Film koruma - Film preservation - Wikipedia

Film ruloları içeren istiflenmiş film kutuları.
Çürümüş nitrat filmi. EYE Film Institute Hollanda.
Çürümüş nitrat filmi. EYE Film Institute Hollanda.

Film korumaveya film restorasyonu, film tarihçileri, arşivciler, müzeler arasında devam eden bir dizi çabayı anlatıyor, sinematek, ve kar amacı gütmeyen kuruluşlar çürümeyi kurtarmak için film stoğu ve içerdikleri görüntüleri koruyun. En geniş anlamıyla koruma, bir filmin mümkün olduğu kadar orijinal biçimine yakın bir şekilde var olmaya devam etmesini sağlar.[1]

Uzun yıllar boyunca "koruma" terimi, filmin "kopyalanması" ile eşanlamlıydı. Bir korumacının amacı, önemli bir kayıp olmaksızın dayanıklı bir kopya oluşturmaktı. kalite. Daha modern terimlerle, film koruma, işleme, çoğaltma, depolama ve erişim kavramlarını içerir. Arşivci, filmi korumaya ve içeriğini halkla paylaşmaya çalışır.[2]

Film koruma film ile karıştırılmamalıdır revizyonizm,[3] uzun süredir tamamlanmış filmlerin tabi olduğu çıkışlar Daha önce hiç takılmamış, yeni eklenen müzik notaları veya ses efektleri ekleniyor, siyah beyaz film var renklendirilmiş veya dönüştürülmüş Dolby stereo veya küçük düzenlemeler ve yapılan diğer kozmetik değişiklikler.[4]

1980'lere gelindiğinde, sinema mirası koleksiyonlarının kaybolma riski altında olduğu anlaşılıyordu. Sadece korunması değil nitrat filmi devam eden bir sorun, ancak daha uçucu nitrat stoğunun yerine kullanılan güvenlik filminin keşfi, "" olarak bilinen benzersiz bir çürüme biçiminden etkilenmeye başlıyordu.sirke sendromu "ve özellikle tarafından üretilen renkli film Eastman Kodak, solma riski altında bulundu. O zamanlar en iyi bilinen çözüm, orijinal filmi daha güvenli bir ortamda kopyalamaktı.[5]

Yaygın bir tahmin, tüm Amerikalıların yüzde 90'ının Sessiz filmler 1920'den önce yapılmış ve Amerikalıların yüzde 50'si sesli filmler 1950'den önce yapılmış kayıp filmler.[6][7]

Kurumsal film koruma uygulamalarının geçmişi 1930'lara kadar uzanmasına rağmen,[8] alan yalnızca 1980 yılında resmi bir statü aldı. UNESCO "hareketli görüntüleri" dünya kültür mirasının ayrılmaz bir parçası olarak kabul etti.[9]

Film bozunması sorunu

Ayrıca bakınız: Kayıp film

Yapılan filmlerin büyük çoğunluğu sessiz çağ şimdi kabul ediliyor kayıp sonsuza dek.[6] 20. yüzyılın ilk yarısının filmleri istikrarsız, son derece yanıcı bir filmde çekildi. selüloz nitrat film tabanı, zamanla kaçınılmaz bozunma sürecini yavaşlatmak için dikkatli depolama gerektiren.[5] Nitrat stoğu üzerinde yapılan filmlerin çoğu korunmadı; yıllar geçtikçe, negatifleri ve baskıları toz veya toz haline geldi.[10] Birçoğu gümüş içeriği için geri dönüştürüldü veya stüdyo ya da kasa yangınlarında imha edildi. Ancak en büyük neden kasıtlı yıkımdı.[11] Film koruma uzmanı Robert A. Harris'in açıkladığı gibi, "İlk filmlerin çoğu stüdyoların toptan hurdaya çıkması nedeniyle hayatta kalamadı. Bu filmleri kurtarmak hiç düşünülmemişti. Sadece kasa alanına ihtiyaçları vardı ve malzemeleri barındırmak pahalıydı."[12] Sessiz filmler 1930'larda sesli filmlerin ortaya çıkışından sonra ticari değeri çok azdı veya hiç yoktu ve bu nedenle saklanmadı. Sonuç olarak, artık nadir bulunan sessiz filmlerin korunması, aralarında yüksek bir öncelik olarak önerildi. film tarihçileri.[13]

Kırılganlığından dolayı film stoğu Filmin uygun şekilde korunması genellikle orijinal negatiflerin (hayatta kalmışlarsa) ve baskıların iklim kontrollü tesislerde saklanmasını içerir. Filmlerin büyük çoğunluğu bu şekilde saklanmadı, bu da film stoklarının geniş çapta çürümesine neden oldu.[14]

Film bozunması sorunu, selüloz nitrat. Film endüstrisi araştırmacıları ve uzmanları, renkli filmlerin ( Technicolor ve halefleri) de giderek daha hızlı bir oranda çürüyor. Bazı tanınmış filmler yalnızca orijinalin kopyaları olarak mevcuttur film yapımları veya sergileme unsurları, çünkü orijinaller kullanım dışı ayrışmıştır. Selüloz asetat film, nitratın ilk ikamesi olan, "sirke sendromu ".[14] Asetatın yerini alan polyester film tabanı da solma renklerinden muzdariptir.[5]

Dikkatlice kontrol edilen düşük sıcaklıklarda ve düşük nemde depolama, hem renk solmasını hem de sirke sendromunun başlamasını engelleyebilir. Bununla birlikte, bozulma meydana gelmeye başladığında, ilgili kimyasal reaksiyonlar daha fazla bozulmayı teşvik edecektir. AMIA direktörü, "Çürümeyi başladıktan sonra durdurmanın bir yolunu bulacağımıza dair hiçbir gösterge yok. Yapabileceğimiz tek şey onu engellemek," diyor (Hareketli Görüntü Arşivcileri Derneği ) kurulu, Leo Enticknap.[15]

Bir sanat formu olarak film çürümesi

Harici video
video simgesi Decasia film fragmanı, Icarus Films, çürüyen filmi gösterir

2002'de film yapımcısı Bill Morrison üretilmiş Decasia, yalnızca eski, nitrat bazlı filmlerin çeşitli bozulma ve bakımsızlık durumlarındaki parçalarına dayanan ve filme biraz ürkütücü bir estetik sağlayan bir film. Film, aynı adlı bir senfoniye eşlik etmek için yaratıldı. Michael Gordon ve orkestrası tarafından icra edildi. Kullanılan görüntüler eski haber filminden ve arşiv filmindendi ve Morrison tarafından aşağıdaki gibi çeşitli kaynaklardan elde edildi: George Eastman Evi, arşivleri Modern Sanat Müzesi,[16] ve tilki Movietone Haberleri film arşivleri Güney Karolina Üniversitesi.[17]

Dikkatli saklama yoluyla koruma

Packard Beşeri Bilimler Enstitüsü Santa Clarita, Nitrat filmi Film Kasası

koruma filmin genellikle filmin fiziksel olarak depolanması anlamına gelir. iklim kontrollü tonoz ve bazen de film elemanının gerçek onarımı ve kopyalanması. Koruma şundan farklıdır: restorasyonRestorasyon, filmi halka ilk gösterime en sadık bir versiyona geri döndürme eylemi olduğundan ve genellikle film öğelerinin çeşitli parçalarını birleştirmeyi içerir.[5]

Film en iyi, kontrollü sıcaklıklar altında saklanırken dış kuvvetlerden uygun koruma ile korunur.[1][15] Çoğu film malzemesi için, Görüntü Kalıcılığı Enstitüsü film ortamını bağıl nem (RH)% 30 ile% 50 arasında olan donmuş sıcaklıklarda saklamanın kullanım ömrünü büyük ölçüde uzattığını bulmuştur. Bu önlemler, bozulmayı diğer yöntemlerden daha iyi engeller ve bozulan filmleri kopyalamaktan daha ucuz bir çözümdür.[18][2]:61[5]

Koruma ve restorasyon için film hazırlama

Çoğu durumda, koruma veya restorasyon çalışması için bir film seçildiğinde, filmden yeni baskılar oluşturulur. orijinal kamera negatifi veya bir kompozit restorasyon negatifinden, genel tarama için elemanların bir kombinasyonundan yapılabilir. Bu nedenle, kamera negatiflerini veya dijital masterleri güvenli saklama koşullarında tutmak özellikle önemlidir.[18]

orijinal kamera negatifi setteki kameradan geçen kalan, düzenlenmiş, film negatifidir. Bu orijinal kamera negatifi, teatral serginin ilk sürümünden sonra sonraki yeniden sürümlerin sayısına bağlı olarak orijinal sürüm biçiminde kalabilir veya kalmayabilir. Geri yükleyiciler bazen en iyi kopyalanmış bölümleri yeniden birleştirerek bir bileşik negatif (veya bileşik kopya) oluşturur kalan malzeme, bazen filmin yayın döngüsünün bir döneminde orijinal kamera negatifinin orijinal konfigürasyonuna yaklaşmak için "kare kare, kare bazında" kalan malzeme.[5][19]

Geleneksel fotokimyasal restorasyonlarda, hayatta kalan materyalleri yeniden birleştirirken görüntü polaritesi ile ilgili hususlara uyulmalıdır ve son, en düşük nesil restorasyon masterı, bir kopya negatif veya bir kopya olabilir. ince taneli ana pozitif.[20]İnce taneli ana pozitifler ve yinelenen baskı negatifleri gibi koruma öğeleri, hem çoğaltma ana öğelerini hem de gelecek nesiller için projeksiyon baskılarına erişim sağlamak için bu restorasyon ana öğesinden üretilir.[20]

Bir arşiv ortamı seçme

Arşiv ortamı olarak film

Film koruma uzmanları, fotokimyasal veya dijital süreçlerle geri yüklenen film görüntülerinin sonunda diğer film stoklarına aktarılmasını tercih ederler, çünkü hızla gelişen ve değişen veri formatları nedeniyle gerçekten arşivlendiği kanıtlanmış hiçbir dijital ortam yoktur, ancak iyi geliştirilmiş ve depolanmış, modern film baskısı 100 yıla kadar dayanabilir.[21][22]

Arşiv topluluğundaki bazıları filmden dijital görüntüye dönüşümün, dijital görüntüye dayalı yüksek kaliteli bir baskı oluşturmayı daha zor hale getirebilecek bir kalite kaybına yol açtığını düşünürken, dijital görüntüleme teknolojisi giderek noktaya kadar gelişmiştir. 8K tarayıcılar, 65 mm'ye kadar yüksek çözünürlükte çekilmiş görüntülerin tam çözünürlüğünü yakalayabilir.[23]70mm IMAX film, sensöre verilen olası en yüksek çözünürlük olan 18K teorik çözünürlüğe sahiptir.[24][25][26][27]

Elbette, bir ara dijital aşamaya sahip olmak ve ardından dijital sonuçları yeni film stoğuna lazerle işleyerek yeni bir film ustası oluşturmak ekstra bir nesli temsil ediyor. El ile kare kare restore edilmiş bir ara film ustası da öyle. Film ve dijital restorasyon arasındaki seçim, eğer varsa, gerekli restorasyon miktarı, restoratörün tadı ve becerisi ve dijital restorasyona karşı film restorasyonunun ekonomisi tarafından yönlendirilecektir.[3][6][5]

Arşiv ortamı olarak dijital

2014 itibariyle, dijital tarayıcılar 65 mm'ye kadar büyük görüntüleri tam çözünürlükte yakalayabilir.[23] Bu, çok kanallı manyetik ses şeridi için film yüzeyinin bir bölümünü kullanan geleneksel (IMAX işleminin aksine) 70 mm'lik bir filmdeki tipik görüntü boyutudur. 2012 itibariyle iki buçuk saatlik bir filmin 70 mm baskısı 170.000 dolardan fazla koştu. Böyle bir filmi saklayabilen bir sabit disk birkaç yüz dolar. Arşivsel bir optik disk daha az olacaktır. Ancak, yeni nesil ekipman ortaya çıktıkça verileri aktarmak zorunda kalma sorunu, gerçek arşiv standartları yerine getirilene kadar devam edecektir.

Dijital film koruma

Film koruma bağlamında, "dijital koruma "8 mm'den 70 mm'ye kadar olan filmlerin dijitale aktarımı için dijital teknoloji kullanımını vurguluyor taşıyıcılar uzun ömürlülüğü ve erişimin sağlanması için tüm uygulamaların yanı sıra sayısallaştırılmış veya dijital olarak doğmuş film malzemeleri. Tamamen teknik ve pratik terimlerle bakıldığında, dijital film koruma, alanın belirli bir alt kümesini temsil eder. dijital kürasyon uygulamalar.[14][28][29]

estetik ve ahlaki Filmin korunması için dijital teknoloji kullanımının etkileri başlıca tartışma konularıdır. Örneğin, kıdemli küratör George Eastman Evi Paolo Cherchi Usai felsefi terimlerle film ortamının sinemanın varlığının temel ontolojik önkoşulu olduğunu tartışarak, filmin analogdan dijital olarak korunmasına geçişi etik olarak kabul edilemez olarak nitelendirdi.[30] 2009'da kıdemli küratör EYE Film Institute Hollanda Giovanna Fossati filmin restorasyonu ve korunması için dijital teknolojilerin kullanımını daha iyimser bir şekilde tartışmıştır. iyileştirme ve dijital teknolojilerin restorasyon olanaklarını genişletme, kaliteyi geliştirme ve maliyetleri azaltma becerisine olumlu bir şekilde yansımıştır.[31] Sinema akademisyeni Leo Enticknap'e göre Usai ve Fossati'nin görüşleri, filmin korunmasında dijital tartışmanın iki kutbunun temsilcisi olarak görülebilir.[32] Bununla birlikte, hem Usai'nin hem de Fossati'nin argümanlarının oldukça karmaşık ve nüanslı olduğu ve benzer şekilde, dijital teknolojilerin film korumadaki faydası hakkındaki tartışmanın karmaşık ve sürekli olarak gelişmekte olduğu unutulmamalıdır.[14]

Gelişmeler

1935'te New York Modern Sanat Müzesi filmlerin orijinal negatiflerini elde ederek, sinema filmlerini toplamak ve korumak için en eski kurumsal girişimlerden birini başlattı. Biyografi ve Edison şirketleri ve dünyanın en büyük koleksiyonu D. W. Griffith filmler.[33] Gelecek yıl, Henri Langlois kurdu Cinémathèque Française Paris'te, dünyanın en büyük uluslararası film koleksiyonu olacak.[34]

İçinde depolanan binlerce erken sessiz film için Kongre Kütüphanesi, çoğunlukla 1894 ile 1912 arasında, mevcut tek kopyalar rulo kağıt telif hakkı tescili olarak gönderildi.[35] Bunlar için bir optik yazıcı 1947'de başlayan ve bugün de devam eden bir proje olan güvenlik filmi stoğuna bu görüntüleri kopyalamak için kullanıldı.[kaynak belirtilmeli ] Kütüphane, Ulusal Film Sicili'nin her yıl "Amerikan film mirasının çeşitliliğini ve çeşitliliğini sergileyen" 25 ABD filmi seçtiği Ulusal Film Koruma Kurulu'na ev sahipliği yapmaktadır.[36] George Eastman House Uluslararası Fotoğraf ve Film Müzesi 1947'de fotoğraf ve film tarihini toplamak, korumak ve sunmak üzere imtiyazlıydı ve 1996'da Amerika Birleşik Devletleri'ndeki yalnızca dört film koruma merkezinden biri olan Louis B. Mayer Koruma Merkezi'ni açtı.[37] Amerikan Film Enstitüsü 1967'de yeni nesil film yapımcılarını eğitmek ve Amerikan film mirasını korumak için kuruldu.[38] Koleksiyonu şimdi 27.500'den fazla başlık içeriyor.

1978'de, Dawson City, Yukon bölgesi Kanada, Kanada'da bir inşaat kazısı, yanlışlıkla, 20. yüzyılın başlarından kalma 500'den fazla atılmış filmden oluşan unutulmuş bir koleksiyon buldu. permafrost.[39] Bu şanslı keşif paylaşıldı ve Amerika Birleşik Devletleri'ne taşındı. Kongre Kütüphanesi[40] ve Kütüphane ve Arşivler Kanada emniyet stoğuna transfer ve arşivleme için.[41] Bununla birlikte, bu kadar yüksek derecede yanıcı malzemeyi böyle bir mesafeye taşımak, sonuçta, Kanada Silahlı Kuvvetleri teslimatı yapmak Ottawa.[42] Bu keşfin hikayesi ve bu filmlerden alıntılar 2016'da görülebilir. belgesel Dawson City: Donmuş Zaman.

Personel tarafından yapılan bir başka yüksek profilli restorasyon İngiliz Film Enstitüsü 's Ulusal Film ve Televizyon Arşivi ... Mitchell ve Kenyon neredeyse tamamen aşağıdakilerden oluşan koleksiyon etkinlik filmleri yirminci yüzyılın başlarında İngiltere'deki yerel fuar alanlarında veya diğer mekanlarda gösteri yapmak için gezici fuar alanı operatörleri tarafından görevlendirildi. Koleksiyon, firmanın kapanışının ardından on yıllarca iki büyük varil içinde saklandı ve Siyah yanık 1990'ların başında. Restore edilen filmler şimdi 20. yüzyılın başlarındaki İngiliz yaşamının benzersiz bir sosyal kaydını sunuyor.[43]

Sebebe katkıda bulunan bireysel korumacılar şunları içerir: Robert A. Harris ve James Katz (Arabistanlı Lawrence, My Fair Lady ve birkaç Alfred Hitchcock filmler), Michael Thau (Süpermen ), ve Kevin Brownlow (Hoşgörüsüzlük ve Napolyon ). Gibi diğer kuruluşlar UCLA Film ve Televizyon Arşivi ayrıca filmleri korumuş ve restore etmiş; UCLA'nın çalışmalarının büyük bir kısmı aşağıdaki gibi projeleri içerir: Becky Sharp ve seçin Paramount /Ünlü Stüdyolar ve Warner Bros. Farklı kurumlar tarafından devralınan haklar nedeniyle bir kez kredisi değiştirilen karikatürler.

Stüdyo çalışmaları

1926'da Will Hays için sordu film stüdyoları düşük nemde 40 derecede saklayarak filmlerini korumak için Eastman Kodak böylece "MS 3.000 ve 4.000 yıllarındaki öğrenciler bizi öğrensin".[44]

1970'lerden başlayarak, Metro-Goldwyn-Mayer Altın Çağ filmlerinin birçoğunun orijinal negatiflerinin bir yangında yok edildiğinin farkında olan, hayatta kalan negatifleri ya da çoğu durumda bir sonraki en iyi unsurları kullanarak tüm filmlerini restore etmek ve korumak için bir koruma programı başlattı ( ince taneli ana pozitif veya darphane arşiv baskısı olsun). Başlangıçtan itibaren, eğer bazı filmlerin korunması gerekiyorsa, o zaman olması gerektiği belirlendi. herşey onların. 1986'da Ted Turner MGM'nin kütüphanesini satın aldı (o zamana kadar Warner Bros. 1950 öncesi[45][nb 1] MGM'nin Mayıs 1986 öncesi ve RKO Radyo Resimleri kataloglar), MGM'nin başlattığı koruma çalışmalarına devam edeceğine söz verdi. Time Warner şu anki sahibi Turner Eğlence, bugün bu çalışmaya devam ediyor.

Film korumasının nedeni, 1980'lerde ve 1990'ların başında, bu kadar ünlü ve etkili film yönetmenlerinin Steven Spielberg ve Martin Scorsese nedene katkıda bulundu. Spielberg, filminin ustasını izlemeye gittiğinde film korumasıyla ilgilenmeye başladı. Çeneler, sadece kötü bir şekilde çürümüş ve kötüleşmiş olduğunu bulmak için - filme çekildikten sadece on beş yıl sonra. Scorsese, 1980 filminde siyah-beyaz film stoğu kullanarak film endüstrisinin renk solması film stoğu kullanımına dikkat çekti. Azgın boğa.[kaynak belirtilmeli ] Onun filmi Hugo film öncülerinin çoğunun Georges Méliès 'sessiz filmler eritilir ve hammaddeler ayakkabı olarak geri dönüştürülür; bu, birçok film eleştirmeni tarafından "çocukluk entrikaları ve macerasının hayali bir öyküsüne sarılmış filmlerin korunması için tutkulu bir brifing" olarak görüldü.[46]

Scorsese'nin geçmişin hareketli görüntülerini kaydetme ihtiyacı konusundaki endişesi onu yaratmaya yöneltti. Film Vakfı 1990 yılında filmleri korumaya adanmış kar amacı gütmeyen bir kuruluş. Bu çabaya, vakfın yönetim kurulunda görev yapan film yapımcıları da katıldı.Woody Allen, Robert Altman, Francis Ford Coppola, Clint Eastwood, Stanley Kubrick, George Lucas, Sydney Pollack, Robert Redford, ve Steven Spielberg. 2006 yılında Paul Thomas Anderson, Wes Anderson, Curtis Hanson, Peter Jackson, Ang Lee, ve Alexander Payne Film Vakfı'nın yönetim kuruluna eklendi. Amerika Yönetmenleri Birliği.[kaynak belirtilmeli ]

The Film Foundation, önde gelen film arşivleri ve stüdyolarıyla ortaklaşa çalışarak yaklaşık 600 filmi kurtardı ve çoğu zaman onları bozulmamış hale getirdi. Çoğu durumda, kesilmiş orijinal görüntü veya sansürlü tarafından Üretim Kodu ABD'de - orijinal negatiften eski durumuna getirildi. Vakıf, klasik sinemanın korunması, restorasyonu ve sunumuna ek olarak, gençlere film dili ve tarihi hakkında bilgi veriyor. Filmlerin Hikayesi, bir eğitim programının "ülke çapında 100.000'den fazla eğitimci tarafından kullanıldığı" iddia edildi.[47]

Çağında dijital televizyon, yüksek çözünürlüklü televizyon ve DVD İzleyiciler dijital formatlardan mümkün olan en yüksek görüntü kalitesini talep ettikleri için filmin korunması ve restorasyonu ticari olduğu kadar tarihsel önem de kazanmıştır. Bu arada, hakimiyet ev videosu ve her zaman mevcut ihtiyaç televizyon yayını içerik, özellikle özel kanallar, filmlerin uzun vadeli bir gelir kaynağı olduğunu, bu medyanın yükselişinden önce orijinal sanatçıların ve stüdyo yönetiminin asla hayal edemeyeceği ölçüde kanıtladığı anlamına geliyordu. Bu nedenle, medya şirketleri, film kitaplıklarının tamamını dikkatli bir şekilde arşivlemek ve korumak için güçlü bir mali teşvike sahiptir.

Film Korumaya Yönelik Video Yardımları

Film Korumaya Video Yardımcıları (VAFP) grubu 2005 yılında İnternette faaliyete geçti.

VAFP sitesi, 2005 yılının bir parçası olarak finanse edildi Müze ve Kütüphane Hizmetleri Enstitüsü (IMLS) hibe Halk akışları proje. Sitenin amacı, şirket tarafından sağlanan halihazırda mevcut film koruma kılavuzlarını tamamlamaktır. Ulusal Film Koruma Vakfı video gösterileri ile.[48] Kaynak tarafından sağlanan koruma kılavuzları, doğru koruma yöntemlerini kapsamlı bir şekilde tasvir ederken, çoğunlukla metin tabanlıdır. Filmlerin ve kliplerin telif hakkı, Genel yaratıcı herkesin bu klipleri atıfla kullanmasına izin veren lisans - bu durumda VAFP sitesine ve klibin yazarına ve şirketine atıf.

Restorasyondaki engeller

Baskının yaşı ne olursa olsun, uygun olmayan şekilde depolanırsa hasar meydana gelebilir. Filme verilen hasar (baskıdaki yırtıklar, yoğun ışığa maruz kalma nedeniyle film tabanının kıvrılması, sıcaklık, nem vb. Nedeniyle) koruma işlemlerinin zorluğunu ve maliyetini önemli ölçüde artırabilir.[5] Dikkatli bir dijital restorasyon, hasarlı bir çerçevede restorasyon için bitişik çerçevelerden binaların parçalarını ve parçalarını toplayarak ve tüm kareleri buna göre tahmin ederek, filmde yeni bir ustayı bir araya getirmek için yeterli bilgiye sahip değildir. karakterlerin önceki ve sonraki karelerdeki hareketleri, vb. Zaman geçtikçe, bu dijital yetenek yalnızca gelişecektir, ancak sonuçta uygun restorasyonlar ve tahminler yapmak için orijinal filmden yeterli bilgi gerektirecektir.

Maliyet başka bir engeldir.[14] 2020 itibarıyla Martin Scorsese'nin kar amacı gütmeyen Film Vakfı Film korumaya adanmış, sesli bir renk özelliğinin fotokimyasal restorasyonunun ortalama maliyetini 80.000 ila 450.000 dolar, dijital 2K veya 4K restorasyon ise "birkaç yüz bin dolar" olarak tahmin ediyor.[49] Filmin fiziksel ve kimyasal hasar dereceleri, koruma teşvikini etkiler, yani iş perspektifi, bir film artık "ticari olarak" uygulanabilir olmadığında, kar üretmeyi durdurur ve finansal bir yükümlülük haline gelir. Çok az film dijital restorasyondan fayda sağlamazken, filmleri dijital olarak geri yüklemenin yüksek maliyeti, yöntemin olabildiğince geniş bir şekilde uygulanmasını yine de engelliyor.[5]

Yeni medya, dijital sinema ve sürekli gelişen dijital tüketici formatlarına olan talep değişmeye devam ediyor. Film restorasyon tesisleri, izleyicilerin kabulünü sürdürmek için ayak uydurmalıdır. Günümüzün klasik filmleri, yeniden gösterilecek veya yeniden satılacaksa neredeyse mükemmel durumda olmalıdır; mükemmellik talebi yalnızca sinemalar 2K projeksiyondan 4K projeksiyona geçerken ve tüketici medyası SD'den HD'ye, UltraHD'ye ve ötesine geçişini sürdürürken artmaktadır.[kaynak belirtilmeli ]

Dijital restorasyon adımları

Bir film incelenip temizlendikten sonra, telesine veya a sinema filmi tarayıcı bir dijital bant veya disk ve ses, yeni bir usta.

Restorasyona ihtiyaç duyan yaygın kusurlar şunları içerir:

  • Kir / toz
  • Çizikler, gözyaşları, yanmış çerçeveler
  • Renk solması, renk değişimi
  • Aşırı film greni (mevcut bir filmin bir kopyasında orijinalden tüm film greni ve kopyada film greni bulunur)
  • Eksik sahneler ve sesler (sansürlenmiş veya yeniden yayınlanmak üzere düzenlenmiş)
  • Çekme[nb 2]

Modern, dijital film restorasyonu aşağıdaki adımları gerçekleştirir:

  1. Kir ve toz tabakasını ustalıkla temizleyin.
  2. Tüm film yırtıklarını şeffaf polyester bant veya yapıştırıcı çimento ile onarın.
  3. Her kareyi dijital bir dosyaya tarayın.
  4. Her kareyi bitişik karelerle karşılaştırarak filmi kare kare geri yükleyin. Bu, sonucun insan tarafından kontrol edildiği bilgisayar algoritmaları ile yapılabilir.
    1. Çerçeve hizalamasını ("seğirme" ve "örgü") veya filmin dişliler içindeki hareketine bağlı olarak bitişik film karelerinin yanlış hizalamasını düzeltin. Bu, çerçevenin her iki tarafındaki deliklerin zaman içinde bozulma sorununu düzeltir. Bu, çerçevelerin merkezden biraz kaymasına neden olur.
    2. Renk ve ışık değişikliklerini düzeltin. Bu, filmin eskimesi nedeniyle bir kareden diğerine titremeyi ve hafif renk değişikliklerini düzeltir.
    3. Diğer çerçevelerdeki görüntü parçalarını kullanarak kir ve tozla engellenen alanları geri yükleyin.
    4. Diğer çerçevelerdeki görüntü parçalarını kullanarak çizikleri düzeltin.
    5. Film gren gürültüsünü azaltarak kareleri geliştirin. Film greniyle aynı boyutta veya daha küçük olan film ön plan / arka plan ayrıntısı, film yapılırken bulanık veya kayboluyor. Bir çerçevenin bitişik çerçevelerle karşılaştırılması, belirli bir küçük ayrıntı, bir çerçeveden diğerine daha fazla film greni arasında bölünebildiğinden, ayrıntı bilgilerinin yeniden oluşturulmasına izin verir.

Fotokimyasal restorasyon adımları

Modern, fotokimyasal restorasyon, dijital restorasyonla aşağı yukarı aynı yolu izler:

  1. Mevcut materyalden filmin hangi versiyonunun restore edilebileceğini belirlemek için kapsamlı araştırmalar yapılır. Genellikle, dünyanın çeşitli yerlerinde bulunan film arşivlerinde alternatif malzeme aramak için yoğun çaba harcanır.
  2. Koruma uzmanlarının öğeleri, ardından gelen fotokimyasal çalışma için polarite haritasına dayandıracakları "anahtar" öğeler olarak belirlemelerine olanak tanıyan kapsamlı bir restorasyon planı hazırlanır. Pek çok alternatif öğe aslında sürüm baskılarından ve çoğaltma ustalarından (yabancı ve yerli) kurtarıldığından. Negatif, ana pozitif ve serbest baskı öğelerinin montaj ve sonraki baskı için ortak bir polariteye (yani negatif veya pozitif) ulaştığı rotayı çizmeye özen gösterilmelidir.
  3. Kontrastı, çözünürlüğü, rengi (eğer renkliyse) ve ses kalitesini (ses öğesi varsa) değerlendirmek için mevcut öğelerden test baskıları alınır.
  4. Analogları en aza indirmek için öğeler mümkün olan en kısa çoğaltma yolu kullanılarak çoğaltılır. çoğaltma yapıları kontrast, gren oluşumu ve çözünürlük kaybı gibi.
  5. Tüm kaynaklar tek bir ana restorasyon öğesinde (çoğunlukla yinelenen bir negatif) birleştirilir.
  6. Bu ana restorasyon öğesinden, festival gösterimleri ve DVD mastering için gerçek sürüm baskılarının alınabileceği ek baskı negatifleri oluşturmak üzere kullanılmak üzere kompozit ince grenli ana parçalar gibi çoğaltma ana öğeleri üretilir.

Eğitim

Film koruma uygulaması bilimden çok zanaattır. 1990'ların başlarına kadar film koruma konusunda özel akademik programlar yoktu. Uygulayıcılar alana genellikle ilgili eğitim (ör. Kütüphane veya arşiv bilimi), ilgili teknik deneyim (ör. Film laboratuarı çalışması) veya filmle çalışma tutkusuyla girmişlerdi.[50]

Son yirmi yılda üniversiteler, genellikle birlikte öğretilen film koruma ve film arşivlemede yüksek lisans dereceleri sunmaya başladılar (ikincisi, film ve medya koleksiyonlarının tanımı, kataloglanması, indekslenmesi ve geniş anlamda yönetilmesi ile ilgili becerilere odaklanıyor).

Son yıllarda bu alandaki dijital teknolojilerin hızlı kullanımı, film korumanın mesleki kapsamını bir şekilde yeniden tanımladı. Buna karşılık, film koruma alanındaki yüksek lisans programlarının çoğu, dijital film koruma ve dijital film ve medya koleksiyonu yönetimi üzerine dersler vermeye başladı.

Bu alanda yerleşik bazı lisansüstü programlar şunlardır:

Ayrıca bakınız

Notlar

  1. ^ Warner Bros., Ağustos 1948'de yayınlanan tüm çizgi filmlere ek olarak, 1949'dan itibaren yalnızca dağıttığı bir çift özelliği ve 1 Eylül 1948'de veya sonrasında yayınlanan tüm kısa konuları korudu.
  2. ^ Doğrusal ve "ağ boyunca" (genişlik), ayrıca büyük (1 ila 2) perforasyon filmli çimento ek yerleri etrafında lokalize büzülme, en çok sessiz ve çok erken sesli filmlerde yaygındır. Oldukça büzülmüş film (% 1.5 veya daha fazla), değiştirilmiş ekipmana kopyalanmalıdır, aksi takdirde film büyük olasılıkla zarar görür. Yanıcı nitrat film olması durumunda, film çoğaltıcıda sıkışabileceğinden ve boşta kalabileceğinden bu tehlikeli olabilir. Bazı çoğaltma yöntemleri, uzun süre ışık kaynağına maruz kalırsa filmi tutuşturmak için yeterli ısıya sahip aydınlatma kaynaklarına sahiptir.

Referanslar

  1. ^ a b Yeck, Joanne L .; Tom McGreevey (1997). Film Mirasımız. New Brunswick, NJ [u.a.]: Rutgers University Press. ISBN  0813524318.
  2. ^ a b Ulusal Film Koruma Vakfı (2004). Film Koruma Rehberi: Arşivler, Kütüphaneler ve Müzeler için Temel Bilgiler. San Francisco: Ulusal Film Koruma Vakfı. ISBN  0974709905.
  3. ^ a b Peters, Robert (2014). "Görülecek Her Şey: Dijital Çağda Film Restorasyonu ve Erişim". Sinestezi. 3 (2). Alındı 28 Nisan 2020. Revizyonizm, basmak için tehlikeli bir yoldur ve her ne pahasına olursa olsun arşivler tarafından engellenir, ancak bu başlıkları izleyicilere ev videosunda tekrar getirmek için, orijinal olarak görülen görüntüyü eşleştirmek ya her zaman mümkün değildir ya da sonradan düşünülür.
  4. ^ Yeşil Phil. "Film Restorasyonu ve Koruma". Dijital ara internet kılavuzu. Alındı 28 Nisan 2020.
  5. ^ a b c d e f g h ben Greco, JoAnn (12 Kasım 2018). "Eski Filmleri Kaydetme". Damıtmalar. Bilim Tarihi Enstitüsü. 4 (3): 36–39. Alındı 23 Nisan 2020.
  6. ^ a b c Melville, Annette; Simmon, Scott; Ulusal Film Koruma Kurulu (ABD) (1993). Film koruma 1993: Amerikan film korumasının mevcut durumu üzerine bir çalışma: Kongre Kütüphanecisinin raporu. Kongre Kütüphanesi Ulusal Film Koruma Kurulu. s. 4. ISBN  0-8444-0803-4. Alındı 28 Nisan 2020.
  7. ^ Kehr, Dave (14 Ekim 2010). "Gelecek İçin Temizlenmiş Film Zenginlikleri". New York Times. Alındı 23 Temmuz 2015. 1950'den önce yapılan tüm Amerikan sessiz filmlerinin yüzde 90'ının ve Amerikan sesli filmlerinin yüzde 50'sinin sonsuza dek ortadan kaybolmuş gibi görünmesi, ortak bir tahmine değinmek için yeterince kötü.
  8. ^ Houston, Penelope (1994). Karenin koruyucuları: film arşivleri. İngiliz Film Enstitüsü.
  9. ^ UNESCO (27 Ekim 1980). "Hareketli Görüntülerin Korunması ve Korunması için Öneri". UNESCO.org. Alındı 28 Nisan 2020.
  10. ^ Edmondson, Ray; Schou, Henning (1984). "Nitrat ültimatomu". UNESCO Kurye: Dünyaya Açılan Pencere. XXXVII (8): 10–11. Alındı 28 Nisan 2020.
  11. ^ Borde, Raymond (1984). "Kırılgan film sanatı". UNESCO Kurye: Dünyaya Açılan Pencere. XXXVII (8): 4–6. Alındı 28 Nisan 2020.
  12. ^ Hart, Martin (Şubat 1993). "Film Koruma Üzerine Robert A. Harris Sunumu". Amerikan WideScreen Müzesi.
  13. ^ Pierce, David (2013). Amerikan Sessiz Uzun Metrajlı Filmlerin Hayatta Kalması: 1912-1929 (PDF). Washington, DC: Kütüphane ve Bilgi Kaynakları Konseyi ve Kongre Kütüphanesi. Alındı 23 Nisan 2020.
  14. ^ a b c d e Dowlatshahi, Shahed (2019). Fotokimyasal Film Korumasının Mevcut Durumu: Sinema Filmi Stoklarına ve Film Laboratuvarlarına Daha Yakından Bir Bakış (tez) (PDF). Hareketli Görüntü Arşivleme ve Koruma Programı, Sinema Çalışmaları Bölümü, New York Üniversitesi. Alındı 23 Nisan 2020.
  15. ^ a b Davies, Emma (28 Kasım 2011). "Yeniden kaydedin, kaybolmayın". Kimya Dünyası. Alındı 23 Nisan 2020.
  16. ^ Jones, Jonathan (26 Şubat 2003). "Hayalet dünya". Gardiyan. Alındı 28 Nisan 2020.
  17. ^ Welch, Rodney (2 Nisan 2014). "USC Film Arşivi Nadir Tarihi Beyzbol Görüntüleri Ortaya Çıkarıyor Hareketli Görüntüler Araştırma Koleksiyonları Görünmeyen Hazineleri Tutuyor". Boş zamanlar. Alındı 28 Nisan 2020.
  18. ^ a b Currò, Daniela (16 Şubat 2017). "Film Koruma 101: Filmlerinizi Süresiz Olarak Yaşatmak İçin Kısa Bir Kılavuz (Birinci Bölüm)". Movemaker. Alındı 28 Nisan 2020.
  19. ^ Kroon Richard W. (2010). A / V A'dan Z'ye Medya, Eğlence ve Diğer Görsel-İşitsel Terimlerin Ansiklopedik Sözlüğü. s. 165.
  20. ^ a b Enticknap, L. (2013). Film Restorasyonu: Görsel-İşitsel Mirasın Kültürü ve Bilimi. Springer. s. 94–97. ISBN  9781137328724. Alındı 28 Nisan 2020.
  21. ^ Gorber, Jason (24 Eylül 2012). "Jason Gorber's Cineruminations: 70mm, 4K ve THE MASTER's Split Personality". Twitch Filmi. Arşivlenen orijinal 2014-02-17 tarihinde. Alındı 2014-04-12.
  22. ^ Gan, Vicky (10 Eylül 2014). "Mutsuz Ortam: Dijital Video Arşivlemenin Karşılaştığı Zorluklar". Washingtoniyen. Alındı 19 Mayıs 2020.
  23. ^ a b Bunish, Christine (1 Kasım 2012). "Ses ve Görüntü Restorasyonu". Dergi Sonrası. Alındı 19 Mayıs 2020.
  24. ^ Inouye Kevin (2020). Screen Combat Handbook Film Yapımcıları İçin Pratik Bir Kılavuz. Taylor ve Francis. s. 256. ISBN  9781351027403. Alındı 19 Mayıs 2020.
  25. ^ McGowan, Chris (30 Mayıs 2019). "Yeni Nesil Sinema Çıkıyor". VFXV. Alındı 19 Mayıs 2020.
  26. ^ Wilson, Mark (29 Mayıs 2009). "Normal Filmler Nasıl" IMAX "Filmleri Olur?". Gizmodo. Alındı 19 Mayıs 2020.
  27. ^ O'Falt, Chris (20 Temmuz 2017). "'Dunkirk 've 70mm Deneyimi: Neden Büyük Ekran Formatının Beklenmedik Geri Dönüşü Hollywood'un Dikkatini Çekiyor ". IndieWire. Alındı 19 Mayıs 2020.
  28. ^ DİJİTAL HAREKET RESİM MATERYALLERİNİN ARŞİVLENMESİ VE ERİŞİMİNDE DİJİTAL İKİLEMMA STRATEJİK KONULAR (PDF). BİLİM VE TEKNOLOJİ KONSEYİ HAREKET RESİM SANATLARI VE BİLİMLERİ AKADEMİSİ. 2008. Alındı 19 Mayıs 2020.
  29. ^ Conrad, Suzanna (2012). "Analog, Devam: Güncel Film Arşivleme Uygulamasının Bir Analizi ve Dijital Korumayı Kucaklamak için Tereddüt". Arşiv Sorunları. 34 (1): 27–43. JSTOR  41756160.
  30. ^ Usai, Paolo Cherchi (2001). Sinemanın ölümü: tarih, kültürel hafıza ve dijital karanlık çağ. İngiliz Film Enstitüsü.
  31. ^ Giovanna Fossati (2010). Tahıldan Piksele: Geçiş Halindeki Filmin Arşivsel Yaşamı. Çerçeveleme Filmi. Ses seviyesi 1. Amsterdam, Hollanda: Amsterdam University Press. ISBN  9789089641397. Alındı 25 Ağustos 2012.
  32. ^ Hughes, Kit; Heckman, Heather (2012). "Dosya: Önemlilik ve Arşiv". Kadife Işık Tuzağı. 70 (1): 59. doi:10.1353 / vlt.2012.0021. S2CID  191325127. Alındı 19 Mayıs 2020.
  33. ^ "MoMA.org | Koleksiyon | Film ve Medya". Modern Sanat Müzesi. 7 Şubat 2006 tarihinde orjinalinden arşivlendi. Alındı 23 Haziran 2013.CS1 bakımlı: uygun olmayan url (bağlantı)
  34. ^ "Tutku Sineması" (PDF). Arşivlenen orijinal (PDF) 2006-06-27 tarihinde. Alındı 2006-05-16.
  35. ^ "Kongre Kütüphanesinde Telif Hakkı Kısıtlaması Olmayan Erken Sinema Filmleri". Kongre Kütüphanesi. 31 Ağustos 2010. Alındı 14 Nisan 2011.
  36. ^ Kongre Kütüphanesi-LOC Film koruma
  37. ^ "Müze Tarihi · George Eastman Evi". Eastmanhouse.org. Arşivlenen orijinal 6 Ekim 2008. Alındı 14 Nisan 2011.
  38. ^ Amerikan Film Enstitüsü. "AFI Tarihi". Afi.com. Alındı 14 Nisan 2011.
  39. ^ Kula, S. (1979). Permafrost'tan kurtarıldı: Dawson Motion Pictures Koleksiyonu. Archivaria, 8, Yaz 1979.
  40. ^ Shepard, R. (1990, 3 Eylül). Genişleyen Arşivler: Kongre Kütüphanesi Sadece Kitaplar Değildir. New York Times.
  41. ^ "Koruma". Kütüphane ve Arşivler Kanada. 3 Mayıs 2019. Alındı 22 Ağustos 2020.
  42. ^ Morrison, Bill (2016). Dawson City: Donmuş Zaman. KinoLorber. s. 1:53:45.
  43. ^ BFI Ulusal Arşivi Hakkında British Film Institute resmi web sitesinde
  44. ^ Johnston, Alva (24 Ekim 1926). "Henüz Doğmamış Hayranlar İçin Buz Üzerine Filmler". New York Times. Will Hays, sinema şirketlerine, kasalarında her türden antik film ve olası tarihi önemi olan haber makaraları için arama yapmaları için bir çağrı gönderdi. Bunlardan en önemlileri, filmleri ölümsüz hale getirmek için Eastman laboratuvarlarında geliştirilen bir işlemle işlenecek.
  45. ^ Schickel, Richard; Perry, George (2008). Bunu Hatırlamalısınız: Warner Bros. Hikayesi. Philadelphia: Koşu Basın. ISBN  978-0762434183.
  46. ^ McCarthy, Todd (17 Kasım 2013). "Hugo: Film İncelemesi". The Hollywood Reporter. Alındı 23 Haziran 2013.
  47. ^ Vakıf Hakkında storyofmovies.org adresinde
  48. ^ "Film Korumaya Video Yardımları". Halk akışları. Alındı 23 Haziran 2013.
  49. ^ "Personel / SSS". Film Vakfı. Alındı 22 Ağustos 2020.
  50. ^ Lukow, Gregory. "Hareketli Görüntü Korumada Eğitim ve Kariyer". (AMIA, 2000)

daha fazla okuma

  • Görsel-işitsel arşivler: Genel Bilgi Programı ve UNISIST için Helen P. Harrison tarafından hazırlanmış ve derlenmiş pratik bir okuyucu. - Paris: UNESCO, 1997.
  • Mağara, D. (2008). "Dijital doğdu" - Bir yetim büyüdünüz mü?: Analog bir paradigma aracılığıyla dijital ortam edinme. Hareketli Görüntü. 8(1), 1-13.
  • Crofts, C (2008) Digital Decay. Hareketli Görüntü. 8 (2), xiii-35.
  • Gracy, K.F (2007). Film koruma: Değer, kullanım ve uygulamanın rakip tanımları. Chicago: Amerikan Arşivciler Derneği.
  • Karr, Lawrence. Barbara Cohen- Stratyner Düzenleyen .: Film Koruma Preserving America's Performing Arts şirketinde. Gösteri Sanatları Koleksiyonu için Koruma Yönetimi Konferansı'ndan makaleler. 28 Nisan-1 Mayıs 1982, Washington, D.C. Theatre Library Association.
  • Kula, Sam. Hareketli Görüntülerin Değerlendirilmesi. Film ve Video Kayıtlarının Arşivsel ve Parasal Değerinin Değerlendirilmesi. Korkuluk Basın, 2003.
  • McGreevey, Tom: Film Mirasımız. Rutgers University Press, 1997.
  • Paul Read ve Mark-Paul Meyer (Editörler :): Sinema filmi restorasyonu. Oxford, 2000. ISBN  0-7506-2793-X
  • Slide, Anthony: Nitrat Beklemeyecek: Amerika Birleşik Devletleri'nde Film Koruma Tarihi, McFarland and Company, 1992.
  • Walsh, D. (2008). Filmlerinizi sonsuza kadar nasıl koruyabilirsiniz. Hareketli Görüntü. 8(1), 38–41.

Dış bağlantılar