Rock müzik ve komünizmin düşüşü - Rock music and the fall of communism

Rock müzik rol oynadı altüst edici siyasi düzen of Sovyetler Birliği ve Onun uydular. Eşsiz müzik biçiminin çekiciliği, Batı'yı insanlaştırarak Sovyet otoritesini zayıflatmaya yaradı. yabancılaştırmak politik sistemden bir nesil ve bir gençlik devrimini ateşledi. Bu katkı, yalnızca sözcüklerin veya resimlerin kullanılmasıyla değil, müziğin kendisinin yapısı aracılığıyla sağlandı. Dahası, müzik geniş bir yelpazenin parçası olarak yayıldı. kamu diplomasisi çaba, ticari girişimler ve halkın çabalarıyla Doğu Bloku.

1960'larda, The Beatles Sovyet gençliğinde rock sevgisini ateşledi ve popülaritesi yayıldı. Ağustos 1976'da, Cliff Richard arkasında oynayan ilk Batı rock grubu oldu Demir perde, Sovyetler Birliği'nde on iki konser çalarak; Leningrad'da (şimdi Saint Petersburg) on ​​iki ve Moskova'da sekiz tarih.[1] 1980'ler boyunca, Demir Perde'nin arkasında bir dizi Batılı eylem gerçekleştirildi. Elton John (genellikle yanlış bir şekilde ilk Batılı sanatçı olarak anılan), Kraliçe, Yuvarlanan taşlar, David Bowie, Bruce Springsteen, Billy Joel ve Ozzy Osbourne.

Tarih ve arka plan

1950'ler

Stilyagi kılığında bir grup oyuncu

Stilyagi ilk gençlik karşı kültür Sovyetler Birliği'ndeki hareket 1950'lerde ortaya çıktı. Rusça'da şık anlamına gelen stilyagi, müziği dinledi ve batı moda trendlerini kopyaladı. Daha sonraki gençlik hareketlerinden farklı olarak rejim, harekete sızmak ve kendi amaçlarına doğru yönlendirmek için hiçbir girişimde bulunmadı, bunun yerine halkın baskısını tercih etti. Stilyagi, 1960'ların başında neredeyse kayboldu çünkü bilgi akışındaki birçok kısıtlama gevşemiş ve stilyagi'nin ilham aldığı stillerin modası geçmiş olduğunu gösteriyordu.[2][3]

6. Dünya Gençlik ve Öğrenci Festivali 1957'de Moskova'da gerçekleşti caz ve Sovyetler Birliği'nde ilk zamanlardan biri için batı dans biçimleri. Bunun, kısıtlamaların gevşemesinin bir göstergesi olduğuna dair bir miktar umut olsa da, 1950'lerin sonunda, Doğu Bloku ülkeler stilyagi ve rock hayranlarını tutuklamaya başladı.[4] 1958'de, kısmen bu olaylara cevaben NATO, rock müziğin yıkıcı amaçlarla kasıtlı kullanımı üzerine spekülasyon yapan bir rapor yayınladı.[5]

1960'lar

The Beatles Sovyet gençliğinde rock sevgisini ateşledi ve popülaritesi 1960'ların başında yayıldı.[6] Moda üzerindeki etkileri, popülerliklerinin en belirgin dış belirtilerinden biriydi. "'Bitlovka' olarak bilinen yakasız Beatles ceketleri dökülmelerden üretildi; beceriksiz asker botları Beatles tarzında yeniden tasarlandı." [7] Modadaki etkilerine ek olarak, müziğin pazarda genişlemesine de yardımcı oldular. Kara borsa. Yasadışı müzik albümleri, kopyaların atılmış X-ışını emülsiyon plakalarına kaydedilmesi.[8] Müziğin kendisi ya batıdan kopya kaçakçılığıyla ya da batı radyosundan kaydedilerek elde edildi.[9] Amerika Birleşik Devletleri başkanından sonra ikincisi daha kolay ve daha yaygın hale geldi Lyndon Johnson 1960'ların ortalarında uluslararası yayıncılığı bir öncelik haline getirdi.[10]

Hippi kültür, 60'ların sonlarında ve 70'lerin başında ortaya çıktı. Estetik olarak Batılı kuzenlerine çok benzese de Sovyet hippileri daha pasifti. Sovyet hippi hareketi, aynı radikal sosyal ve politik duyarlılıkları geliştirmedi. Yeni Sol Birleşik Devletlerde.[11] Doğu bloğunun başka yerlerinde ise, rockçılar ve hippiler politik olarak oldukça aktifti ve Prag Baharı 1968'de daha fazla liberalleşmeyi desteklemek için çok sayıda konser düzenlendi.[12]

1970'ler

Tipik bir 70'ler Sovyet VIA, Tsvety

Arkasındaki rock için büyük gelişme Demir perde 1970'lerde yazarların ana dilinde yazılmış orijinal şarkılardı. Gibi gruplar Illés içinde Macaristan, Evrenin Plastik İnsanları Çekoslovakya'da ve Zaman makinesi Sovyetler Birliği'nde anadillerini rock'a uyarladı. Çoğunlukla yeraltında olsalar da, 1960'larda diğer grupların benzer girişimlerinin aksine, istikrarlı bir takipten zevk almayı başardılar.[13][14] Ana akıma hâkim oldu VIA'lar (vokal enstrümanları toplulukları), sözleri incelenen ve müziği underground gruplardan önemli ölçüde daha yumuşak olan rock ve pop gruplarını resmen onayladı.[15] Doğu Alman Hatta hükümet rock için bir büro kurdu ve hareketin kontrolünü ele geçirme arzularını gösterdi.[16]

Yetmişler, Sovyet rock hayranları için esasen bir sıkıntı olsa da, resmi politikaya karşı direniş, blok içinde başka yerlerde, özellikle de Doğu Almanya'da zaman zaman patlak verebilirdi.[17][18] Kayanın bastırılmasının şiddetli tepkiler üretmediği yerlerde bile, Çekoslovakya ve Sovyetler Birliği'nin kendisi, yeraltı gelişmeye devam etti ve gelecekte dramatik etkileri olacak "ikinci bir kültür" yarattı.[19]

1980'ler

Sovyet Post-punk grubu Kino

1980'de Tiflis Rock Festivali tutuldu. Festival önemliydi çünkü en çok "vızıltı" üreten gruplar resmi VIA grupları değil, Akvaryum.[20] 80'ler ilerledikçe, daha özgün ve "sokak" odaklı gruplar popülerlik kazanacaktı. Mike Naumenko Sovyetler Birliği'ndeki yaşam hakkında samimi sözlerle yeraltının bile statükosunu alt üst etti; "Outskirts Blues" ve "Ode to the Bathroom" gibi şarkılarda seks gibi tabu konulara bile değindi.[21] Gerçek bir yerli rock sahnesi için bu büyük coşkunun bir sonucu, gelişen bir ev yapımı albüm hareketiydi. Gruplar kendi albümlerini yaparlardı; birçok sanatçı, kişisel makaradan makaraya makineleri kullanarak kopyaları kaydederdi. Bitmiş ürünler genellikle albüm resmi ve notlarla tamamlandı ve amatör kayıtlara daha yüksek bir kalite ve karmaşıklık seviyesi getirdi.[22] Seksenlerin ortalarına gelindiğinde, Besteciler Birliği ve rock'ın olumsuz etkilerinden endişe duyan yeraltı ve rock müziği fiilen yasaklandı. Kulüpler kapatıldı, rock gazetecileri sansürlendi, popüler yeraltı grupları basında eleştirildi ve resmi gruplar Besteciler Sendikası tarafından yazılan şarkıları çalmak zorunda kaldı.[23] Doğu Bloku'nun başka yerlerinde, punk Çekoslovakya ve Doğu Almanya'daki gençler için siyasi ve ekonomik durumdan memnuniyetsizlik nedeniyle tutunmaya başladı.[24]

1985'te seçimle Gorbaçov ve açılışı Glasnost ve Perestroyka, rock müziğine yönelik resmi tavırlar çok daha izin verici hale geldi. 12. Uluslararası Gençlik ve Öğrenci Festivali'nde yabancı grupların çalmasına izin verildi. İngiliz rock gruplarından Fin punklarına, kızıl meydanda ritüel olarak ganja içen bir reggae grubuna kadar çeşitlilik gösteriyorlardı.[25] Tüm bu değişiklikler, günün yeni argo kelimesine ilham verdi - "bir şeyler oluyor, bir tür karmaşa, biraz aktivite."[26] Rock Lab Festivali 1986'da gerçekleştiğinde, tusovka ruhu Zvuki Mu ön adam Peter Mamonov şöyle şarkı söylüyor:

Kirliyim, yorgunum.
Boynum çok ince.
Elin titremeyecek
Ne zaman çıkarırsan.
Ben çok kötü ve kötüyüm.
Ben senden daha kötüyüm.
Ben en istenmeyen benim.
Ben pisliğim, saf pisliğim.
AMA UÇABİLİRİM![27]

Sonra Çernobil felaketi bir yardım konseri düzenlendi. Hükümet bürokratları bir dizi düzenlemeye ve evraka uymaya çalıştıklarında, sanatçılar ve planlamacılar isteklerini basitçe görmezden geldi. Polisten tepki olarak resmi bir kınama, aletlere el koyma ya da şiddet uygulanmadı; bu, birkaç yıl önce bile düşünülemezdi.[28] Daha fazla muhalefet işareti oluştu; Kısa bir süre sonra Petersburg'da bir festivalde Televisor grubu 'Get Out Of Control' adlı bir şarkıyla kalabalığı karıştırdı:

Anaokulu günlerinden itibaren izlendik
Bazı iyi erkekler ve nazik kadınlar
Bizi dövün. En acı yerleri seçtiler
Ve bize çiftlikteki hayvanlar gibi davrandılar.
Bu yüzden disiplinli bir sürü gibi büyüdük.
Onların istediklerini söyler ve istedikleri gibi yaşarız.
Ve tuzağa düşmüşüz gibi onlara ters bakarız.
Sadece bize nasıl vurduklarını izliyoruz.
Kontrolden çık.
Kontrolden çık.
Ve ne istersen söyle.
Ve sadece izin verilenler değil.
Bağırmaya hakkımız var.[29]

Berlin Duvarı'nın Çöküşü

Bruce Springsteen konserde, Doğu Almanya

Doğu Bloku'nun her yerinde kayaya karşı direnç yıpranıyordu. 1987 yılında David Bowie, Yaratılış, ve Eurythmics oynadı Batı Berlin. Amerikan Sektöründe Radyo Kadroyu ve zamanı önceden duyurdu ve konser planlayıcıları konuşmacıları duvar Böylece Doğu Berlinliler hazır olur ve konserin tadını çıkarırdı. Doğu Alman güvenlik güçleri duvarın kenarına toplanan hayran kalabalığını dağıtmaya çalıştığında, hayranlar "duvarı yıkın!" 1988'de benzer bir durum Michael Jackson Batı Berlin'de gerçekleştirilen ve güvenlik güçleri, hayranları dağıtmaya çalışırken, sahneyi çeken batılı kamera ekiplerine bile saldırdı.

İmajını iyileştirmek için Doğu Alman hükümeti davet etti Bruce Springsteen gerçekleştirmek Doğu Berlin Temmuz 1988'de. Bu konserde şiddet olayları yaşanmadı. Springsteen şarkı söylerken kalabalık da coşkuyla katıldı "ABD'de doğdu ", birçok küçük, elle boyanmış Amerikan bayrağıyla (resmi Doğu Alman basınının bahsetmeyi ihmal ettiği bir şey).

Ek olarak, Springsteen şunları söyledi: "Ben herhangi bir hükümete karşı değilim. Buraya siz Doğu Berlinliler için bir gün tüm engellerin yıkılabileceği umuduyla rock and roll oynamaya geldim" ve Doğu Almanların kısıtlamalarını anladığını gösterdi. Doğu Alman hükümetini desteklemek için oynadığı izleniminden kaçınırken karşı karşıya kaldı.[30] O konserden birkaç ay sonra, Erich Honecker Doğu Almanya'nın lideri istifa etti.[31] Berlin Duvarı'nın kendisi çöktü 1989'da.

Rock'ın sosyal ve politik etkileri

Sovyet esnekliği

Thomas Nichols, "Dünyayı Kazanmak" adlı kitabında, Sovyet Devletinin ideolojik beyanlarının neredeyse tüm eylemlerin siyasi anlam açısından görülmesini gerektirdiğini savunuyor. Örneğin, KGB belgeler, istihbarat teşkilatının nöbet için John Lennon 1980'de rejime karşı protesto olarak. Şarkı Donanmada tarafından Köylüler Sovyet basını tarafından bile destekleyici olarak tanımlandı militarizm, şarkı sözlerini eşcinsel davranışa ince örtülü atıflar olarak gören yanlış bir iddia. İdeolojideki bu aşırı katılık, Sovyet sistemini sosyal değişikliklere uyum sağlama konusunda özellikle zayıf ve insan hakları eleştirilerine ve alaylarına çok açık hale getirdi.[32]

Viral yayılma

Artemy Troitsky rock müziğin batıda meydana gelen aynı türden gençlik devrimine ilham verdiğini, ancak Sovyet sisteminin ortaya çıkan toplumsal kargaşaya uyum sağlayamadığını iddia ediyor.[33] Sovyet rock hareketi hakkındaki kitabı olan Back in the SSCB'de rock'ı, bir konakçı vücudu istila eden bir virüs olarak tanımlıyor.[34] Ayrıca Sovyet liderliği ve bürokratlarının kayayı bir enfeksiyon türü veya bir virüs olarak tanımlayarak, virüs mecaz.[35] Ona göre "uzaylı etkilerinden" "bulaşmanın" ana yolu geçirgen sınır sorunundan geliyordu. Sistem hiçbir zaman tüm dış etkiyi etkili bir şekilde engelleyemezdi ve gelenlere uyum sağlayamazdı.[36]

Beatles'ın Etkisi

Leslie Woodhead 2009 tarihli "Beatles Kremlin'i Nasıl Salladı" adlı belgeselinde rock müziğin ve özellikle de Beatles'ın gençleri Sovyet bloğu hükümetlerinin liderliğine yabancılaştırdığını savunuyor. Belgeselde yer alan Artemy Troistky, Beatles'ın çağrısının dini boyutlara ulaştığını iddia etti. Woodhead, bu iddiayı, Beatles'ın her yerde bulunan popülaritesi ve Rus popüler kültürüne ne ölçüde nüfuz ettiği hakkındaki hayran tanıklıklarını sergileyerek destekledi.[37]

Batı radyosu

Rock'ın ABD kamu diplomasisi çabalarındaki rolü hakkındaki tartışma, popüler hale gelir gelmez başladı ve Reagan yönetimi boyunca sürdü.[38] "Rock müziği, hükümet tarafından sübvanse edilen Voice of America ve Radio Free Europe aracılığıyla Demir Perde'den patlatıldı ve hukuk müşaviriyle görüştük. VOA Doğuya "dejenere" rock müziği göndermenin uygunluğuna dair Reagan yönetimi içindeki tartışmaları anlattı. Ancak danışma kurulları bile önemli olanın şarkı sözleri kadar rock'ın yapısı olduğunu anlamaya başladı. " [39]

60'ların ortasında Başkan Johnson, Sovyetler Birliği ile kültürel ve ekonomik köprüler kurma arzusunu dile getirdi. Bu, radyo yayınlarının yoğunlaşmasına neden oldu. VOA, BBC, RFE, ve Radyo Lüksemburg Demir Perde'ye, özellikle müzik programlamasına. Bütün bunlar Sovyetler tarafından açık bir siyasi yıkma kampanya. Bununla birlikte, Sovyet bloğu, pop ve rock ya da kendi tabiriyle büyük ritim yerel yayınlarını artırarak yanıt verdi. Yayın dalgalarının popüler müzikle doygunluğunun sonuçları, Demir Perde'nin arkasından gelen taleplerin 1966 RFE çalışmasında ortaya çıktı. Çalışma, doğudan ve batıdan gençler arasında müzik zevkinin büyük ölçüde aynı olduğunu gösterdi.[40]

Amerikan fonları ve bu tür yayınlara verilen destek çeşitlilik gösterse de, bunların yayınları popülerliğini korudu. KGB notları, bir noktada Sovyet gençliğinin% 80'inin batı yayınlarında listelendiğini iddia etti. Batı yayınlarının temel popülaritesine ve Sovyetlerin politik olarak zayıflatılmasında oynadığı rol ne olursa olsun, 1980'lerin ortalarında Sovyetler üç milyar dolardan fazla harcıyorlardı. reçel veya RFE ve Radio Liberty yayınlarını engelleyebilirsiniz.[41] Václav Havel, bu sürekli çağrıyı, en azından o dönemde, rock müziğin içsel isyankarlığına bağladı.

Yeraltı ve karaborsa

"Kemikleri salla"

Magnitizdat yazılı Samizdat'ın ses karşılığı olan DIY kayıtlarıydı. İlk DIY kayıtlarının çoğu plastikten yapıldı X-ışını plakaları [42][43] Rock hayranları ve siyah pazarlamacılar kaçakçılığı yapacak kayıtları ve hastanelerdeki çöp bidonlarından ve çöp kutularından atılmış X-Ray emülsiyon plakalarını çalacaktı. Daha sonra X-Ray plakalarını ve kayıtlarını, Sovyet askerlerinin eve döndüklerinde aileleri için sesli mesajlar kaydetmeleri için tasarlanmış küçük kayıt stüdyolarına getireceklerdi. X-ışını plakaları esnek olduğu için, kaydın gizlenmesine ve taşınmasına yardımcı olan bir manşona sarılıp gizlenebilirlerdi.[44] Kayıtlar hala insan iskeletlerinin resimlerini taşıyacaktı, bu nedenle bunlara "kemikler", "kaburga" veya Roentgenizdat. Bu uygulama 50'lerde başladı, ancak özellikle 60'larda çoğaldı. Beatlemania yayılmış.[45]

Sovyet gençliğinin grup kurmak istemesi uzun sürmedi. Fab Dört ancak enstrüman eksikliği rock gruplarının oluşumunda ciddi bir engeldi. Sovyet gençleri doğaçlama yapmak zorunda kaldı. Bunu, eski masaları bir gitar şeklinde keserek kendi gitarlarını yaratarak yaptılar. Oluşturuluyor pikaplar ve amper İlham veren, genç bir elektrik mühendisi bunların yaratılabileceğini keşfedene kadar bir sorundu. telefon alıcıları ve hoparlörler, sırasıyla. Bu öğeler için hazır bulunan tek kaynaklar, halka açık telefon kulübeleri ve propaganda yayınları için kullanılan hoparlörlerdi, bu nedenle genç rockçılar her ikisini de kısmen tahrip edecekti.[46]

Altkültür, altmışların başından ortasına kadar, yetkililer tarafından çoğunlukla görmezden gelinmiştir. Bu, hayranların rock sevgisini açıkça gösterebilmesi anlamına gelmez, ancak daha sonrasına kadar aktif olarak zulüm görmedi.[47] Bu yeni grupların çoğu, Beatles doğaçlama enstrümanları ve hatta Beatles sahne kostümlerinden sonra moda olan giysilerle ellerinden geldiğince.[48] Yapabildikleri her yerde oynarlardı; kafeler, ön cepheler, bodrumlar, yatakhaneler; Birini izin vermeye ikna edebilecekleri her yerde.[49][50] Gruplar daha sofistike ve popüler hale geldikçe, rock sahneleri gelişmeye başladı. Yetkililerin nasıl tepki vereceği büyük ölçüde bölgeye ve zaman dilimine bağlıydı. 60'ların sonlarından itibaren, uzun saçlı erkeklerin genellikle rahatsız edici yeleleri kesilir ve bantların resmi statüsü, mali desteği, basın yayını ve daha büyük salonlarda oynama izni reddedilirdi. Onların yerine VIA'lar (vokal / enstrümantal topluluğun Rusça kısaltması), devlet onaylı müzik ve sözleri daha az "dişli" çalmak için resmi olarak onaylanmış gruplar kuruldu. VIA'lar şarkı sözlerinde, müzik tarzlarında veya "dejenere" olduğu düşünülen herhangi bir şeyde tartışmalı konulardan kaçınırdı.[51]

Gençlik devrimi ve siyasi itaatsizlik

Yerli rock hareketini bastırma girişimlerine rağmen, yeraltında hayatta kaldı ve birçok kişinin kaçacağı farklı bir kültür yaratmayı başardı.[52] Bununla özdeşleşme alt kültür birini Sovyet propagandasına ve ideolojisine daha az duyarlı hale getirecek ve Batı'yı bir tehdit olarak görme olasılığını azaltacaktı. "Çocuklar, Sovyet sarsılmaz dogmalarına ve ideallerine olan ilgilerini kaybettiler ve İngilizce konuşan bir kişiyi düşman olarak düşünmeyi bıraktılar. İşte o zaman Komünistler iki nesil genç insanı kaybetti. Bu inanılmaz bir etkiydi." [53] Birey siyasi nedenlerden ötürü rock'tan hoşlanmasa bile, siyasi sistem buna karşı olduğu için, sadece müzik dinlemek bir itaatsizlik eylemiydi. Sonuç olarak, yeraltına aktif katılım, liderlik söz konusu olduğunda, rejime karşı aktif bir ajan yaptı.[54] Daha sadık şarkı yazarlarından bazıları muhalefetlerini gizlemek için büyük çaba sarf ederlerdi. Rockin 'the Wall: "İşin püf noktası, [ Leslie Mandoki ] filmde bir "fare kuyruğu" yazmak için not aldı. Fare kuyruğu, görünüşte Ronald Reagan ya da Amerika Birleşik Devletleri ya da kapitalizm hakkındaydı - ve bu nedenle sansürü temizleyecekti - ama tüm çocuklar için Sovyet sistemine yönelik bir eleştiri olduğu aşikardı. "[55] Komünist rejimlerin rock müziğinin etkisini ortadan kaldırma, değiştirme veya asimile etme konusundaki yetersizliği, halkın halkın totaliter sistemi.[56]

Ayrıca bakınız

Referanslar

Dipnotlar

  1. ^ "Cliff Richard - TV Dizileri ve Özel Ürünler". Cliff Richard Şarkı Veritabanı. Alındı 3 Ekim 2020.
  2. ^ Troitsky, Artemy (1987). SSCB'ye Dönüş: Rusya'daki Rock'ın Gerçek Hikayesi. s. 13–18.
  3. ^ Ryback Timothy (1990). Blok Etrafında Rock: Doğu Avrupa ve Sovyetler Birliği'nde Rock Müziğinin Tarihi, 1954-1988. s. 9–10.
  4. ^ Ryback, s. 18.
  5. ^ Ryback, s. 26.
  6. ^ Troitsky, s. 23.
  7. ^ Woodhead, Leslie (2009-09-04). "Beatles Doğu Blokunu nasıl salladı". BBC. Alındı 2012-04-03.
  8. ^ Troitsky, s. 19.
  9. ^ Leif, Mark (Yönetmen) (2010-09-01). Rockin 'the Wall (Sinema filmi). ABD: Rockin 'the Wall Studios.
  10. ^ Ryback, s. 85.
  11. ^ Troitsky, s. 30–36.
  12. ^ Ryback, s. 76-78.
  13. ^ Ryback, s. 129.
  14. ^ Troitsky, s. 39–41.
  15. ^ Troitsky, s. 27.
  16. ^ Ryback, s. 135.
  17. ^ Troitsky, s. 38.
  18. ^ Ryback, s. 190-191.
  19. ^ Ryback, s. 142–148.
  20. ^ Troitsky, s. 57-60.
  21. ^ Troitsky, s. 63–67.
  22. ^ Troitsky, s. 90-91.
  23. ^ Troitsky, s. 95-101.
  24. ^ Ryback, s. 199-205.
  25. ^ Troitsky, s. 113-115.
  26. ^ Troitsky, s. 117.
  27. ^ Troitsky, s. 117-118.
  28. ^ Troitsky, s. 124–125.
  29. ^ Troitsky, s. 126-127.
  30. ^ Ryback, s. 208-210.
  31. ^ "1989: Doğu Almanya lideri devrildi". BBC. Alındı 2012-04-17.
  32. ^ Nichols, Thomas (2002). Dünyayı Kazanmak: Soğuk Savaş'tan Amerika'nın Geleceği İçin Dersler. Praeger. s. 39–42.
  33. ^ Troitsky, s. 8.
  34. ^ Troitsky, s. 9.
  35. ^ Troitsky, s. 37.
  36. ^ Troitsky, s. 9.
  37. ^ Woodhead, Leslie (2009-11-08). Beatles Kremlin'i Nasıl Salladı (Televizyon yapımı). New York, NY: WNET.org. Alındı 2009-11-13.
  38. ^ Rockin the Wall.
  39. ^ "Güç Özgürlüğü Akorları".
  40. ^ Ryback, s. 85-87.
  41. ^ Nichols, s. 39.
  42. ^ Troitsky, s. 19.
  43. ^ "Beatles Doğu Blokunu nasıl salladı".
  44. ^ Beatles, Kremlin'i nasıl salladı
  45. ^ Ryback, s. 32-33.
  46. ^ Beatles, Kremlin'i Nasıl Salladı.
  47. ^ Troitsky, s. 26.
  48. ^ Beatles Kremlin'i Nasıl Salladı
  49. ^ Troitsky, s. 25.
  50. ^ Beatles, Kremlin'i Nasıl Salladı.
  51. ^ Troitsky, s. 27-28.
  52. ^ Ryback, s. 142-148.
  53. ^ "Beatles 'Komünizmi yıktı". BBC. 2000-11-17. Alındı 2012-04-03.
  54. ^ "Beatles Doğu Blokunu nasıl salladı".
  55. ^ "Güç Özgürlüğü Akorları".
  56. ^ Beatles Kremlin'i Nasıl Salladı

Çalışmalar alıntı

Filmler

  • Leif, Mark (Yönetmen) (2010-09-01). Rockin 'the Wall (Sinema filmi). ABD: Rockin 'the Wall Studios.
  • Woodhead, Leslie (2009-11-08). Beatles Kremlin'i Nasıl Salladı (Televizyon yapımı). New York, NY: WNET.org. Alındı 2012-04-18.