Dokuzuncu akor - Ninth chord

İçinde müzik Teorisi, bir dokuzuncu akor bir akor kapsayan Aralık bir dokuzuncu düzenlendiği zaman yakın pozisyon ile kök içinde bas.[1]

Dokuzuncu akor ve onun tersleri bugün var veya en azından var olabilirler. Öğrenci, literatürde kolayca örnekler bulacaktır [Schoenberg'inki gibi Verklärte Nacht ve Strauss'un operası Salome ]. Tedavisi için özel yasalar konulmasına gerek yoktur. Kişi dikkatli olmak isterse, yedinci akorlarla ilgili yasaları kullanabilir: yani, uyumsuzluklar adım adım çözülür, kök dördüncü bir yukarı sıçrar.

— Arnold Schoenberg (1948)[2]
Schoenberg tarafından örnek olarak verilen çözünürlükler: Kök konumunda V9 akorları Bu ses hakkındaOyna (Yardım ·bilgi ), 1 inci Bu ses hakkındaOyna (Yardım ·bilgi ), 2. Bu ses hakkındaOyna (Yardım ·bilgi )ve 3. ters çevirme Bu ses hakkındaOyna (Yardım ·bilgi ) I akorları, ardından bir I9
♯7 akor IV'e çözülüyor Bu ses hakkındaOyna (Yardım ·bilgi )[2]

Baskın dokuzuncu

Yaygın uygulama döneminde baskın dokuzuncu akorları yönlendiren ses.[3] Bu ses hakkındaOyna (Yardım ·bilgi )
Dokuzuncu (C9) ve eklenmiş dokuzuncu akor (Cadd9), akademik ders kitaplarında ve caz ve rock nota müziğinde yedincisinin varlığı veya yokluğu ile ayırt edilir.[4] Bu ses hakkındaOyna (Yardım ·bilgi )
Baskın dokuzuncu akor dört bölümlü yazı[5] Bu ses hakkındaOyna (Yardım ·bilgi ).

Büyük dokuzuncu akor ile baskın dokuzuncu akor arasında bir fark vardır. Baskın bir dokuzuncu, bir baskın akor (minör yedinci ile) ve majör dokuzuncu. Büyük bir dokuzuncu akor (ör. Cmaj9), bir genişletilmiş akor, majör ekler yedinci dokuzuncu ile birlikte büyük üçlüye. Böylece, bir Cmaj9 C E G B ve D'den oluşur Bu ses hakkındaOyna (Yardım ·bilgi ). "9" simgesinden önce "maj" veya "maj" kelimesi gelmediğinde (örneğin, C9), akor bir baskın dokuzuncu. Yani, ima edilen yedinci akor bir baskın yedinci, yani bir ana üçlü artı dokuzuncunun eklendiği küçük yedinci: örneğin bir C9 C, E, G, B'den oluşur♭ ve D Bu ses hakkındaOyna (Yardım ·bilgi ). C dominant dokuzuncu (C9) genellikle bir F majör akorunu çözmesi beklenir (zımni anahtar, C, F'nin baskındır). Dokuzuncu genellikle kromatik olarak tarafından değiştirildi yarım adım daha fazla gerginlik yaratmak için yukarı veya aşağı ve uyumsuzluk. Fétis akordu 4: 5: 6: 7: 9.[6]

İçinde ortak uygulama dönemi, "kök, 3 üncü, 7'nci ve 9'uncu, V'de bulunan en yaygın faktörlerdir9 akor "ile 5, "genellikle ihmal edilir".[3] Dokuzuncu ve yedinci genellikle aşağı doğru, benim beşinci ve üçüncüye indirilir.[3]

Tonik baskın dokuzuncu akor örnekleri şunları içerir: Bobby Gentry 's "Ode to Billie Joe" ve Yabani kiraz 's "That Funky Music'i çal ".[7] James Brown 's "I Got You (I Feel Good)" çarpıcı bir baskın 9'uncu arpej oynadı Staccato açılış 12 bar dizisinin sonunda. Açılış cümlesi Chopin baskın bir 9. akorda tanınmış "Minute Waltz" zirveleri:

D'de Chopin Waltz♭, Op. 64, 1 numara.
D'de Chopin Waltz♭, Op. 64, 1 numara.

César Franck A Major'daki Keman Sonatı, baskın bir dokuzuncu akorla (E9) piyano bölümünde. Keman beşinci bara girdiğinde, melodisi bu akorun bir arpejini ifade eder.

A majörde Cesar Franck Keman Sonatı, açılış barları.
A majörde Cesar Franck Keman Sonatı, açılış barları.

Debussy "Hommage a Rameau" nun ilk Kitabının ikincisi Görüntüler piyano solo zirveleri için baskın bir 9.da güçlü bir şekilde, hem akor hem de geniş bir arpej olarak ifade edilir:

Debussy, Hommage a Rameau'dan
Debussy, Hommage a Rameau'dan

Başlangıç ​​noktası Karlheinz Stockhausen Vokal altılısı için olan parçası, Stimmung (1968) B notalarından oluşan bir akordur♭, F, B♭, D, A♭ ve C.[8] Cook'a (1987, s. 370) göre,[9] Stimmung geleneksel ton uyumu açısından, 'sadece timbral varyasyona tabi olan baskın bir dokuzuncu akor olarak görülebilir. Sanatçıların söylediği notalar, zımni ancak eksik olan temelin 2, 3, 4, 5, 7 ve 9 numaralı harmonikleri - bas anahtarının altındaki B düz. "

Baskın küçük dokuzuncu

Baskın küçük dokuzuncu
Bileşen aralıkları kök
minör dokuzuncu
minör yedinci
mükemmel beşinci
büyük üçüncü
kök
Ayarlama
8:10:12:14:17
Hayır hayır.  / Tamamlayıcı
5-31 / 7-31
Müzik notaları geçici olarak devre dışı bırakıldı.
(C üzerinde baskın küçük dokuzuncu akor)

Baskın bir küçük dokuzuncu akor, baskın bir yedinci akor ve küçük bir dokuzuncu akordan oluşur. C: C E G B♭ D♭. Fétis akoru 8: 10: 12: 14: 17 akort etti.[6] Caz ve popüler müzik için notasyonda, bu akor genellikle gösterilir, örneğin, C7♭9. İçinde Franz Schubert Şarkısı Der Erlkönig, korkmuş bir çocuk, uğursuz Elf Kralı'nın bir görüntüsünü gördüğünde babasına seslenir. Burada kullanılan baskın küçük dokuzuncu akorun uyumsuz seslendirilmesi (C7♭9) özellikle dram ve tehdit duygusunu yükseltmede etkilidir.

Dokuzuncu akor ... sadece düz yedinci akoruna eklenen ek bir notadır, ki bu ... küçük modda sekizincinin üzerinde yarım tondur. İkinci durumda buna düz dokuzuncu denir ve küçük tuşlarda neredeyse düz yedinci ana tuşlarda olduğu kadar sık ​​kullanılır; ancak temel ton veya kök kullanıldığında kulak üzerindeki etkisi oldukça sert olduğundan, genellikle tek başına ters çevirmeleri kullanılır. Bu ikinci akor, uzak tuşlara ani geçişler veya modülasyonlar yapmak amacıyla ara sıra çok uyumlu olarak değiştirildiğinde, kulağı diğer akorlardan daha fazla memnun eder.

— John Smith (1853)[10]
Müzik notaları geçici olarak devre dışı bırakıldı.

(Schubert'in 'Der Erlkönig'inden alıntı. Pasaja bağlantı )

Bu pasaj hakkında yazarken, Taruskin (2010, s.149) çocuğun feryadında “eşi görülmemiş… uyumsuzluk seviyesi… Ses dokuzuncu, yukarı perdeli ve sol el aşağıda perdeli yedinciye sahiptir. Sonuç sanal bir "ton kümesi ’… Schubert'in öğrettiği kompozisyon kuralları dahilinde bu ilerlemelerin harmonik mantığı kesinlikle gösterilebilir. Ancak bu mantık, dinleyicinin hayal gücüne bu kadar güçlü bir şekilde hitap eden şey değildir; daha ziyade hesaplanmış izlenimdir (veya yanılsamadır). "[11]

Küçük dokuzuncu

Küçük dokuzuncu
Bileşen aralıkları kök
büyük dokuzuncu
minör yedinci
mükemmel beşinci
minör üçüncü
kök
Ayarlama
20:24:30:36:45
Hayır hayır.  / Tamamlayıcı
5-27 / 7-27
Müzik notaları geçici olarak devre dışı bırakıldı.
(C minör dokuzuncu akor)

Küçük dokuzuncu akor, küçük bir yedinci akordan ve büyük bir dokuzuncu akordan oluşur. Formül 1, ♭3, 5, ♭7, 9. Bu akor Cm olarak yazılmıştır.9. Bu akorun daha "blues" bir sesi var ve baskın dokuzuncuyla çok iyi uyuyor.

Binbaşı dokuzuncu

Binbaşı dokuzuncu
Bileşen aralıkları kök
büyük dokuzuncu
büyük yedinci
mükemmel beşinci
büyük üçüncü
kök
Ayarlama
8:10:12:15:18
Hayır hayır.  / Tamamlayıcı
5-27 / 7-27
Müzik notaları geçici olarak devre dışı bırakıldı.

Önemli örnekler

Cmaj9 akoru. Bu ses hakkındaOyna (Yardım ·bilgi )
Paralel kök konumu bop sesler korolarını açan Thelonious Monk 1959 Monk's Mood bir (C) büyük dokuzuncu akor özelliği.[12] Bu ses hakkındaOyna (Yardım ·bilgi )

Büyük dokuzuncu akor, bir büyük yedinci akor ve bir büyük dokuzuncu akordan oluşur. Formül 1, 3, 5, 7, 9'dur. Bu akor Cmaj9 olarak yazılmıştır.

6/9 akor

Tonik minör 6/9 akor C üzerinde, yükseltilmiş altıncı derecesini içeren artan melodik minör.[13] Bu ses hakkındaOyna (Yardım ·bilgi )

6/9 akoru bir beşli ana üçlü kökün altıncı ve dokuzuncu uzanır, ancak yedinci değildir, böylece: C6/9 C, E, G, A, D'dir. Gerektiren gergin bir akor değil çözüm ve bir vekil tonik için caz. Küçük 6/9 akoru, küçük bir üçlüdür. Dorian modu ve 9. eklenmiştir ve ayrıca cazda küçük bir tonik olarak da uygundur.[14]

Heinrich Schenker baskın yedincinin değiştirilmesine izin vermesine rağmen, lider ton ve lider ton yarı azalmış yedinci akorlar, dokuzuncu akor kavramını yalnızca beşinci akorda olana dayanarak reddetti. ölçek derecesi (V9) kabul edildi ve ters çevirme dokuzuncu akorda izin verilmedi.[15]

İkinci

Ayrıca bakınız: Ton akoru eklendi
Askıya alınmış akor (sus2) ve hem D (dokuzuncu = ikinci ), üçüncünün yokluğu veya varlığı ile ayırt edilir (E♭).[16]
Bir C'nin kırmızı ile dokuzuncu (D) dokuzuncu akor eklendi (Bu ses hakkındaOyna (Yardım ·bilgi )).

İçinde müzik, ikinci faktör bir akor ... Not veya Saha iki ölçek dereceleri kökün üstünde veya ton merkez. İkincisi ne zaman bas notası veya ifade edilen akorun en düşük notası, akor üçüncü ters çevirme Bu ses hakkındaOyna (Yardım ·bilgi ). Ancak, bu bir boşlukla eşdeğerdir onbirinci akor.

Geleneksel olarak, ikincisi kök açısından üçüncü önemdedir, beşinci ve üçüncü olarak, bir eklenen ton. Bas notası olarak buna genellikle izin verilmez, çünkü bu ters çevirme orijinal notaya eklenen bir ton akorundan ziyade ikinci bir on birinci akora benzer. İçinde caz akorları ve caz teorisi ikincisi, ilave bir ton olması nedeniyle gereklidir.

kalite ikincinin% 'si ölçek tarafından belirlenebilir veya gösterilebilir. Örneğin, hem büyük hem de küçük ölçekte tonik akora eklenen bir diyatonik saniye majördür (C–D–E – G veya C–D–E♭–G) baskın akora eklenen biri majör veya minör ise (G–Bir–B – D veya G–Bir♭–B♭–D), sırasıyla.

İkincisi oktav dokuzuncuya eşdeğer. Beşinci ve dokuzuncu arasında notayı kesip sonra dokuzuncuyu bir oktav aşağıya bir saniyeye düşürebilseydi, ikinci bir akor olurdu (C – E – G – B♭D ′ eksi B♭ = C – D – E – G). Arasındaki fark sus2 ve add9, geleneksel olarak, sırasıyla, üçüncü.

Dokuzuncu eklendi

Bir katma dokuzuncu akor bir majör üçlü dokuzuncu eklendi. Böylece, Cekle9 C, E, G ve D'den oluşur (Eklenen saniye olarak adlandırılabilecek D, iki beşte Kökten yukarıya kadar.) Eklenen dokuzuncu akorlar diğer dokuzuncu akorlardan farklıdır çünkü yedinci asla dahil değildir.

Ayrıca bakınız

Kaynaklar

  1. ^ Sadie, Stanley, ed. (1980). "Dokuzuncu akor", s.252, New Grove Müzik ve Müzisyenler Sözlüğü, cilt. 13. ISBN  1-56159-174-2.
  2. ^ a b Schoenberg, Arnold (1910). Uyum Teorisi, s. 346-7. California Üniversitesi Yayınları. İlk olarak Almanca olarak yayınlandı Harmonielehre 1910'da. ISBN  9780520049444. Orijinalde bulunmayan Roma rakamları ve oklar.
  3. ^ a b c Benward ve Saker (2009). Teoride ve Uygulamada Müzik: Cilt II, s.183-84. Sekizinci Baskı. ISBN  978-0-07-310188-0.
  4. ^ Stephenson, Ken (2002). Rock'ta Ne Dinlemeli: Bir Biçimsel Analiz, s. 85. ISBN  978-0-300-09239-4.
  5. ^ Benward ve Saker (2009), s. 179.
  6. ^ a b Fétis, François-Joseph ve Arlin, Mary I. (1994). Esquisse de l'histoire de l'harmonie, s. 139n9. ISBN  978-0-945193-51-7.
  7. ^ Stephenson, Ken (2002). Rock'ta Ne Dinlemeli: Bir Biçimsel Analiz, s. 83. ISBN  978-0-300-09239-4.
  8. ^ http://www.bl.uk/onlinegallery/features/breakingtherules/images/stimmung.mp3
  9. ^ Cook, N., Müzikal Analiz İçin Bir Kılavuz, Londra, J.M.Dent,
  10. ^ Smith, John (1853). Müzik Teorisi ve Pratiği Üzerine Bir İnceleme, s. 27. J. McGlashan. [ISBN belirtilmedi].
  11. ^ Taruskin, R. (2010) Oxford Batı Müziği Tarihi, Cilt 4, Ondokuzuncu Yüzyılda Müzik, Oxford University Press.
  12. ^ Walter Everett (Sonbahar, 2004). "A Royal Scam: The Abstruse and Ironic Bop-Rock Harmony of Steely Dan", s.208-209, Müzik Teorisi Spektrumu, Cilt. 26, No. 2, sayfa 201-235.
  13. ^ Berg, Shelly (2005). Alfred'in Caz Teorisinin TemelleriKitap 3, s. 90. ISBN  978-0-7390-3089-9.
  14. ^ Caz Dersleri
  15. ^ Schenker, Heinrich (1980). Uyum, s. 190. ISBN  978-0-226-73734-8.
  16. ^ Hawkins, Stan. "Prens - Harmonik Analizi 'Anna Stesia '", s. 329 ve 334n7, Popüler müzik, Cilt. 11, No. 3 (Ekim 1992), s. 325-335.