Form işlevi takip eder - Form follows function

Wainwright Binası içinde St. Louis, Missouri, tarafından tasarlandı Louis Sullivan 1891 yılında inşa edilen ve ünlü "biçim işlevden sonra gelir" atasözünün simgesidir.

Form işlevi takip eder 19. yüzyılın sonları ve 20. yüzyılın başlarında mimariyle ilişkili bir ilkedir ve endüstriyel Tasarım genel olarak ve bir binanın veya nesnenin şeklinin öncelikle amaçlanan işlevi veya amacı ile ilgili olması gerektiği anlamına gelir.

İfadenin kökenleri

Mimar Louis Sullivan icat etti maxim genellikle yanlış bir şekilde heykeltıraşa atfedilse de Horatio Greenough (1805–1852),[1] kimin düşüncesi çoğunlukla sonradan önce gelir işlevselci mimariye yaklaşım. Greenough'un yazıları uzun bir süre büyük ölçüde unutuldu ve yalnızca 1930'larda yeniden keşfedildi. 1947'de makalelerinden bir seçki şu şekilde yayınlandı: Biçim ve İşlev: Sanat Üzerine Açıklamalar, Horatio Greenough.

Sullivan, Greenough'un çok daha genç vatandaşıydı ve şu rasyonalist düşünürlere hayran kaldı. Thoreau, Emerson, Whitman, ve Melville Greenough'un kendisi gibi. 1896'da Sullivan, bu ifadeyi Sanatsal Düşünülmüş Yüksek Ofis Binası,[2] daha sonra ana fikri şuna atfetti: Roma mimar, mühendis ve yazar Marcus Vitruvius Pollio, kitabında ilk iddia eden De Architectura bir yapı firmitaların, faydaların, venustaların üç niteliğini sergilemelidir - yani sağlam, kullanışlı, güzel olmalıdır.[3][daha iyi kaynak gerekli ] Sullivan aslında "form işlevi her zaman takip eder" yazdı, ancak daha basit ve daha az vurgulu ifade daha geniş çapta hatırlanıyor. Sullivan için bu, damıtılmış bir bilgelikti, estetik bir inançtı, tek bir "istisnasız kural" idi. Tam alıntı:

İster uçarken süpüren kartal olsun, ister açık elma çiçeği, emekçi at, pırıl pırıl kuğu, dallanan meşe, dibindeki dolambaçlı akarsu, sürüklenen bulutlar, tüm akan güneşin üzerinde, form her zaman işlevi takip ederve bu kanun. Fonksiyonun değişmediği yerde form değişmez. Sürekli kuluçkaya yatan tepeler olan granit kayalar çağlar boyunca kalır; şimşek yaşar, şekillenir ve parlayarak ölür.

Organik ve inorganik olan her şeyin, fiziksel ve metafizik her şeyin, insan ve insanüstü her şeyin, başın, kalbin, ruhun tüm gerçek tezahürlerinin, hayatın tanınabilir olduğu her şeyin kapsayıcı yasasıdır. onun ifadesi, o biçim her zaman işlevi takip eder. Kanun bu.[4]

Sullivan, uzun çeliğin şeklini geliştirdi gökdelen 19. yüzyılın sonlarında Chicago teknoloji, zevk ve ekonomik güçlerin birleştiği ve yerleşik tarzlardan kopmayı zorunlu kıldığı bir anda. Binanın şekli eski desen kitabından seçilmeyecekse, bir şeyin formu belirlemesi gerekiyordu ve Sullivan'a göre binanın amacı bu olacaktı. Bu nedenle, "biçim emsali takip eder" in aksine "biçim işlevi izler". Sullivan'ın asistanı Frank Lloyd Wright aynı prensibi biraz farklı bir biçimde benimsedi ve savundu - belki de eski tarzlardan kurtulmak onlara daha fazla özgürlük ve serbestlik verdiği için.

Süslemenin işlevselliği üzerine tartışma

1908'de Avusturyalı mimar Adolf Loos başlıklı alegorik bir makale yazdı "Süsleme ve Suç "tarafından kullanılan ayrıntılı süslemelere tepki olarak Viyana Secession mimarlar. Modernistler, Loos'un ahlaki argümanını ve Sullivan'ın ilkesini benimsedi. Loos, ABD'de marangoz olarak çalışıyordu. İşlevsel tasarım örnekleri olarak verimli su tesisatı ve mısır siloları ve çelik su kuleleri gibi endüstriyel eserleri kutladı.[5][birincil olmayan kaynak gerekli ]

Farklı alanlarda uygulama

Mimari

Ev Bina Derneği Bankası Sullivan tarafından

"Form (hiç) işlevi takip eder" ifadesi bir Savaş narası 1930'lardan sonra Modernist mimarlar. İnanç, mimarların "süsleme" dedikleri dekoratif unsurların modern binalarda gereksiz olduğunu ima etmek için alındı. Bununla birlikte, Sullivan kariyerinin zirvesinde bu tür çizgiler boyunca ne düşündü ne de tasarladı. Gerçekten de, binaları ana kütlelerinde yedek ve gevrek olabilirken, düz yüzeylerini sık sık gür püskürmelerle noktaladı. Art Nouveau ve Kelt Uyanışı Genellikle demir veya pişmiş topraktan yapılmış ve asma ve sarmaşık gibi organik biçimlerden daha geometrik tasarımlara ve İrlanda tasarım mirasından esinlenen taramalara kadar değişen süslemeler. Muhtemelen en ünlü örnek, şehrin giriş kanopilerini örten kıvranan yeşil demir işçiliğidir. Carson, Pirie, Scott ve Şirket Binası Chicago'daki South State Caddesi'nde. Genellikle Sullivan'ın görevindeki yetenekli genç ressam tarafından gerçekleştirilen bu süs eşyaları, sonunda Sullivan'ın alameti farikası olacaktı; mimarlık öğrencileri için, onun anında tanınan imzasıdır.

Ürün tasarımı

İşlevsel tasarım ile pazarın talepleri arasındaki içsel çatışmanın tarihinde bir bölüm, aerodinamik tasarımın piyasaya sürülmesinden sonra 1935'te gerçekleşti. Chrysler Hava Akışı Amerikan otomobil endüstrisi, optimal aerodinamik formları seri üretime sokma girişimlerini geçici olarak durdurduğunda. Bazı araba üreticileri, aerodinamik verimliliğin, tek bir optimal oto gövde şekli, bir "gözyaşı damlası" şekli ile sonuçlanacağını ve bunun birim satışları için iyi olmayacağını düşünüyorlardı.[6] Genel motorlar modernize etme konusunda biri dahili mühendislik topluluğu için diğeri müşterileri için olmak üzere iki farklı pozisyon benimsedi. Yıllık model yılı değişikliği gibi, sözde aerodinamik stil teknik performans açısından genellikle anlamsızdır. Daha sonra sürükleme katsayısı hem bir pazarlama aracı hem de bir otomobilin yakıt tüketimini bir miktar azaltarak ve azami hızını önemli ölçüde artırarak satış kabiliyetini artırmanın bir aracı haline geldi.

1930'ların ve 40'ların Amerikalı endüstriyel tasarımcıları Raymond Loewy, Norman bel Geddes ve Henry Dreyfuss Blenderleri, lokomotifleri ve çoğaltma makinelerini kitlesel pazar tüketimi için yeniden tasarlarken "biçimden sonra işlevi" nin doğasında var olan çelişkilerle boğuştu. Loewy kendi "MAYA" (En Gelişmiş Henüz Kabul Edilebilir) ürün tasarımlarının matematik, malzeme ve mantığın işlevsel kısıtlamaları ile bağlı olduğunu, ancak kabullerinin sosyal beklentiler tarafından kısıtlandığını ifade etme ilkesi. Onun tavsiyesi, çok yeni teknolojiler için mümkün olduğunca aşina hale getirilmeleri, ancak tanıdık teknolojiler için şaşırtıcı hale getirilmeleri gerektiğiydi.

Dürüstçe "form işlevi takip eder" i uygulayan endüstriyel tasarımcılar, müşterilerini işsiz bırakma potansiyeline sahipti.[kaynak belirtilmeli ] Tornavidalar, kurşun kalemler ve çaydanlıklar gibi bazı basit tek amaçlı nesneler, tek bir optimal forma indirgenebilir, ürün farklılaştırması. Fazla dayanıklı hale getirilen bazı nesneler, yedek parça satışını engelleyecektir. (cf. planlı eskime ) İşlevsellik açısından bakıldığında bazı ürünler gereksizdir.

Victor Papanek (1998'de öldü), "biçim işlevden sonra gelir" in bir savunucusu olarak ders veren ve yazan etkili bir tasarımcı ve tasarım filozofuydu.

Yazılım Mühendisliği

Çalışan, önemsiz olmayan bir yazılım yapısının yapısının ve iç kalite özelliklerinin, her şeyden önce yapısının mühendislik gereksinimlerini temsil edeceği, sürecin etkisi varsa marjinal olacağı tartışılmıştır. Bu, sürecin alakasız olduğu anlamına gelmez, ancak bir yapının gereksinimleriyle uyumlu süreçlerin kabaca benzer sonuçlara yol açtığı anlamına gelir.[7]

Bu ilke, "işlev" in kurumsal mimari veya "biçim" tarafından desteklenmesi gereken İş süreçleri olduğu modern işletmenin kurumsal uygulama mimarilerine de uygulanabilir. Mimari, işletmenin nasıl çalıştığını belirlerse, o zaman işletme, değişime uyum sağlayamayacak esneklikten muzdarip olacaktır. Servis Odaklı Mimari sağlar kurumsal mimar birlikte çalışabilirliği mümkün kılan standartlara dayalı iletişim protokollerini benimseyerek bir işletmenin işlevsel gereksinimlerini karşılamak için mimarinin "biçimini" yeniden düzenlemek.

Ayrıca, etki alanına dayalı tasarım bu yapıyı varsayar (yazılım mimarisi, tasarım deseni, uygulama ) modellenen alanın kısıtlamalarından ortaya çıkmalıdır (fonksiyonel gereksinim ).

"Biçim" ve "işlev", birçok mühendislik doktrini için az çok açık ve değişmez kavramlar olsa da, metaprogramlama ve fonksiyonel programlama paradigma, bu iki kavramın özünü keşfetmek, bulanıklaştırmak ve tersine çevirmek için kendilerine çok uygun.

Çevik Yazılım Geliştirme hareket, mühendisin minimum birim kullanıcı odaklı işlevsellikle başladığı, bunun için otomatik bir test oluşturduğu ve ardından işlevselliği uyguladığı ve bu süreci tekrarlayarak yinelediği 'test güdümlü geliştirme' gibi teknikleri benimser. Bu disiplinin sonucu ve argümanı, yapının veya 'biçimin' gerçek işlevden ortaya çıkması ve aslında organik olarak yapıldığından, otomatik testlerin işlevsel temeli nedeniyle projeyi daha uzun vadede daha uyarlanabilir ve daha kaliteli hale getirmesidir.

Otomobil tasarımı

Bir otomobilin tasarımı işlevine uygunsa - örneğin, Fiat Multipla Kısmen altı kişiyi iki sıra halinde oturma arzusundan kaynaklanan şekli - daha sonra formunun işlevini takip ettiği söylenir.[8]

Evrim

Göre Lamarck uzun zamandır gözden düşmüş Evrim Teorisi anatomi, kullanımla ilişkili işlevlere göre yapılandırılacaktır; Örneğin, zürafalar yapraklarına ulaşmak için daha uzun ağaçlar. Aksine, Darwinci evrim, form (varyasyon ) önceler işlev (belirlendiği gibi seçim ). Yani, Lamarckçı evrimde form gerekli işlev tarafından değiştirilirken, Darwinci evrimde formdaki küçük farklılıklar, nüfusun bazı bölümlerinin daha iyi işlev görmesine izin verir ve bu nedenle üreme açısından daha başarılıdır.

Ayrıca bakınız

Notlar ve referanslar

  1. ^ Horatio Greenough, Biçim ve İşlev: Sanat Üzerine Açıklamalar, Harold A. Small (Berkeley, Univ. of California Press, 1947) tarafından düzenlenmiş, her ne kadar basit bir özeti olan içsel formlar teorisi, Greenough'un sanat, tasarım ve mimarlık hakkındaki tüm yazılarını bilgilendiriyor. Greenough, mimari yazılarında aşkıncı düşünme ve Üniteryen Protestanlık Ralph Waldo Emerson.
  2. ^ Sullivan, Louis H. (1896). Sanatsal olarak düşünülmüş yüksek ofis binası. Getty Araştırma Enstitüsü.
  3. ^ Bir Fikrin Otobiyografisi. New York City: American Institute of Architects, Inc. 1924. s. 108.
  4. ^ Sullivan, Louis H. (1896). "Sanatsal Olarak Değerlendirilen Yüksek Ofis Binası". Lippincott'un Dergisi (Mart 1896): 403–409.
  5. ^ Loos, A. (1908). Süsleme ve Suç (PDF). Viyana.
  6. ^ Jeffrey Meikle'nin "Twentieth Century Limited: Industrial Design in America, 1925 - 1939"
  7. ^ Spinellis, Diomidis (Mayıs 2008). "Dört Çekirdeğin Hikayesi". ICSE '08: 30. Uluslararası Yazılım Mühendisliği Konferansı Bildirileri. Leipzig, Almanya: Bilgisayar Makineleri Derneği. s. 381–390. doi:10.1145/1368088.1368140. Alındı 2011-10-19.
  8. ^ "ÇOKLU TASARIMCI FORMUN FONKSİYONU İZLEDİĞİNİ GÖSTERİR". Otomotiv Haberleri. Alındı 2018-01-08.

Dış bağlantılar