Erkek oyuncu - Boy player

Edward Kynaston, son erkek oyunculardan biri. Çağdaş bir 1889 gravürü (c. 1660) portre.

Erkek oyuncu performans sergileyen çocukları ifade eder Ortaçağa ait ve İngiliz Rönesansı oyun şirketleri. Bazı erkek oyuncular yetişkin şirketlerde çalıştı ve bu dönemde kadınların İngiliz sahnesinde oynamadığı için kadın rollerini oynadılar. Diğerleri, sadece kadın rollerin değil, tüm rollerin erkekler tarafından oynandığı çocuk şirketleri için çalıştı.[1][2]

Çocuk şirketleri

İçinde Elizabeth dönemi ve Jacobean dönemlerde tamamen erkek oyunculardan oluşan topluluklar ortaya çıktı. Ünlü olarak bahsedilir Shakespeare 's Hamlet bir grup gezici aktörün “küçük gözyaşları” (II, ii, 339) topluluğu ile rekabet nedeniyle şehri terk ettiği; "eyas" terimi, sınırsız anlamına gelir şahin.[3]

Çocuk kumpanyaları, o zamandan beri katedral ve benzeri kurumlarla bağlantılı olan erkek şarkıcıların korolarından doğdu. Orta Çağlar. (Bu güne benzer çocuk koroları var.) Böylece koro bağlı St Paul Katedrali içinde Londra 12. yüzyıldan beri 16. yüzyılda bir şirket haline geldi çocuk oyuncular, Paul'un çocukları.[4] Benzer erkek oyuncu grupları diğer kurumlarla bağlantılıydı. Eton, Tüccar Taylors Okul ve kilise koleji Windsor.[5]

Erkekler genellikle 8-12 yaş aralığındaydı (ergenlik öncesi çocuklar koro çocuğu olarak seçiliyor çünkü onların sesleri henüz "bozulmamış" ergenlik ). Müzikal olarak yetenekli, sıkı disiplinli, trivium (gramer, mantık, retorik ) ve bazen Latince'de akıcı.[6] Çocuklar Elizabeth dönemi İngiltere'sindeki yetişkin oyuncu şirketleri için zorlu bir rekabet oluşturdu.[7] 1558 ile 1576 arasında (yıl James Burbage inşa edilmiş Tiyatro Londra'da ve popüler Elizabeth dönemi draması başladı), erkek oyunculardan oluşan şirketler Court'ta 46 kez performans sergilerken, aynı dönemde yetişkin oyuncular için yalnızca 32 kez performans sergiledi. Oyun yazarı John Lyly "Euphuistic" oyunları, 1260'da Children of Paul's tarafından Court'ta oynandığında ün kazandı.

Bununla birlikte, çocukların oyunculuk pratiği hiçbir zaman tartışmasız değildi. Çocuk oyuncu firmaları modası geçti ve on yıl boyunca geri dönmedi.

Ancak 1600 yılında uygulama yeniden canlandı: Şapelin Çocukları özelde icra edildi Blackfriars Tiyatrosu 17. yüzyılın ilk on yılının çoğu için.[8] Oyunlarının performansları Ben Jonson özellikle popülerdi. (The Dünya Tiyatrosu bir heykel ile süslendi Herkül, tiyatro salonunun sembolü.) Paul'un Çocukları da bu sırada bir kez daha halka açık bir şekilde hareket ediyorlardı.

Çocuklar muhtemelen en büyük şöhretlerine Poetomachia veya Tiyatrolar Savaşı (1599 –1601 ). İki grup, rakip taraflara yakından dahil edildi: Pavlus'un Çocukları John Marston 's Jack Drum'ın Eğlence (1600) ve Ne yapacaksın (1601) ve Thomas Dekker 's Satiromastix (1601), Şapel Çocukları'nda Jonson'ın Cynthia'nın Eğlenceleri (1600) ve Şair (1601).

Erkeklerin toplulukları, Jonson, Marston ve Marston'un hiciv komedisiyle güçlü bir şekilde ilişkilendirildi. Thomas Middleton Shakespeare ve Shakespeare gibi yazarların popüler dramasının aksine, bazen centilmen "zekâsı" için bir iç drama olarak tanımlanan. Thomas Heywood Globe ve diğer büyük halka açık tiyatrolarda sahnelendi. Yine de çocuklar ciddi trajediler ve çağdaş tarihler de oynadılar, özellikle George Chapman — Bussy D'Ambois, Bussy D'Ambois'in İntikamı ve ikili oyun Byron Dükü Charles'ın Komplo ve Trajedisi. Modern okuyucular ve tiyatro izleyicileri bu yapımların neye benzediğini ancak merak edebilirler.

Bununla birlikte, Jonson ve diğerleri tarafından uygulanan zümre drama markası genellikle tartışmalıydı; oyunu karşılayan resmi hoşnutsuzluk Doğu Ho Yazarlarından ikisini hapse atan, bunu yapan çocuklara da düştü. Tarafından 1606 Pavlus'un Çocukları performans göstermeyi bıraktı ve Şapelin Çocukları artık Kraliyet Şapeli ile ilişkili değildi ve kraliyet himayesini kaybetti; onlar sadece Kara Rahiplerin Çocukları oldular. Erkeklerin toplulukları halkın dramatik performansını durdurdular ve moda yaklaşık 1615'te yok oldu. Leydi Elizabeth'in Adamları 27 Nisan'da yeni bir şirket patent aldı, 1615 Kral James'in kızının himayesinde Prenses Elizabeth; o, önemli ölçüde, artık erkeklik çağına gelmiş olan çocuk şirketlerinin gazilerinden oluşuyordu.[9]

Çocuk şirketleri, zamanlarında tartışmalı olsa da, yetenekli, eğitimli ve deneyimli genç oyuncuları yetişkin şirketlere yönlendirmede etkili olmuştu. Bu etkiyi yeniden ele geçirmek için, Richard Gunnell 14 erkek ve birkaç yetişkinden oluşan bir çocuk şirketi kurmayı denedi. Salisbury Court Tiyatrosu içinde 1629. Başlangıçtan hemen sonra veba nedeniyle tiyatroların uzun süre kapanması nedeniyle girişim başarılı olamadı; ama üretti Stephen Hammerton King's Men'le hareket etmeye devam eden ve erken olan matine idol izleyiciler arasında genç kadınlar arasında romantik başrolleri için.[10]

Çocuk şirketlerinin uygulamasında sınırlı bir yenileme geldi 1637, ne zaman Christopher Beeston kraliyet emriyle, halk dilinde Kral ve Kraliçe'nin Genç Şirketi'ni kurdu. Beeston's Boys. Niyet kısmen genç oyuncuları eğitmek için bir yapıya sahip olmaktı - önceki yüzyılın korolarının eğitimli ve yetenekli yetenekler sağlaması gibi (Beeston'daki aktörler önceki grupların çocuklarından daha yaşlı olma eğilimindeydiler). Yaşlı Beeston'un 1638'deki ölümünden sonra oğlu William Beeston 1642'de tiyatrolar kapanana kadar şirkete dengesiz bir başarıyla devam etti; hatta tiyatrolar yeniden açıldığında, bir süre için Beeston's Boys'u yeniden şekillendirmeyi başardı. Restorasyon.

Yetişkin şirketlerde erkekler

İçinde oyun şirketleri yetişkin oyuncular arasında, erkeklere başlangıçta kadın bölümleri verildi, ancak 1661 Aralık'tan itibaren kadınların sahnede oynamasına izin verildi. İngiltere'de o zamana kadar sahnede kadınlara karşı bir yasa uygulandı.[11] Ergenlik öncesi çocuklar, kabul edilen bir uygulama olan kesintisiz sesleri için kullanıldı.

Görünüşe göre yetişkin şirketlerdeki erkek oyuncular, daha kısa süreli olsa da - belki de her zamanki yedi yıl yerine iki ya da üç yıl - daha kısa süreli olsa da, çağın diğer loncaları ve esnaf uygulamalarına benzer şekillerde çırak olarak hizmet ettiler. (Yetişkin aktörlerin şirketleri, Elizabeth dönemine ait yasal terimlerle asil hanelerde hizmetlilerdi ve bu nedenle çırakları düzenleyen yasal kanunlara tabi değillerdi.)[kaynak belirtilmeli ][12] Erkekleri veya daha yaşlı kadın rollerini oynayan yetişkin erkek oyuncularla birlikte kadın rollerini (ve tabii ki gerekirse erkek çocukların rollerini) oynadılar. Referans olarak Shakespeare'in şirket, çeşitli şekillerde Lord Chamberlain'in Adamları (1594–1603) veya kralın adamları (1603 ve sonrası): Augustine Phillips bir çırağa miras bıraktı, James Sands ve eski bir çırak, Samuel Gilburne vasiyetinde, 1605'teki ölümünden sonra okuyun; şirket üyeleri William Ostler, John Underwood, Nathan Field, ve John Rice hepsi oyunculuk kariyerlerine şu şekilde başlamıştı: Şapelin Çocukları -de Blackfriars Tiyatrosu.

Kadın rolleri oynayan çocuklar

Bir soru ısrar etti: erkekler oynadı mı herşey kadın rolleri İngiliz Rönesans tiyatrosu ya da yetişkin erkekler tarafından en çok talep edilen bazı roller oynadı mı? Bazı edebiyat eleştirmenleri ve bazı sıradan okuyucular, en zorlu ve karmaşık kadın rollerinin yarattığı gerçeğini inanılmaz buldular. Shakespeare ve Webster "çocuklar" tarafından oynanmış olabilir. Mevcut kanıtlar eksiktir ve bazen belirsizdir; bununla birlikte, genel çıkarım, en büyük rollerin bile olgun yetişkinler tarafından değil, erkekler veya genç erkekler tarafından oynandığıdır. Bilim adamı David Kathman, erkek oyuncuların yaşları ve rollerine ilişkin kanıtların yakın zamanda yapılan ayrıntılı bir araştırmasında, "Bu tür rollerin yetişkin paylaşıcılar tarafından oynandığı fikrini desteklemeyen önemli bir kanıt var, ancak çok sayıda özel kanıt, ergen erkekler yaklaşık yirmi bir yaşından büyük değil ".[13] Kadın rollerini oynayan yetişkin aktörlerin yalnızca iki olası örneği vardır. İlki için oyuncu listesinde görünür John Fletcher 's Vahşi Kaz Avı kıdemli komedyen John Shank listelenir; girişte "Petella, bekleyen kadın. Hizmetkarları Mr. Shanck. "Ancak Kathman, bunun iki role atıfta bulunduğunu savunuyor, bir değil: Shank Petella'yı oynamadı, oyunda daha sonra ortaya çıkan bir çizgi roman hizmetçisi.[14] İkinci örnek, Thomas Heywood 's Batının Güzel Hizmetçisi içinde Anthony Turner görünüşe göre bir mutfak hizmetçisi gibi küçük bir rol oynadı. Kathman bunun yalnızca bir yanlış baskı olduğundan şüpheleniyor, ancak Turner bu rolü oynamış olsa bile, yetişkinlerin başrol oynadığına dair hiçbir kanıt kalmadığı sonucuna varıyor.[15]

Birçok erkek oyuncu birkaç yıl boyunca kadın rollerini doldurdu, ardından erkek rollerine geçti. Bir örnek: John Honyman için kadın rolleri oynamaya başladı kralın adamları 13 yaşında, 1626'da Philip Massinger 's Romalı Aktör. Önümüzdeki üç yıl boyunca King's Men's yapımları aracılığıyla kadın oynadı. Lodowick Carlell 's Hak Eden Favori ve Massinger'ın Fotoğraf (ikisi de 1629 ). Yine de 1630'da, 17 yaşında, Honyman erkek rollerine geçti ve asla kadın rollerine geri dönmedi. King's Men ile diğer erkek oyuncular, John Thompson ve Richard Sharpe, kadınları on yıl veya daha uzun süredir oynamış gibi görünüyorlar, bu noktada onlar "erkek" yerine "genç erkekler" olmalıydı. Theophilus Kuş 20'li yaşlarının başında bir kadın oynadı; ama sonra o da erkek rollerine geçti.

Seyirci üyeleri ara sıra erkek oyuncuların oyunculuk kalitesi hakkında olumlu izlenimler kaydetti. Henry Jackson, King's Men'in performansını gördüğünde Othello 1610'da Oxford'da, oyuncu kadrosunun Desdemona'sını günlüğüne yazdı: "Her zaman meseleye çok iyi davrandı, ölümünde bizi daha da etkiledi; yatakta yatarken, yüzünü izleyenlere acıma yalvarıyordu. tek başına."[16] Jackson'ın çocuktan "o" olarak bahsetmesi, mantıklı olarak kesinlikle daha iyi bildiği halde, kendi başına illüzyonun gücüne tanıklık edebilir.

Tepkiler

Birçok Püriten Genel olarak tiyatrodan nefret eden vaizler, eşcinsel şehveti teşvik ettiğine inandıkları erkek oyuncuların kullanımına öfkelendiler. 1583'te, Philip Stubbes oyunların "böylesine ahlaksız hareketlerle, böylesine müstehcen konuşmalarla ... öyle öpüşmelerle ve otobüslerle" dolu olduğundan şikayet etti ki, oyun seyircileri birlikte eve çok arkadaşça gidebilirdi ... ve sodomitleri oynayabilirdi, ya da daha kötüsü.[17] John Rainolds, "kadın kıyafetlerinin erkeklere giydirilmesinin kirli bir sevgiyle alevlendirebileceği kötü şehvet kıvılcımları" konusunda uyardı.[18]

Oyuncu-oyun yazarı, bu tür yorumlara yanıt olarak Thomas Heywood izleyicilerin kendilerini uzaklaştırabildiklerini protesto etti: "Gençlerimizi, niyetlerinin ne olduğunu bilmeyen kadın alışkanlığına bürünmüş görmek için? Kim olduklarını kesinlikle bilerek, ancak böyle bir hanımı temsil etmekten başka kim onları isimleriyle ayırt edemez? belirlenmiş bir zaman? "[19]

Ünlü erkek oyuncular

  • Christopher Beeston belki de çocuk oyuncular arasında en büyük başarı öyküsüydü (en azından dünyevi anlamda). Oyunculuk kariyerine olgunluğuna kadar devam etti, tiyatro yöneticisi oldu ve 1620'ler ve 30'larda tartışmasız Londra tiyatrosu dünyasının en etkili adamı oldu.
  • Nathan Field çocuk şirketlerinin bir başka başarı öyküsüydü. İçinde Bartholomew Fuarı, Jonson onu genç oyuncuların "en iyisi" olarak selamladı ("En iyi oyuncunuz hangisi, Alanınız?"). Field, bir yetişkin olarak King's Men ile oynadı ve aynı zamanda güvenilir oyunlar yazdı.
  • Solomon Pavy, 1600 yılında on yaşında Şapel Çocukları'ndan biri oldu. Jonson'da rol aldı Cynthia'nın Eğlenceleri ve Şairci. 1603'te erken öldüğünde, Jonson onun için bir yazı yazdı ve Pavy'nin yaşlı adamları oynama yeteneğini övdü.
  • Alexander Cooke Shakespeare'in pek çok kahramanını sahnede yarattığı düşünülen çocuktu. King's Men'de yetişkin bir oyuncu olarak kaldı.
  • Joseph Taylor Şapel Çocukları'ndan mezun oldu Leydi Elizabeth'in Adamları ve York Dükü /Prens Charles'ın Erkekler, değiştirmek Richard Burbage Kral Adamlarının baş adamı olarak. Hamlet, Othello ve tüm büyük Shakespeare rollerini oynadı.
  • Stephen Hammerton 1632-42 İngiliz Rönesans tiyatrosunun son on yılında King's Men ile tanınmış bir erkek oyuncuydu.
  • Hugh Clark 1625–30 döneminde tanınmış bir erkek oyuncuydu.
  • Charles Hart King's Men ile bir erkek oyuncu olarak başladı ve Düşes'i canlandırmasıyla ün kazandı. Shirley's Kardinal (1641 ). Restorasyon sırasında sahnenin başrol oyuncusu ve yıldızı oldu.
  • Theophilus Kuş erkek oyuncu olarak başladı; Hart gibi o da yetişkin bir oyuncu olarak kariyerine 1660 yılında tiyatrolar yeniden açıldığında devam etti.
  • Edward Kynaston son önemli erkek oyuncuydu; o sırasında çalıştı Restorasyon.

Film, edebiyat ve tiyatroda

Erkek oyuncu, Elizabeth tiyatrosunun edebi, teatral ve sinematik temsillerinde popüler bir konu olmuştur.

Notlar

  1. ^ Chambers, Cilt. 2, sayfa 1-76.
  2. ^ Halliday, s. 35, 71, 98-101.
  3. ^ G. Blakemore Evans, ed., Nehir Kenarı ShakespeareBoston, Houghton Mifflin, 1974; s. 1156 n. 339.
  4. ^ Chambers, Cilt. 2, sayfa 8-22.
  5. ^ Chambers, Cilt. 2, sayfa 68-76.
  6. ^ Hillebrand Harold Newcomb (1964). Çocuk Oyuncuları: Elizabeth Sahne Tarihinde Bir Bölüm. New York: Russell & Russel, Inc. s. 37.
  7. ^ Gurr Andrew (2009). Shakespeare sahnesi 1574-1642 (Dördüncü baskı). Cambridge: Cambridge üniversite basını. s. 46. ISBN  9780521729666.
  8. ^ Chambers, Cilt. 2, sayfa 23-60.
  9. ^ Chambers, Cilt. 2, sayfa 246-60.
  10. ^ Andrew Gurr, Shakespeare Sahnesi, s. 63-4
  11. ^ Elizabeth İngiltere'de Kadın Ücret Yasası. Cambridge: Cambridge University Press, 1998. 304 s
  12. ^ Bireysel aktörler, tam olarak çırakları sürdürme yasal hakkı için bazen loncalara üyeliklerini sürdürdüler. John Heminges hayatı boyunca bakkalın loncasının bir üyesiydi ve Ben Jonson 1599'da duvarcı loncasındaki üyeliğini yeniledi ... ama muhtemelen manav ve tuğla örme konusunda hevesli oldukları için değil. Andrew Cane ancak, aktif bir kuyumcu ve Goldsmith's Company'nin bir üyesi ve aynı zamanda önde gelen palyaçosuydu. Prens Charles'ın Adamları 1630'larda; ve kuyumcunun çırakları John Wright Arthur Savill'i şirkette erkek oyunculara dönüştürdü. İkisi de göründü Shackerley Marmion 's Holland's Leaguer aralıkta 1631.[kaynak belirtilmeli ]
  13. ^ David Kathman, "Shakespeare'in Erkek Oyuncuları Kaç Yaşında?" içinde Shakespeare Anketi 58 (2006), s. 246.
  14. ^ Kathman, 234.
  15. ^ Kathman, 238.
  16. ^ Orijinal Latince'den çevrilmiştir; Michael Shapiro, "İngiltere'de Aktrislerin Tanıtımı: Gecikme mi, Savunuculuk?", Comensoli ve Russell, s. 185.
  17. ^ Philip Stubbes, Suistimallerin Anatomisi (1583), Bruce R. Smith, ed. Onikinci Gece: Metinler ve Bağlamlar (New York: Bedford St Martin's, 2001), s. 275.
  18. ^ John Rainolds, Sahne Oyunlarının Yıkılışı (1599 ), Smith'te alıntılanmıştır, On ikinci gece, s. 276
  19. ^ Thomas Heywood, Aktörler İçin Bir Özür (1612 ), Smith'te alıntılanmıştır, On ikinci gece, s. 276

Referanslar

  • Comensoli, Viviana ve Anne Russell, editörler. İngiliz Rönesans Sahnesinde Toplumsal Cinsiyetin Uygulanması. Champaigne, IL, Illinois Press, 1998 Üniversitesi
  • Chambers, E. K. Elizabeth Sahnesi. 4 Cilt, Oxford, Clarendon Press, 1923.
  • Forse, James. Sanat İşi Taklit Ediyor: Elizabeth Tiyatrosunda Ticari ve Politik Etkiler. Madison, WI, University of Wisconsin Press, 1993.
  • Gurr, Andrew. Shakespeare Aşaması 1574-1642. Cambridge, Cambridge University Press, 1992.
  • Halliday, F. E. Shakespeare Companion 1564–1964. Baltimore, Penguin, 1964.