Deneysel Sanat ve İletişim Merkezi (CEAC) - Centre for Experimental Art and Communication (CEAC)

Deneysel Sanat ve İletişim Merkezi (CEAC)
Kuruldu15 Duncan St
yer
  • Toronto Kanada
AlanlarSanat ve Kültür
Kurucu Ortak
Amerigo Marras
Kurucu Ortak
Suber Donald Corley
aktif yıllar
1976 - 1978
Üst kuruluş
Kensington Sanat Derneği

Deneysel Sanat ve İletişim Merkezi (CEAC) bir Kanadalı sanatçıların işlettiği merkez Kensington Arts Association'dan (KAA) [1973-1978] 1976'da deneysel ve deneysel ve avangart sanat Toronto, Ontario ve ötesinde.[1] CEAC, Toronto'da sanatçılar tarafından yönetilen bir merkezin sahip olduğu ve işlettiği ilk multimedya merkeziydi ve zamanının en büyük kurumsal olmayan sanat alanıydı.[1] Merkez, farklı ülkelerden sanatçılar, müzisyenler ve aktivistlerle buluştu. Kuzey Amerika video prodüksiyon tesisleri, atölyeler, gösterimler ve performans serilerine ev sahipliği yapmanın yanı sıra organize sergiler aracılığıyla.[2] CEAC, sanatçıdan sanatçıya iletişimi teşvik etti ve aşağıdakiler için bir platform sağladı: Kanadalı sanatçılar bilgilerini uluslararası turlarla genişletmek.[2] Merkez aynı zamanda radikal sanat dergisine de ev sahipliği yapıyordu. Art Communication Edition, daha sonra yeniden adlandırıldı VURUŞ[3]. 1976'dan 1978'e kadar sanatçılar tarafından yönetilen bir merkez olarak başarısına rağmen, CEAC, 1978 yazında, skandal ve hükümet fonlarının Ontario Sanat Konseyi[2]

CEAC, faaliyet gösterdiği yıllar boyunca, materyalist sanat yoluyla uygulamalar ve iletişim.[1] Programlama boyunca yinelenen bir tema, dil ve / sanat olarak, ve Teknoloji.[1] CEAC'ın sanata multimedya yaklaşımı birçok platformda köprü kurdu ve sanat sergileri, uluslararası turlar, atölyeler, konferanslar, film ve video gösterimleri, sanat performansları ve müzik etkinlikleri.[4] Merkezde bir kütüphane ve arşivler, bir video prodüksiyon stüdyosu, bir performans alanı, bir film tiyatrosu ve bir Punk müzik mekan.[4]

CEAC'ın başlıca endişesi sosyal normların eleştirisiydi ve biçimcilik ve sanatın metalaşması zirvede oluşan benzer sanat gruplarının bir özelliği kavramsal sanat 1960'lar ve 1970'ler boyunca.[4] CEAC'ın kurucu ortağı (Suber Donald Corley ile birlikte) ve baş kuramcı Amerigo Marras, "bağlamsal sanatı", artık gerçekliğe karşılık gelmeyen ve izleyicinin yeni anlamlar sunmasına izin veren anlamların yapısını bozan bir süreç olarak destekledi.[5] Grup, avangart ve maddi olmayan sanat uygulamaları sergisini kutladı (performans sanatı, olay, vücut sanatı, deneysel film, vd.) ve "yaşamda ve sosyolojik sızıntılarda pratik gösterilerle sürekli kolektif bir deneyime" adanmıştır.[4]

Konumlar

Günümüz 15 Duncan Caddesi, Toronto, Ontario'nun fotoğrafı.

CEAC'ın kurulmasından önce, üyeleri ve meslektaşları ortak alanlarda birlikte çalıştılar. CEAC'ın kurucuları Amerigo Marras ve Suber Donald Corley, Pazar alanında 4 Kensington Bulvarı'nda bir ev satın aldı. The Body Politic ve Mutlu Gün Kitabevi alternatif bir alan olarak evin arkasındaki bir kulübe kullanmak.[1] 1970'lerin başında, Jearld Moldenhauer Marras ve Corley'in 65 Kendal Caddesi'ndeki dairesine taşındı - bu adres, Glad Day Books ve The Body Politic'in resmi evi olarak kullanıldı.

CEAC'ın oluşumundan önce Marras ve Corley, Kensington Sanat Derneği'ne (KAA) bağlıydı.[6] 55.000 $ 'lık bir Wintario hibesinin ardından KAA, Toronto'da bir bina satın alan ve etkili bir şekilde büyük bir multimedya merkezi kuran, sanatçılar tarafından yönetilen ilk organizasyon oldu. Eylül 1976'da 15 Duncan Street'i satın aldıktan sonra KAA, CEAC'ı başlattı.[1] Merkezin büyük, dört katlı binası, Queen Street ve University Avenue'nun güney batısındaki alanda, şimdi Eğlence Bölgesi Toronto'nun yaratıcı kültür sahnesi için araçsal bir merkez haline geldiği yer.[1]

Huni Deneysel Film Tiyatrosu

Huni Deneysel Film Tiyatrosu (1977-1989), deneysel sinema CEAC'ın 15 Duncan Street lokasyonunun bodrum katında toplanan kolektif. Kolektif, bağımsız video prodüksiyonunun televizyonun kitle iletişim sistemleriyle kesişeceği bir "hibrit telemedia" konseptinden doğdu; yayın kalitesini ve renk teknolojisini vurgulamak.[5]

1976'da Kanada Super 8 Dağıtım Merkezini kuran CEAC, düzenli olarak gösterimler ve Süper 8 Yerel sinemacılara odaklanan Açık Gösterimler.[7] Bu gösterimler, CEAC'ın bodrum katında bir video prodüksiyon stüdyosunun kurulmasına ve Eylül 1977'de film yapımcısı tarafından kurulan The Funnel Experimental Film Theatre'ın kurulmasına yol açtı. Ross McLaren, o sırada film yapımcılığını öğretiyordu. OCAD Üniversitesi.[1]

Huninin video programı dahil Noel Harding, David Clarkson, Elizabeth MacKenzie Susan Britton, Peter Dudar, John Massey, Ian Murray ve Geliştirme Eğitim Merkezi üyeleri ve Trinity Square Videosu.[1]

Bu dönemde sergilenen CEAC'ta sergilenen film yapımcıları şunları içeriyordu: Vera Frenkel 1975 "Dil Sanatı" serisinde; Darryl Tonkin'in filmi Konsol Masalları (1975) "Body Art" serisinde; Michael Snow Rick Hancox, Vito Acconci, ve David Rimmer 1977'nin "Sanat Filmi" serisinde; Holly Dale, Janis Cole ve Al Razutis; ve Ross McLaren belgesel film ile Crash 'N' Burn (1977)[5]. İlgili diğer sanatçılar arasında Keith Locke, Jim Anderson, Peter Dudar, Eldon Garnet, David Rimmer, Rick Hancox Ron Gillespie, Noel Harding, Raphael Bendahan ve Chris Gallagher.[1]

CEAC'ın 1978'de kapatılmasının ardından The Funnel, 507 King Street East'e taşındı ve burada yaklaşık 30 üye, son teknoloji ürünü 100 kişilik bir tiyatro, kayıt / projelendirme stüdyosu, karanlık oda, kütüphane ve ofis inşa etti.[7] 1986'da siyasi bir bölünme yaşayan grup, sonunda 1989'da feshedildi.[7]

Deneysel Sanat ve Dil Merkezi (CEAC) Okulu

Merkez, 1978'in başlarında, aşağıdakiler de dahil olmak üzere çeşitli atölye çalışmaları ve seminerler düzenleyen CEAC okulunu kurdu:[1]

  • Düzenleyen "Temel Film Yapımı" Ross McLaren, filmleri, kameraları, lensleri, ışıklandırmayı, pozlamayı, sesi, kurguyu, prodüksiyonu ve dağıtımı kapsar.
  • Lily Eng'in düzenlediği "Hareket Atölyesi", hareket ve koreografi yöntemlerini, egzersizleri ve mekansal keşifleri inceledi.
  • John Faichney tarafından tutulan ve kişinin kelime dağarcığını bir ifade aracı haline getirmeyi amaçlayan "Kelimeler".
  • "Düşünce ve Düşünme"
  • "Video Kaset Düzenleme"
  • "Sanat ve Devrim"
  • "Renk Teorisi ve Uygulaması"[8]

Yayınlar

KAA / CEAC adı altında 9 dergi sayısı yayınladı Art Communication Edition (A.C.E) 1976-1977 yılları arasında ve 3 sayı olarak VURUŞ 1978'de.[9] Yayın Art Communication Edition yeniden icat edildi VURUŞ "tüketimci taktiklerle toplumsal duruşla birleşme, antitetik konum" arzusundan dolayı.[6]

Dergi Toronto ve yurtdışındaki çağdaş sanatla ilgilendi. Kanada'da aylık olarak dağıtıldı. Amerika Birleşik Devletleri boyunca Avrupa, Güney Amerika ve Avustralya. Yayınlanan materyaller arasında CEAC'ın faaliyetleri, film ve performanslarla ilgili özellikler, kitaplar ve sanat alanındaki son araştırmalar ve gelişmeler hakkında açıklamalar yer alıyordu.[10]

Tartışma

CEAC'ın dergisi STRIKE'ın ikinci sayısının içeriği ve radikal siyasi programı, Ontario Sanat Konseyi ve Kanada Konseyinden fonların geri çekilmesine yol açan büyük tartışmalara neden oldu.[9] İtalyan militarist grubu destekleyen STRIKE Mayıs 1978 sayısı, Kızıl Tugaylar ve Kızıl Tugay tarzı "sanat dünyası" dizkapağı, otoritenin şiddetle devrilmesini teşvik etmekle suçlandı.[11] Tartışmalı konu, 1937 tarihli bir eserden bir alıntı içeriyordu. Mao Tse-tung: “Devletin hizmetkarlarına karşı hoşgörüyü sürdürmek, Liberalizmin statükosunu korumaktır. [Kızıl] Tugayların Tarzında, eski sistemin çöküşünü hızlandırmak için bacak vuruşu / diz kapatmayı destekliyoruz ”.[12] Makalenin yayınlanmasıyla skandal kısa sürede patlak verdi. Toronto Sun 5 Mayıs 1978'de okuyan: “Ont. Grant Red Brigades İdeolojisini Destekliyor: Vergilerimiz Kana Susamış Radikal Kağıtlara Yardım Ediyor ”.[13]

Mayıs ayındaki tartışmalı makalenin ardından Haziran ve Temmuz 1978'de neredeyse ani finansman kaybının ardından, CEAC, 15 Duncan Street konumundaki ipotek ödemelerini karşılayamayarak kapılarını kapatmak zorunda kaldı.[13] Özellikle CEAC ve diğer Torontonlu sanatçıların yönettiği merkezler arasındaki rekabetçi düşmanlıklar ve destek eksikliği Bir Uzay Galerisi, STRIKE skandalı ve CEAC'ın ölümü sonrasında da netleşti.[14]

Kanada Konseyi Video Görevlisi Renee Bart'tan CEAC'a 1978 tarihli bir mektupta şunlar belirtilmiştir:

"Konsey, CEAC tesisine erişim eksikliği, seçim sürecindeki projelere sansür uygulandığı iddiası, tesisleri kullanan veya tesislerin kullanımını talep eden birçok sanatçının küçümseyici davranışıyla ilgili çok sayıda yazılı ve sözlü şikayet aldı. [...] Bu, CEAC'a hizmet etmek için finanse edildiği topluluğun desteğinin veya güveninin eksikliğinin çok açık bir göstergesidir ve CEAC'ın kamu fonlarını kullanmasıyla ilgili sorulara yol açar. ".[1]

CEAC'ın sonraki ve son üçüncü STRIKE sayısı skandala cevaben şöyle dedi: "Açıklığa kavuşturmak istediğimiz şey, STRIKE ve CEAC'a olanların kesin bir sansür, aslında siyasi baskı olduğudur [...] projemiz sanattaki özgürlük yanılsamalarını ve liberal demokrasilerin daha geniş bağlamını ortaya çıkarmak için tasarlanmış bir sosyal deney olarak tasarlandı ”; " Fütüristler faşist İtalya'daydı; olarak Bauhaus Nazi Almanya'sındaydı; olarak Yapılandırmacılar Sovyetler Birliği'ndeyken, CEAC Kanada'da yasaklandı. "[15] CEAC'ın kurucuları Amerigo Marras ve Suber Corley, New York City 1978'deki tartışmanın ardından[1]

Etkilemek

CEAC, Toronto sanat ortamının gelişimini ve Queen ve Spadina'daki sanat merkezini pek çok sanat tarihçisi tarafından etkilemekle tanındı.[1] Müzik Galerisi de dahil olmak üzere, 1970'lerin ortalarında bölgeye taşınan birçok mevcut sanat kurumundan, Art Metropole, Bir Uzay Galerisi ve diğerlerinin yanı sıra açılan yeni alanlar, YYZ, Mercer Birliği ve Cabana Odası,[16] CEAC, en büyük ve en avant dereceydi.[1] CEAC ayrıca Kanada'daki ilk punk mekanı olan Crash ’N’ Burn'a sponsorluk yapmakla ve Toronto'daki erken punk-rock sahnesini geliştirmekle de tanındı.[1]

Crash 'n' Burn

1977 baharında, Toronto yeraltı sahnesi, New York ve İngilizlerin tarzını ve karşı kültür ruhunu benimseyen yerel grupların patlamasına tanık oldu. punk hareketleri.[1] Fenomeni ana akım medyaya karşı kendiliğinden davranışsal bir tepki olarak algılayan CEAC, Kanada'daki ilk punk mekanı Crash 'n' Burn'a sponsor oldu. Tarafından organize edildi Diyotlar,[17] oluşan bir grup OCA öğrenciler, Crash 'n' Burn, Mayıs-Ağustos 1977 arasında CEAC'ın bodrum katında bulunuyordu.[1] The Diodes Paul Robinson, John Catto, David Clarkson, John Hamilton ve Ian MacKay'in orijinal üyeleri, Amerigo Marras ve Bruce Eves ile birlikte, 45 rpm'lik "Raw / War" adlı diskin yapımında işbirliği yaptı. Art Communication Edition 8. sayısı[18]. Kayıttaki müzik, Marras ve Eves'in akıcı ifadeler arasında dağınıktı. Davranışsal Manifestolar CEAC ve Ren geyiği Werk (performans ikilisi) Tom Puckey & Dirk Larsen). Marras tarafından “beyin yıkanmış televizyon halkında büyük uyanışı” üretme aracı olarak müjdelendi,[19] Raw / War, son derece sofistike söylemi hard core punk sesiyle harmanladı.[1]Crash 'n' Burn çalan diğer gruplar arasında The Curse ve The B Girls; Polonyalılar; The Viletones; Bulaşıklar; ve Ölü Çocuklar.[1]

1977'de, Ross McLaren yapılmış deneysel film aranan "Crash 'n' Burn" vuruldu ve kulübün adını aldı. Film çekildi 16 mm siyah beyaz stok, özellikler punk rock tarafından performanslar Ölü Çocuklar, Genç kafa, Boyfriends ve Diyotlar.[20] Köy Sesi eleştirmen Ed Halter Filmi "Toronto'nun adını taşıyan punk kulübünün kendine zarar veren bir belgesi" olarak adlandırdı.[21]

Mekanın kısa ömürlü enerjisi CEAC'ın Crash 'n' Burn'u sonsuza kadar kapatmasıyla Eylül 1977'de sona erdi.[1] Daha sonra 1977'de, CEAC'ın bodrum katı The Funnel Experimental Film Theatre'ın genel merkezine dönüştürüldü.[1]

Turlar ve sergiler

CEAC'ın Ocak 1976'da açılan ilk sergisi, Vücut sanatı. Sergi bedenin mimarisini, dönüşümünü ve sosyal davranışını inceledi. Öne çıkan sanatçılar dahil Suzy Gölü, Darryl Tonkin, Lily Eng ve Peter Dudar, diğerleri arasında.[18] Sergi kısmen Viyana Okulu ve Hermann Nitsch.[1] Mevcut sahiplenme ve parodi stratejilerine karşı koyan ve ardından sanat-kolektif tarafından desteklenen performans ve nesnel olmayan sanat için bir platform oluşturdu. Genel fikir, aynı zamanda Toronto'da da faaliyet gösteriyor.[1]

Bağlı, Eğri ve Kararlı, Bruce Eves tarafından düzenlenen, sado-mazoşizm temasını ele alan bir performans serisi Vücut sanatı.[1]. Öne çıkan sanatçılar: Wendy Knox-Leet, Ron Gillespie, Heather MacDonald, Darryl Tonkin, Blast-Bloom, Bruce Eves, Andy Fabo ve Paul Dempsey[1]

CEAC, 1976'da New York'ta ve Avrupa kıtasında sanatı tanıtmaya başladı. CEAC, Missing Associates, Ron Gillespie'nin çalışmalarını vurguladı ve ilk bağlantılarını Lehçe bağlamsal sanatçılar, “eylem” performans okulu ve Reindeer Werk.[1]

CEAC'ın ikinci Avrupa turu Mayıs 1977'de yapıldı. Paris tarafından Sosyolojik Sanat Kolektifi ve Polonya bağlamsal sanat hareketiyle, CEAC grubu ayrıca çeşitli sanat mekanlarında işbirlikçi performanslar sunarak, verim izleyici / oyuncu engellerini aşmanın bir yolu olarak.[1] Bir seminer / performansta, Bruce Eves, Amerigo Marras, Diane Boadway ve Suber Corley kendilerini bir galerinin dört köşesine yerleştirdiler, bir metinden sırayla okuyorlar ve her seferinde on beş saniye boyunca bir mikrofona dönüşerek konuşuyorlardı. Metin, "kültürel hegemonya tarafından yeniden sahiplenilebilecek alternatif konumlar yerine egemen ideolojiye karşıt bir duruş öneren yetmiş ifadeden" oluşuyordu.[1]

Birkaç yıllık çalışması boyunca CEAC, aşağıdakiler gibi çok sayıda sanatçıyla işbirliği yaptı ve sergiledi: Sarah Charlesworth, Joseph Kosuth, Anthony McCall, Dennis Oppenheim, Martha Rosler, Carolee Schneeman, ve Lawrence Weiner tarafından konserler düzenledi Philip Glass ve Steve Reich.[22]

Referanslar

  1. ^ a b c d e f g h ben j k l m n Ö p q r s t sen v w x y z aa ab AC Tuer, Dot (1986). "CEAC Kanada'da Yasaklandı". C Dergisi. 11: 55–90.
  2. ^ a b c "F0285 - Deneysel Sanat ve İletişim meraklıları Merkezi". archivesfa.library.yorku.ca. Alındı 2019-04-02.
  3. ^ "Editoryal". PHILIP MONK'U OKUMA. Alındı 2019-04-02.
  4. ^ a b c d Marras, Amerigo (1977). Notlar ve Faaliyet Bildirimleri, Toronto. s. 30.
  5. ^ a b c Lerner, Loren Ruth (1997). Kanada Film ve Videosu: Bir Kaynakça ve Edebiyat Rehberi. Toronto Üniversitesi Yayınları. ISBN  9780802029881.
  6. ^ a b Fillip. "Savaş Duruşları: Genel Fikir, CEAC ve Toronto'daki İdeolojik Hakimiyet Mücadelesi, 1976–78 (Philip Monk)". Fillip. Alındı 2019-03-29.
  7. ^ a b c "super8porter / TORONTO8MM /". www.super8porter.ca. Alındı 2019-04-02.
  8. ^ VURUŞ! sorun 1. Toronto: CEAC. Ocak 1978. s. 29.
  9. ^ a b O Zaman ve Şimdi Konuşma: Art Magazines Toronto. 2018. s. 69–76. ISBN  978-1-988817-06-4.
  10. ^ Programlama faaliyetleri 1975-1977 / Deneysel Sanat ve İletişim Merkezi. Toronto: CEAC. 1977. s. 160.
  11. ^ "Toronto Art's Queer, Punk Past". Kanadalı Sanat. Alındı 2019-03-29.
  12. ^ "Etkinlik Detayı". ccca.concordia.ca. Alındı 2019-03-29.
  13. ^ a b "Huni: Katrina Lagace ve Elysse Leonard'dan İşbirliğinde Bir Deney (2012) | Mike Hoolboom". Alındı 2019-03-29.
  14. ^ VURUŞ! Sorun 3. Toronto: CEAC. Ekim 1978. s. 13.
  15. ^ CEAC reklamı, Ontario Sanat Galerileri Derneği, Dergi, Kış 1978/79.
  16. ^ "York Üniversitesi Sanat Galerisine Hoş Geldiniz". www.yorku.ca. Alındı 2019-03-29.
  17. ^ David Farrell (14 Ocak 1978). Kanada Pogo'yu öğrenir. İlan panosu. Nielsen Business Media, Inc. s. 66–. ISSN 0006-2510.
  18. ^ a b Hoolboom, Mike (29 Mart 2019). "Art Communication Edition 8 (Ekim 1977)". Mike Hoolboom.
  19. ^ Marras, Amerigo. "The Punk Scene", yayınlanmamış metin. CEAC Koleksiyonu, York Üniversitesi Arşivleri.
  20. ^ Guttenplan, Howard. "Ross McLaren: Tek Kişilik Program" Milenyum Film Atölyesi Yaklaşan Gösterimler. New York: Millennium Film Workshop, 2004.
  21. ^ Dave, Paul (Temmuz 2004). "Kıyamet, Milenyum, Jübile". Film Uluslararası. 2 (4): 14–25. doi:10.1386 / fiin.2.4.14. ISSN  1651-6826.
  22. ^ ccca.concordia.ca http://ccca.concordia.ca/traffic/profiles/ceac_profile.html. Alındı 2019-04-02. Eksik veya boş | title = (Yardım)