir kompresör sesin daha uzun süreli bir kuyruğa sahip görünmesini sağlayabilir. Gitar sesleri genellikle daha dolgun ve daha uzun süreli bir ses üretmek için sıkıştırılır.

Ses dinamiklerini sıkıştırabilen çoğu cihaz, başka bir ses kaynağı belirli bir seviyeye ulaştığında bir ses kaynağının sesini azaltmak için de kullanılabilir; buna denir yan zincirleme.[13] İçinde elektronik dans müziği, yan zincirleme genellikle bas hatları, ikisinin çatışmasını önlemek ve sese atımlı, ritmik bir dinamik sağlamak için vuruş davulu veya benzer bir vurmalı tetik tarafından kontrol edilir.

Ses

Azaltmak için bir kompresör kullanılabilir ıslık ('es' sesleri) vokallerde (özünü giderme ) kompresörü veya yan zincirini bir eşitlenmiş giriş sinyalinin versiyonu, böylece yalnızca bu frekanslar kompresörü etkinleştirir. İşaretlenmezse ıslık, orta seviyelerde bile distorsiyona neden olabilir.[14]

Sıkıştırma, sesli iletişimde kullanılır. amatör radyo o istihdam tek yan bant (SSB) modülasyonu belirli bir istasyonun sinyalini uzaktaki bir istasyon tarafından daha okunabilir hale getirmek veya bir istasyonun iletilen sinyalini diğerlerine karşı öne çıkarmak. Bu özellikle şu ülkelerde geçerlidir: DXing. Bir SSB sinyalinin gücü, sinyalin düzeyine bağlıdır. modülasyon. Bir kompresör, modülasyon sinyalinin ortalama seviyesini arttırır, böylece iletilen sinyal gücünü arttırır. Çoğu modern amatör radyo SSB alıcı-vericisinde yerleşik konuşma kompresörleri bulunur. Sıkıştırma da kullanılır kara seyyar telsiz özellikle profesyonellerin iletilen sesinde telsizler ve uzaktan kumanda gönderme konsolları.[15]

Yayın

Sıkıştırma yaygın olarak kullanılır yayın Kaynak sesin dinamik aralığını azaltırken algılanan ses seviyesini artırmak için. Kaçınmak aşırı modülasyon, çoğu ülkedeki yayıncıların yayınlayabilecekleri anlık en yüksek ses düzeyi konusunda yasal sınırları vardır. Normalde bu sınırlar, canlı yayına kalıcı olarak eklenen sıkıştırma donanımı tarafından karşılanır.

Yayıncılar, istasyonlarının benzer istasyonlardan daha yüksek sesle ses çıkarması için kompresör kullanır. Bunun etkisi, belirli bir ses ayarında, daha ağır sıkıştırılmış istasyonun dinleyiciden dışarı atlamasını sağlamaktır.[12] Bu, kanallar arası farklılıklarla sınırlı değildir; aynı kanal içindeki program malzemesi arasında da var olurlar. Ses yüksekliği farklılıkları, özellikle çok yüksek görünen TV reklamları ve tanıtımlar olmak üzere, izleyici şikayetlerinin sık görülen bir kaynağıdır.

Avrupa Yayın Birliği (EBU), çoğu yayıncılar ve ekipman üreticilerinden olmak üzere 240'dan fazla ses profesyonelinden oluşan EBU PLOUD grubunda bu sorunu ele alıyor. 2010 yılında EBU yayınladı EBU R 128 yeni bir ölçüm yöntemi getiren ve sesi normalleştirme. Öneri şunları kullanır: ITU-R BS.1770 ses şiddeti ölçümü. 2016 itibariyle, birkaç Avrupa TV kanalı yeni norm için desteklerini açıkladı[16][17] ve 20'den fazla üretici, yeniyi destekleyen ürünleri duyurdu EBU Modu ses yüksekliği ölçerler.[18][ doğrulama başarısız oldu ]

EBU, ses mühendislerinin malzemelerinin hangi ses yüksekliği aralığından oluştuğunu anlamalarına yardımcı olmak için (örneğin, belirli bir dağıtım platformunun kanalına sığdırmak için bir miktar sıkıştırmanın gerekli olup olmadığını kontrol etmek için), EBU ayrıca Gürültü Aralığı (LRA) tanımlayıcısı.[19]

Pazarlama

Çoğu televizyon reklamı, izin verilen sınırlar içinde kalırken maksimuma yakın algılanan ses yüksekliğine ulaşmak için yoğun şekilde sıkıştırılır. Bu, TV izleyicilerinin sıklıkla fark ettiği bir soruna neden olur: Bir istasyon, minimum düzeyde sıkıştırılmış program materyalinden çok sıkıştırılmış bir reklama geçtiğinde, hacim bazen önemli ölçüde artar. En yüksek ses yüksekliği aynı olabilir - kanuna uygun olarak - ancak yüksek sıkıştırma reklamdaki sesi çok daha fazla izin verilen maksimum düzeye yaklaştırarak reklamın çok daha yüksek görünmesini sağlar.[20]

Aşırı kullanım

Ayrıca bakınız: Gürültü savaşı
Şarkının dalga biçimi görüntülerinde gösterildiği gibi artan ses yüksekliği eğilimi "Bir şey " tarafından The Beatles 1983'ten beri dört kez CD'de master yaptı.

Plak şirketleri, miksaj mühendisleri ve mastering mühendisleri, ticari albümlerin genel hacmini kademeli olarak artırıyor. Daha büyük gürültü daha yüksek derecelerde sıkıştırma ve sınırlama kullanılarak elde edilir. karıştırma ve mastering; sıkıştırma algoritmaları, dijital akıştaki ses seviyesini en üst düzeye çıkarma görevini gerçekleştirmek için özel olarak tasarlanmıştır. Sert sınırlayıcı veya kırpma müziğin tonunu ve tınısını etkileyerek sonuçlanabilir. Gürültüyü artırma çabasına, gürültü savaşı.

Diğer kullanımlar

Bazı uygulamalar, iletim için bir sinyalin dinamik aralığını azaltmak ve daha sonra genişletmek için bir kompresör kullanır. Bu, sınırlı dinamik aralığa sahip bir kanalın etkilerini azaltır. Görmek Genişleyen ve Gürültü azaltma sistemi.

Bas amplifikatörleri ve klavye amplifikatörleri hoparlörlere zarar verebilecek ani yüksek voltajlı zirveleri önlemek için genellikle sıkıştırma devresi içerir. Elektrikli bas oyuncular genellikle sıkıştırma efektlerini kullanır. efekt birimleri pedalda mevcut, rafa monte ses seviyelerini eşitlemek için üniteler veya bas amfilerindeki yerleşik cihazlar bas hatları.

Kazanç pompalama Düzenli bir amplitüd zirvesinin (bir kick davul gibi) miksajın geri kalanının kompresör nedeniyle ses seviyesinde değişmesine neden olduğu durumlarda, genellikle müzik üretiminde önlenir. Ancak birçok dans ve hip-hop müzisyenleri bu fenomeni bilinçli bir şekilde kullanırlar, bu da miksajın ritmik olarak ritmik olarak değişmesine neden olur.[21]

İşitme cihazları ses seviyesini dinleyicinin işitme aralığına getirmek için bir kompresör kullanın. Hastanın sesin geldiği yönü algılamasına yardımcı olmak için bazı işitme cihazları binaural sıkıştırma.[22]

Kompresörler ayrıca işitme koruması bazı elektronik "aktif ses korumasında" kulaklıklar ve kulaklıklar, daha yüksek sesler azaltılırken normal ses seviyelerindeki seslerin duyulmasına izin vermek ve muhtemelen daha yumuşak sesleri yükseltmek için. Bu, örneğin, atış poligonunda işitme koruması takan atıcıların, silah seslerinin çok daha yüksek seslerini keskin bir şekilde azaltırken normal bir şekilde sohbet etmelerine ve benzer şekilde müzisyenlerin sessiz müziği duymalarına, ancak davullar veya zil çarpmaları gibi yüksek seslerden korunmalarına olanak tanır.[kaynak belirtilmeli ]

Bir algoritmanın ses örnekleri üzerinde eğitim verdiği makine öğrenimi uygulamalarında, dinamik aralık sıkıştırma, daha büyük bir veri kümesi için örnekleri büyütmenin bir yoludur.[23]

Sınırlayıcı

Sınırlama ve kırpma karşılaştırması. Kırpmanın büyük miktarda distorsiyona yol açtığını, sınırlamanın ise sinyali eşik içinde tutarken yalnızca küçük bir miktar getirdiğini unutmayın.
Ana makale: Sınırlayıcı

Sıkıştırma ve sınırlama süreçte aynıdır, ancak derece ve algılanan etki bakımından farklıdır. Bir sınırlayıcı yüksek oranlı ve genellikle hızlı atak süresine sahip bir kompresördür. 10: 1 veya daha yüksek oranlı sıkıştırma genellikle sınırlayıcı olarak kabul edilir.[24]

Tuğla duvar sınırlaması çok yüksek bir orana ve çok hızlı bir saldırı süresine sahiptir. İdeal olarak, bu, bir ses sinyalinin eşiğin genliğini asla aşmamasını sağlar. ∞: 1'e kadar 20: 1 oranlar 'tuğla duvar' olarak kabul edilir.[24] Anlık ve nadiren sert / tuğla duvar sınırlamasından daha fazlasının sonik sonuçları sert ve hoş değildir, bu nedenle canlı ses ve yayın uygulamalarında bir güvenlik cihazı olarak daha yaygındır.

Biraz bas amfileri ve PA sistemi amplifikatörler, ani ses yükselmelerinin hoparlörlerin bozulmasına ve / veya hasar görmesine neden olmasını önlemek için sınırlayıcılar içerir. Bazı modern tüketici elektroniği cihazlarında sınırlayıcılar bulunur. Sony kullanır otomatik hacim sınırlayıcı sistemi (AVLS), bazı ses ürünlerinde ve PlayStation Portable.

Yan zincirleme

İleri beslemeli bir kompresörün yan zinciri

Yan zincir girişine sahip bir kompresör, yan zincir girişindeki sinyal seviyesine bağlı olarak ana girişten çıkışa kazancı kontrol eder.[25] Her iki girişe de aynı sinyal verildiğinde kompresör geleneksel şekilde davranır. Yan zincir girdisi, Disk jokeyleri için ıslanma - konuşurken müziğin sesini otomatik olarak düşürme. DJ'in mikrofon sinyali yan zincir girişine yönlendirilir, böylece DJ her konuştuğunda kompresör müziğin sesini azaltır. Yan zincir eşitleme belirli bir frekans aralığında güçlü spektral içeriğe sahip sinyallerin hacmini azaltmak için kontroller kullanılabilir: de-esser, ses seviyesini düşürmek ıslık 6–9 kHz aralığında.[26] Bir de-esser, aşırı hızlanma eğiliminde olan yüksek frekansları azaltmaya yardımcı olur önceden vurgulanmış medya (fonograf kayıtları ve FM radyo gibi). Yan zincirin müzik üretiminde başka bir kullanımı, müzik olmadan yüksek bir bas parçasının korunmasına hizmet eder. bas davul genel kayıpla sonuçlanan aşırı zirvelere neden olmak baş mesafesi.[25]

Paralel sıkıştırma

Bir teknik, kompresörü paralel bir sinyal yoluna yerleştirmektir. Bu olarak bilinir paralel sıkıştırma oran nispeten düşükse ve kompresörün sesi nispeten nötr ise, önemli duyulabilir yan etkiler olmaksızın dinamik kontrolü kolaylaştıran bir yukarı doğru sıkıştırma biçimi. Öte yandan, iki paralel sinyal yolundan birinde önemli sesli eserler içeren yüksek bir sıkıştırma oranı seçilebilir - bu, bazı konser mikserleri ve kayıt mühendisleri tarafından sanatsal bir efekt olarak kullanılır. New York sıkıştırması veya Motown sıkıştırması. Doğrusal bir sinyalin bir kompresörle birleştirilmesi ve ardından sıkıştırma zincirinin çıktı kazancının azaltılması, herhangi bir tepe azalması olmaksızın düşük düzeyde ayrıntı geliştirmesine neden olur (çünkü kompresör, yalnızca düşük düzeylerde birleşik kazancı önemli ölçüde artırır). Genel dinamik aralığı azaltmasına rağmen yüksek düzeyde dinamik canlılığı koruduğu için bu genellikle geçici içeriği sıkıştırırken faydalıdır.

Çok bantlı sıkıştırma

Çok bantlı kompresörler, farklı frekans bantlarında farklı hareket edebilir. Çok bantlı sıkıştırmanın tam bant genişliğinde sıkıştırmaya göre avantajı, diğer frekans bantlarında gereksiz işitilebilir kazanç değişiklikleri veya "pompalama" nın, tek bir frekans bandındaki sinyal seviyelerinin değişmesinden kaynaklanmamasıdır.

Çok bantlı kompresörler, ilk önce sinyali birkaç parçaya bölerek çalışır. bant geçiren filtreler veya çapraz geçiş filtreleri. Frekans aralıkları veya geçiş frekansları ayarlanabilir olabilir. Her bölünmüş sinyal daha sonra kendi kompresöründen geçer ve eşik, oran, saldırı ve bırakma için bağımsız olarak ayarlanabilir. Sinyaller daha sonra yeniden birleştirilir ve birleşik etkilerin istenmeyen tepe seviyeleri yaratmamasını sağlamak için ek bir sınırlama devresi kullanılabilir.

Yazılım eklentileri veya DSP çok bantlı kompresörlerin emülasyonları, birçok bantla karmaşık olabilir ve karşılık gelen hesaplama gücü gerektirebilir.

Çok bantlı kompresörler öncelikle bir ses yönetimi araç, ancak bunların dahil edilmesi dijital ses iş istasyonu eklenti setleri, miks mühendisleri arasında kullanımlarını artırıyor. Yayın sinyal zincirleri Radyo istasyonları görünürlüğü artırmak için yaygın olarak donanım çok bantlı kompresörleri kullanın gürültü korkmadan aşırı modülasyon. Daha yüksek bir sese sahip olmak genellikle ticari rekabette bir avantaj olarak kabul edilir. Bununla birlikte, bir radyo istasyonunun çok bantlı çıkış kompresörünü ayarlamak, biraz sanatsal stil duygusu, bol zaman ve iyi kulak gerektirir. Bunun nedeni, sürekli değişen spektral denge Ses bantları arasında, yayın frekans yanıtını dinamik olarak değiştirerek, çıktı üzerinde eşitleme etkisi olabilir. Bu yaklaşımın bir başka gelişimi, çok bantlı kompresörün parametrelerinin mevcut program blok stiline veya günün saatine göre farklı ayarlar arasında otomatik olarak değiştiği programlanabilir radyo çıkışı işlemedir.

Seri sıkıştırma

Seri sıkıştırma bir teknik kullanılan ses kaydı ve karıştırma. Seri sıkıştırma, bir sinyal zincirinde oldukça farklı iki kompresör kullanılarak elde edilir. Bir kompresör genellikle dinamik aralık diğeri ise daha güçlü zirveleri agresif bir şekilde sıkıştırır. Bu, şu şekilde pazarlanan yaygın kombinasyon cihazlarındaki normal dahili sinyal yönlendirmesidir. kompresör sınırlayıcılar, bir RMS kompresörünün (genel kazanç kontrolü için) ardından hızlı bir tepe algılama sınırlayıcısının (aşırı yük koruması için) olduğu yerde. Düzgün yapıldığında, ağır seri sıkıştırma bile tek bir kompresörle mümkün olmayan bir şekilde doğal gelebilir. Çoğunlukla düzensizliği gidermek için kullanılır vokal ve gitarlar.

Yazılım ses oynatıcıları

Biraz yazılım ses oynatıcıları destek eklentiler sıkıştırma uygulayan. Bunlar, ses parçalarının algılanan ses düzeyini artırabilir, hatta çok değişkenli müziğin (örneğin klasik müzik veya birden çok müzik türünü kapsayan bir çalma listesi). Bu, düşük kaliteli hoparlörlerden veya gürültülü ortamlarda çalındığında (örneğin bir arabada veya bir parti sırasında) çalınan sesin dinlenebilirliğini artırır. Bu tür yazılımlar ayrıca şu alanlarda da kullanılabilir: mikro yayın veya ev tabanlı ses mastering.

Sinyal üzerindeki nesnel etki

Tarafından Ocak 2014'te yayınlanan bir makalede Ses Mühendisliği Topluluğu DergisiEmmanuel Deruty ve Damien Tardieu, kompresörlerin ve tuğla duvar sınırlayıcıların müzikal ses sinyali üzerindeki etkisini açıklayan sistematik bir çalışma gerçekleştirdiler. Deney dört yazılım sınırlayıcısını içeriyordu: Waves L2, Sonnox Oxford Limiter, Thomas Mundt's Loudmax, Blue Cat's Protector ve dört yazılım kompresörü: Waves H-Comp, Sonnox Oxford Dynamics, Sonalksis SV-3157 ve URS 1970. Çalışma şunları sağlar sınırlayıcıların ve kompresörlerin ses sinyaline ne yaptığına dair objektif veriler.[27]

Beş sinyal tanımlayıcı dikkate alındı: RMS gücü, EBU3341 / R128 entegre ses yüksekliği,[18] tepe faktörü, EBU3342 LRA,[19] ve kırpılmış örneklerin yoğunluğu. RMS gücü, sinyalin fiziksel seviyesini, EBU3341 ise algılanan seviyeyi açıklar.[18] Sinyalin tepe noktası ile ortalama gücü arasındaki fark olan tepe faktörü,[27] mikro dinamiklerin ölçümü için bir temel olarak kabul edilir, örneğin TT Dinamik Aralık Ölçer Eklenti.[28] Son olarak, EBU3342 LRA, müzikal anlamda makro dinamiklerin veya dinamiklerin bir ölçüsü olarak defalarca düşünülmüştür.[27][29][30][31][32]

Sınırlayıcılar

Test edilen sınırlayıcılar sinyal üzerinde aşağıdaki etkiye sahipti:

  • RMS gücünün artması,
  • EBU3341 ses şiddetinde artış,
  • tepe faktörünün azalması,
  • EBU3342 LRA'da azalma, ancak yalnızca yüksek miktarlarda sınırlama için,
  • kırpılmış numune yoğunluğunun artması.

Diğer bir deyişle, sınırlayıcılar hem fiziksel hem de algısal seviyeleri artırır, kırpılan örneklerin yoğunluğunu arttırır, tepe faktörünü azaltır ve sınırlama miktarının önemli olması nedeniyle makro dinamikleri (LRA) azaltır.

Kompresörler

Kompresörler söz konusu olduğunda, yazarlar bir durumda hızlı saldırı (0,5 ms) ve diğerinde yavaş saldırı (50 ms) kullanarak iki işleme oturumu gerçekleştirdiler. Makyaj kazancı devre dışı bırakılır, ancak elde edilen dosya normalleştirilir.

Hızlı bir saldırı ile ayarlanan test edilen kompresörler sinyal üzerinde şu etkiye sahipti:

  • RMS gücünde hafif artış,
  • EBU3341 ses şiddetinde hafif artış,
  • tepe faktörünün azalması,
  • EBU3342 LRA'nın azalması,
  • kırpılmış örnek yoğunluğunda hafif azalma.

Başka bir deyişle, hızlı saldırı kompresörleri hem fiziksel hem de algısal seviyeleri artırır, ancak sadece biraz. Kırpılan numunelerin yoğunluğunu azaltırlar ve hem tepe faktörünü hem de makro dinamikleri azaltırlar.

Yavaş bir saldırı ile ayarlanan test edilen kompresörler sinyal üzerinde şu etkiye sahipti:

  • RMS gücünün azalması,
  • EBU3341 ses şiddetinde azalma,
  • Crest faktörüne etkisi yoktur,
  • EBU3342 LRA'nın azalması,
  • kırpılmış numune yoğunluğu üzerinde etkisi yoktur.

Diğer bir deyişle, yavaş ataklı kompresörler hem fiziksel hem de algısal seviyeleri düşürür, makro dinamikleri azaltır, ancak tepe faktörü ve kırpılmış örnek yoğunluğu üzerinde hiçbir etkisi yoktur.

Ayrıca bakınız

Referanslar

  1. ^ Follansbee, Joe (2006). Medya Akışı İçin Uygulamalı Kılavuz: İsteğe Bağlı Medya Sağlamaya Giriş (1 ed.). Odak Basın. s. 84. ISBN  9780240808635. OCLC  1003326401 - Google Kitaplar aracılığıyla.
  2. ^ a b Reese, David E; Brüt, Lynne S; Brüt Brian (2009). Ses Prodüksiyon İş Metni: Kavramlar, Teknikler ve Ekipman. Odak Basın. pp.149. ISBN  978-0-240-81098-0. OCLC  1011721139 - İnternet Arşivi aracılığıyla.
  3. ^ Kadis, Jay. "Dinamik Aralık İşleme ve Dijital Efektler" (PDF).Kadis, Jay. "Dinamik Aralık İşleme ve Dijital Efektler" (PDF).
  4. ^ Giannoulis, Dimitrios; Massberg, Michael; Reiss, Joshua D. (2012-07-09). "Dijital Dinamik Aralık Kompresör Tasarımı — Bir Eğitim ve Analiz" (PDF). Ses Mühendisliği Topluluğu Dergisi. 60 (6): 399–408. CiteSeerX  10.1.1.260.1340. Alındı 2019-06-06.
  5. ^ Ciletti, Eddie; Hill, David; Wolff, Paul (2008-04-19). "Kompresör / Sınırlayıcılara ve Bağırsaklarına Genel Bir Bakış". www.tangible-technology.com. Alındı 2019-11-03.
  6. ^ "Model LA-2A Tesviye Amplifikatörü" (PDF). Evrensel Ses (Manuel).
  7. ^ Berners, Dave (Nisan 2006). "Sıkıştırma Teknolojisi ve Topolojisi". Analog Takıntı. Evrensel Ses WebZine. Cilt 4 hayır. 3. Evrensel Ses. Alındı 2016-08-29.
  8. ^ Mellor, David (2017-11-16). "Ses sıkıştırıcı kontrolleri: Eşik kontrolü". Ses Ustalık Sınıfı. Alındı 2019-07-31.
  9. ^ Jeffs, Rick; Holden, Scott; Bohn, Dennis (Eylül 2005). "Dinamik İşlemciler - Teknoloji ve Uygulamalar". RaneNote. Rane Corporation (155): 6–7. Alındı 2012-12-21. Endüstri standardı yoktur ve farklı üreticiler [yayınlanma süresini] farklı şekilde tanımlar.
  10. ^ White, Paul (Aralık 2000). "Gelişmiş Sıkıştırma Teknikleri". Ses Açık. Arşivlenen orijinal 2015-09-24 tarihinde.
  11. ^ "Fairchild Tüp Sınırlayıcı Koleksiyonu" (PDF). UAD Eklentileri Kılavuzu (190724 ed.). Evrensel Ses. s. 219–220.
  12. ^ a b Bridge, The Broadcast (23 Kasım 2016). "Kaydedilmiş ve Canlı Ses için Sıkıştırma Kullanma - Yayın Köprüsü - BT'yi Yayına Bağlama". www.thebroadcastbridge.com.
  13. ^ "Yan Zincirleme Nedir". Adaçayı Sesi. Alındı 12 Mayıs 2020.
  14. ^ "Vokal De-essing için Teknikler". Sesli Ses. Mayıs 2009. Alındı 12 Mayıs 2010.
  15. ^ Sabin, William E .; Schoenike, Edgar O., eds. (1998). HF telsiz sistemleri ve devreleri (2. baskı). Atlanta: Noble Pub. sayfa 13–25, 271–290. ISBN  9781613530740. OCLC  842936687.
  16. ^ "Gürültü: Fransa, ses yasalarını desteklemek için EBU R128'i seçti". Avrupa Yayın Birliği. 25 Ekim 2011. Alındı 8 Nisan 2020.
  17. ^ Davies, David (9 Aralık 2013). "Sky, R128 ses yüksekliği spesifikasyonunun resmi olarak benimsendiğini onayladı". SVG Avrupa. Alındı 8 Nisan 2020.
  18. ^ a b c EBU R 128 ses normalizasyonunu tamamlamak için 'EBU Modu' ölçümü, Sürüm 3.0, Avrupa Yayın Birliği, 2016-01-25, EBU Tech 3341, alındı 2019-11-03
  19. ^ a b Ses yüksekliği aralığı: EBU R 128 ses normalizasyonunu tamamlayıcı bir önlem, Sürüm 3.0, Cenevre: Avrupa Yayın Birliği, 2016-01-25, EBU Tech 3342
  20. ^ "TV reklamlarının sesi çok yüksek ve kurallar değişmeli," diyor düzenleyici kurum ". Hukuk Dışı Haberler. Pinsent Masonlar. Alındı 2019-11-03."TV reklamlarının sesi çok yüksek ve kurallar değişmeli," diyor düzenleyici kurum ". Hukuk Dışı Haberler. Pinsent Masonlar. Alındı 2019-11-03.
  21. ^ "Sesli Müzik Karıştırmada Sıkıştırma". The Whippinpost. Alındı 2013-12-07.
  22. ^ Sandlin, Robert E. (2000). İşitme cihazı amplifikasyonu ders kitabı (2. baskı). San Diego, California: Singular Thomson Learning. ISBN  1565939972. OCLC  42475568.
  23. ^ Salamon, Justin; Bello, Juan Pablo (Mart 2017). "Derin Evrişimli Sinir Ağları ve Çevresel Ses Sınıflandırması için Veri Arttırma". IEEE Sinyal İşleme Mektupları. 24 (3): 279–283. arXiv:1608.04363. Bibcode:2017ISPL ... 24..279S. doi:10.1109 / LSP.2017.2657381. ISSN  1070-9908. S2CID  3537408.
  24. ^ a b Droney, Maureen; Massey Howard (Eylül 2001). Sıkıştırma Uygulamaları (PDF). TC Elektronik. Arşivlenen orijinal (PDF) 2010-12-31 tarihinde.
  25. ^ a b Colletti Justin (2013-06-27). "Temel Bilgilerin Ötesinde: Yan Zincir Sıkıştırma". SonicScoop. Alındı 2015-03-16.
  26. ^ Senior, Mike (Mayıs 2009). "Ses Çözme Teknikleri". Sağlam Tavsiyeler. Sesli Ses. Alındı 2015-03-16.
  27. ^ a b c Deruty, Emmanuel; Tardieu, Damien (2014-02-03). "Yaygın Müzikte Dinamik İşleme Hakkında". Ses Mühendisliği Topluluğu Dergisi. 62 (1/2): 42–55. doi:10.17743 / jaes.2014.0001.
  28. ^ Vickers, Earl (4–7 Kasım 2010). Gürültü Savaşı: Arka Plan, Spekülasyon ve Öneriler (PDF). 129. AES Sözleşmesi. San Francisco: Ses Mühendisliği Topluluğu. Alındı 14 Temmuz, 2011.
  29. ^ Deruty, Emmanuel (Eylül 2011). "'Dynamic Range '& The Loudness War ". Sesli Ses. Alındı 2013-10-24.
  30. ^ Serrà, J; Corral, A; Boguñá, M; Haro, M; Arcos, JL (26 Temmuz 2012). "Çağdaş Batı Popüler Müziğinin Evrimini Ölçmek". Bilimsel Raporlar. 2: 521. arXiv:1205.5651. Bibcode:2012NatSR ... 2E.521S. doi:10.1038 / srep00521. PMC  3405292. PMID  22837813.
  31. ^ Hjortkjær, Jens; Walther-Hansen, Mads (2014-02-03). "Popüler Müzik Kayıtlarında Dinamik Aralık Sıkıştırmanın Algısal Etkileri". Ses Mühendisliği Topluluğu Dergisi. 62 (1/2): 37–41. doi:10.17743 / jaes.2014.0003.
  32. ^ Skovenborg, Esben (2012-04-26). "Ses Seviyesi Aralığı (LRA) - Tasarım ve Değerlendirme". Ses Mühendisliği Topluluğu. Alındı 2019-11-04 - AES E-Kitaplığı aracılığıyla. Alıntı dergisi gerektirir | günlük = (Yardım)

Dış bağlantılar