Geniş ekran - Widescreen

Wikipedia ana sayfası 15 Ağustos 2010'da geniş ekran bir monitörle görüntülendiği şekliyle

Geniş ekran görüntüler, bir dizi içinde görüntülenen En-boy oranları film, televizyon ve bilgisayar ekranlarında kullanılan (görüntü genişliğinin yüksekliğe ilişkisi). Filmde geniş ekran film, genişlik-yükseklik en boy oranı standart 1.37: 1'den daha büyük olan herhangi bir film görüntüsüdür. Akademi en boy oranı tarafından sunulan 35 mm film.

Televizyon için, yayınlar için orijinal ekran oranı Tam ekran 4:3 (1.33: 1). Büyük ölçüde 1990'lar ile 2000'lerin başı arasında, farklı ülkelerde değişen hızlarda, 16:9 (1.78: 1) geniş ekran TV ekranları giderek yaygınlaşmaya başladı. Genellikle aşağıdakilerle birlikte kullanılırlar: yüksek çözünürlüklü televizyon (HDTV) alıcıları veya Standart Tanımlı (SD) Dvd oynatıcılar ve diğer dijital televizyon kaynakları.

Bilgisayar ekranlarında, 4: 3'ten daha geniş en boy oranları da geniş ekran olarak adlandırılır. Geniş ekran bilgisayar ekranları önceden 16:10 en boy oranında (ör. 1680x1050) yapılmıştı, ancak şimdi genellikle 16: 9 (ör. 1600x900).

Film

Tarih

Geniş ekran ilk olarak Corbett-Fitzsimmons Dövüşü (1897). Bu sadece 100 dakika ile piyasaya sürülen en uzun film değil, aynı zamanda kare başına beş delikli 63 mm Eastman stoğunda çekilen ilk geniş ekran filmdi.

Geniş ekran ilk olarak 1920'lerin sonlarında bazılarında yaygın olarak kullanıldı. kısa filmler ve haber filmleri ve özellikle uzun metrajlı filmler Abel Gance filmi Napolyon (1927), Gance'in dediği son geniş ekran sekansıyla Polyvision. Claude Autant-Lara bir film yayınladı Construire un feu (Ateş Yakmak İçin, 1928) erken Henri Chretien geniş ekran süreci, daha sonra Yirminci Yüzyıl-Tilki için CinemaScope 1952'de.

Doğal Görüş kamerasıyla Conrad Luperti, J. Marvin Spoor ve William S. Adams

Tarafından geliştirilen deneysel Natural Vision geniş ekran süreci George K. Spoor ve P. John Berggren 63,5 mm film kullandı ve 2: 1 en boy oranı. 1926'da bir Natural Vision filmi Niagara Şelaleleri serbest bırakıldı.[1][2] 1927'de Natural Vision işlemi, Amerikan diğer adıyla. Bayrak Yapıcı. Tarafından yönetildi J. Stuart Blackton ve yıldızlı Bessie Aşk ve Charles Ray ama teatral olarak asla serbest bırakılmadı.

26 Mayıs 1929'da, Fox Film Şirketi yayınlandı Fox Grandeur Haberleri ve 1929 Fox Movietone Follies içinde New York City içinde Fox Grandeur süreç. Geniş ekranda çekilen diğer filmler müzikal Mutlu günler (1929) Roxy Tiyatrosu New York City, 13 Şubat 1930'da başrolde Janet Gaynor ve Charles Farrell ve 12 yaşında Betty Grable koro kızı olarak; Song o 'My Heart İrlandalı tenorun oynadığı müzikal bir özellik John McCormack ve yönetmen Frank Borzage (Yedinci Cennet, Silahlara Veda ), 17 Mart 1930'da laboratuarlardan gönderilen, ancak asla piyasaya sürülmeyen ve artık hayatta kalamayacak olan Miles Kreuger (35 mm versiyonu 11 Mart 1930'da New York'ta piyasaya sürüldü); ve batı Büyük Yol (1930) başrolde John wayne ve Tyrone Power, Sr. hangi prömiyeri Grauman'ın Çin Tiyatrosu içinde Hollywood 2 Ekim 1930'da,[3] hepsi de 70 mm Fox Grandeur süreci.

RKO Radyo Resimleri yayınlandı Tehlike Işıkları ile Jean Arthur, Louis Wolheim, ve Robert Armstrong 21 Ağustos 1930'da, film öncüsü tarafından icat edilen NaturalVision olarak bilinen 65 mm geniş ekran işleminde George K. Spoor. 13 Kasım 1930'da, Birleşik Sanatçılar yayınlandı Yarasa Fısıltıları yöneten Roland West Magnafilm olarak bilinen 70 mm geniş ekran sürecinde. Warner Kardeşler yayınlandı Alev Şarkısı ve Kısmet (her ikisi de 1930) geniş ekranlı bir süreçte Vitascope.

1930'da Fantom Screen adlı sistemle deney yaptıktan sonra 98'in İzi (1928), MGM Realife adlı bir sistemle çıktı. MGM filme alındı Büyük Çayır (1930) Realife'ta. Ancak sinemaya giden halkın ilgisinin azalması nedeniyle bu geniş ekran sürecinde piyasaya sürülüp sürülmediği belirsiz.

1932'de Büyük çöküntü stüdyoları gereksiz harcamaları kısmaya zorlamıştı ve 1953 yılına kadar, kısmen ABD'de televizyonun ortaya çıkması nedeniyle katılımdaki düşüşü durdurmak için daha geniş en boy oranları tekrar kullanılmaya başlanmadı. Ancak, birkaç yapımcı ve yönetmen , aralarında Alfred Hitchcock, kullanmak konusunda isteksiz anamorfik geniş ekran boyutu Sinemaskop. Hitchcock alternatif olarak kullanıldı VistaVision tarafından geliştirilen, anamorfik olmayan geniş ekran süreci Paramount Resimleri ve Technicolor çeşitli düz en boy oranlarını sunacak şekilde ayarlanabilir.[4]

Türler

Maskeli (veya düz) geniş ekran, Nisan 1953'te tanıtıldı. Negatif, küresel lensler kullanılarak Akademi oranını ortaya çıkararak çekilir, ancak resmin üst ve alt kısmı, sinema ekranının özelliklerine göre kesilmiş metal bir açıklık plakasıyla gizlenir veya maskelenir. projektör. Alternatif olarak, baskı veya çekim aşamalarındaki sert bir mat, kompozisyon amacıyla filme çekilirken bu alanları maskelemek için kullanılabilir, ancak yine de sinemadaki uygun alanları kapatmak için bir açıklık plakası kullanılır. Zarar, görüntünün sadece bir kısmının tam yüksekliğe genişletilmesi nedeniyle film gren boyutunun artmasıdır. Filmler, sinemalarda maskelenmiş geniş ekran formatında gösterilmek üzere tasarlanmıştır, ancak tam maskelenmemiş çerçeve bazen televizyon için kullanılır. Böyle bir durumda, bir fotoğrafçı geniş ekran için kompozisyon oluşturacak, ancak tüm görüntüyü mikrofonlar ve diğer çekim ekipmanı gibi şeylerden "koruyacaktır". Standartlaştırılmış "düz geniş ekran" oranları 1.66: 1, 1.75: 1, 1.85: 1 ve 2: 1'dir. 1.85: 1, formatın baskın en boy oranı haline geldi.

35 mm anamorfik - Bu tür bir geniş ekran, CinemaScope, Panavision ve diğer birkaç eşdeğer süreç. Film esasen "sıkıştırılmış" olarak çekilir, böylece oyuncular gerçek film üzerinde dikey olarak uzatılmış görünürler. Projektörün içindeki özel bir lens, normal görünmesi için görüntüyü sıkıştırır. CinemaScope veya Panavision'da çekilen filmler genellikle bir 2.39:1 en boy oranı, ancak geçmiş en boy oranı 2.55: 1 (orijinal 4 kanallı manyetik ses en boy oranı) veya 2.35: 1 (orijinal mono optik ses en boy oranı) olabilir. Negatif genellikle 2.66: 1 veya nadir durumlarda 2.55: 1 veya 2.35: 1'dir. 2.39: 1'e ve daha sonra 2.40: 1'e yapılan değişikliğin tek amacı, sözde "negatif montaj" eklemelerini (birleştirilmiş kamera negatifinde kullanılan eklemeler) daha iyi gizlemekti. Bu bir üretim değişikliği değildi, daha çok öyleydi. önerilen bir projeksiyon değişikliği.)

Şili filmi, Ölüm Sonrası, anamorfik lensler kullandı 16 mm film, benzersiz bir görünüm için ultra geniş ekranda 2,66: 1 yansıtılacak.[daha fazla açıklama gerekli ][5][6]

Süper göstergeler - Geleneksel olarak ses izi için ayrılmış alan dahil olmak üzere tam negatif kare daha geniş bir kapı kullanılarak filme alınır. Baskı daha sonra yeniden yayın baskılarına sığdırmak için küçültülür ve / veya kırpılır. En boy oranı Süper 35 örneğin, hemen hemen her projeksiyon standardına ayarlanabilir.

Büyük ölçü - bir 70 mm film çerçeve, standart bir çerçevenin yalnızca iki katı genişliğinde değil, aynı zamanda daha yüksek bir yüksekliğe sahiptir. Bu nedenle 70 mm'de bir film çekmek ve yansıtmak, anamorfik olmayan görüntü alanının dört katından fazlasını verir. 35 mm film görüntü kalitesinde önemli bir gelişme sağlar. 1970'lerden bu yana birkaç büyük dramatik anlatı filmi tamamen bu formatta çekildi; en son üçü Kenneth Branagh 's Hamlet, Paul Thomas Anderson 's Usta ve Quentin Tarantino 's nefretli sekiz. Uzun yıllar boyunca, büyük bütçeli resimler, anamorfik format söz konusu efektlerle ilgili sorunlar yarattığı için, CGI veya mavi ekran birleştirme içeren SFX çekimleri için 70 mm filmden anamorfik olarak kullanılan yedek stokları çekti. Ayrıca, sağlanan ekstra ses kanallarından yararlanmak için 35 mm kamera negatifinden seçilen şehirlerde "yol gösterisi" turları için bazen 70 mm patlatma baskıları vurmak için de kullanılmıştır. Dijital ses sistemlerinin piyasaya sürülmesi ve kurulu 70 mm projektörlerin sayısının azalması, 70 mm'lik bir sürümü büyük ölçüde geçersiz kıldı. Ancak, 35 mm formatlarından IMAX son zamanlarda sınırlı sayıda gişe rekorları kıran film için popüler hale geldi.

Paramount's VistaVision 70 mm film için daha büyük bir ölçü öncüsüydü. 1954 yılında piyasaya sürülen standart monopack stoğunun daha iyi sonuçlar veremediği bir çağda daha ince taneli, dört delikli 35 mm baskılar oluşturmak için, daha büyük negatif alan kullanarak geniş ekran efekti elde etmek için kameradan yatay olarak standart 35 mm film çalıştırdı . Negatif çerçeveler sekiz delik genişliğindeydi. Görüntü bozulması olmadan optik baskıda kullanılabilen daha ince taneli bir mat oluşturmak için bazen özel efektler çekmek için sekiz perf fotoğrafçılık kullanılır ve Lucasfilm orijinal üç Yıldız Savaşları diğerleri arasında filmler. Yatay yönlendirmeye sahip bir başka benzer sistem de MGM'lerdi Arnoldscope.[7]

Çoklu lensli kamera / çoklu projektörler - Cinerama sistem başlangıçta üç lensli kamera ile çekim yapmayı ve ortaya çıkan üç filmi üç senkronize projektörlü kavisli bir ekrana yansıtmayı içeriyordu, bu da 2,89 ultra geniş en-boy oranıyla sonuçlandı. Daha sonra Cinerama filmleri 70 mm anamorfik olarak çekildi (aşağıya bakın) ve ortaya çıkan geniş ekran görüntüsü, optik yazıcılar son üç katlı baskıları üretmek için.

Cinerama'nın teknik sakıncaları aşağıda tartışılmaktadır. kendi makalesi. Sadece iki uzun metrajlı anlatı filmi, Grimm Kardeşlerin Harika Dünyası ve Batı Nasıl Kazanıldı, üç kameralı Cinerama'da çekildi ve ikincisinden birkaç sekans aslında filmde çekildi Ultra Panavision. Özel Cinerama tiyatrolarında kullanılmak üzere ara sıra oluşturulan birkaç film haricinde, format esasen ölüdür.

Cinerama dışı, üç projektörlü bir süreç, Abel Gance epik filmi Napolyon (1927 ) Süreç denir Polyvision Gance, yan yana üç adet 1,33 görüntüden oluşuyordu, böylece görüntünün toplam en boy oranı 4: 1'dir. Bununla birlikte, filmin tam gösterimini kurmadaki teknik zorluklar, çoğu sinemayı filmi bu formatta gösterme konusunda isteksiz ya da edemiyor.

1956 ile 1957 arasında Sovyetler gelişmiş Kinopanorama orijinal üç kameralı Cinerama ile çoğu bakımdan aynıdır.

Anamorfik 70 mm - Anamorfik lenslerle 70 mm, halk arasında "Ultra Panavision "veya"MGM Kamera 65 ", daha da geniş ve yüksek kaliteli bir resim oluşturur. Bu kamera işlemi en çok "Ben-Hur" un 1959 versiyonu 2,76: 1 en boy oranıyla sonuçlanan, şimdiye kadar bir sinema filmi için kullanılan en geniş yansıtılan görüntülerden biridir. 70 mm anamorfik, çok yüksek prodüksiyon maliyetleri nedeniyle yaygın olarak kullanılmamakla birlikte, epik filmler için tercih edilmesine rağmen Ben-Hur Binlerce ekstra ve muazzam setlerle geniş panoramik manzaralar ve yüksek bütçeli sahneler yakalamak için. Bu sistem, kurulum kolaylığına rağmen artık kullanılmıyor.

Televizyon

Televizyon yayınları için orijinal ekran oranı 4: 3'tü (1.33: 1). Bu, televizyonun ticari olarak ilk satıldığı sırada çoğu sinema ekranı ve filmiyle aynı en boy oranıydı. Daha önce 4: 3 gibi filmler Rüzgar gibi Geçti gitti renkli televizyon daha sonra icat edilmiş olsa da, televizyonda her zaman tam çerçeve olarak gösterildi.

Başlangıçta televizyon yayını için geniş ekranda gösterilmesi amaçlanan bir film hazırlanırken, materyal genellikle Merkezden kesim veya kaydır ve tara. Bazen, Super 35 durumunda, tam film negatifi TV'de maskelenmemiş olarak gösteriliyordu (örn. sert mat kaldırıldı), ancak bu 4: 3 görüntünün yönetmenin izleyicinin görmesini istediği gibi olmamasına neden oluyor ve bazen resim matlaştığında çekimden kurgulanan patlama mikrofonları görülebiliyor. Modern geniş ekran televizyonlar 16: 9 (ve bazen 16:10) en boy oranına sahiptir ve 16: 9 geniş ekran görüntüyü mektup kutusu (veya 16:10 durumunda minimum mektup kutusu ile).

Amerika Birleşik Devletleri'nde satılan ilk geniş ekran TV, 1993 yılında satılan Thomson Consumer Electronics RCA CinemaScreen idi.[8]

Avrupa'da PAL TV formatı, daha yüksek çözünürlüğü ile NTSC format, sinemaskop veya keçeleşmiş filmlerin TV'deki kalite sorunlarının ciddi olmadığı anlamına geliyordu.[9] Ayrıca PAL'ın adı verilen bir uzantısı vardır. PALplus, istasyonun aynı sistemi kullanması koşuluyla, özel olarak donatılmış alıcıların tam 576 satırlık dikey çözünürlükle gerçek 16: 9 PAL resmi almasına izin veren. Standart PAL alıcıları, siyah çubuklarda az miktarda renk paraziti ile 4: 3'e mektup kutulu 16: 9 görüntü gibi bir yayını alır; bu "parazit" aslında renk sinyalinin içine gizlenmiş ek çizgilerdir. Bu sistemin analog NTSC yayınında muadili yoktur.

PALplus'ın varlığına ve geniş ekran desteğine rağmen DVB - yalnızca Avrupa'da kullanımda olan dijital uydu, karasal ve kablolu yayınlar Belçika, İrlanda, Hollanda, Avusturya, Almanya, Nordik ülkeler ve İngiltere Avrupa'da uydu tarafından sunulan tüm geniş ekran kanallarının yarısından fazlası bu alanları hedefleyerek geniş bir ekran benimsemiştir. Özellikle İngiltere, gelişiyle geniş ekrana geçmeye başladı. dijital karasal televizyon 1990'ların sonlarında ve 1 Temmuz 2000 tarihinden itibaren reklamların geniş ekran olarak yayıncılara geniş ekran olarak gönderilmesi gerekiyordu "C Günü ".

Geniş ekran televizyonlar genellikle aşağıdakilerle birlikte kullanılır: Dijital, Yüksek çözünürlüklü televizyon (HDTV ) alıcılar veya Standart Tanımlı (SD) DVD oynatıcılar ve diğer dijital televizyon kaynakları. Dijital materyal, geniş ekran TV'lere, yerel olarak 16: 9 (1.78: 1) olan yüksek tanımlı formatta veya anamorfik olarak sıkıştırılmış standart tanımlı resim. Tipik olarak, Dijital Standart Çözünürlüklü resimlerin kodunu çözen cihazlar, 16: 9 setler için anamorfik geniş ekran formatlama ve 4: 3 setler için formatlama sağlayacak şekilde programlanabilir. Pan-and-scan modu, malzemenin üreticileri gerekli kaydırma verilerini dahil ettiyse 4: 3'te kullanılabilir; bu veriler yoksa, mektup kutusu veya merkezden kesik kullanılır.

HD DVD ve Blu-ray oyuncular 2006 yılında tanıtıldı. Toshiba üretimi durduruldu HD DVD oynatıcılar 2008'in başlarında. Tüketici video kameraları da oldukça düşük fiyatlarla HD video formatında mevcuttur. Bu gelişmeler, geniş ekran görüntüleri televizyon monitörlerinde izlemek için daha fazla seçenek sunacak.

Ayrıca bakınız

Referanslar

  1. ^ "Niagara Şelaleleri (1926)". SilentEra.
  2. ^ Amerikan Film Enstitüsü Kataloğu Uzun Metrajlı Filmler: 1911–20. Amerikan Film Enstitüsü. 1971.
  3. ^ Coles, David (Mart 2001). "Büyütülmüş İhtişam". 70 mm Haber Bülteni. No. 63. Avustralya: ..in70mm. Alındı 27 Haziran 2013.
  4. ^ kuzeybatı tarafından Kuzey (1959) açık IMDb
  5. ^ Marlow, Jonathan (15 Şubat 2013). "Film Yapma Sanatı: Pablo Larrain". Hayran. Arşivlenen orijinal Kasım 29, 2016. Alındı 28 Kasım 2016.
  6. ^ Lucca, Violet (19 Nisan 2012). "Geçmişi Tasarlamak ve Kazmak: Pablo Larraín ile Bir Söyleşi". Film Yorumu. Alındı 28 Kasım 2016.
  7. ^ Grant, Ağustos E .; Çayırlar, Jennifer Harman (2010). İletişim Teknolojileri Güncellemesi ve Temelleri. Odak Basın / Elsevier. ISBN  978-0-240-81475-9. Alındı 27 Haziran 2013.
  8. ^ https://www.upi.com/Archives/1993/03/24/RCA-offering-widescreen-television/5451732949200/
  9. ^ Baltz, Aaron (21 Ağustos 2014). "NTSC vs PAL: Bunlar nedir ve hangisini kullanırım?". learn.corel.com.

Dış bağlantılar