Csárdás (Liszt) - Csárdás (Liszt)

Üç csárdás o Franz Liszt yazdı 1881–82 ve 1884'teki solo piyano parçaları Aynı adlı Macar dans formu. Liszt, dans formuna daha önce yaptığı gibi, dans formuna çok daha az özgürce davranır. verbunkos içinde Macar Rapsodileri ve malzemenin kendisi, tematik malzemede çingene olmaktan çok Macarca kalır. Yedek hatları, açısal ritimleri ve gelişmiş armonileri, bu parçaların bestelerinin doğrudan ataları olduğunu gösteriyor. Béla Bartók. Bu niteliklerden dolayı, csárdas, Liszt araştırmacıları tarafından, daha ilginç olanlar arasında kabul edilir. bestecinin geç çıktısı.[1]

Bu çalışmaları tartışırken olası bir tuzak, onları şöyle etiketlemektir: atonal müziğin yüzeyinde tuhaf sesler duymak temelinde. Csárdás macabreörneğin, sağlam bir şekilde Liszt'in önceki tarzıyla tutarlı kompozisyon prosedürlerine dayanmaktadır. Müzik, çeşitli biçimlere odaklanır. vasat keskin ve düz anahtar alanların eşzamanlı kontrastı ile - bu durumda F majör, F keskin minör ve G-bemol majör.[2]

Csárdás

Csárdás macabre, S.224 (1881-82)

Bu, belki de üç csárdas'ın en iyi bilinenidir.[1] Parça minyatür olarak yazılmıştır sonat formu,[3] Liszt'in çıktısında emsali olmayan ünlü çıplak beşinci bölümden önce paralel oktavlarda açılma ile. Yapının ikinci konu aşaması ise daha da ilgi çekici; bu ya bir parodidir İrae ölür veya Macar halk şarkısından bir alıntı, "Ég a kunyhó, ropog and nád."[4] Her iki teorinin de savunucuları var. Besteci, yazıyı bitirdikten sonra yazmasına rağmen ne demek istediğini belirtmedi, "Böyle bir şey yazabilir veya dinlenebilir mi?"[5] Bazı eleştirmenlerin favori sorusu, açılış çubuğunun beşte birinin düzleştirilmiş bir süpertonik olup olmadığıdır. Appoggiatura veya gerçek bir tonik olarak. Bu tür tonal belirsizlikler Liszt'in geç dönem eserlerinde yaygın hale gelir.[3]

İki Csárdas, S.225 (1884)

1. Csárdás

Diğer dansların herhangi birinden daha az bilinen bu csárdás kısa Allegro içinde olacakmış gibi başlayarak Küçük bir. Geçer Büyük bir sonra sessizce ama huzursuz biter F keskin minör çok sonra sıralı modülasyon.[1]

2. Csárdás obstinée

Bu csárdás, tekrarlanan bir F-keskin, esasen ilk dansın kaldığı yerden, bir Ostinato eşlik başlar. Bir F keskin majör üçlü sol el, bir ile başlayan düşen bir cümle ile karşılaştırılır. Doğal sağ elinde. Bütün parça B minör-majör ile yazılmıştır,[1] büyük ve küçük akorlara aynı anda vurulduğunda, Liszt cihazı artan frekansla kullanmaya başladı.[6] Koda'dan önce, tema tekrarlanan oktavlarda B majörüne dönüştürülür.[1] Bazı eleştirmenler bu çalışmayı müzikal açıdan daha ünlü kuzeni olan Csárdás macabre. Parça, daha iyi bir terim olmadığı için, dört nota takıntılı motif parçanın başında sunuldu ve çalışmanın tonal gezileri vasat ve ikincil müziği prosedürel olarak aralarında bir yere yerleştirmek Schumann ve Mahler.[3]

Bu iki Csárdas'ın ilk kayıtları Fransa Clidat Liszt'in Decca için yaptığı çalışmaların geçişinde.[7]

Kaynakça

  • Baker, James M., ed. Hamilton, Kenneth, "Geç dönem piyano eserlerinin incelenmesi" The Cambridge Companion to Liszt (Cambridge ve New York: Cambridge University Press, 2005). ISBN  0-521-64462-3 (ciltsiz).
  • Howard, Leslie, Hyperion CDA66811 / 2 için Notlar, Liszt: Danslar ve YürüyüşlerLeslie Howard, piyano.
  • ed. Walker, Alan, Franz Liszt: Adam ve Müziği (New York: Taplinger Publishing Company, 1970). ISBN  0-8008-2990-5
    • Ogdon, John, "Solo Piyano Müziği (1861-86)"
    • Walker, Alan, "Liszt ve Yirminci Yüzyıl"
  • Walker, Alan, Franz Liszt, Cilt 3: Son Yıllar, 1861-1886 (New York: Alfred A Knopf, 1996). ISBN  0-394-52540-X.

Referanslar

  1. ^ a b c d e Howard, 3.
  2. ^ Baker, 110.
  3. ^ a b c Ogdon, 165.
  4. ^ Halk şarkısının sözleri:
    Küçük kulübe yanıyor
    Sazdan kulübe çatırdıyor.
    Kahverengi saçlı kızı kucaklamalısın,
    Ve sen onu kucaklarken, sarı saçlı kız
    Kaçacak.
  5. ^ Walker, Son Yıllar, 453-54.
  6. ^ Walker, İnsan ve Müzik, 359.
  7. ^ Liner, France Clidat kayıtlarına notlar.