Evli Kadın - A Married Woman

Evli Kadın
AMarriedWoman1964Poster.jpg
Fransız poster
YönetenJean-Luc Godard
Tarafından yazılmıştırJean-Luc Godard
BaşroldeMacha Méril
SinematografiRaoul Coutard
Tarafından düzenlendiAndrée Choty
Tarafından dağıtıldıColumbia Filmleri
Yayın tarihi
  • 4 Aralık 1964 (1964-12-04)
Çalışma süresi
94 dakika
ÜlkeFransa
DilFransızca

Evli Kadın (Fransızca: Une femme mariée), yönetmenliğini yaptığı 1964 Fransız drama filmidir. Jean-Luc Godard, sekizinci uzun metrajlı filmi.

Arsa

Charlotte, yirmili yaşlarında, otuzlu ya da kırklı yaşlarının sonundaki zengin bir adam olan Pierre ile evli bir kadındır. Pierre'in tutkusu uçmaktır ve daha önce bir hava kuvvetleri pilotu olduktan sonra kendi özel uçağını uçurur. Pierre'in ilk evliliğinden küçük bir oğlu olan Nicolas, karısı onu başka bir erkek için terk ettiğinde dağıldı. Pierre, Charlotte ve Nicolas, Paris'in dışında modern bir dairede birlikte yaşıyor. Charlotte günlerini kafelere, alışverişe, yüzmeye, sinemaya, kadın moda dergilerini okuyarak ya da bir aktör olan sevgilisi Robert ile geçirir. Pierre, Charlotte'un ilişkisinin sona erdiğine ve daha önce özel bir araştırmacının kanıtlarıyla onunla yüzleştiğine inanıyor.

Film açılırken Charlotte ve Robert, Robert'ın kiraladığı bir Paris aşk yuvasındadır. Sevişiyorlar ve Charlotte Pierre'in onunla evlenmesi için boşanma talebini tekrarlıyor. Robert daireden ayrılırken Charlotte'u mağazaya götürür. Printemps, yeni sütyen alacağını söylediği yer. (Gerçekten de, sütyen reklamlarının çekimleri ve Charlotte'un monologları ya da göğüs boyutu ve vücut imajıyla ilgili diyaloglar filme nüfuz ediyor.) Bununla birlikte, alışveriş yapmak yerine mağazayı dolaşıyor ve Charlotte özel bir dedektiften kaçınmak için bir dizi taksiye biniyor. Hâlâ onu takip ettiğini sanıyor ve üvey oğlunu okuldan almaya gidiyor. Pierre'in özel uçağıyla Almanya'dan dönen Pierre'i ve meslektaşı yönetmen Roger Leenhardt'ı almak için havaalanına giderler. Pierre ve Roger, Almanya'dayken, Frankfurt Auschwitz Denemeleri ve her iki erkeğin de Holokost. Akşam yemeği için çiftin evine dönerler. Akşam yemeğinden sonra tartışırlar Holokost hafıza sorununa ve kişinin geçmişle ve şimdiki zamanla ilişkisine geçilir. Roger ve ayrıldıktan sonra Charlotte ve Pierre, kavga eder ve sevişir.

Ertesi sabah, hizmetçi Charlotte'a kendi kocasıyla arsız bir aşk yapma seansının hikayesini anlatır. Godard bu anlatım için Louis-Ferdinand Céline 's Krediyle Ölüm filmde dolaylı olarak kabul ettiği. Charlotte daha sonra bir yüzme havuzunda moda fotoğraf çekimine katılır ve yakındaki bir kafede kulak misafiri olurken iki genç kız aşk hayatlarını ve ilk cinsel karşılaşmalarını tartışır.

Charlotte doktora gider ve hamile olduğunu öğrenir. Hangi adamın baba olduğunu bilmiyor ve doktora doğum kontrolünü soruyor, bu da aşk, cinsel zevk ve gebe kalma arasındaki ilişkinin tartışılmasına yol açıyor.

Charlotte sonra gider Orly Havaalanı Daha önce ayarlandığı gibi, uçmak zorunda kalmadan önce Robert'la bir görev için Marsilya bir üretiminde hareket etmek Racine 's Bérénice. Bir film gösterimi sırasında havalimanının sinemasının arka tarafında buluşuyorlar. Gece ve Sis, Alain Resnais'in Holokost belgeseli. Filmin yarısında tiyatrodan ayrı ayrı çıkıp havalimanı otelinde sevişmek için buluşurlar. Birlikte geçirdikleri süre boyunca Charlotte, Robert'ı aşk hakkında sorgular. Ellerini yatağın şiltesinde tutup filmin açılış çekimlerini yansıtıyorlar. Robert ayrılmaya hazırlanırken, ikisi de - birbiri ardına - diyorlar. C'est fini ("Bitti.").

Oyuncular

Arka fon

İçinde iken Cannes Mayıs 1964'te Godard, 1964'ün yöneticisi Luigi Chiarini ile tanıştı. Venedik Film Festivali ve Venedik'te galası için üç ay içinde tamamlanacak bir film yapmayı teklif etti - festival 27 Ağustos'tan 10 Eylül'e kadar sürecek. Film bir kadının, kocasının ve sevgilisinin hikayesi olacaktı ve kadın hamile olduğunu öğrenecek ve kimin çocuğu olduğunu bilmeyecektir. Durum büyük ölçüde François Truffaut 's La Peau Douce Godard'ın hayranlık duyduğu, Truffaut'un kendi sadakatsizliğinin hikayesine dayanan bir film. Godard, Truffaut'a projesinin çok benzer olduğunu düşünürse filmini farklı bir yöne çekeceğini yazdı. Yine de Truffaut'un filmi 'kompakt, klasik bir melodram' iken Godards, 'açıkça ve katı bir şekilde modernist bir film' olacaktı, melodram ise 'şaşırtıcı derecede soyut bir filme alma tarzına' tabi oldu.[1] Sevmiş olmak André Cayatte bir çift film, Bir Evliliğin Anatomisi: Jean-Marc ile Günlerim /Bir Evliliğin Anatomisi: Françoise ile GünlerimL'Amour eşleniği, 1963, Godard seçti Macha Méril Charlotte'u canlandırmak için her ikisinde de yardımcı rolde yer almış bir aktris.

Sansür

Evli Kadın - Godard'ın filmi için orijinal başlığı - Venedik Film Festivali 8 Eylül 1964'te. İyi karşılandı. Michelangelo Antonioni kimin ilk renkli filmi Kızıl Çöl yarışmada da gösterildi, gösterimden sonra Godard'ın yanına giderek kendisini tebrik etti. Ve Fransız eleştirmenler tarafından övgüyle karşılandı. Cahiers du cinéma övmeyen Bande à parçası, selamladı Evli Kadın önemli bir sanatsal ve entelektüel çalışma olarak. Ancak Eylül ayında, Commission de Controle (sansür kurulu) filmi yasaklamak için iki çekimserle 13-5 oy kullandı. İtirazlar, kurulun tüm evli kadınların zina yaptığını ima ettiği başlığa ve filmin 'cinsellik sahnelerinin müstehcen tasvirine' bağlılığına odaklandı. Komisyonun gerekçeleri kamuoyuna açıklanmadı, ancak bilgi bakanı, Alain Peyrefitte. Godard'la görüşmeyi kabul etti ve bunu aylar süren tartışma ve müzakereler izledi. Godard, gerçek sorunun siyasi olduğuna inanıyordu ve 'Komisyondaki insanlar filmimin belirli bir yaşam tarzına, klima, prefabrike, reklam '. Sonunda Godard, Peyrefitte'nin istediği toplama kampı mahkumlarına yapılan atıfları kaldırmayı reddetmesine rağmen, başlık da dahil olmak üzere birkaç değişiklik yaptı. Film 5 Aralık'ta gösterime girdi.[2]

Müzik

Kredilere bir Beethoven yaylı çalgılar dörtlüsü - film boyunca duyulan beş kişiden biri. "Quand le film est triste", söyleyen Sylvie Vartan, dergi reklam resimlerinin montajına eşlik eder.[3]

Referanslar

  1. ^ Brody, s. 189-190
  2. ^ Richard Brody, Everything is Cinema, s. 200-203
  3. ^ Richard Brody, s. 193, 195

Dış bağlantılar