Güreşçiler (Etty) - The Wrestlers (Etty)

"Güreşçiler (resim)" buraya yönlendiriyor. Luks'ın tablosu için bkz. Güreşçiler (Luks).

Güreş iki adam
Güreşçiler, (William Etty, c. 1840)
53,5 x 68,6 cm (21,1 x 27,0 inç), York Sanat Galerisi[1]

Güreşçiler bir yağlı boya açık değirmen tahtası İngiliz sanatçı tarafından William Etty, 1840 civarında boyanmış ve şu anda York Sanat Galerisi, içinde York, İngiltere. Bir tasvir ediyor güreş siyah bir adamla beyaz bir adam arasındaki eşleşme, hem terle parlıyor hem de kıvrımlarını ve kaslarını vurgulayan yoğun bir ışık altında. Resmin 1947'den önce çok az dokümantasyonu mevcut olsa da, muhtemelen üç akşamdan sonra resmedilmiştir. hayat sınıfı of Kraliyet Akademisi.

Kraliyet Akademisi yeni binasına taşınmıştı. Trafalgar Meydanı 1837'de, yaşam sınıfı tarafından kullanılan stüdyo sıkışık ve sıcaktı, bu, merkezi figürlerin terlemesini açıkladığı düşünülen bir gerçek. Etty, en çok, tarihi ve mitolojik ortamlarda çıplak veya neredeyse çıplak kadınları resmetmesiyle tanınıyordu, ancak aynı zamanda çeşitli dövüş biçimlerinde yer alan erkekleri de boyamıştı.

Hangi dönemde Güreşçiler boyandı, spor giderek daha popüler hale geliyordu ve resim hem bu eğilimin bir yansıması hem de klasiklerden poz kopyalama İngiliz geleneğinin bir parçası. Helenistik İşler. Aynı zamanda İngilizlerin tutumunda bir değişim zamanıydı. ırk ilişkileri. Bu dönemde Etty, çalışmalarındaki ahlaki dersleri açıklamak için genellikle bilinçli bir çaba sarf ediyordu ve konuyu bir sosyal yorum biçimi olarak mı yoksa sadece siyah ve beyaz ten tonları arasındaki zıtlık görsel olarak çarpıcı olduğu için mi seçtiği açık değil.

olmasına rağmen Güreşçiler Muhtemelen Etty'nin 1849'daki çalışmasının büyük bir retrospektifinin bir parçası olarak sergilendi, daha sonra özel bir koleksiyona girdi ve neredeyse bir asır boyunca tekrar halka açık bir şekilde sergilenmedi. 1947'de satışa sunuldu; konusu gereği ticari galerilerden çok az ilgi gören 30 TL indirimli fiyattan satın alındı.Gine York Sanat Galerisi, kaldığı yerde. Resim 2002 ve 2011-12 yıllarında önemli sergilerin bir bölümünü oluşturdu.

Arka fon

bir kayaya zincirlenmiş üstsüz kadın
Andromeda (1830'lar, Lady Lever Sanat Galerisi ). Etty'nin edebiyattan ve mitolojiden sahneleri çıplak kadınları resmetmek için bahane olarak kullanmasıyla ünlendi.[2]

William Etty (1787-1849), yedinci oğlu York fırıncı ve değirmenci[3] başlangıçta çırak matbaacıydı Hull,[4] ancak 1805'te yedi yıllık çıraklığını tamamladıktan sonra Londra sanatçı olmak için.[3] Ocak 1807'de Kraliyet Akademisi Okulları bir gözetim memuru olarak,[5] ve o yılın Temmuz ayında ünlü portre ressamının öğrencisi oldu. Thomas Lawrence,[6] onun altında bir yıl çalışıyor.[7]

Eserlerinden güçlü bir şekilde etkilendi Titian ve Rubens Etty resim yapmakla ünlendi çıplak figürler İncil, edebi ve mitolojik ortamlarda.[8] Resimde ten tonlarını doğru bir şekilde yakalama yeteneği ve ten tonlarındaki kontrastlara olan hayranlığı ile itibar kazandı.[9] Akranlarının çoğu, çalışmalarına büyük hayranlık duydu ve Şubat 1828'de onu mağlup etti. John Constable tam olmak için 18'e karşı beş oyla Kraliyet Akademisyeni,[10] o zaman bir sanatçıya sunulan en büyük onur.[11]

1820 ile 1829 yılları arasında Etty, 14'ü çıplak figürlerden oluşan 15 resim sergiledi.[2] Yabancı sanatçıların bazı çıplak resimleri İngiltere'de özel koleksiyonlarda yer alırken, ülkede çıplak resim geleneği yoktu ve çıplak malzemelerin sergilenmesi ve halka dağıtılması 1787'den beri bastırılmıştı. Ahlaksızlıktan Kurtulma İlanı.[12]

Etty, çıplaklık konusunda uzmanlaşan ilk İngiliz sanatçıydı ve alt sınıfların bu resimlere yönelik şiddetli tepkisi, 19. yüzyıl boyunca endişelere neden oldu.[13] Erkek çıplak portreleri genel olarak iyi karşılansa da,[A] birçok eleştirmen onun kadın çıplaklığını tekrarlayan tasvirlerini uygunsuz olarak kınadı.[2][8]

Kompozisyon

Benim zamanımda, bir Öğrenci olarak, onun üç veya dört modeli bir araya getirdiğini biliyordum. Şimdi, bir Graces grubuydu; şimdi, iki veya üç Gladyatörden oluşan bir kompozisyon. Bazen, aynı cinsten adil bir formla pitoresk bir kontrast için karanlık bir adam veya sarımsı bir kadın tanıtıldı.

Maclise Etty'nin Royal Academy yaşam sınıfındaki model düzenlemesi hakkında[15]

Güreşçiler bir petrol çalışması hayattan, siyah ve beyaz bir güreşçiyi tasvir ediyor Uğraşmak.[1] İlk bakışta beyaz güreşçi baskın gibi görünse de, rakamlar aslında eşit olarak eşleşiyor;[16][17] Britanya'da bu dönemde siyahların fiziksel olarak beyazlardan daha zayıf olduğuna dair yaygın bir inanış olduğu için bu durum o zamanlar alışılmadık bir durumdu.[16] Özneleri parlak ışık altında gösteren resim, yakınlık ve şiddet, koyu ve açık ten ile sert ve yumuşak yüzeyler arasındaki yoğun yan yana gelmelerin bir kombinasyonudur.[1] Siyah güreşçi çıplak; beyaz güreşçi bir peştamal, bununla birlikte Etty'nin ölümünden sonra eklenmesi mümkündür.[16] Yoğun ışık, güreşçilerin vücutlarının kıvrımlarını ve kas yapısını vurgulayarak derin gölgeler oluşturur,[18] Çenenin baskısı altında iki savaşçının derisi gerilir ve bozulur.[19] Figürler, güreş ringi yerine koyu yeşil bir perdeye ve kahverengi bir duvara yaslanmıştır.[20]

Güreşçilerin kimliği bilinmemektedir. Alison Smith, İngiliz Sanatı Baş Küratörü 1900'e Tate, beyaz figürün, muhtemelen modellik yapmış olan Somerset'li John Wilton olabileceğini tahmin ediyor. Küçük John içinde Daniel Maclise 1839 Robin Hood ve Mutlu Adamları, Sherwood Ormanı'nda Aslan Yürekli Richard'ı Eğlendiriyor.[16][B] Figürler terle parlıyor. Sanat tarihçisi Sarah Victoria Turner, bunun sadece dramatik bir etki için olmadığını, Kraliyet Akademisi'nin 1837'den sonra yeni binasına taşınması gerçeğini yansıtıyor. Trafalgar Meydanı yaşam sınıfı tarafından kullanılan stüdyo, sıkışık ve kötü havalandırılan bir odaydı. gaz lambası, öğrencilerle dolu olduğunda ve ışıklar açıkken aşırı derecede ısınabilir.[20]

çıplak bir figür çizen kel adam
William Etty, Yaşam Sınıfında, William Holman Avı (1840–1850, York Sanat Galerisi )

Güreşçiler 1840'larda boyandığı düşünülmektedir.[22] Kraliyet Akademisi'nde idam edilmiş olması muhtemeldir. hayat sınıfı; Kıdemli statüsüne rağmen Etty, hayatı boyunca oraya gitmeye devam etti. Sınıftaki öğrenciler genellikle tek bir modelden çalışırken, Etty ara sıra bir grup modelin öğrencilerin taslak hazırlaması için bütün bir kompozisyon oluşturmak için kullanılacağı bir "Muamele" düzenlerdi (genellikle Eski usta resimler).[23] Boyalı değirmen tahtası, Güreşçiler muhtemelen üç akşam boyunca idam edildi. İlk akşam Etty, modelleri tebeşir veya odun kömürü ve taslağı mürekkepledi; ikinci akşam figürler boyanırdı yağlı boya ve üçüncü akşam ince Sır daha sonra rengin ekleneceği resme uygulanmış olurdu.[19][C]

Konu

En çok kadın resimleriyle tanınmasına rağmen Etty, 1829'larda olduğu gibi çatışma yapan çıplak veya yarı çıplak erkeklerin de resimlerini yapmıştı. Benaiah. Bu dönemde İngiliz sanatçılar arasında güçlü ve orantılı yaşayan erkeklerin fiziklerini gösterme eğilimi vardı, bu da İngiliz erkekliğinin en iyisinin, Helenistik ideal o zaman mükemmellik modeli olarak kabul edildi.[16] Hemen hemen tüm sanatçıların, eğitimlerinin bir parçası olarak, İngiliz müzelerindeki klasik heykellerin reprodüksiyonlarından yararlanmaları veya orijinallerini görmek için İtalya ve Yunanistan'ı ziyaret etmeleri beklenir. yerinde.[24] Etty ve dönemin diğer İngiliz sanatçıları, erkek güreşini çizmenin teknik meselelerine aşinaydı. Uffizi Güreşçileri ( Pancrastinae) Royal Academy Okullarına yeni girenlerin çizmesi gereken konulardan biriydi.[16][D] Etty ayrıca 1816, 1822–24 ve 1830'da Fransa ve İtalya'ya, bu ülkelerin resimlerini ve heykellerini görmek ve taslak haline getirmek için uzun ziyaretler yapmış, 1840 ve 1841'de Belçika'ya yapıtlarını görmek için ek ziyaretler yapmıştı. Rubens, büyük hayranlık duyduğu.[26]

yarı çıplak bir adam diğerini bıçaklamaya hazırlanıyor
Benaiah (1829, York Sanat Galerisi )

Üstelik Sanayi devrimi tutuldu ve kol emeğinin yaygınlığı azaldı, İngiliz erkeklerin yetersiz ve disiplinsiz olacağına dair artan endişeler vardı; Spor ve dövüş görüntülerinin izleyiciyi, insanların kaybolmasından endişe duydukları bir fiziksel güç idealine talip olmaya motive ettiği düşünülüyordu.[27] Güreş ve boks, bu nedenle sanat eserleri için popüler konulardı ve Etty, şu ya da bu tür kavgalara katılan erkeklerin başka resimlerini ve eskizlerini yapmıştı.[27][28] İstenilen güç ve dayanıma sahip oldukları ve stüdyoda uzun süre poz verebilecek disipline sahip oldukları için sanatçıların boksörleri ve askerleri model olarak kullanmaları yaygınlaştı.[16]

Etty'nin siyah ve beyaz bir güreşçiyi eşleştirme seçiminin ardındaki motivasyon net değil. Etty siyaha boyamıştı ve Hintli geçmişte konular,[E] ve o dönemde sanatçıların beyaz olmayan modelleri kullanması alışılmadık bir durum değildi, ancak siyah beyaz bir figürün kucaklaştığını göstermek nadirdi. Ten tonları arasındaki karşıtlıkla ilgilenmiş olması mümkündür;[30] bu nedenle bazen farklı ten renginde modeller düzenlediği belgelenmiştir.[15] Ayrıca "ilkel" siyahları, ruhu veya fiziği bakımından klasik medeniyetlerin güreşçilerine daha yakın görmesi de mümkündür.[30] Sarah Victoria Turner, o zamanlar çıplak siyah beyaz figürlerin yakın bir yakınlıkta tasvir edilmesinin uygun hissedildiği tek konunun savaş olduğunu savunuyor.[18]

1840 yılı Güreşçiler muhtemelen boyanmış Dünya Kölelikle Mücadele Sözleşmesi Londra ve Londra sergisinde Köle Gemisi ve Köle ticareti ve ırk ilişkileri önemli bir sosyal ve politik sorun haline geldi.[18] Siyah güreşçiler ve boksörler - genellikle Amerika Birleşik Devletleri'nden eski köleler veya onların soyundan gelenler - o dönemde İngiltere'de alışılmadık değildi.[31] ve eski köle Tom Molineaux 1811'de boks dünya şampiyonası için iki kez meydan okudular, yine de halkın pek çok üyesi tarafından şüpheyle tedavi edildi.[32]

Satış ve sergi

siyah çocuk
Etty daha önce siyah modeller boyamıştı. Siyah Bir Çocuğun Çalışması (1827–38, York Sanat Galerisi )

Neredeyse hiçbir çağdaş kayıt veya inceleme yok Güreşçiler var olmak,[33] ve muhtemelen tamamlandığında veya ölümünün ardından Etty'nin stüdyosunda bulunan 800'den fazla eserin satışında özel bir koleksiyoncuya satıldı;[16][27] Dennis Farr'ın 1958'de Etty biyografisi, 1849'da sergilenen tabloyu "C. W. Wass tarafından ödünç verilen" olarak listeler.[22][F] Güreşçiler Muhtemelen Haziran 1849'da sergilendi Kraliyet Sanat Derneği Etty'nin 130'dan fazla eserinin retrospektifi, o yılın 13 Kasım'ındaki ölümünden kısa bir süre önce.[35] (Etty, başlıklı üç resim üretti. Güreşçilerve 1849'da hangisinin sergilendiği belli değil.[16] Muhtemelen bu olduğu düşünülse de.[27])

Etty 1849'da öldü ve çalışmaları kısa sürede popülerlik kazandı.[36] Zamanla ona olan ilgi azaldı ve 19. yüzyılın sonunda tüm resimlerinin değeri orijinal seviyelerinin altına düştü.[36] Ölümünün ardından İngiltere'de çıplak resimler çok hızlı bir şekilde modası geçti.[37]

Yarı çıplak yaşlı bir adam öne çıkarken, arkadan ve koyu tenli başka bir adam bacaklarını kucaklıyor. Bana göre bu resim sadece gerçek bir Etty değil, aynı zamanda çok iyi boyanmış ve konu sanat ticareti için pek uygun olmadığından çok ucuza gidebilir.

— Sanat tüccarları Roland, Browse ve Delbanco'nun kurucusu Henry Montagu Roland, Güreşçiler, 1947.[1]

Güreşçiler 31 Ekim 1947'de özel bir koleksiyoncu tarafından satıldı. Konusu gereği ticari galerilere çok az ilgi vardı ve York Civic Trust 30 pazarlık fiyatı içinGine (31,50 £; 2020 açısından yaklaşık 770 £[38]).[1] Hemen sunuldu York Sanat Galerisi nerede kaldığı.[16] Resim, Etty'nin sergilenen beş eserinden biriydi. Tate Britain 2002 sergisi Açıkta: Victorian Nudeve Etty'nin 2011-12 yıllarında York Sanat Galerisi'ndeki çalışmalarının önemli bir retrospektifinin merkezi bir bileşeniydi.[39]

Dipnotlar

  1. ^ Etty'nin çıplak erkek portreleri, İngiltere'de erkek çıplaklığının tasvirinin kabul edilebilir olduğu düşünülen türler olan mitolojik kahramanlar ve klasik dövüş türleriydi.[14]
  2. ^ "Çalışan Bir Sanatçı", anonim olarak yazıyor Sanat Birliği 1841'de Wilton'ı "a" olarak tanımladıZummurzetshire ama Salvator gibi bir baş, yüz ve sakalla sevinirdi. Bu beyefendi, birkaç yıldır bıyığını ve sebzesini aynı anda yetiştiriyor, her ikisinin de verimli bir mahsulü var. "[21]
  3. ^ Resminin hiçbir kaydı hayatta kalmadığı için Güreşçiler Etty'nin nasıl çalıştığı belli değil, ancak bu üç günlük sürecin onun olağan çalışma yöntemi olduğu iyi belgelenmiştir.[19]
  4. ^ Erken bir çizim Uffizi Güreşçileri Etty'nin eskiz defterlerinden birinde hayatta kaldı.[25]
  5. ^ Etty'nin kritik derecede başarılı ilk resmi, Kleopatra'nın Zaferi siyah figürler dahil; ayrıca siyah ve Hint modellerin portrelerini yaptı.[29]
  6. ^ C.W.Wass bir oymacı Etty'nin bazı çalışmalarının gravürlerini yayınlayan.[34]

Referanslar

Notlar

  1. ^ a b c d e Turner 2011, s. 75.
  2. ^ a b c Yanık 2011d, s. 32.
  3. ^ a b "William Etty". Oxford Ulusal Biyografi Sözlüğü (çevrimiçi baskı). Oxford University Press. doi:10.1093 / ref: odnb / 8925. (Abonelik veya İngiltere halk kütüphanesi üyeliği gereklidir.)
  4. ^ Gilchrist 1855, s. 23.
  5. ^ Burnage ve Bertram 2011, s. 20.
  6. ^ Yanık 2011a, s. 157.
  7. ^ Yanık 2011a, s. 158.
  8. ^ a b "Sanatçı hakkında". Manchester Sanat Galerisi. Arşivlenen orijinal 11 Şubat 2015. Alındı 10 Şubat 2015.
  9. ^ Yanık 2011c, s. 198.
  10. ^ Farr 1958, s. 52.
  11. ^ Robinson 2007, s. 135.
  12. ^ Smith 2001b, s. 53.
  13. ^ Smith 2001b, s. 55.
  14. ^ Yanık 2011d, s. 32–33.
  15. ^ a b Gilchrist 1855, s. 58.
  16. ^ a b c d e f g h ben j Smith 2001a, s. 61.
  17. ^ Turner 2011, s. 84.
  18. ^ a b c Turner 2011, s. 78.
  19. ^ a b c Turner 2011, s. 77.
  20. ^ a b Turner 2011, s. 79.
  21. ^ "Çalışan Bir Sanatçı" (1 Eylül 1841). "Yaşayan Modeller". Sanat Birliği. Londra: Nasıl ve Parsons. 3 (32): 160.
  22. ^ a b Farr 1958, s. 163.
  23. ^ Smith 1996, s. 25.
  24. ^ Turner 2011, s. 80–81.
  25. ^ Turner 2011, s. 81.
  26. ^ Burnage ve Bertram 2011, s. 21–26.
  27. ^ a b c d Turner 2011, s. 80.
  28. ^ Turner 2011, s. 76.
  29. ^ Turner 2011, sayfa 78–79.
  30. ^ a b Turner 2011, s. 87.
  31. ^ Turner 2011, s. 85.
  32. ^ Turner 2011, s. 86.
  33. ^ Turner 2011, s. 75–76.
  34. ^ "Bay William Etty, R.A.". Penny Illustrated Haberleri. Londra: William Strange. 1 (6): 45.1 Aralık 1849.
  35. ^ Burnage ve Bertram 2011, s. 27.
  36. ^ a b Robinson 2007, s. 440.
  37. ^ Smith 1996, s. 2.
  38. ^ İngiltere Perakende fiyat endeksi enflasyon rakamları şu verilere dayanmaktadır: Clark, Gregory (2017). "İngiltere için Yıllık RPI ve Ortalama Kazanç, 1209'dan Günümüze (Yeni Seri)". Ölçme Değeri. Alındı 2 Şubat 2020.
  39. ^ Yanık 2011b, s. 131.

Kaynakça

  • Burnage, Sarah (2011a). "Etty ve Ustalar". Burnage'da Sarah; Hallett, Mark; Turner, Laura (editörler). William Etty: Sanat ve Tartışma. Londra: Philip Wilson Yayıncılar. ISBN  978-0-85667-701-4. OCLC  800599710.CS1 bakimi: ref = harv (bağlantı)
  • Burnage, Sarah (2011b). "Tarih Resmi ve Eleştirmenler". Burnage'da Sarah; Hallett, Mark; Turner, Laura (editörler). William Etty: Sanat ve Tartışma. Londra: Philip Wilson Yayıncılar. ISBN  978-0-85667-701-4. OCLC  800599710.CS1 bakimi: ref = harv (bağlantı)
  • Burnage, Sarah (2011c). "Yaşam Sınıfı". Burnage'da Sarah; Hallett, Mark; Turner, Laura (editörler). William Etty: Sanat ve Tartışma. Londra: Philip Wilson Yayıncılar. ISBN  978-0-85667-701-4. OCLC  800599710.CS1 bakimi: ref = harv (bağlantı)
  • Burnage, Sarah (2011d). "Çıplaklığı Resmetmek ve Kötülere İlahi İntikam Vermek'". Burnage, Sarah; Hallett, Mark; Turner, Laura (editörler). William Etty: Sanat ve Tartışma. Londra: Philip Wilson Yayıncılar. ISBN  978-0-85667-701-4. OCLC  800599710.CS1 bakimi: ref = harv (bağlantı)
  • Burnage, Sarah; Bertram, Beatrice (2011). "Kronoloji". Burnage'da Sarah; Hallett, Mark; Turner, Laura (editörler). William Etty: Sanat ve Tartışma. Londra: Philip Wilson Yayıncılar. ISBN  978-0-85667-701-4. OCLC  800599710.CS1 bakimi: ref = harv (bağlantı)
  • Farr, Dennis (1958). William Etty. Londra: Routledge ve Kegan Paul. OCLC  2470159.CS1 bakimi: ref = harv (bağlantı)
  • Gilchrist, İskender (1855). William Etty'nin Hayatı, R.A. 2. Londra: David Bogue. OCLC  2135826.CS1 bakimi: ref = harv (bağlantı)
  • Robinson, Leonard (2007). William Etty: Yaşam ve Sanat. Jefferson, NC: McFarland & Company. ISBN  978-0-7864-2531-0. OCLC  751047871.CS1 bakimi: ref = harv (bağlantı)
  • Smith, Alison (2001a). Açıkta: Victorian Nude. Londra: Tate Yayınları. ISBN  978-0-7864-2531-0.CS1 bakimi: ref = harv (bağlantı)
  • Smith, Alison (2001b). "Özel Zevkler mi?" Bills, Mark (ed.). Kraliçe Victoria Çağında Sanat: Bir Tasvir Zenginliği. Bournemouth: Russell – Cotes Sanat Galerisi ve Müzesi. ISBN  978-0-905173-65-8.CS1 bakimi: ref = harv (bağlantı)
  • Smith, Alison (1996). Viktorya Dönemi Çıplak. Manchester: Manchester Üniversitesi Yayınları. ISBN  978-0-7190-4403-8.CS1 bakimi: ref = harv (bağlantı)
  • Turner, Sarah Victoria (2011). "Yakınlık ve Mesafe: Etty'nin" The Wrestlers "filminde Fiziksellik, Irk ve Resim'". Burnage, Sarah; Hallett, Mark; Turner, Laura (editörler). William Etty: Sanat ve Tartışma. Londra: Philip Wilson Yayıncılar. ISBN  978-0-85667-701-4. OCLC  800599710.