Kök (akor) - Root (chord) - Wikipedia

Bir C'nin kırmızı kökü büyük akor (Bu ses hakkındaOyna (Yardım ·bilgi )). Unutmayın ki kökün iki katına çıkar. oktav.
18. yüzyıldan kalma bir Chorale'den kök notalar (mavi) ve bas notaları (kırmızı, her ikisi = mor) Bu ses hakkındaOyna (Yardım ·bilgi )

İçinde müzik Teorisi kavramı kök fikri akor biri tarafından temsil edilebilir ve adlandırılabilir notlar. İle bağlantılı harmonik düşünme - notaların dikey kümelerinin tek bir birim, bir akor oluşturabileceği fikri. Bu anlamda kişi bir "C akoru" veya "C üzerinde akor" dan söz edilir - C'den yapılan ve notası (veya perdesi) C'nin kökü olduğu bir akor. Bir akordan bahsedildiğinde Klasik müzik veya popüler müzik ne tür bir akor olduğuna (çoğu durumda büyük veya küçük) atıfta bulunmadan, bir büyük üçlü, C için C, E ve G notlarını içerir. Kökün, bas notası, akorun en düşük notası: kök kavramı, akorların ters çevrilmesi nosyonundan türetilen tersinir kontrpuan. Bu konseptte, akorlar köklerini korurken ters çevrilebilir.

İçinde tertian harmonik teori, burada akorlar üçüncü aralık yığınları olarak kabul edilebilir (örn. yaygın uygulama renk uyumu ), bir akorun kökü, Not sonraki üçte birinin üzerine yığılır. Örneğin, bir üçlü C Majör C olduğu gibi, üç notanın (C, E ve G) sunulduğu dikey düzenden bağımsız olarak. Bir triad üç olası pozisyonda olabilir, kök basta olan bir "kök pozisyonu" (yani kök en düşük nota, dolayısıyla C, E, G veya C, G, E, en alttan en yüksek notalara) , bir ilk çevirme, Örneğin. E, C, G veya E, G, C (yani, kökün üzerinde üçüncü bir aralık olan nota, en düşük nota olarak E) ve a ikinci ters çevirme, Örneğin. G, C, E veya G, E, C, kökün üstündeki beşinci aralık (G) en düşük notadır.

Bir akorun kök konumunda veya bir ters çevirmede olup olmadığına bakılmaksızın, kök her üç durumda da aynı kalır. Dört notalı yedinci akorların dört olası konumu vardır. Yani, akor, bas notası olarak kök ile çalınabilir, nota kökün üzerinde üçüncü bir bas notası olarak (birinci ters çevirme), kökün beşte biri bas notası olarak (ikinci çevirme) veya bas nota olarak kökün yedide birine dikkat edin (üçüncü ters çevirme). Beş-nota dokuzuncu akorlar beş pozisyon vb. Bilirler, ancak kök pozisyonu her zaman üçlüler yığınıdır ve kök bu yığının en düşük notasıdır (ayrıca bkz. Faktör (akor) ).

Kök konumu, ilk çevirme ve ikinci çevirme C majör akorları Bu ses hakkındaKök konumu C majör akorunu çal (Yardım ·bilgi ), Bu ses hakkındaİlk ters çevirme C majör akorunu çal (Yardım ·bilgi )veya Bu ses hakkındaİkinci ters çevirme C majör akorunu çal (Yardım ·bilgi ). Akor kökleri (hepsi aynı) kırmızıdır.
Kök konumu, ilk çevirme ve C bas üzerinden ikinci çevirme akorları Bu ses hakkındaKök konumu C majör akorunu çal (Yardım ·bilgi ), Bu ses hakkındaİlk çevirmeyi çal Küçük bir akor (Yardım ·bilgi )veya Bu ses hakkındaİkinci ters çevirme F majör akorunu çal (Yardım ·bilgi ). Kırmızı akor kökleri.

Bir akorun kökünün belirlenmesi

Ters çevirmeden akor kökünü belirleme Bu ses hakkındaOyna (Yardım ·bilgi ). "Ters üçlüleri kök konumuna döndürmek".[1]

Bir akorun kökünü tanımanın en güvenli yolu, akoru yakın aralığa düşürdükten sonra, onu üçlü bir yığın olarak yeniden düzenlemek olsa da, bunun kısayolları vardır: ters üçlülerde, kök doğrudan dördüncü aralığın üzerindedir, ters yedide ise, bir saniye aralığının tam üzerindedir.[1] Pedal noktalarının üzerine altıncı eklenmiş akorlar veya akorlar gibi akor türleri ile birden fazla olası akor analizi mümkün olabilir. Örneğin, tonal bir müzik parçasında, akor olarak duyulan C, E, G, A notaları, kök konumunda bir C majör altıncı akor olarak analiz edilebilir (büyük bir üçlü - C, E, G - altıncı - A - kökün üstüne) veya ilk çevirme olarak küçük bir yedinci akor (A minör yedinci akor, A, C, E ve G notalarını içerir, ancak bu örnekte, C notası, A minörünün üçüncüsü akor, bastadır). Hangi notanın bu akorun kökü olduğuna karar vermek, bağlam dikkate alınarak belirlenebilir. Akor C, E, G, A'yı yazdıysa, D'den hemen önce gelir7 akor (yazılır D, F♯, A, C), çoğu teorisyen ve müzisyen, birinci akoru ilk çevirmede küçük bir yedinci akor olarak kabul eder, çünkü ilerleme ii7–V7 standart bir akor hareketidir.

Ters akorları ve köklerini not etmek için çeşitli cihazlar hayal edilmiştir:

Kök kavramı, iki notanın aralıklarının tanımlanması için genişletilmiştir: aralık, üst üste dizilmiş üçlülerden oluşturulduğu şekilde analiz edilebilir (iç notalar eksik): üçüncü, beşinci, yedinci vb. (Yani, karşılık gelen aralıklar) tek sayılar) ve düşük notu kök olarak kabul edilir; veya aynı şeyin tersine çevrilmesi olarak: ikinci (yedinci tersine çevrilmesi), dördüncü (beşincinin ters çevrilmesi), altıncı (üçüncünün ters çevrilmesi), vb. (çift sayılara karşılık gelen aralıklar), bu durumlarda üst nota kök. Görmek Aralık.

Yaygın olarak uygulanan tonal müziğin bazı teorileri, altıncı kökün üzerinde olası bir aralık olarak ve bazı durumlarda 6
5 akorlar yine de kök konumdadır - bu özellikle Riemann teorisi. Üst üste üçte bire indirgenemeyen akorlar (örneğin, üst üste dizilmiş dördüncülerin akorları), pratikte olsa da, kök kavramına uygun olmayabilir. Kurşun levha besteci, bir dörtlü akorun belirli bir köke sahip olduğunu belirtebilir (örneğin, bir Sahte kitap bir şarkının A kullandığını gösteren grafiksus4 (ekle♭7) A, D, G notalarını kullanacak olan akor, bu dörtlü bir akor olmasına rağmen, besteci, A'nın kökü olduğunu belirtmiştir.)

Bir büyük ölçek yedi benzersiz içerir saha dersleri, bunların her biri bir akorun kökü görevi görebilir:

C majör ölçeğinden kök pozisyon üçlüleri[2] Bu ses hakkındaOyna (Yardım ·bilgi ).

Akorlar atonal müzik, eşit aralıklı akorlar gibi genellikle belirsiz bir köke sahiptir ve karışık aralıklı akorlar; bu tür akorlar genellikle en iyi aralık içerikleri ile karakterize edilir.[3]

Tarih

Üçlüler arasındaki tersine çevirme ilişkisine dair ilk sözler Otto Sigfried Harnish'in Artis müziği (1608), tanımlayan mükemmel Beşinci alt notanın kendi konumunda ifade edildiği triadlar ve ben mükemmelim olanlar, içinde temel (yani kök) akor yalnızca daha yüksek görünür. Johannes Lippius onun içinde Tartışma musica tertia (1610) ve Sinopsis musicae Novae (1612), "üçlü" terimini kullanan ilk kişidir (trias armonika); o da "kök" terimini kullanır (kök), ancak biraz farklı bir anlamda.[4] Thomas Campion, Conterpoint'te Fowre Parçaları Yapmanın Yeni Bir Yolu, Londra, yakl. 1618, akorlar ilk evrelerde (altıncılarda) olduğunda, bas "gerçek bir taban" değildir, bu da örtük olarak üçüncü bir düşüktür. Campion'un "gerçek tabanı" akorun köküdür.[5]

Üçlü ve tersleri arasındaki ilişkinin tam olarak tanınması, genellikle Jean-Philippe Rameau ve onun Traité d'harmonie (1722). Üçlü evrimi keşfeden ilk kişi Rameau değildi.[6] ancak asıl başarısı, tonalitenin inşası için köklerin (veya kökleri tarafından tanımlanan akorların) birbirini izleyen önemini fark etmiş olmasıdır (aşağıya bakınız, Kök ilerlemeleri ).

Kök vs temel

Akor kökü kavramı, karmaşık bir titreşimin temeli ile aynı değildir. Zaman harmonik ses, ben. e. Harmonik parçalı bir ses, temel frekansın kendisinde bir bileşenden yoksundur, yine de bu temel frekansın perdesi duyulabilir: bu, eksik temel. Etki, eksik olan temelin aynı zamanda fark tonu harmonik parçaların.

Ancak akor notaları mutlaka harmonik bir dizi oluşturmaz. Ek olarak, bu notların her birinin kendi temelleri vardır. Akor notalarının armonik bir dizi oluşturuyor gibi göründüğü tek durum, ana triadinkidir. Bununla birlikte, büyük üçlü, üçüncü ve beşinci aralıklardan oluşturulabilirken, karşılık gelen harmonik kısımlar 12 aralıklarla uzaktadır.inci ve 17inci. Örneğin, C3 E3 G3 büyük bir üçlüdür, ancak karşılık gelen harmonik kısımlar C3, G4 ve E5 olacaktır. Üçlünün kökü soyut bir C iken, C3 E3 G3'ün (eksik) temeli C1'dir - ki bu genellikle duyulmaz.

Varsayılan kök

Varsayılan kök, Am7/ B: Köksüz ve basta B bulunan küçük bir dokuzuncu akor.[7] Bu ses hakkındaOyna (Yardım ·bilgi ) Am9/ B, Am7, sonra tam Am9.

Varsayılan bir kök (ayrıca yok veya atlanmış kök) "bir akor bir kök içermediğinde ([bu] sıra dışı değildir)" dir.[8] Herhangi bir bağlamda, gerçekleştirilen bir akorun gerçekleştirilmemiş köküdür. Bu 'varsayım', fiziğin ve algının etkileşimi ile ya da saf bir gelenekle kurulabilir. "Bir akoru yalnızca, kulağın alışkanlıkları böyle bir yerde eksik olan kökü düşünmemizi kesinlikle gerekli kıldığında kökünün çıkarılmış olması olarak yorumlarız."[9] "Zihnin zayıf olduğu durumlar haricinde, atlanan Kökleri kabul etmiyoruz. zorunlu olarak bunların bilincinde ... Ayrıca, bir önlemin başlangıcında kökün vurulduğu enstrümantal eşlik vakaları da vardır. hissediyor önlemin geri kalanı yoluyla "(vurgu orijinalde).[10]

İçinde gitar tablası, bu "size kökün nerede olacağını göstermek" ve birine yardımcı olmak için "akor şeklini uygun şekilde hizalamak için] belirtilebilir. üzülmek ", varsayılan bir kök gri, diğer notalar beyaz ve sesli bir kök ile siyah.[7]

Azalmış 7'nin karşılaştırması Bu ses hakkındaOyna (Yardım ·bilgi ) ve baskın 7. sırada[11] (♭9) Bu ses hakkındaOyna (Yardım ·bilgi ) akorlar.
Yedinci akorun kullanımı azaldı modülasyon: varsayılan her bir kök, parantez içinde, bir baskın, tonik veya süpertonik.[12] Bu ses hakkındaDokuzuncu akorları çal (Yardım ·bilgi ) Böylece, baskın olarak alınan C, F'ye modüle edecekti.

Varsayılan bir kök örneği, azalmış yedinci akor, akorun altındaki bir büyük üçte birinin genellikle eksik kök olduğu varsayılır, bu da onu bir dokuzuncu akor.[13] Azaltılmış yedinci akor, dört farklı varsayılan kökü temsil etmek için dört yolla gösterilebileceğinden, "modülasyon için tekil olanaklar" sağlar.[12]

Cazda

İçinde caz ve caz füzyonu, akor çalan müzisyenler (ör. elektro gitar, piyano, Hammond organı ) bir basçı içeren bir topluluktaki doğaçlama akorlardır (ya kontrbas, Elektrikli bas veya diğer bas enstrümanları), çünkü basçı kökü çalar. Örneğin, bir grup C majör anahtarında bir melodi çalıyorsa, baskın yedinci akor çalındı baskın akor (yani, G7), akor çalan müzisyenler genellikle G Bas çaların kökü çalmasını bekledikleri için akoru seslendirmelerine dikkat edin. Akor çalan müzisyenler genellikle üçüncü, yedinci ve ek uzantıları (akor tablosunda belirtilmemiş olsalar bile genellikle dokuzuncu ve on üçüncü) içeren bir ses çalarlar. Böylece, bir G için akor çalan bir müzisyen tarafından tipik bir seslendirme7 akor, B ve F notaları (akorun üçüncü ve düz yedinci) ve A ve E notaları (G'nin dokuzuncu ve on üçüncü notaları) olacaktır.7 akor). Bu G için olası bir ses7 akor, B, E, F, A (G'nin üçüncü, on üçüncü, yedinci ve dokuzuncusu) notaları olacaktır.7 akor). (Not: On üçüncü aralık, bir oktav daha yüksek olması dışında altıncı aralıkla aynı "perde sınıfı" dır; dokuzuncu aralık, bir oktav daha yüksek olması dışında ikinci aralıkla aynı "perde sınıfı" dır.)

Müzikte kök ilerlemeleri

Temel bas (Basse fondamentale), Jean-Philippe Rameau tarafından, müzikte bulunan gerçek en düşük nota olan bas hattından ziyade bugün akor köklerinin ilerlemesi olarak adlandırılacak olanı not etmek için, caddeden türetilen bir kavramdır. Bu Rameau'dan, kökleri arasındaki aralıklara dayalı olarak akorların ilerlemesi için kurallar oluşturdu. Daha sonra müzik Teorisi tipik olarak akor köklerini armoninin tanımlayıcı özelliği olarak ele almıştır.[14]

Akorun kökünü bilmek neden bu kadar önemlidir? Çünkü akorların kökleri, istesek de istemesek de, alfabetik sembol doğru olsun ya da olmasın ses çıkaracaktır. Ortaya çıkan kök ilerleme, yazdığımızı düşündüğümüzle örtüşmeyebilir; daha iyi veya daha kötü olabilir; ama sanat şansa izin vermez. Kök ilerlemesi çalışmayı destekler. Toplam kök ilerlemesi, neredeyse başka bir melodi gibi, esaslı bir unsur olarak duyulur ve müziğin ton temelini belirler. Ve bir parçanın ton temeli, temaların oluşturulması ve orkestrasyon için çok önemlidir.[15]

Romen rakamı analizinin temel bas teorisinden türediği söylenebilir, ancak özellikle köklerin ardışıklığını teorize etmiyor. Düzgün konuşan temel bas teorisi, 20. yüzyılda Arnold Schoenberg tarafından yeniden canlandırıldı.[16] Yizhak Sadaï[17] ve Nicolas Meeùs.[18]

Ayrıca bakınız

Referanslar

  1. ^ a b Wyatt ve Schroeder (2002). Hal Leonard Cep Müzik Teorisi, s. 80. ISBN  0-634-04771-X.
  2. ^ Palmer, Manus ve Lethco (1994). Teraziler, Akorlar, Arpejler ve Kadansların Tam Kitabı, s.6. ISBN  0-7390-0368-2. "Kök, triadın adını aldığı nottur. Bir C triadının kökü C'dir."
  3. ^ Reisberg, Horace (1975). "Yirminci Yüzyıl Müziğinde Dikey Boyut", Yirminci Yüzyıl Müziğinin Yönleri, s. 362-72. Wittlich, Gary (ed.). Englewood Kayalıkları, New Jersey: Prentice-Hall. ISBN  0-13-049346-5.
  4. ^ Joel Lester, "Kök-Konum ve Teoride Ters Triadlar 1600 civarında", Amerikan Müzikoloji Derneği Dergisi 27/1 (Bahar 1974), s. 113-116.
  5. ^ Joel Lester, op. cit., s. 112.
  6. ^ B. Rivera, "Onyedinci Yüzyıl Triadik Nesil ve Tersine Çevrilme Teorisi ve Çağdaş Kompozisyon Kurallarında Uygulaması", Müzik Teorisi Spektrumu, s. 67.
  7. ^ a b Latarski, Don (1999). Ultimate Guitar Chords: İlk Akorlar, s. 5. ISBN  978-0-7692-8522-1.
  8. ^ Chapman, Charles (2004). Ritim Gitar Öğretmeni: Tüketim Olmak İçin Temel Bir Kılavuz [sic] Ritim Gitaristi, s.4. ISBN  978-0-7866-2022-7.
  9. ^ John Curwen (1872). Müzik Öğretiminde Tonik Sol-Fa Yönteminde Standart Dersler ve Egzersizler, s. 27. Londong: Tonik Sol-Fa Ajansı, 8, Warwick Lane, Paternoster Row, E.C.
  10. ^ Curwen, John (1881). Yeni Uyum nasıl gözlemlenir, s. 44. Tonik Sol-Fa Ajansı.
  11. ^ Richard Lawn, Jeffrey L. Hellmer (1996). Caz: Teori ve Uygulama, s. 124. ISBN  0-88284-722-8.
  12. ^ a b Adela Harriet Sophia Bagot Wodehouse (1890). Müzik ve Müzisyenler Sözlüğü: (MS 1450–1889), s. 448. Macmillan and Co., Ltd.
  13. ^ Schoenberg, Arnold (1983). Uyum Teorisi, 197. ISBN  978-0-520-04944-4.
  14. ^ Simon Sechter, Die Grundsätze der musikalischen Kompozisyonu, cilt. Ben, Leipzig, 1853.
  15. ^ Russo William (1975). Caz Kompozisyonu ve Orkestrasyonu, s. 28. ISBN  0-226-73213-4.
  16. ^ A. Schoenberg, Uyum Teorisi, op. cit. ve Structural Functions of Harmony, ²1969, s. 6-9 ve passim.
  17. ^ Y. Sadaï, Sistemik ve Fenomenolojik Yönleriyle Uyum, Kudüs, s. 87-88.
  18. ^ N. Meeùs, "Tonal ve Ton Öncesi Armonik İlerlemelerin Post-Schoenbergian Grammarine Doğru", Music Theory Online 6/1 (2000),http://www.mtosmt.org/issues/mto.00.6.1/mto.00.6.1.meeus.html. Ayrıca bakınız http://nicolas.meeus.free.fr/NMVecteurs.html