Tufandan Önceki Dünya - The World Before the Flood

Çok sayıda yarı çıplak insan
Tufandan Önceki Dünya, 1828, 140 x 202,3 cm (55,1 x 79,6 inç)

Tufandan Önceki Dünya bir yağlı boya İngiliz sanatçı tarafından tuval üzerine William Etty, ilk olarak 1828'de ve şu anda Southampton City Sanat Galerisi. Bir sahneyi gösteriyor John Milton 's cennet kaybetti gösterilen bir dizi gelecek vizyonu arasında Adam, dünyayı hemen önce görür Büyük sel. Resim, Milton tarafından tanımlandığı şekliyle kur yapma aşamalarını göstermektedir; bir grup erkek, bir grup dans eden kadından eş seçer, seçtikleri kadını gruptan çeker ve evlilik hayatına yerleşirler. Kur yapma grubunun arkasında, dansçıların ve aşıkların başlarına gelmek üzere oldukları yıkımın sembolü olan yaklaşan bir fırtına belirir.

İlk kez 1828'de sergilendiğinde Royal Academy Yaz Sergisi resim büyük kalabalığı çekti ve eleştirel fikirleri güçlü bir şekilde böldü. Ülkedeki en iyi sanat eserleri arasında sayan birçok eleştirmen tarafından büyük övgü aldı. Diğer eleştirmenler bunu kaba, tatsız, saldırgan ve kötü idam olarak kınadılar.

Tablo, Yaz Sergisi'nde tarafından satın alındı. Stafford Markisi. 1908'de, Etty'nin modasını kaybetmesinden çok sonra, önemli bir kayıp için satıldı ve 1937'de daha da önemli bir kayıp için, kaldığı Southampton City Sanat Galerisi'ne tekrar satıldı. Etty tarafından satılan başka bir eser Bir Baküs Sahnesi 1830'da ve daha sonra yeniden adlandırıldı Figürlerle Manzara, 1953 yılında bir ön olarak belirlendi petrol çizimi için Tufandan Önceki Dünya ve tarafından satın alındı York Sanat Galerisi. İki resim, Etty'nin 2011-12 yıllarındaki çalışmalarının büyük bir retrospektifinin parçası olarak birlikte sergilendi.

Arka fon

Şövale duran adam
William Etty, 1844

William Etty 1787 yılında bir York fırıncı ve değirmenci.[1] 8 Ekim 1798'de, 11 yaşındayken, Robert Peck'e matbaacı olarak çıraklık yaptı. Hull, yerel gazete yayıncısı Gövde Paketi.[2] Yedi yıllık stajını tamamladıktan sonra 18 yaşında Londra'ya taşındı,[3] olma niyeti ile tarih ressamı geleneğinde Eski Ustalar.[4] Eserlerinden güçlü bir şekilde etkilendi Titian ve Rubens resimleri sundu Kraliyet Sanat Akademisi ve İngiliz Kurumu bunların tümü ya reddedildi ya da sergilendiğinde çok az ilgi gördü.[5]

1821'de Kraliyet Akademisi Etty'nin eserlerinden birini kabul etti ve sergiledi. Kleopatra'nın Kilikya'ya Gelişi (Ayrıca şöyle bilinir Kleopatra'nın Zaferi).[5] Resim son derece iyi karşılandı ve Etty'nin diğer sanatçılarının çoğu ona büyük hayranlık duydu. O tam seçildi Kraliyet Akademisyeni 1828'de[6] o zaman bir sanatçıya sunulan en prestijli onur.[7][A] Ten tonlarını doğru bir şekilde yakalama yeteneği ve ten tonlarındaki kontrastlara olan hayranlığı ile saygı duyuldu.[8] Sergiyi takip eden on yılda Kleopatra Etty, başarısını resim yaparak çoğaltmaya çalıştı çıplak figürler İncil, edebi ve mitolojik ortamlarda.[9]

Yabancı sanatçıların bazı çıplakları özel İngiliz koleksiyonlarında tutulmuş olsa da, ülkede çıplak figürleri tasvir etme geleneği yoktu ve bu tür materyallerin sergilenmesi ve halka dağıtılması 1787'den beri bastırılmıştı. Ahlaksızlıktan Kurtulma İlanı.[10] Etty, çıplak resimlerde uzmanlaşan ilk İngiliz sanatçıydı ve eğitimsiz izleyicilerin bu resimlere tepkisi 19. yüzyıl boyunca endişe yarattı.[11][B] Pek çok eleştirmen, kadın çıplaklığını tekrar tekrar tasvir etmesini uygunsuz olarak kınadı, ancak benzer bir soyunma durumundaki erkek portreleri genellikle iyi karşılanmıştı.[12][C]

Konu

Ovadalar
Uzun zamandır yürümemişti, çadırlardan bakarken
Adil Kadınların Beavie'si, zengin eşcinsel
Gems ve ahlaksız elbiselerde; Harp'a söylediler
Yumuşak aşklı Ditties ve dans geldi:
Erkekler ciddi olsa da, onlara baktı ve gözlerini üç kez bıraktı
Sevdalı ağa kadar dizginlemeden gez
Hızlı yakalanmışlar, beğenmişler ve her biri seçmişti;
Ve şimdi sevgiyle, bu Yıldız Yıldızı'na kadar tedavi ediyorlar
Harbinger appeerd'ı seviyor; sonra hepsi kızgın
Nuptial Torch'u yakıp çağırıyorlar
Kızlık zarı, daha sonra evliliğe davet etmez;
Feast ve Musick ile tüm çadırlar yankılanıyor.
Böyle mutlu bir röportaj ve adil olay
Aşkın ve gençliğin kaybolmaması, Şarkılar, çelenkler, unlar,
Ve büyüleyici senfoniler kalbe iliştirdi
Adem'in, yakında zevkini itiraf edeceği
Doğanın Eğri; ki böyle ifade etti.

cennet kaybetti, Kitap XI, satır 580–97

Tufandan Önceki Dünya Kitap XI'den 580-97. satırları göstermektedir. John Milton 's cennet kaybetti. Geleceğin vizyonları arasında Başmelek Mikail gösterir Adam sonra dünya mı Cennet Bahçesi'nden kovulma ama önce Büyük sel. Bu bölümü cennet kaybetti kitabın altıncı bölümünden bir pasajı yansıtır. Genesis Kitabı: "Tanrı'nın oğullarının, erkek kızlarının adil olduklarını görmeleri ve onları seçtikleri her şeyin karısı olarak kabul etmeleri", Tanrı'nın kısa bir süre sonra insanlığı yaratmaya pişman olmasına ve Büyük Tufanda yeryüzünü temizlemesine neden olacak bir eylem.[14][D]

Resim, Milton'ın tanımladığı şekliyle, erkeklerin kadınlar tarafından baştan çıkarıldığı ve diğer erkeklerle arkadaşlıktan zevk almaktan evlilik hayatına geçerken, kur yapma aşamalarını göstermektedir.[15] Etty, son tasarımına karar vermeden önce resimdeki karakterler için çeşitli konfigürasyonlar üzerinde çalıştı.[16]

Kompozisyon

Tufandan Önceki Dünya tarafından güçlü bir şekilde etkilenir Pan Döneminden Önce Bir Bacchanalian Festivali (1632–33) tarafından Nicolas Poussin,[17] Etty'nin büyük hayranlık duyduğu ve eserlerinden daha önce birkaç kopya çıkardığı;[18][19] bu tablo 1826'da Ulusal Galeri tarafından satın alındı.[20] Adam ve Michael resimde görünmüyor. Bunun yerine, izleyici sahneyi Adam'ın bakış açısından görüyor.[14]

Çıplak ve yarı çıplak insanlarla çevrili bir teknede çıplak göğüslü kadın
Etty, oturmuş siyah asker figürünü kendi Kleopatra'nın Zaferi (1821)

Etty'nin tablosu bir İçki alemi faliyet alani, sahne,[21] bir grup erkek izlerken dans eden yetersiz giyinmiş altı kadından oluşan bir grubun merkezinde. Kadınların yanakları hem danslarının çabasıyla hem de izleyen erkekleri baştan çıkarmak için şehvetli girişimleriyle kızarmıştır.[14] Erkekler, her biri birlikte olmak istediği kadını seçerek "gözlerini dizginlemeden gezdirir".[14]

Solda, beş erkek dans eden altı kadına bakıyor.[15] Erkeklerden üçü kadın seçimlerini tartışırken, diğer ikisi dans grubunu tek başına izliyor.[18] İzleyiciye en yakın erkek figürü, oturan siyah bir adam, daha önce bir asker olarak görünmüştü. Kleopatra'nın Zaferi.[22] Altıncı bir adam seçimini yaptı ve çıplak göğüslü dans eden bir kadının kollarını tutmak için ileri atıldı.[18]

Merkezde kadınlar dans ediyor. Birbirine bağlı kolları ve elleri, tuvalin merkezinde resmin odak noktası olan bir desen oluşturur.[18] Merkez dansçı grubunun sağında genç bir adam başka bir kadını dansçı grubundan uzaklaştırıyor.[18] resmin sağında birlikte yatan bir çift aşığa katılmak.[16]

Arka planın tüm genişliği boyunca, kararan bir gökyüzü ve yaklaşan fırtına bulutları, dansçıların farkında olmadan kendilerine getirecekleri yıkımı haber veriyor.[14]

İçin bir ön çalışmada Tufandan Önceki Dünya şimdi York Sanat Galerisi, geniş yapı bitmiş işin yapısına benzer, ancak odak daha çok merkezi kadın grubu üzerindedir.[16] Etty'de petrol çizimi ve ön çizimlerde, dans eden figürlerin en sağında yeşil bir etek giymiş, kolları arkasından dışa dönük, dansçılar grubuyla birlikte kapalı bir daire oluşturuyor.[16] Bitmiş çalışmasında, dairenin dışına doğru hareket ederek figürlerin pozisyonlarında net bir anlatı akışı yaratır: soldaki bekar erkeklerden eş seçen adama, dans eden kadın grubuna ve ayrılan çifte dansçılar çemberi en sağdaki uzanmış aşıklara katılacak.[16]

Çok sayıda yarı çıplak insan, kabaca boyanmış
Ön yağ taslağı, c. 1828
Çok sayıda yarı çıplak insan
Tufandan Önceki Dünya, 1828
Bitmiş çalışma, hazırlık eskizlerinden ince ama önemli değişiklikleri gösteriyor, ilk versiyonlardaki merkezi kadın grubuna odaklanmadan bitmiş çalışmadaki tuval boyunca bir anlatıma geçiyor.

Yapıtlarının çoğunda olduğu gibi Etty, resme bir isim vermedi. Başlangıçta şu şekilde sergilendi Milton'ın Kayıp Cennetinin Onbirinci Kitabından Alınan Bir Kompozisyon,[23] ve Etty tarafından şöyle anılmıştır: Adil Kadınların Şevki ve Evliliğin Kökeni.[24] 1862'ye gelindiğinde, Uluslararası Sergi bugünkü unvanını almıştı.[25]

Resepsiyon

Grup dans figürleri
Pan Döneminden Önce Bir Bacchanalian Festivali, Nicolas Poussin, 1632–33. Etty, Poussin'in büyük bir hayranıydı ve Tufandan Önceki Dünya çalışmalarından büyük ölçüde etkilenir.

İlgili kritik görüş Tufandan Önceki Dünya Resim, Etty'nin diğer iki eseri ile birlikte bölündü,[26][E] 1828'de sergilendi Royal Academy Yaz Sergisi.[18][28] Bazı eleştirmenler parçayı yoğun bir şekilde eleştirdi. Bir yazar Edebiyat Gazetesi Tabloyu "zevklere karşı ölümcül bir günah" olarak nitelendirerek, arka planı "gereksiz yere sert ve kaba", "suçlanacak ve ağlayacak çok şey" ve dans eden figürler "çirkin" olarak tanımlayarak, kadınların ona bunu hatırlatmadıklarından şikayet ederek cennet kaybettiama yetersiz giyinmiş cadıların Robert yanıyor 's Tam o 'Shanter.[29]

Anonim bir eleştirmen Aylık Dergi resmin öznelerinin "kıvrılmaları ve ikizlenmeleri" ni küçümsedi ve onları "affedilemez sınırlara son zamanlarda halkın gözüne hitap eden herhangi bir şey kadar yakın" olarak nitelendirdi.[18] Aynı yazar, bazı figürlerin koyu ten rengini onaylamadı ve "gipsin kahverengi görüntüsünün, çok eski zamanlardan beri İngiliz güzelliğinin cazibesini yaratan güllerin ve zambakların pis bir görüntüsünü verdiğini" ileri sürdü.[30] Muhabiri The London Magazine tablonun "birçok bakımdan hayranlık uyandıran ... bir ruh, cesaret ve ürkütücü bir etki var" olmasına rağmen, çalışmanın genel olarak kötü yapıldığını hissetti. Kadın tasviri özellikle öfke uyandırdı: "Yüzlerin ifadesi belirsiz; özellikler oldukça sade; uzuvlar, kötü çizilmiş olmasalar da, tek başına hafiflik ve esneklik veren kasların bitişi ve oynamasına sahip değiller. zorlukla yükseldi ve düşmeye hazır. " İnceleme, Etty'yi "klasik mükemmelliğe giden yolda yarı yolda ilerlemiş bir sanatçı olarak aleyhinde bulundu; ve orada, nesnesi açısından daha fazla şevk ve daha dikkatli bir kesinlik ile ilerlemesi gerektiğinde, kısa sürede durdu."[31] Etty'nin diğer sanatçısı John Constable çalışmayı özel olarak "Satirlerin bir eğlence bozgunu ve her zamanki gibi bayan serseri" olarak tanımladı.[32]

Milton şimdi hayatta mıydı, görme yeteneğine sahip miydi?
Ve vücut bulmuş güzellikleri burada görmek için
Gurur duyacağı bu sahne,
Ve Etty'nin de bir şair olduğuna sahip olun.

Ama Poussin mezardan çıkabilirse,
Kalbi bir anda kıskanç bir diken hissedecekti,
İşi kıskanç gözlerle seyrederdi,
Ve kıvranıyor, keşke Etty hiç doğmuş olsaydı.

Sanatçı! kahramanlık alanına ulaşmak senin,
Ya da Graces ve Loves'ın başkanlık ettiği spor;
Yüce ya da güzel formların görünür,
Genius ile warm'd, doğa hala senin rehberin.

Kayıp Cennet'teki bazı pasajların gösteriminde bir resim üzerine, William Etty, Esq., R.A. SeçJohn Taylor, Eylül 1828[33]

Diğer eleştirmenler parça hakkında daha olumlu bir izlenim bıraktı. Sınav Yapan Etty'nin "eski halini ve çağdaşlarının çoğunu aştığını" kutladı.[18] İçinde bir gözden geçiren Edebiyatın, Eğlencenin ve Öğretimin Aynası figürleri "zarif ve zarif" olarak nitelendiren "çok az fotoğrafın bu ustaca üretimden daha fazla ilgiyi çektiğini veya hak ettiğini" söyledi.[23] Athenaeum serginin açılış haftasında "sürekli önünde duran kalabalığın böyle bir görüntüyü elde etmeyi imkansız kıldığı için incelemelerinin ertelendiğini belirterek," kesinlikle tüm Serginin en çekici resmi "olduğunu düşündü. adaletli davranmamızı sağlayacak. "[34] Colburn'ün Yeni Aylık Dergisi "bu yükselen sanatçının mükemmelliğe doğru yaptığı hızlı ilerlemelerin bir başka örneği" olarak değerlendirdi.[35] En coşkulu övgü şiirsel biçimde sunuldu: John Taylor Eylül 1828'de, Milton ve Nicolas Poussin'in her ikisi de tabloyu görmek için hayatta olsalar, Milton onu "gururlu bir zevkle" görecek, Poussin ise Etty'nin yeteneklerinin kendisininkini aştığını fark ederek "kıskanç bir diken" yaşayacağını hayal etti.[33]

Daha sonra tarih

Tufandan Önceki Dünya 1828 sergisinde Stafford Markisi 500 içinGine (2020 şartlarında yaklaşık 43.000 £[36]),[37] Titian'ın çıplak koleksiyonuna eklemek için.[38][F] Etty, sergilediği üç tablonun da prestijli alıcılara başarıyla satıldığı sergideki başarısından memnun kaldı.[7][E]

Şimdi Kraliyet Akademisi İskelesi'ne inmiş olan "William Etty" gemisinin (gelişi size bildirilmişti) kargosunun ana parçasının gemiye teslim edildiğini söylediğimde hepimize sevineceğinizi biliyorum. Doğru Saygıdeğer Stafford Markisi, beş yüz gine için: yükün geri kalanı zaten Lord Normanton ve Digby Murray, Esq'e ait. ... Temizledikten sonra, tekrar denize açılacağız ve bir sonraki yolculuğumuzda fırtınaların eşit derecede lehine olmasını umacağız.

— William Etty'den kuzeni Thomas Bodley'e satışla ilgili mektup Tufandan Önceki Dünya.[7]

1832'den itibaren, sözde ahlaksızlığına ve tatsızlığına basının defalarca saldırılarından kaynaklanan Etty, önde gelen bir çıplak ressam olmaya devam etmesine rağmen, çalışmalarına ahlaki bir boyut yansıtmak için sıklıkla bilinçli bir çaba gösterdi.[40] 1849'da öldü[41] ölümüne kadar çalışmak ve sergilemek[42] birçok kişi tarafından sürekli olarak pornograf olarak görülmesine rağmen. Charles Robert Leslie Etty'nin ölümünden kısa bir süre sonra "[Etty] kendisi, kötü olmadığını düşünen ve kastettiği, eserlerinin daha kaba beyinler tarafından nasıl değerlendirildiğinin farkında değildi ".[43] İşine olan ilgi şu şekilde azaldı: yeni hareketler Britanya'da resmi karakterize etmeye başladı ve 19. yüzyılın sonunda tüm resimlerinin maliyeti orijinal fiyatlarının altına düştü.[41]

Tufandan Önceki Dünya 1908'de 230 gine karşılığında F.E.Sidney'e satıldı (2020 şartlarında yaklaşık 24.000 £[36]) ve satıldı Southampton City Sanat Galerisi 1937'de 195 gine için (2020 açısından yaklaşık 13.000 £[36]),[28] 2016 itibariyle nerede Bu kalır.[44] 1828'deki ilk sergisinin ardından, resim 19. yüzyıl boyunca bir dizi önemli sergide gösterildi.[45] Etty'nin ilk petrol krokisi Etty'nin eski akıl hocasının koleksiyonuna girdi. Sör Thomas Lawrence. Lawrence'ın 1830'daki ölümünün ardından, Bir Baküs Sahnesi 27 gine için (2020 açısından yaklaşık 2.400 £[36]) ve olarak satıldı Figürlerle Manzara 1908'de. 1953'te bir çalışma olarak belirlendi. Tufandan Önceki Dünyatarafından satın alındı ​​ve York Sanat Galerisi,[24] 2016 itibariyle nerede Bu kalır.[46] Resmin her iki versiyonu da Etty'nin 2011-12 yıllarında York Sanat Galerisi'ndeki çalışmalarının büyük bir retrospektifinin parçası olarak birlikte gösterildi.[47]

Dipnotlar

  1. ^ Etty'nin zamanında şövalyelik gibi ödüller, en saygın sanatçılara bile değil, yalnızca büyük kurumların başkanlarına veriliyordu.[7]
  2. ^ Sözleriyle Tate Britain küratör Alison Smith, "Sanatçılara ve uzmanlara genellikle tuzaksız figürün görüntülerine düşünceli bir soğukkanlıkla yaklaşmaları için güveniliyordu, ancak sanat eleştirisinin inceliklerini bilmeyen izleyiciler, ideal formu çıplak gerçekle birleştirmeleri ihtimaline karşı şüpheyle karşılanmaya meyilliydi."[11]
  3. ^ Etty'nin çıplak erkek portreleri, İngiltere'de erkek çıplaklığının tasvirinin kabul edilebilir olduğu düşünülen türler olan mitolojik kahramanlar ve klasik dövüş türleriydi.[13]
  4. ^ İlgili ayet Yaratılış 6: 2.
  5. ^ a b Etty'nin 1828 sergisinde sergilenen diğer resimleri şunlardı: Venüs: Akşam Yıldızı ve Koruyucu Melek Melekleri: Normanton Kontu'nun Çocuklarının Portreleri. Bu Etty'nin tam bir Kraliyet Akademisyeni olarak ilk Yaz Sergisiydi. Kraliyet Akademisi'nde sergilenen eserlerin yanı sıra Etty, Aşk Tanrısı Psyche için Intercedes ve Aşkın Şafağı -de İngiliz Kurumu.[26] Koruyucu Melek Hanımları 1820'lerin tamamında Etty'nin Kraliyet Akademisi'nde sergilediği en az bir çıplak figür içermeyen tek resimdi.[27]
  6. ^ En geç 1844'te, resim Bridgewater Evi, Westminster, başlığın altı Tufandan Önce Bir Festival.[39]

Referanslar

Notlar

  1. ^ "William Etty". Oxford Ulusal Biyografi Sözlüğü (çevrimiçi baskı). Oxford University Press. doi:10.1093 / ref: odnb / 8925. (Abonelik veya İngiltere halk kütüphanesi üyeliği gereklidir.)
  2. ^ Farr 1958, s. 5.
  3. ^ Yanık 2011a, s. 157.
  4. ^ Smith 1996, s. 86.
  5. ^ a b Yanık 2011d, s. 31.
  6. ^ Yanık 2011b, s. 118.
  7. ^ a b c d Robinson 2007, s. 135.
  8. ^ Yanık 2011c, s. 198.
  9. ^ "Sanatçı hakkında". Manchester Sanat Galerisi. Arşivlenen orijinal 11 Şubat 2015. Alındı 10 Şubat 2015.
  10. ^ Smith 2001b, s. 53.
  11. ^ a b Smith 2001b, s. 55.
  12. ^ Smith 2001a, s. 54.
  13. ^ Yanık 2011d, s. 32–33.
  14. ^ a b c d e Yanık 2011b, s. 113.
  15. ^ a b Yanık 2011b, s. 113–114.
  16. ^ a b c d e Yanık 2011b, s. 115.
  17. ^ Robinson 2007, s. 207.
  18. ^ a b c d e f g h Yanık 2011b, s. 114.
  19. ^ Yanık 2011a, s. 193.
  20. ^ "Bir Dönem Öncesi Baküs Şenliği". Londra: Ulusal Galeri. Alındı 30 Ekim 2016.
  21. ^ Yeşil 2011, s. 70.
  22. ^ Farr 1958, s. 53.
  23. ^ a b "Güzel Sanatlar: Kraliyet Akademisi Sergisi". Edebiyatın, Eğlencenin ve Öğretimin Aynası. Londra: John Limbird (315): 383. 31 Mayıs 1828.
  24. ^ a b Farr 1958, s. 158.
  25. ^ Uluslararası Sergi için Işıklı Kılavuz. Londra: Grant & Co. 1862. s. 8.
  26. ^ a b Burnage ve Bertram 2011, s. 23.
  27. ^ Yanık 2011d, s. 32.
  28. ^ a b Farr 1958, s. 157.
  29. ^ "Güzel Sanatlar: Kraliyet Akademisi". The London Literary Gazette ve Journal of the Belles Lettres. Londra: W.A. Scripps (590): 300. 10 Mayıs 1828.
  30. ^ "Güzel Sanatlar Sergileri". Aylık Dergi. Londra: Richard Phillips.
  31. ^ "Sanat Üzerine Notlar: Kraliyet Akademisi Sergisi". The London Magazine III. Londra: Henry Hooper. 1 (3): 384. Haziran 1828.
  32. ^ Robinson 2007, s. 340.
  33. ^ a b Taylor, John (Eylül 1828). "Kayıp Cennet'teki bazı pasajların gösteriminde bir Resim Üzerine, William Etty, Esq., R.A. Elect. Tarafından boyandı". Centilmen Dergisi. Londra: J. B. Nichols ve Oğlu. 98: 260.
  34. ^ "Kraliyet Akademisi Sergisi". Athenaeum. Londra: William Lewer. 2 (28): 439. 7 Mayıs 1828.
  35. ^ "Güzel Sanatlar". Colburn'ün Yeni Aylık Dergisi. Londra: Henry Colburn. 24: 254. 1 Haziran 1828.
  36. ^ a b c d İngiltere Perakende fiyat endeksi enflasyon rakamları şu verilere dayanmaktadır: Clark, Gregory (2017). "İngiltere için Yıllık RPI ve Ortalama Kazanç, 1209'dan Günümüze (Yeni Seri)". Ölçme Değeri. Alındı 2 Şubat 2020.
  37. ^ Robinson 2007, s. 386.
  38. ^ Yanık 2011d, s. 34.
  39. ^ Jameson 1844, s. 214.
  40. ^ Yanık 2011d, s. 42.
  41. ^ a b Robinson 2007, s. 440.
  42. ^ Burnage 2011e, s. 243.
  43. ^ Leslie, Charles Robert (30 Mart 1850). "Profesör Leslie tarafından, merhum W. Etty, Esq, R.A.'nın Eserleri Üzerine Ders". Athenæum. Londra (1170): 352.
  44. ^ "Tufandan Önceki Dünya". Art UK. Genel Katalog Vakfı. 2016. Alındı 22 Eylül 2016.
  45. ^ Farr 1958, s. 157–158.
  46. ^ "Tufandan Önceki Dünya'nın taslağı'". York: York Müzeleri Vakfı. 2016. Arşivlenen orijinal 22 Eylül 2016 tarihinde. Alındı 22 Eylül 2016.
  47. ^ Yanık 2011b, s. 113–115.

Kaynakça

  • Burnage, Sarah (2011a). "Etty ve Ustalar". Burnage'da Sarah; Hallett, Mark; Turner, Laura (editörler). William Etty: Sanat ve Tartışma. Londra: Philip Wilson Yayıncılar. s. 154–97. ISBN  978-0-85667-701-4. OCLC  800599710.CS1 bakimi: ref = harv (bağlantı)
  • Burnage, Sarah (2011b). "Tarih Resmi ve Eleştirmenler". Burnage'da Sarah; Hallett, Mark; Turner, Laura (editörler). William Etty: Sanat ve Tartışma. Londra: Philip Wilson Yayıncılar. s. 106–54. ISBN  978-0-85667-701-4. OCLC  800599710.CS1 bakimi: ref = harv (bağlantı)
  • Burnage, Sarah (2011c). "Yaşam Sınıfı". Burnage'da Sarah; Hallett, Mark; Turner, Laura (editörler). William Etty: Sanat ve Tartışma. Londra: Philip Wilson Yayıncılar. s. 198–227. ISBN  978-0-85667-701-4. OCLC  800599710.CS1 bakimi: ref = harv (bağlantı)
  • Burnage, Sarah (2011d). "Çıplaklığı Resmetmek ve Kötülere İlahi İntikam Vermek'". Burnage, Sarah; Hallett, Mark; Turner, Laura (editörler). William Etty: Sanat ve Tartışma. Londra: Philip Wilson Yayıncılar. sayfa 31–46. ISBN  978-0-85667-701-4. OCLC  800599710.CS1 bakimi: ref = harv (bağlantı)
  • Burnage Sarah (2011e). "Portre". Burnage'da Sarah; Hallett, Mark; Turner, Laura (editörler). William Etty: Sanat ve Tartışma. Londra: Philip Wilson Yayıncılar. s. 228–50. ISBN  978-0-85667-701-4. OCLC  800599710.CS1 bakimi: ref = harv (bağlantı)
  • Burnage, Sarah; Bertram, Beatrice (2011). "Kronoloji". Burnage'da Sarah; Hallett, Mark; Turner, Laura (editörler). William Etty: Sanat ve Tartışma. Londra: Philip Wilson Yayıncılar. s. 20–30. ISBN  978-0-85667-701-4. OCLC  800599710.CS1 bakimi: ref = harv (bağlantı)
  • Farr, Dennis (1958). William Etty. Londra: Routledge ve Kegan Paul. OCLC  2470159.CS1 bakimi: ref = harv (bağlantı)
  • Yeşil Richard (2011). "Etty ve Ustalar". Burnage'da Sarah; Hallett, Mark; Turner, Laura (editörler). William Etty: Sanat ve Tartışma. Londra: Philip Wilson Yayıncılar. sayfa 61–74. ISBN  978-0-85667-701-4. OCLC  800599710.
  • Jameson, Anna (1844). Londra'nın En Ünlü Özel Sanat Galerilerinin Arkadaşı. Londra: Saunders ve Otley.CS1 bakimi: ref = harv (bağlantı)
  • Robinson, Leonard (2007). William Etty: Yaşam ve Sanat. Jefferson, NC: McFarland & Company. ISBN  978-0-7864-2531-0. OCLC  751047871.CS1 bakimi: ref = harv (bağlantı)
  • Smith, Alison (2001a). Açıkta: Victorian Nude. Londra: Tate Yayınları. ISBN  1-85437-372-2.CS1 bakimi: ref = harv (bağlantı)
  • Smith, Alison (2001b). "Özel Zevkler mi?" Bills, Mark (ed.). Kraliçe Victoria Çağında Sanat: Bir Tasvir Zenginliği. Bournemouth: Russell – Cotes Sanat Galerisi ve Müzesi. ISBN  0-905173-65-1.CS1 bakimi: ref = harv (bağlantı)
  • Smith, Alison (1996). Viktorya Dönemi Çıplak. Manchester: Manchester Üniversitesi Yayınları. ISBN  0-7190-4403-0.CS1 bakimi: ref = harv (bağlantı)