Cizhou eşya - Cizhou ware

Jin hanedanı, üzerinde "Yardımseverlik ve Uyum Tavernası" yazılı, demir pigmentli kahverengi astar ve krem ​​astarlı şarap şişesi.

Cizhou eşya veya Tz'u-chou eşya[1] (Çince : 磁州窯; pinyin : Cízhōu yáo; Wade – Giles : Tz'u-chou yao) geniş bir yelpazede Çin seramikleri sondan itibaren Tang hanedanı ve erken Ming Hanedanı,[2] ama özellikle Kuzey Şarkısı -e Yuan 11–14. yüzyılda dönem. Kuzey Çin'deki çok sayıda sitenin bu malları ürettiği ve dekorasyonlarının çok değişken olduğu, ancak en karakteristik olarak çeşitli tekniklerde siyah ve beyazın kullanıldığı giderek artan bir şekilde anlaşıldı. Bu yüzden Cizhou tipi genellikle genel bir terim olarak tercih edilir. Hepsi taş eşya Batı terimleriyle ve "yüksek ateşli" veya porselen Çince terimlerle. Diğer türlerden daha az yüksek statüdeydiler. seladonlar ve Jun eşya ve "popüler" olarak kabul edilmelerine rağmen, çoğu ince ve özenle dekore edilmiştir.[3]

Başlıca Song seramiği türleri arasında tek başına, etkileri büyük ölçüde zıt renklerde dekorasyona bağlıdır, genellikle beyaz üzerine siyah, bazen de çok renkli. Bu zamanda, sonraki dönemlerden farklı olarak, saray seramikleri "amansızca tek renkli" idi ve Cizhou mallarından imparatora verilen ve çoğu yeniden dağıtılan veya belki de satılan büyük miktarlardaki "haraç mallarında" bahsedilmiyor. ;[4] "Konfüçyüsçü estetik sadeliği vurguladı."[5]

Cizhou için seçildi. valilik Şimdi çağırdı Ci İlçesi içinde Handan güneyde Hebei ana üretim merkezlerinden biridir.[6] Çoğu Cizhou eşyası beyaz üzerine uygulanan şeffaf bir sır kullanır. kaymış - çok çeşitli tekniklerden seçilen daha fazla dekorasyona sahip gövde.[6]

Açıklama

Sol kenarda yazıtlı, 13. yüzyılın sonlarına ait, popüler drama Yuan hanedanından kayma boyalı bir sahne ile baş desteği.
Renkli sırlı, oyma ve oymalı dekorasyona sahip fasulye şeklindeki koltuk başlığı, Jin hanedanı
13. yüzyıldan çok renkli kase sır üstü emaye kaplama

Mallar genellikle sağlamdır ve genellikle oldukça büyüktür. Birçok şekil şarap içmeyle ilgilidir ve seramik yastıklar veya baş destekleri yaygındır.[7] Kil gövdeler, yere göre değişen bir dizi kirli beyaz, gri ve kahverengi tonda ateşleniyor. Kullanılan ana biçimlendirme yöntemleri şunlardır: tekerlek fırlatma ve bazen esas olarak baş dayanakları için kullanılan kalıplarla plakalardan şekillendirme.[8] Genellikle beyaz veya daha az sıklıkla siyah veya kahverengi bir kaplama kayma Bu çok çekici olmayan vücudu saklamak için her yere uygulandı. Dekorasyondan sonra bir Sır uygulandı, normalde bu şeffaftı, ancak özellikle sonraki dönemlerde yeşil ve turkuaz üzeri de dahil olmak üzere sırlar kullanıldı astar boyama. Ek olarak, aynı fırınlar genellikle siyah ve kahverengi cilalı ve daha az süslemeli ürünler üretiyordu. Geleneksel olarak ve belki de daha çok yapay olarak, bunlar genellikle Cizhou ürünleri olarak değil (çok süslü olmadıkça), ancak "Kuzey kara ürünleri" veya "Kuzey koyu renkli eşyalar" gibi terimlerle sınıflandırılır.[9] Hem de sır altı kayma boyama sır üstü emaye kaplama Çin'de ilk kez bazen kullanıldı.[10]

Çok çeşitli dekoratif teknikler, genellikle birlikte kullanılır. En yaygın ve karakteristik teknik, beyaz astar tabakasının üzerine siyah veya kahverengi astarla boyamaktır. Tasarımlar ayrıca çeşitli kayma kesme veya Sgraffito başka bir kaymayı veya altındaki gövdeyi ortaya çıkarmak için kaymanın çizildiği veya kesildiği teknikler; a oyma şakayık parşömenli vazo içinde Indianapolis bu tekniği kullanır. Diğer teknikler, diğer Song seramiklerinde yaygın olarak görülen sığ oymayı içerir. Ding eşya ve seladon veya yeşil ürünler, kazıma, damgalama ve bir rulet veya çıkıntılı tekerleği olan alet.[11] Daha önce Sgraffito parçaların arka planları genellikle "halka-paspaslama" ile desenlenir, bir parça bambu parçasının ucunu, metal işçiliğinden ödünç alınmış bir stil olan daire desenleri bırakacak şekilde kayma boyunca etkiler. Paralel çizgilerin desenlerini yapmak için tarak benzeri aletler de kullanıldı.[12]

Dekorasyonun konusu eşit derecede çeşitlidir ve çanak çömlek, metal işçiliği ve çeşitli ortamlarda yapılan önceki veya çağdaş çalışmalardan yararlanılır. Çin resmi, özellikle farklı tür kuş ve çiçek boyama. Çiçekler, özellikle şükran, ebegümeci ve lotus, kaydırma desenlerinde düzenlenmiş zarif yaprakları ve dalları vardır. Balıklar ve kuşlar yaygındır, genellikle büyük bir özgürlük ve yaşamla boyanır. İnsan figürleri kullanılabilir ve özellikle bir baş dayanağının üst kısmının sunduğu geniş düz alanda, bazen bir manzaraya yerleştirilmiş ve belki de edebiyattan veya efsaneden bir sahne gösteren birkaç tane bir arada bulunur.[13] Genellikle uygun parçalar üzerinde içmek, baş dayamalarında iyi uykular dileğiyle veya kısa şiirler ile ilgili boyalı yazıtlar vardır.[14] Beyaz dahil daha pahalı eşyalar bazen taklit edilir Ding eşya,[15] ve siyah eşyalarda özel sırlama efektleri Jian eşya çay kaseleri.[16]

Baş dayamaları da dahil olmak üzere bazı nesne türleri, genellikle Çin çömlekçiliğinde nadir görülen, çömlekçinin adı veya nesnenin tarihi veya kaynağı belirtilerek altına damgalanır veya yazılır.[17] Özellikle, çoğu 12-13. Yüzyıllara ait, ancak belki de 11. yüzyılın ortalarından 14. yüzyılın ortalarına kadar uzanan pek çok kafalık, Zhang (张家) aile atölyesinin adıyla damgalanmıştır. Henan.[18] Bunlar, boyama için düz yüzeyli hafif eğimli kutu tipini içerir,[19] Diğer fırınlar kafa için düz bir panel ile süslü kalıplı şekiller yaptılar; Muhtemelen erkek müşteriler için kaplanlar yaygındır.[20]

Çoğu dekorasyon iki zıt renk kullanır, ancak bazı parçalar, özellikle sonraki dönemlerden kalma çok renkli. İki teknik kullanıldı: ilki, kurşun esaslı sır renkleriydi. Tang hanedanı Sancai teknikler[21] ve ikinci sır üstü emaye kaplama, Cizhou fırınlarında 1200 civarında geliştirildi,[22] ve ilk kez Çin seramiklerinde görüldü. Bu Farsça'da kullanıldı mina'i eşya 1180 veya öncesi;[23] metalde camsı emaye Antik çağlardan beri Akdeniz çevresinde ve Avrupa'da kullanılmıştır.[24] En eski tarihli örnek, Tokyo, 1201'den.[25]

Ana emaye renkleri kırmızı, sarı ve yeşildir ve küçük kaseler, başlıklar ve küçük figürinler, çoğu muhtemelen oyuncak veya bebek, ancak daha önceki dönemlerde olduğu gibi öbür dünya için hizmetkarları temsil eden bazı dini figürler ve belki de mezarlar için yapılmış figürler. . Krem zemin üzerine birkaç renkte (tipik olarak) çiçek desenli basit kaplar da vardır.[26] Sır üstü emaye kaplama, sırlanmış gövdenin yaklaşık 1200 ° C veya daha yüksek sıcaklıkta ilk pişirilmesini gerektirdi,[27] ardından, sır veya kurşun esaslı emayeler uygulandıktan sonra yaklaşık 800 ° C'lik daha düşük bir sıcaklıkta başka bir fırınlama; bunlar yüksek bir sıcaklıkta doğru renkleri vermezdi.[28]

  • Meiping vazo ile astarlı şakayık yeşillik, Jin hanedanı, 12. veya 13. yüzyıl

  • Ming, turkuaz sır altında kaymış vinçle meiping yapıyor

  • çiçek desenli astar kesilmiş, 14. yüzyıl

  • 13. yüzyıldan kalma kapaklı kavanoz, "krem sırlı ve balmumuna dayanıklı ve siyah sır üstü oymalı süslemeli"

  • Oyuncak bebek? figürinler Yuan Hanedanlığı

  • Kaplan olarak oluşturulmuş bir baş desteğinin üzerindeki Zhang aile damgası (daha sonra müze numarasının yanında)

  • Jin hanedanı, sırlı emayelerle bir kız olarak şekillendirilmiş baş desteği.

  • Kaburgaların arasında beyaz astarlı siyah vazo

Etkilemek

Alışılmadık derecede ayrıntılı bir vazo üzerindeki bantlı süslemenin detayı, 12-13. Yüzyıl

Güçlü bir şekilde kuzeyde bulunmasına rağmen, güneyde bazı Cizhou tipi mallar üretildi ve ürünler çok az ihraç edilmesine rağmen Çin genelinde çok yaygın olarak dağıtıldı.[29] Görünüşe göre büyük ölçüde mahkeme emirlerinden veya aristokratik zevklerden yoksun,[30] üreticiler, dekorasyon için çok çeşitli teknikler, konular ve motifler ile deneme yapmakta özgürdü. Onlar ve müşterileri, yüksek statülü mallar için muadillerine göre siyasi değişikliklerden daha az etkilenmişlerdi, bu da malların yüzyıllar boyunca ve hanedanlarda nispeten az kesinti ile geliştirilmesine izin veriyordu.[31]

Cizhou eşyası, sırın altında veya üstünde olsun, boyalı dekorasyona vurgu yaparken, nihayetinde Çin seramiklerine, hatta mahkeme için olanlara hâkim olacak stili öngördü. Sonunda bu, esas olarak Cizhou buluşu aşırı sırlı emayeyi kullanacaktı. Başka bir Cizhou gelişmesi (eğer biri emsali görmezden gelirse) Antik Yunan vazo boyama ) Çin'in ve dünyanın bir parçası olacak olan seramikler, ana süslemenin geniş bantları halinde, daha küçük tekrarlayan motif bantlarıyla çevrelenmiş uzun kapları veya benzer dairesel bordürlerle süslüyordu.[32]

Çömlekçilerin Cizhou fırınlarından güneye, özellikle Yuan hanedanlığının başlangıcında, hareketinin bu etkinin bir parçası olduğu öne sürülmüştür. Bu, zanaatkarların doğrudan Jingdezhen veya fırın yapımı Jizhou eşya, bu da Jingdezhen'i etkiledi. Moğollar sık sık sanatçıları yerleri değiştirmeye zorladı ve bu dönem sır altı boyamanın başlangıcını gördü Mavi ve beyaz porselen Jingdezhen'den.[33]

Notlar

  1. ^ Osborne, 188
  2. ^ Vainker, 115–117; Grove
  3. ^ Vainker, 114–116; Karışık, 123
  4. ^ Vainker, 116–117
  5. ^ Zhiyan, Li, vd. al. (2010) Çin Seramikleri, Paleolitik dönemden Qing hanedanına kadar. Yale University Press, New Haven & London; Yabancı Dil Basın, Pekin. ISBN  978-0-300-11278-8. s. 313.
  6. ^ a b Çin sırları: kökenleri, kimyası ve rekreasyonu Nigel Wood s. 130ff
  7. ^ Karışık, 123; Vainker, 115–117
  8. ^ Karışık, 123; Vainker, 116; Osborne, 188
  9. ^ Karışık, 136–138; Valenstein, 94–95; Osborne, 189
  10. ^ Karışık, 132–134
  11. ^ Karışık, 125–134; Vainker, 116–117; Osborne, 188–189
  12. ^ Karışık, 126–127
  13. ^ Karışık, 128–130; Vainker, 117; Rawson, 223
  14. ^ Karışık, 128; Vainker, 117; British Museum'daki örnek
  15. ^ Valenstein, 93
  16. ^ Karışık, 136–138
  17. ^ Karışık, 128–130; Vainker, 117
  18. ^ Valenstein, 93; Vainker, 116–117; Osbourne, 188; Medley, 129; British Museum'da üç Zhang yastık
  19. ^ Metropolitan Sanat Müzesi'nde örnek ayrıca önceki nota bakınız
  20. ^ Osborne, 189
  21. ^ Karışık, 130–132
  22. ^ Karışık, 132; ama Osborne, 189 "11'inci yüzyılın sonuna doğru" diyor.
  23. ^ Needham, 618; Watson, 328
  24. ^ Karışık, 132–134; Vainker, 117
  25. ^ Osborne, 189
  26. ^ Karışık, 132–134; Vainker, 117
  27. ^ Osborne, 188–189 (1200); Grove (1100); Karışık, 123 ("1200 ° C ve üstü")
  28. ^ Osborne, 188–189 (800 °); Grove ("700 ° C ile 900 ° C arasında"); Karışık, 132 "800 ° C ile 900 ° C arasında".
  29. ^ Grove; Tz'u-chou Tipi Seramik Çin Seramikleri Rehberi'nden, Minneapolis Sanat Enstitüsü'nden
  30. ^ Grove
  31. ^ Grove
  32. ^ Grove; Rawson, 225
  33. ^ Grove

Referanslar

  • "Grove": Oxford Art Online, "Çin, §VIII, 3: Seramik: Tarihsel gelişim", çeşitli yazarlar
  • Medley, Margaret, The Chinese Potter: A Practical History of Chinese Ceramics, 3. baskı, 1989, Phaidon, ISBN  071482593X
  • Needham, Joseph (ed), Çin'de Bilim ve Medeniyet, Cilt 5, Bölüm 12, 2004, Cambridge University Press, ISBN  0521838339, 9780521838337, Google Kitapları
  • Osborne, Harold (ed), Dekoratif Sanatların Oxford Arkadaşı1975, OUP, ISBN  0198661134
  • Rawson, Jessica (ed). British Museum Çin Sanatı Kitabı, 2007 (2. baskı), British Museum Press, ISBN  9780714124469
  • Vainker, S.J., Çin Çömlekçilik ve Porselen, 1991, British Museum Press, 9780714114705
  • Valenstein, S. (1998). Çin seramikleri el kitabı Metropolitan Sanat Müzesi, New York. ISBN  9780870995149, tamamen çevrimiçi olarak kullanılabilir
  • Watson, Oliver, "Moğolların Altında Çömlekçilik" Cengiz Han'ın Mirasının Ötesinde, 2012, BRILL, Ed. Linda Komaroff, ISBN  9004243402, 9789004243408, Google Kitapları

daha fazla okuma

  • Yutaka Mino, Kuzey Çin'de Yedi Yüzyıl Boyunca Kil ve Fırçanın Özgürlüğü: Tz'u-chou Tipi Mallar, MS 960-1600, 1980, Indianapolis University Press