Projeksiyoncu - Projectionist - Wikipedia

Projeksiyoncu
1988Askania AP XII.jpg
Meslek
Meslek türü
Meslek
Faaliyet sektörleri
Gösteri işi, sinema

Bir makinist işleten bir kişidir film projektörü. Terimin tam anlamıyla bu, herhangi bir film projektörü anlamına gelir ve bu nedenle bir gösteride projektörü çalıştıran birini içerebilir. Genel kullanımda, terim genellikle bir şirketin ücretli çalışanını tarif edecek şekilde anlaşılır. sinema. Projeksiyoncular aynı zamanda "operatörler" olarak da bilinir.[1][2]

Tarihsel arka plan

N.B. Konu başlıklarında verilen tarihler yaklaşıktır.

Erken sinema (1895–1915)

Profesyonel projeksiyonculara duyulan ihtiyaç, yirminci yüzyılın ilk on yılının sonlarına doğru başlayan "yasa tasarısı" nın bir parçası olarak özel olarak tasarlanmış binalarda veya çeşitli tiyatrolar kullanılarak filmlerin kamuoyuna ticari olarak gösterilmesinden kaynaklandı. Amaca yönelik olarak inşa edilen sinema salonları, film projektörleri gibi mekanlarda ortaya çıkmadan önce fuar alanları, Müzik salonları ve Nikelodeonlar genellikle bir şovmen veya sunum yapan kişi tarafından işletildi, aynı şekilde fener. Erken dönemde çoğu projektör için ışık kaynağı, ilgi odağı elektrik beslemesi gerektirmeyen.

Yaklaşık 1905 ile 1915 arasında, projeksiyoncunun rolünü belirli bir beceri ve eğitim profili ile ayrı bir işe dönüştürmek için iki faktör bir araya geldi. Yanıcılığı ile ilgili endişeler nitrat filmi Sinemanın ilk on yılında meydana gelen birkaç büyük yangının ardından [3] projektörlerin oditoryumdan ayrılmış yanmaz kabinlere yerleştirilmesi gerekliliği de dahil olmak üzere film sergisinin artan düzenlemesiyle sonuçlandı. Birleşik Krallık'ta, örneğin, bu gereklilik, Sinematograf Yasası 1909 ve projeksiyoncunun halka açık bir rol oynamasını etkili bir şekilde engelledi. Bir kamu sinemasında bir projeksiyoncu olarak hareket etme yasal hakkı, farklı yargı alanlarında değişen derecelerde düzenlenmiştir ve bir dereceye kadar hala düzenlenmiştir.[4] Bazı projeksiyoncuların yerel veya merkezi hükümetten lisans almasını şart koştu,[5] ve bu süreç bazen projeksiyoncuların değerlendirmelere girmesini veya sınavlara girmesini gerektiriyordu. Mesleğin sendika temelli düzenlemesi de, projeksiyoncuların ruhsatlandırılmasının dahil edildiği bazı yargı alanlarında yaygındı. toplu pazarlık işverenler ve sendikalar arasındaki anlaşmalar. Amerika Birleşik Devletleri'nde, projeksiyoncular bazen sendikaları aracılığıyla tiyatro kumpanyalarına 'havuza alındı'. Kapalı dükkan İngiliz sinema zincirlerinde projeksiyoncular tarafından çalışmak 1980'lerin başına kadar yaygındı.[kaynak belirtilmeli ] Bu yönetmeliğin asıl nedeni nitrat taraması için güvenlik önlemlerinin gerekliliğiydi. baskılar ve dolayısıyla, kamu güvenliğini sağlamak için projeksiyoncuların onlarla başa çıkmak için resmi olarak eğitilmesi gerekliliği. Ancak, projeksiyoncuların resmi eğitimi ve ruhsatlandırması, nitratın uygulanmasından çok sonra ABD ve Avrupa'nın çoğunda devam etti. yerine geçti 1950'lerde ve azınlıkta kalan yargı çevrelerinde hala devam etmektedir.[kaynak belirtilmeli ]

Geçiş konfigürasyonunda kurulu iki projektör. Arka plandaki makine, sonunda projeksiyoncunun ön plandaki projektörden geçirilen 2. makaraya 'geçeceği' ilk makarayı gösterecektir. Prosedür doğru yapılırsa, seyirci bunun gerçekleştiğinin farkında olmayacaktır.

Klasik dönem (1915–1953)

Gençliğin başından ortasına kadar uzun metrajlı filmlerin ortaya çıkması ve film gösterimlerinin diğer canlı eğlence biçimlerine dahil edilmek yerine, amaca yönelik bir tiyatroda gerçekleşen ana veya tek olay olma eğiliminin artmasıyla, makinist rolü daha özel hale geldi ve bir kez daha şovmenlik unsurlarını bünyesine katmaya başladı. Nitratla ilgili güvenlik önlemleri, 35 mm film baskılarının 1000 fitten uzun olmayan makaralarda (16fps ). Bir sonraki makara bağlanırken kesintisiz bir uzun metrajlı filmi göstermek için, aynı ekrana odaklanmış iki projektör kullanıldı ve projeksiyoncu her bir makaranın sonunda birinden diğerine 'değişti'. 2.000 fit 'çift' makaralar, 1930'ların başından itibaren kademeli olarak tanıtıldı (24 standart ses hızında yaklaşık 20 dakikafps ). Sese dönüştürülene kadar, elektrik motorları 35 mm'lik tiyatro projektörlerinde nispeten nadirdi: çoğu projeksiyoncu tarafından elle kranklandı. Çağdaş hesaplar, tutarlı bir hızda elle krank yapmanın önemli miktarda beceri gerektirdiğini öne sürüyor.[6] Sunum tekniği aynı zamanda oditoryum aydınlatma sistemleri [dimmerler], perdeler [yan sekmeler] ve maskeleme sistemleri ve fener slayt projektörleri gibi görevleri de içermeye başladı.[7] 1920'lerde sinema salonları büyüdü ve projeksiyon ekipmanı buna uyum sağlamak zorunda kaldı. Limelight aydınlatmasının yerini elektrikle çalışan aydınlatma aldı karbon ark lamba ve sesin gelişiyle birlikte projektörleri çalıştırmak için elektrik motorları takıldı (ses çalma için elle krankla elde edilebileceğinden daha sabit bir hız gerekliydi). Ses ekipmanının çalıştırılması ve temel bakımı da sesin ortaya çıkmasının ardından projeksiyoncunun işinin bir parçası haline geldi.

Post-klasik dönem (1953 - 1980'lerin başı)

Makinecinin kullandığı kabin içindeki projektör

Sinema projeksiyonu teknolojisi ve onunla birlikte projeksiyoncu rolü, 1950'lerin başları ile 1960'ların sonları arasındaki uzun bir süre boyunca temelden değişti. Nitrat filmi yerini selüloz triasetat almıştır ABD ve Avrupa'da, hisse senedinin Ekim 1948'deki ticari lansmanını izleyen yaklaşık beş yıllık bir süre boyunca piyasaya sürülen baskılar için (eski nitrat baskılar, daha sonra oldukça uzun bir süre dolaşımda kalsa da ve hala ara sıra özel gösterimler için lisanslı sinemalarda kullanılmaktadır). Nitrat ile daha önce yangın riskinin gerektirdiği makara uzunlukları üzerindeki kısıtlamalar ortadan kalktı ve bunun sonucunda, tek bir projektör ve gözetimsiz bir projektör kullanarak tam bir uzun metrajlı filmin projeksiyonunu mümkün kılacak sistemler geliştirildi. Bunu mümkün kılmak için iki temel teknolojiye ihtiyaç vardı: uzun süreli cihaz, yani tabak, yani 4–6 fit çapında bir döner tabla veya (EPRAD tarafından sunulan Kılıç Sistemleri ve Sabre Sistemleri durumunda) 3–5 fit son derece büyük bir film makarası her ikisi de bir özellik sunumunun makaralarının, bazı durumlarda 30.000 fit (24 fps'de yaklaşık altı saat) uzunluğa kadar tek bir rulo halinde birleştirilmesine olanak tanıyan çapta; ve xenon ark lambası ihtiyaç duyulduğu sürece sürekli ve gözetimsiz yanabilen (çoğu karbon ark lambalı, karbon çubuğun değiştirilmesi gerekmeden önce maksimum 40-50 dakika çalışır ve bu süre içinde projeksiyoncu tarafından düzenli ayar yapılması gerekir). Oditoryum aydınlatmasının çalıştırılması, ses seviyelerinin ayarlanması ve ses formatlarının değiştirilmesi gibi işlevleri gerçekleştirmek için her taramadan önce programlanabilen otomasyon sistemleri de tanıtıldı. Bazıları, bu teknolojilerin, projeksiyoncunun işinin beceri seviyesini düşürdüğünü veya şovmenlik unsurunu düşürdüğünü iddia edebilir (örneğin, değişim ve nitrat işleme önlemlerine olan ihtiyacı ortadan kaldırarak). Diğerleri, diğer alanlarda daha gelişmiş becerilere ihtiyaç olduğunu iddia edebilir. Girişiyle geniş ekran 1950'lerin başlarında, projeksiyoncular farklı alanlar için gerekli olan ek lensler, açıklık plakaları ve maskeleme sistemleriyle başa çıkmak zorunda kaldılar. En-boy oranları ilk kez.[8] Kullanan çok kanallı ses sistemleri manyetik ses ve 70 mm film baskıları 1950'lerde de tanıtıldı ve bunların üstesinden gelmek için uzman projeksiyon becerileri gerekiyordu. Nitrat film baskıları gibi, ksenon ark ampulleri de özel güvenlik önlemleri gerektirir: yanlış kullanılırsa patlayabilir,[9] projeksiyoncunun ciddi şekilde yaralanmasına neden olur. Bu dönemde projeksiyon kabinlerinde personel sayısı hızla düştü. Klasik "sinema sarayında", değişimlerin, karbon ark lambalarının ve nitrat işlemenin yoğun emek gerektiren doğası, tek bir stantta altı veya yediye kadar çalışan ve meslekte katı bir yönetim hiyerarşisi yaygın olan büyük projeksiyoncu işgücü gerektiriyordu. Buna karşılık, 1980'lerin ve 90'ların çoklayıcıları, tek bir projeksiyoncunun 10-20 salonda eşzamanlı gösterimleri gerçekleştirebileceği şekilde tasarlandı ve bu mekanların toplamda üç veya dörtten fazla bir projeksiyoncu işgücüne sahip olması alışılmadık bir durumdur. .

Son film dönemi (1980'lerin başından günümüze)

Oxford'daki Ultimate Palace Cinema'daki bir makinist standından manzara

Projeksiyoncunun iş tanımı, çalıştığı tiyatronun türü ve yerine göre önemli ölçüde değişmeye başladı. multipleks 1980'lerde ortaya çıkan tiyatro zincirleri, projeksiyoncunun rolü büyük ölçüde gösterim programlarını (uzun metrajlı film baskısı ve reklamlar ve römorklar gibi diğer destekleyici malzemelerden oluşan) uzun oyun tabağına veya kule cihazına, programlama otomasyon sistemlerine monte etmekle sınırlıydı. ve film yolu bileşenlerinin temizlenmesi ve ömrü sınırlı parçaların rutin olarak değiştirilmesi gibi çok temel ekipman bakımı. Daha kapsamlı bakım ve onarımlar, ana şirket tarafından merkezi olarak istihdam edilen ve düzenli bir döngüde bakım yapmak için tiyatrolarını ziyaret eden teknisyenler tarafından gerçekleştirilir. Daha küçük zincirlerde ve bağımsız tiyatrolarda ve özellikle coğrafi olarak uzak yerlerde bulunanlarda, projeksiyoncuların hem bir tiyatronun projeksiyon ve ses ekipmanı hem de binadaki diğer altyapı üzerinde daha kapsamlı bakım ve onarım görevlerini üstlenmesi daha olasıdır, örn. ısıtma ve iklimlendirme tesisi. 35mm sürüm baskıları günümüze kadar 2.000 fitlik makaralar üzerinde gönderilmeye devam ediyor, ancak çok az sayıda sinema salonu geçişli iki projektörlü bir sistem kullanan filmler sunmaya devam ediyor. Yıllar içinde, baskı dağıtımı için daha büyük nakliye makaralarını tanıtmak için bir dizi girişimde bulunuldu, ancak hiçbiri yaygın olarak kabul görmedi.[10]

Gelecek

Bazı daha büyük tiyatro zincirleri şimdi, makinistlerin işini tamamen ortadan kaldırma sürecindedir.[11] Daha yüksek ücret ödemekten kaçınmak ve vasıflı iş kanunlarından kaçınmak için bazı şirketler (Cinemark Tiyatroları gibi), sadece temel tarama işlemlerini gerçekleştiren ve herhangi bir program montajı yapmayan bir çalışan için "Stand Usher" iş unvanını kullanır, bakım veya onarım prosedürleri. Başlangıç ​​ücretleri, patlamış mısır imtiyaz sahipleri ve mübaşirler için olanla aynıdır (Ağustos 2009 itibariyle Ohio'da saatte 7,84 dolar).[12] Bu zincirdeki daha küçük tiyatrolar ve asgari ücret belirleyen sendika pazarlığı sözleşmeleri olanlar, bu görevler için yönetimi kullanır. Britanya'da bu, 2000'li yılların başlarında, o zamana kadar çalışma yasalarının ortadan kalkmasıyla birlikte gerçekleşmeye başladı.[kaynak belirtilmeli ]

Tanımı dijital sinema projeksiyonu, yaklaşık 2006'dan 2008'e kadar önemli bir ölçekte, sinema salonlarında film tabanlı projeksiyon ekipmanlarının profesyonel olarak yetenekli bir operatörü olarak projeksiyoncu rolünü hızla sona erdiriyor. Kasım 2010 itibariyle, ABD ve Avrupa'daki büyük zincirler, bazı yönlerden 1920'lerin sonları ve 1930'ların başlarındaki ses ekipmanlarının toplu kurulumuyla karşılaştırılabilecek şekilde, büyük ölçekli dijital projeksiyona dönüşüm sürecindedir. Bu, esasen sanal baskı ücreti ile mümkün olmuştur[13] stüdyoların ve ekipman üreticilerinin kiralama-satın alma esasına göre tiyatrolara ekipman sağladıkları ekipman ve kurulum maliyetlerinin finansman modeli.[14] Dijital sinema sunucularının ve projektörlerinin temel işletimi, rutin BT becerilerinden biraz fazlasını gerektirir ve bir tiyatronun ön cephesi ve yönetim personeli tarafından minimum ekstra eğitimle gerçekleştirilebilir. Birkaç yıl içinde, kelimenin geleneksel anlamıyla, projeksiyoncuların yalnızca az sayıdaki sanat evi, sinematograf ve repertuar tiyatrosunda bulunmaları muhtemeldir. arşiv koleksiyonları. Mayıs 2013'te BBC Ekim 2013'e kadar "35mm projeksiyonu yapan bu ülkede sinema kalmayacağını" bildirdi.[15]

İşin unsurları

Kuzey Amerika veya Avrupa'da modern bir tiyatroda çalışan bir projeksiyoncu, genellikle aşağıdaki görevlerin bir kısmını veya tamamını yerine getirecektir.

Film sunumu

  • Dan teslim edilen film baskılarının alınması distribütör ve nakliye formalitelerinin tamamlanması.
  • Görüntüyü, ses formatını ve bunları doğru şekilde taramak için gereken diğer bilgileri belirlemek için bir çalışma tezgahında baskıları incelemek.
  • Baskının arızalanmadan taranmasını önleyebilecek fiziksel hasarı kontrol etmek için baskıları incelemek, ör. kenar hasarı, bölünmüş veya gergin delikler ve hatalı eklemeler. Baskıda önemli miktarda kir veya çizik varsa, projeksiyoncu bunun sunum için kabul edilemez derecede düşük kalitede olduğunu belirleyebilir ve değiştirme için dağıtıcıya iade edebilir.
  • Eleme programındaki destekleyici malzeme ile tamamlanmış bir uzun oynatma tabağı veya kule cihaz üzerine bir serbest bırakma baskısının makaralarını "yapmak", ör. reklamlar, fragmanlar ve animasyonlu şirket logoları veya duyurular Keskinlikler Örneğin, seyircilerden cep telefonlarını kapatmalarını istemek.
  • Baskı iki projektörlü bir sistemde gösterilecekse, her bir makaranın liderlerinin ve kuyruklarının resim çekimine doğru bir şekilde eklendiğinden ve görsel geçiş ipuçlarının mevcut olduğundan emin olun.
  • Sunum işlevlerini gerçekleştirmek için otomasyon sistemlerini programlama. Bu bazen, film baskısının üzerine istenen konuma (örneğin ev ışıklarının kısılmasını istediğinizde) kendinden yapışkanlı ipuçlarının yerleştirilmesi şeklinde olabilir ve bunlar daha sonra projektörün film yolunda bir optik okuyucu tarafından algılanır.
  • Projektörün film yolundaki film yüzeyi ile temas eden veya yakın olan yüzeylerin temizlenmesi.
  • Filmi projektör ve film yolu boyunca herhangi bir uzun oynatma cihazına veya cihazından "bağlama".
  • Bir otomasyon sistemi kullanımda değilse sunum işlemlerinin manuel olarak yapılması.
  • Son taramadan sonra bir baskı ve destekleyici programın makaralarını "aşağı çekmek" ve bunları 2.000 fit uzunluğa geri sarmak.
  • İade için film baskılarının gönderilmesi distribütör veya bazen doğrudan başka bir tiyatroya "geçiş" ve nakliye formalitelerini tamamlama.

Bakım ve onarım

  • Ksenon ark ampullerinin hizmet ömürlerinin sonunda değiştirilmesi ve güvenli bir şekilde imha edilmeleri için satıcıya iade edilmeleri için nakliye işlemlerinin tamamlanması.
  • Eşit ve optimum aydınlatma sağlamak için lamba yuvası reflektörlerinin periyodik olarak ayarlanması.
  • Kullanılan projektör tipine bağlı olarak, mekanizmanın bakımı, örn. aralıklı mekanizmadaki yağın periyodik olarak boşaltılması ve değiştirilmesi ve / veya tahrik kayışlarının değiştirilmesi.
  • Projeksiyon kabini ekipmanının diğer ömrü sınırlı parçalarının periyodik olarak değiştirilmesi, ör. basınç plakaları ve koşucular.
  • Optimum odak ve hizalamayı sağlamak için optik ses sisteminin A zincirinin periyodik olarak ayarlanması.
  • Optimum besleme ve sarımı sağlamak için motor kontrol sistemlerinin uzun süreli bir cihazda periyodik olarak ayarlanması.
  • Teknik test filmlerinin düzenli projeksiyonu, ör. SMPTE RP-40 ve Dolby'nin "Jiffy"[16] filmler, tiyatrodaki görüntü ve ses kalitesini değerlendirmek.

Önemli projeksiyoncular

Referanslar

  1. ^ Nickelodeon
  2. ^ Wayne Brittenden, Selüloit Sirk, New York, Random House (2008), s. 67.
  3. ^ H. Mark Gosser, 'The Bazar de la Charité Ateş: Gerçek, Sonrası ve Anlatım ', Film Tarihi, cilt. 10, hayır. 1 (1998), s. 70-79.
  4. ^ Brittenden, s. 81.
  5. ^ ABD Senatosu, yasa tasarısı no. 1183, 1981 oturumu.
  6. ^ F.H. Richardson, 'Standardizasyona Uygulanan Teorik ve Pratik', SMPE Dergisi, Hayır. 6 (1918), s. 33-35.
  7. ^ Brittenden, s. 69-85.
  8. ^ John Belton, Geniş Ekran Sinema, Cambridge, Massachusetts, Harvard University Press (1992), s. 108.
  9. ^ Projeksiyoncuda küçük yaralanmalara neden olan bir ksenon ark ampulünün patladığı video: https://www.youtube.com/watch?v=SVpD8SWzKFM, 16 Aralık 2010'da alındı.
  10. ^ http://stason.org/TULARC/movies/production/5-4-1-Shipping-Configurations-for-35mm-Prints-manual-reel-c.html , 14 Aralık 2010'da alındı.
  11. ^ Regal Cinemas, Inc., Dilekçe Sahibi - Ulusal Çalışma İlişkileri Kurulu, Davalı., 317 F.3d 300 (D.C. Cir. 2003) - Federal Circuits - vLex ([1] )
  12. ^ Cinemark Inc. Çalışan El Kitabı 2007 baskısı, s. 7-8.
  13. ^ http://www.artsalliancemedia.com/vpf/documents/VPFQandA.pdf Arşivlendi 2011-07-07 de Wayback Makinesi, 14 Aralık 2010'da alındı.
  14. ^ Dijital Sinema Uygulama Ortakları, Dijital Sinema için 660 Milyon Dolarlık Finansmanın Tamamlandığını Duyurdu (http://www.prnewswire.com/news-releases/digital-cinema-implementation-partners-announces-completion-of-660-million-financing-for-digital-cinema-upgrade-87249262.html )
  15. ^ Sinemalarda film projeksiyonunun düşüşü hakkında rapor, Bugün, BBC Radio Four, 29 Mayıs 2013, 0739-0745 saat.
  16. ^ http://www.cinemaequipmentsales.com/dolby2.html Arşivlendi 2011-07-08 de Wayback Makinesi, 10 Aralık 2010'da alındı

Kaynakça

  • Barnard, Timothy, 'Makine Operatörü': Storefront Cinema'nın Deus ex machina'sı, Çerçeve, cilt. 43, hayır. 1 (2002 Baharı). https://archive.today/20130221201727/http://www.caboosebooks.net/node/38
  • İngiliz Kinematograf, Ses ve Televizyon Topluluğu (BKSTS), Hareketli Görüntü Sunum Kılavuzu, Londra, BKSTS (1977).
  • Cameron, James R., Sinema Filmi Projeksiyonu, 3. baskı, New York, Technical Book Co. (1922).
  • Cameron, James R., Sesli Hareketli Görüntüler, Manhattan Sahili, New York, Cameron Publishing Co. (1929).
  • Happé, L. Bernard, Temel Sinema Görüntü Teknolojisi, 2. baskı, Londra, Focal Press (1975).
  • Miehling, Rudolph, Ses Projeksiyonu, New York, Mancall (1929).
  • Sætervadet, Torkell, Gelişmiş Projeksiyon Kılavuzu: Klasik Filmleri Modern Bir Projeksiyon Ortamında Sunma, Oslo, Norveç Film Enstitüsü (2006), ISBN  2-9600296-1-5.
  • Sætervadet, Torkell, FIAF Dijital Projeksiyon Kılavuzu, Brüksel, Fédération Internationale des Archives du Film (2012), ISBN  978-2960029628.

Dış bağlantılar