Ölü Adam Mektupları - Dead Mans Letters - Wikipedia
| Ölü Adamın Mektupları Письма мёртвого человека | |
|---|---|
 Film afişi | |
| Yöneten | Konstantin Lopushansky |
| Tarafından yazılmıştır | Konstantin Lopushansky Vyacheslav Rybakov Boris Strugatsky |
| Başrolde | Rolan Bykov Vatslav Dvorzhetsky |
| Bu şarkı ... tarafından | Aleksandr Zhurbin |
| Sinematografi | Nikolai Pokoptse |
| Tarafından düzenlendi | T. Poulinoi[1] |
Üretim şirket | |
| Tarafından dağıtıldı | Lenfilm |
Yayın tarihi |
|
Çalışma süresi | 88 dakika |
| Ülke | Sovyetler Birliği |
| Dil | Rusça |
Ölü Adamın Mektupları (Rusça: Письма мёртвого человека, Romalı: Pis'ma myortvogo cheloveka), Ayrıca şöyle bilinir Ölü Bir Adamdan Mektuplar, bir 1986 Sovyet bilimkurgu sanat filmi. uzun metrajlı film yönetmenlik başlangıcını işaret ediyor Konstantin Lopushansky.
Film, Uluslararası Eleştirmenler Haftası bölümü Cannes Film Festivali 1987'de[2]ve aldı FIPRESCI 35'inde ödül Uluslararası Film Festivali Mannheim-Heidelberg.[3]
Arsa
Film bir kasabada geçiyor. nükleer savaş Kasaba, sokaklarda yatan çok sayıda cesetle radyoaktif elementlerle yıkılır ve kirlenir. Yakın çevrede bir polis sokağa çıkma yasağı çıkarıldı ve yeraltı sığınaklarına yalnızca sağlıklı kişilerin girmesine izin verildi. Ana karakter Profesör Larsen, Rolan Bykov, bir Nobel Fizik Ödülü Laureate, hasta karısı ve müzede çalışan diğer birkaç kişi ile birlikte bir müzenin bodrum katında yaşayan. Sık sık oğlu Eric'e mektup yazar, ancak onunla iletişim kurmanın bir yolu yoktur. Larsen, savaşın sona erdiğine ve merkezi sığınağın dışında hayatta kalan daha fazla insanın var olduğuna inanıyor, ancak başka hiç kimse onun teorilerine inanmıyor ve bunun yerine insanlığın mahkum olduğunu düşünüyor.
Larsen bir yetimhane Hayatta kalan çocukların şu anki bakıcısı, Larsen'in onaylamaması için, hasta olduklarından muhtemelen içeri girmelerine izin verilmeyeceği için çocukları geride bırakmak zorunda kalabilecek olsa da, merkezi sığınağa tahliye etmeyi düşündüğünü açıklıyor. Larsen, yaşlılığı nedeniyle merkezi sığınağa girmesinin reddedilebileceği konusunda da bilgilendirildi. Karısının sağlık durumunun düşmesiyle, Larsen sokağa çıkma yasağı saatlerinde birkaç askerin yanından gizlice geçer ve karısı için ilaç bulmaya çalışır ve bu süreçte askeri bir baskından kaçar. Ancak müzenin bodrum katına döndüğünde karısının öldüğünü fark eder. Diğer müze çalışanları onun cesedini gömüyor.
Eric'e yazdığı mektuplardan birinde Larsen, birinin nükleer savaşı nasıl engelleyemediğine dair kara mizah dolu bir hikaye anlatır. Ona göre, bir elektronik merkezinden bir operatör ilk füze fırlatmasını iptal etme şansına sahipti (bu, bir bilgisayar hatası nedeniyle gerçekleşti), ancak fırlatmayı iptal etmek için bilgisayara zamanında ulaşamadı çünkü bir fincanla yavaşladı. elinde kahve. Operatör daha sonra karşılığında kendini astı.
Larsen, Eric'i bulmak için merkez sığınağa gider. Tıbbi bir tesise gizlice girdikten sonra, Larsen'in dehşetine kadar, hasta, yaralı ve acı içinde çığlık atan tüm çocukları bulmak için çocuk bölümüne girer (Eric'i aralarında bulmadığı varsayılır).
Müzenin bodrum katına döndükten sonra, bir müze çalışanının insanlık tarihinin bittiğini ve insanlığın başından beri mahkum olduğunu düşündüğü için canını almak üzere olduğunu öğrenir. Daha sonra gruptan ayrılır, bir mezara uzanır ve oğlunun dehşetiyle kendini öldürür. Daha sonra, su basmış bir kütüphaneden kitapları kurtarırken, Larsen, insanlık için nasıl umut olduğu konusundaki teorisine katılmayan bir adamla konuşuyor ve isa insanlığın mahkum olduğunu söyledi.
Larsen, yetimhaneyi tekrar ziyaret eder ve burada çocukların merkezi sığınağa girmelerinin reddedildiğini öğrenir. Bakıcı, kendisi merkezi sığınağa tahliye edildiği için bakması için çocukları Larsen'e bırakır. Geri kalan müze çalışanları da merkezi sığınağa tahliye ediliyor, ancak Larsen çocuklara bakmak için geride kalıyor (kasabada kalan tek kişinin onlar olduğu varsayılıyor). Açık Noel günü Larsen derme çatma yaratıyor Noel ağacı çocuklar tasarlarken çubuklardan ve mumlardan Noel süsleri ile süslemek için. Eric'e yazdığı son mektubunda Larsen, sonunda hayatta bir amaç bulduğunu ve oğlunun onu dünyada yalnız bırakmamasını umduğunu yazıyor.
Son sahneler, Larsen'in baktığı çocuklardan biri tarafından anlatılıyor ve bir süre sonra öldüğünü anlatıyor. Ölüm döşeğindeyken, çocuklara müzeyi terk etmelerini ve güçleri varken gidecek başka bir yer bulmalarını söyledi, hala başka yerlerde yaşam olduğuna inanıyordu. Film, çocukların kaderleri bilinmeyen kıyamet manzarasında birlikte dolaşmasıyla sona erer.
Oyuncular
- Rolan Bykov - Profesör Larsen
- Vatslav Dvorzhetsky - Papaz
- Vera Mayorova - Anna
- Vadim Lobanov
- Viktor Mikhaylov
- Svetlana Smirnova (oyuncu) - Orada bir
- Vladimir Bessekernyh
- Vyacheslav Vasiliev - doktor dozimetrist
- Natalya Vlasova
Temalar
Olaylar sırasında Kuzey Amerika ile Rusya arasındaki sıcak iklim nedeniyle Soğuk Savaş birçok eleştirmen, Ölü Adamın Mektupları'nın Amerikan filmlerine bir yanıt olduğuna inanıyor. Savaş oyunları ve Ertesi gün Nükleer Silahlanma Yarışı hakkındaki bakış açılarını tartışıyorlar. TBS (Amerikan TV kanalı) Dead Man's Letters'ı gösterme haklarını satın alarak birlikte yayınlamaya karar verdi Amerika (TV mini dizisi), on iki saat ABC Birleşik Devletler'in bir Sovyet uydu devleti olarak nasıl olacağına dair mini dizi. Savaş, belirsizlik ve keder gibi temalara ve savaşa dahil olan Amerikalılara olan yoğun güven, Yelena Amshinskaya ve Viktor Ivanov'un üretim tasarımıyla iç içe geçmiş durumda. Filmde savunma teçhizatı kullanımı dahil gaz maskeleri ve barınak ekipmanı, nükleer sonrası bir ortamın tasvirini Sovyet programının ürkütücü bir ayna görüntüsü haline getiriyor[4]
Üretim
Filmin çekime başladığı sıralarda, Rusya'nın ölümünden sonra katı bir sansür politikası uyguladığı herkesçe biliniyordu. Stalin Lopushansky ve çeşitli yeniden yazmalardan oluşan mürettebat için üç yıllık bir bekleme süresiyle sonuçlanan, muhtemelen büyük olasılıkla Vyacheslav Rybakov anti-Sovyet edebiyatına olan ilgisi ve KGB.[5] Bununla birlikte, sansür 80'lerin ortalarından sonlarına doğru Rusya tarihindeki güncel veya önceki olaylarla ilgili hassas konuları tartışmaya doğru gevşemeye başladı ve bu da yapımcıların ve film stüdyolarının sinemalarda gösterilenlerle çok daha yumuşak olmasına neden oldu. Gorbaçov, daha önce hassas olan siyasi konuların daha açık tartışılmasına izin veren bir politika oluşturdu ve bu politika, sivil savunma şüphecilerinin görüşlerini popüler hale getirmesini mümkün kıldı. SSCB Bilimler Akademisi üyesi ve Sovyet dışişleri bakanı Andrei Gromyko'nun oğlu Anatolii Gromyko-tarihçi'nin himayesi, Lenfilm'in 1986'da Sovyet sinemasındaki nükleer savaş sonrasının ilk tasvirini yapmasını sağladı.[6] Lopunshansky, bu film ve Solo adlı kısa filminin prodüksiyonuna başlamadan önce Tarkovsky için çırak olarak görev yaptı ve daha sonra Stalker adlı filmi için prodüksiyon asistanı olarak çalıştı. Tarkovsky'nin öğretileri, Lopushansky'nin yönetmenlik tarzının yanı sıra filmin set tasarımı, sinematografi ve imzası olan yavaş ama başka bir dünyaya ait olan birçok yönü üzerinde büyük bir etki yaptı. Lopunshansky Indie Cinema ile 2017 yılında yaptığı bir röportajda "Onun derslerinin aslında belirli mesleki becerilerle ilgili olmadığını, daha felsefi olduğunu, sanatın özünü ve özünü anlamakla ilgili olduğunu fark ettim."[7] Bu, mürettebatın çeşitli üyeleri tarafından paylaşılan bir duygu olan vahşi gerçekçilik ve sürekli umutsuzluk ve kafa karışıklığı duyguları filmlerinde görülebilir. Film stoğunda monokrom renklendirmenin kullanılması, filme daha kötü bir hava vermek için Stalker'daki çeşitli sahnelerde görülen yeşilimsi renk tonuna benzerlik sağlıyor.
Resepsiyon
1989'da New York Times film hakkında biraz olumlu bir eleştiri yayınladı. Filmi acımasız gerçekçiliği ve çarpıcı set tasarımından ötürü övmek, ancak filmin "teknik erdemlerine rağmen, gerçekten ikna etmek için biraz fazla yapmacık göründüğünü, derinlemesine hareket etmek yerine bazı sahnelerde dolambaçlı göründüğünü fark etti. Bay Lopushinsky, nihai felaket vizyonunun ideolojik parlaklığını ortadan kaldırarak, süper güç bölünmesinin her iki tarafında da ortak olan olası en korkunç olayın hayaletini yaratan bir kültürel eser yaratmayı başardı ”.[8]
Diğer Medyadaki Referanslar
- Göre WhoSampled DenDerty'nin Kendini Yok Etme ve Pudra'nın Ölü Adamdan Mektupları gibi filmden onaylanmış diyalog örnekleri olan iki şarkı var.[9]
- 2017'de Cold Womb Descent grubu, filmin ana başlığı ve final sekansından filmin müziklerine bir cover yaptı. Bandcamp tek kapak olarak filmin bir fotoğrafı eşliğinde sayfa[10]
Ayrıca bakınız
Referanslar
- ^ "Ölü Adamın Mektupları". IMDB.[daha iyi kaynak gerekli ]
- ^ "26e SELECTION DE LA SEMAINE DE LA CRITIQUE - 1987". Uluslararası Eleştirmenler Haftası.
- ^ "35. Uluslararası Film Festivali Mannheim-Heidelberg, Almanya (6 Ekim - 11 Ekim 1986)". Uluslararası Eleştirmenler Haftası.
- ^ Geist, Edward. Armageddon Insurance, Amerika Birleşik Devletleri ve Sovyetler Birliği'nde Sivil Savunma, 1945–1991. Kuzey Carolina Üniversitesi Yayınları.
- ^ Kozovoi, Andrei (16 Mayıs 2018). "'Sonraki Günden Daha Güçlü: Soğuk Savaş ve Ölü Adamın Mektuplarının Yapılması ". Tarihsel Film, Radyo ve Televizyon Dergisi.
- ^ Geist, Edward (7 Aralık 2018). Armageddon Insurance, Amerika Birleşik Devletleri ve Sovyetler Birliği'nde Sivil Savunma, 1945–1991. Kuzey Carolina Üniversitesi Yayınları. s. 230.
- ^ Ringo Elena. "Yönetmen Konstantin Lopushansky ile röportaj". Bağımsız Sinema.
- ^ Bernstein Richard (27 Ocak 1989). "Sovyet Gözü Atom Savaşını İnceliyor". New York Times.
- ^ "Ölü Adamın Mektupları (1986)". WhoSampled.
- ^ "Ölü Bir Adamdan Mektuplar". Bandcamp. Soğuk Rahim İnişi.