Nagarik - Nagarik

Nagarik "Vatandaş"
Nagarik.jpg
YönetenRitwik Ghatak
YapımcıFilm Birliği: Pramode Sengupta
Bhupati Nandi
Ritwik Ghatak
Tarafından yazılmıştırRitwik Ghatak
BaşroldeSatindra Bhattacharya
Prova Debi
Kali Banerjee
Sova Sen
Ketaki Dutta
Geeta Shome
Ajit Banerjee
Keshto Mukherjee
Bu şarkı ... tarafındanAnil Chandra Sengupta
SinematografiRamananda Sengupta
Yayın tarihi
1977
Çalışma süresi
125 dakika
ÜlkeHindistan
DilBengalce

Nagarik (Bengalce: নাগরিক) olarak da yazılır Nagorik, Vatandaş İngilizce olarak efsanevi yönetmenlerin yönettiği ilk uzun metrajlı filmdi. Hintli yönetmen Ritwik Ghatak.[1] Tamamlandı 1952, öncesinde Satyajit Ray 's Pather Panchali belki de ilk örnek olarak sanat filmi içinde Bengalce sinema, ancak Ghatak'ın ölümünden yirmi dört yıl sonra serbest bırakıldığı için bu onurdan mahrumdur. 20 Eylül 1977'de nihayet New Empire tiyatrosunda prömiyerini yaptı. Kalküta, Hindistan.[2] Ritwik Ghatak yalnızca sekiz uzun metrajlı film yönetti, ancak genellikle Hint sinemasının auteurlerinden biri olarak görülüyor ve güçlü imgeler ve epik tarzın yaratıcısı olarak görülüyor. Satyajit Ray[3] ve transandantal güç ve olağanüstü gibi eleştirmenler tarafından Derek Malcolm.

Özet

Yeni mezun Ramu, diğer pek çok kişi gibi iş arıyor.Bölüm Kolkata. Anne, ailenin eskiden daha iyi bir evde yaşadığı daha eski zamanları özlüyor, ama çoğunlukla sessizce acı çekiyor. Baba miyop ve alaycıdır, çünkü iki çocuğunun daha iyi zamanların geleceğine dair idealist isteklerini paylaşmaz. Ramu'nun hayatının ışığı, kız kardeşi Shephali ve annesiyle eşit derecede tehlikeli bir durumda yaşayan kız arkadaşı Uma'dır. Jatin, Uma'nın evinin yakınında yaşayan daha da fakir bir karakterdir ve Ramu, eskisine maddi olarak yardım edemediği için kaçınır. Ramu'nun annesi, geçinmek için fakir bir kimyager olan Sagar'ı ücretli misafir olarak alır. Ramu, Sagar'dan aldığı parayla bile iş bulamaz ve kira ödeyemez ve ev sahibi tarafından hakarete uğrar. Nihayetinde aile tahliye edilir.

Ailenin gecekondu mahallelerinde kalmak için ayrılmasından hemen önce Ramu, Uma'yı ziyaret eder ve ona taşınacaklarını söyler. Uma, Ghatak açısından hümanizmin bariz bir işareti olan yeni konutlarını kurmalarına yardım etmeyi teklif ediyor. Kız kardeşi Shephali artık yoksulluk içinde yaşamaya dayanamaz, bu yüzden gölgeli bir adamla evden ayrılır. Seeta, Sagar'ın karşılık verdiği bir aşk olan Sagar'ı sevdiğini itiraf eder. Ancak Sagar, artık evsiz ve muhtaç kılınmakta ve onların birlik olmasını bile bekleyecek cüretkarlığının olmadığını belirtmektedir. Ramu, Sagar ve Uma'nın konuşmasının bazı kısımlarına kulak misafiri olur ve anın etkisinde kalır. Ailesiyle birlikte yaşaması için Sagar'a başvurur. Film, sembolik bir umut ve yenilenme işareti olan yağmurda yürüyen karakterlerle sona erer.[2]

Kredi

Oyuncular

  • Satindra Bhattacharya Ramu olarak
  • Prova Debi annesi olarak
  • Kali Banerjee babası olarak
  • Sova Sen kardeşi Seeta olarak
  • Ketaki Dutta Uma olarak
  • Geeta Shome, Shephali olarak
  • Ajit Banerjee Sagar olarak
  • Keshto Mukherjee Jatin olarak
  • Pintoo Usta
  • Anil Ghosh
  • Umanath Bhattacharya

Mürettebat

  • Yönetmenlik ve Senaryo, Ritwik Ghatak
  • Sinematografi, Ramananda Sengupta
  • Kurgu, Ramesh Joshi
  • Ses, Satyen Chatterjee
  • Anlatım, Ritwik Ghatak
  • Müzik, Anil Chandra Sengupta
  • Şarkı Sözleri, Govinda Moonish
  • Sanat Yönetmeni, Bhupen Majumdar
  • Prodüksiyon, Film Loncası

Film müzikleri

Filmin tüm müzikleri, müzik yönetmeni Anil Chandra Sengupta tarafından besteleniyor * Majh you to majhdhar ...

  • Majhu pran kathin kathor ...

Kritik Analiz

Nagarik Ghatak'ın sonraki filmleri için bir prototip olarak kabul ediliyor çünkü tüm ana bileşenler mevcut.[4] Ton kasıtlı olarak didaktiktir ve tedavi melodramatiktir, Ghatak'ın hiçbir şekilde gerçekçilikten aşağı sayılmadığı unsurlar.[2] Bölünmenin acısı kahramanlar arasında dokunaklı, tüm mülteciler Doğu Bengal, şimdi vatan ve geçim kaybından muzdarip. Bu, Ghatak'ın üzerinde çalışırken tasvirine yardımcı olduğu bir temadır. Chinnamul ve sonraki eserlerinin çoğuna nüfuz edecek bir tane. Film karamsarlık üzerine bir çalışma değil, Ramu'nun yeni bir gelecek umuduyla yaptığı konuşmayla olumlu bir notla sona eriyor. Bu açıkça kabul edildi Marksist Ghatak'ın grup tiyatrosu ve IPTA. Filmin iyi senaryolaştırıldığı, oynandığı ve benzersiz görsel ve işitsel kayıtları gösteren sahnelerle filme alındığı düşünülüyor.[2] Ancak yavaş ve uzun süredir çekilmiş olmasıyla da eleştiriliyor.[2] Film Fransız yönetmenin etkisini gösterse de Jean Renoir Bu, gelişmekte olan bir Hint filmi geleneğinde yatıyor. Onun Kara film hissetmek ve stilize etmek, Hint sinemasındaki çağdaş eserlerle ortak bir noktaya sahiptir. Guru Dutt ve Kamal Amrohi. Özellikle sonrakilerin etkisini gösterir. Mahal (1949) anlatım, müzik kullanımı, oyunculuğun stilize yönü ve çeşitli sözel yankı kullanımında. Ayrıca Ghatak'ın Bengalce çağdaşı tarafından da açıkça biliniyordu. Satyajit Ray ve güçlü bir şekilde onun Apu Dünyası (1959), üçüncü Apu Üçlemesi. Nagarik bu nedenle, tarihinde çok önemli bir çalışmadır. Hint sineması.[2]

Uyarılar

"Gerçekçiliği körü körüne taklit etmek yerine, sanatçı burada gerçekçi durumların içsel özünü keşfetti. Bu, sanatsal benliğinin sınıfını gösteriyor." - Joshodhra Bagchi

"Ne kadar kusurlu olursa olsun, Nagarik (Vatandaş) bir sanatçının sevgisinin ve dürüstlüğünün ne kadar derin bir derinliğe gidebileceğinin bir yansımasıdır. Sanatçının sorumluluğu hayata sadık, zamana karşı sorumlu olmak ve insanları yollarında yönlendirmekse , Ritwik'in 'Nagarik'i sadece 52 bağlamında değil, aynı zamanda günümüz kuşağında da aynı derecede kabul edilebilir. "- Somnath Mukhopadhay

"50'li yılların yıldızlarla dolu sözde 'gerçek dışı' filmlerinde yaşadığımız çatışma, tamamen aşk veya aile merkezliydi; çoğunlukla kişisel duygu veya duygudan doğan çatışmalarla doldurulmuştu. Maddi dünya neredeyse korunmasız korunaklı bir zemindi. 'Nagarik', Ritwik organik bir ilişki içinde zamanı, toplumu ve karakteri bağladı. "- Someswar Bhowmick

"Tarihsel bir vizyona sahip olduğu gibi yetenekli Ritwik, filmini diyalektik bir çerçevede yapılandırmanın bir aracı olarak sesi öncü bir şekilde kullandı. Elinde, ilk kez, Hint sinemasındaki ses yalnızca diyaloğu ve 'efekt'i güçlendirmekten mezun oldu. müziğin, anında diyalojik ve anlatı bağlamını yorumlama, analiz etme ve analitik perspektife atma kadar tüm tasarımın bilinçli bir parçası haline gelmesine hizmet eder. 'Nagarik'de başka bir yenilik ... karakterlerini sosyal çevrelerine sıkıca yerleştirmek için derin odaklanma. "- Safder Hasmi

"Nagarik ... o kadar açık bir şekilde doğal film yapımcısının ürünü değildi. Ancak, didaktik bir oyunun olay örgüsüne dayanan, iş arayan genç bir adamın hikayesi, hiçbir şekilde ilgiden yoksun değildir ... ana karakter, Ghatak'ın alt sınıf taksi şoförü Bimal'in şaşkınlığını yansıtıyor ve parçalanmış bir toplumun zahmetlerine kapılmış bireyler için tartışmasız aynı duygu var. "- Derek Malcolm.

Nagarik aka The Citizen'ın farklı festivallerde gösterimi

2017: Ritwik Ghatak Retrospective UK, Dundee Contemporary Arts, Dundee, Scotland, UK, Program küratörlüğünü Sanghita Sen, Department of Film Studies, St Andrews University, UK [5]

Ayrıca bakınız

Referanslar

Notlar

  1. ^ "Vatandaş (1952)". New York Times. Alındı 3 Ağustos 2012.
  2. ^ a b c d e f Ghatak 2000, s. 134–36
  3. ^ Ghatak 2000, s. ix
  4. ^ Davlumbaz 2000, s. 21–24
  5. ^ [1]

Alıntılar

Dış bağlantılar