Chicago film endüstrisi - Chicago film industry

İçin reklam Yeni İşi ile Charlie Chaplin

Chicago film endüstrisi daha önce kurulmuş olan sinema prodüksiyonu ve sergisi için merkezi bir merkezdir Hollywood film yapımının tartışmasız başkenti oldu. 1900'lerin başında, Chicago en fazla sayıda yapım şirketi ve film yapımcısı ile övünüyordu.[1] Essanay Stüdyoları Tarafından kuruldu George K. Spoor Charlie Chaplin ve Gloria Swanson gibi yıldızları istihdam ederek Chicago'da film üreten en eski başarılı stüdyolardan biriydi. Essanay Studios'un oyuncusu ve kurucu ortağı, Broncho Billy Anderson batı tarzını doğurdu.[2] Essanay Stüdyoları gibi erken dönem film şirketleri her hafta çok sayıda sessiz film çekiyor ve en son sinematografiyi halka sergilemek için görüntüleme ekipmanı kiralıyordu. Bu kiralama kültürü, Nikelodeonların popülaritesini, Büyük çöküntü. Bununla birlikte, bu süre zarfında sinema filmlerine olan yüksek talep nedeniyle, filmler ve ekipman için bir karaborsa gelişti. Sinema Filmi Patent Şirketi 1909'da büyük stüdyoların bir holdingi olarak kurulan patentli film ekipmanlarının tüm yasadışı kullanımını ortadan kaldırmaya çalıştı. Sonuç olarak, bağımsız girişimler film sahnesine girdi. Bağımsızlar, Motion Picture Patents Company altında birleşmiş büyük film şirketlerinin güveniyle ilgili yasal sorunlardan kaçınmak için film endüstrisini batıya yöneltti. Batı, film yapımına daha iyi uyum sağlayan daha güzel hava ve manzara sunuyordu. 1980'lere ve 21. yüzyılın başlarına kadar Chicago'da bir film yapımında canlanma yaşanmadı. Gişe rekortmenleri, örneğin Blues kardeşler, On altı mum, ve Kara şövalye, Chicago film sahnesini canlandırdı.[3]

21. yüzyılda, Chicago, Illinois eyaletinin film yapımcılarına üretim maliyetlerinde% 30 vergi indirimi sağlamak için geçirdiği vergi yasası nedeniyle bir film canlanma yaşadı.

Chicago film endüstrisinin başlangıcı

Essanay Stüdyoları

Essanay Stüdyo
Yeni İşi başrolde Charlie Chaplin, Essanay Studios, Chicago

Essanay Studios, 1907'de George K. Spoor tarafından kurulan Chicago'lu öncü bir film şirketidir ve Broncho Billy Anderson. Aslen Peerless Film Üretim Şirketi olan Spoor ve Anderson, soyadlarının ilk iki harfini birleştirerek adını Essanay olarak değiştirdiler. Chicago'nun Argyle Caddesi'nde kuzey tarafında bulunan firma, Hollywood'un yükselişinden önce dünyanın en büyük film şirketlerinden biri haline geldi.[2]

Essanay Studio'nun başarısı, Spoor ve Anderson'ın inovasyon iştahına dayanıyordu. Spoor, Edison'un Kinetoskop 1893 Dünya Kolomb Sergisi'nde, ancak buluşun geliştirilebileceğini düşündü. Bir vizyonla donanmış olan Spoor, filmlerin düz yüzeylere yansıtılmasına izin veren Magniscope'u yarattı.[2] Spoor ve Anderson, Magniscope'u Chicago çevresindeki birçok tiyatroya kurdu, işletti ve kiraladı. Magniscope yeniliği sonunda Essanay ve Edison Company arasında yasal savaşlar yaratacak ve Motion Picture Patents Company'nin kurulmasıyla sonuçlanacaktır. Anderson'ın film yeteneği, ekrandaki başarıdan geldi. Yapımında rol aldı Büyük tren Soygunuve ilk batı yıldızlarından biri oldu. Western filmleriyle olan ilişkisi nedeniyle takma adı "Broncho Billy" oldu.[2] Anderson, westernlere olan sevgisi nedeniyle Spoor'u Boulder, Colorado ve Fremont California'da Essanay şubeleri kurmaya ikna etti. Bu yerler, özellikle de Kaliforniya konumu, sabit iklim ve dağlık manzara nedeniyle mükemmeldi.[2]

Chicago'daki Essanay Stüdyoları, 1900'lerin ilk on yıllarında Chicago filminin başkentiydi. Charlie Chaplin kariyerine 1915 yılında Essanay Stüdyoları'nda başladı. 1915'te işe alındı ​​ve haftada 1.250.00 dolar ödedi.[4] Chaplin kendisine verilen senaryoları şakacı mizah ekleyerek doğaçlama yaptı. Essanay'ın aktör arkadaşı Ben Turpin ve Chaplin şakşak projelerinde birlikte çalıştı. Turpin'in gözleri şaşıydı ve bu da onu Chaplin'in tuhaflıklarına doğal bir yardımcı yaptı.[4] Chaplin'in Essanay'daki tek tam özellikli prodüksiyonu çağrıldı Yeni İşi.[5] Essanay Stüdyosu'nda bir başlangıç ​​bulan bir diğer önemli oyuncu ise Gloria Swanson. Swanson daha sonra hit de dahil olmak üzere birçok televizyon ve film yapımında rol alacaktı. Sunset Bulvarı.

Charlie Chaplin yönetiminde artan başarıya rağmen, Essanay Studios kısa süre sonra bir gerileme ile karşı karşıya kaldı. Chaplin beğenmedi Chicago öngörülemeyen hava koşulları nedeniyle. Sadece bir aylık çalışmanın ardından, Chaplin batıya gitmek için Chicago'dan ayrıldı. Spoor ve Anderson kısa süre sonra Fransız komedyeni işe aldı. Max Linder, Chaplin rolünü üstlenmek.[4] Linder'in alaycı mizahı, Chicago izleyicileri tarafından beğenilmedi. Şirket, popüler bir film yapamaması nedeniyle ekonomik olarak acı çekti. 1918'de George Kleine, Vitagraph, Lubin, Selig ve Essanay arasında bir birleşme oluşturmak için stüdyoyu satın aldı. V-L-S-E, Birleştirilmiş sonunda emilecek Warner Kardeşler.[2] Essanay'ın yeri sonunda endüstriyel film yapımcısı Norman Wilding tarafından devralınacaktı. Şu anda, stüdyonun kalıntıları St. Augustine Koleji yerinde bir Charlie Chaplin anıt tiyatrosu inşa etti.[5]

Sinema Filmi Patent Şirketi

Chicago film endüstrisinin 1900'lerin başındaki yükselişi, siyasi stratejinin belirlediği teknolojik ilerlemenin bir ürünüydü.

1889'da, Thomas Edison ve William Dickson, Kinetoskop. Kinetoscope, tek bir izleyicinin küçük bir pencereden film makarasını izlemesine izin verdi. Şu anda Edison, Kinetoscope için pratik bir değer görmedi ve buluşu bir oyuncak olarak reddetti.[2] Ancak, gelecek vadeden film yapımcıları, bir filmin geniş bir izleyici kitlesine gösterilmesine izin veren Kinetoscope çevresinde benzer projeksiyon makineleri tasarlamaya ve patent almaya başladı. Chicago'daki Essanay Stüdyoları'ndan William Selig ve George K. Spoor, Biyografi Şirketi ve Vitagraph Company, Edison'un çalışmalarını doğaçlama yaptı.[2] Bu dönemin film şirketleri geleneksel olarak hem filmler yarattılar hem de bir izleme aracı kurdular.

Kinetoskopla ilgili ilk bilgisizliğe rağmen, Edison Üretim Şirketi bu yeniliğe yasal işlemle cevap verdi. Şirkete göre, doğaçlama projektörlerin her biri Kinetoscope patentini ihlal ettiği için film kıyafetleri yasadışı olarak sinema filmi gösteriyordu. Bununla birlikte, her film kıyafeti, bireysel yeniliklerle bağlantılı kendi patent korumasına sahipti.[2] Projeksiyon ekipmanı için karaborsanın eşzamanlı oluşumu yasal sorunları daha da kötüleştirdi. Yasal işlemlerin ardından 1 Ocak 1909'da Hareketli Resim Patent Şirketi kuruldu.[1] Bu koalisyon, Amerika Birleşik Devletleri’ndeki büyük film teçhizatı için bir tröst oluşturdu. Chicago'dan Motion Picture Patents Company'ye dahil olan firmalar Vitagraph Company, Selig Polyscope Company, Kleine Company ve Essanay Studios idi.[6] Hükümler, bu lisanslı firmalara film yapımını kısıtladı. Vakıf ayrıca, doğaçlama projeksiyon ekipmanının kullanımı için Edison Company'ye telif ücreti ödemesi için kıyafetlerin olmasını gerektiriyordu. Rakipleri yok etmek için bir kiralama sistemi uygulamaya kondu. Ameliyathanelerdeki bireylerin artık filmler ve projeksiyon ekipmanı için haftada 2 dolar kira ödemeleri gerekiyordu.[2]

Chicago bağımsızları geri adım atıyor

Yeni kurulan ücretleri ödemeyi reddeden katılımcılar ve film yapımcıları bu yeni mevzuatla durdurulmadı. Hemen hemen bu güvenin dışında bağımsız şirketler oluştu. Chicago Film Borsası başkanı Max Lewis, projektörler için 10 dolarlık aylık lisans ücretine uymayacağını açıkladı.[7] Şikago merkezli bir bağımsızlar birleşimi olan MPPC'nin oluşumundan sonraki 48 saat içinde, MPPC'nin boğazına karşı koymak için Uluslararası Projelendirme ve Üretim Şirketi (IPPC) kuruldu. IPPC, genel müdürü John J. Murdoch başkanlığındadır. Western Vaudeville Yöneticileri Derneği, 6 Şubat 1909 tarihli sayısında firmanın 2 milyon dolarlık temelli oluşumunu önemli ölçüde açıkladı. Dünyayı Göster dergi.[8]

Bireyler bağımsız hareket ederek kendi geçim kaynaklarını riske attılar.[1] Tröstteki büyük şirketler, bu firmalardan herhangi birine patent haklarının ihlali nedeniyle dava açabilir.

Chicago film endüstrisinin patlaması

1900'ler

Essanay'ın kurucusu Brocho Billy Anderson tarafından üretilen bir western için bir reklam

Chicago, yenilikçi öncüler ve ilgilenen bir halkla sinema filmlerinde lider oldu. 1907'de Chicago, Amerika Birleşik Devletleri'ndeki diğer şehirlerden daha fazla kişi başına tiyatroya sahipti.[1] Nikelodeonlar veya beş sentlik tiyatrolar, Büyük Buhran'a kadar her yıl artan mekan sayısıyla son derece popüler hale geldi. Bu tiyatrolar halkın sinemaya olan susuzluğunu giderdi ve sağlam komşuluk ilişkileri yarattı.

Şikago film endüstrisinde devrim niteliğinde olan, kiralık evler veya film alışverişlerinin kurulmasıydı; 1907'de Chicago, The Stereopticon & Film Exchange, William Swanson & Company, Chicago Projecting Company ve JJ Murdoch tarafından Chicago merkezli bağımsız bir değişim olarak kurulan International Projecting and Producing Company gibi 15'ten fazla film değişim evine sahipti. Bu kiralık evler, katılımcıların filmleri satın almaktan daha düşük bir maliyetle ödünç almalarına izin verdi.[6] Bu hareket sinema izleyicilerinde devrim yarattı. Kullanıcıların geniş bir film yelpazesine erişimini sağladı. Ortalama bir izleyici artık küçük bir tüketici maliyeti karşılığında çeşitli film disiplinlerini deneyimleyebilir. Kiralık evler aynı zamanda sinemaların filmleri sık sık değiştirmesine ve film tüketicisinin ilgisini çekmesine olanak sağladı. Chicago, 1900'lerin başında pazarın% 80'inin kontrolü ile tüm Amerika Birleşik Devletleri'nin önde gelen film dağıtım pazarı haline geldi.[1]

Film prodüksiyonu da patlama yaşadı. Essanay Studios gibi prodüksiyon şirketleri ve Selig Polyscope Şirketi, film manzarasına hakim oldu. Bu iki firma yüzlerce kişiyi istihdam ediyor ve her yıl yüzlerce film yayınlıyordu. Film yapımcıları, ilkel kamera ekipmanıyla bol ışıklandırma ihtiyacı nedeniyle filmlerini dış mekanda çektiler. Setler bir seferde tüm şehir bloklarını kapladı. Bankaları Chicago Nehri sık sık Anderson markalı westernler için bir set olarak kullanıldı.[2] Sinema filminin ilk dönemlerinde sinema filmlerine farklı bir değer verildi. Modern filmler, üretim değerine büyük miktarda kaynak harcanmasıyla çok değerlidir. 1900'lerin başında, filmler haftada birden çok film yayınlayan bir stüdyo ile ürünler olarak görülüyordu.[4]

Chicago film endüstrisinin gerilemesi

1920'ler

Chicago film endüstrisi birçok nedenden dolayı düşüşle karşılaştı. Sektörün büyük oyuncularını korumak için kurulan Motion Picture Patents Company, aslında bağımsız girişimlerin doğuşunu teşvik etti.[1] Bu girişimler, Motion Picture Patents Company güveni altında birleşmiş şirketlere yapılan ödemeleri engellemeye çalıştı. Bağımsız firmalar, oyuncuya yaratıcı lisans verdi ve önemli ölçüde daha düşük bütçeye rağmen genellikle büyük firmalarla rekabet etti. Motion Picture Patents Company'nin patent ihlali nedeniyle açtığı davalardan kaçınmak için birçok bağımsız firma batıya, kelimenin tam anlamıyla büyük prodüksiyon şirketlerinin erişiminden uzaklaştı.[2]

Canlanma

1920'ler sunmak

1920'lerde Chicago'dan Hollywood'a geçişe rağmen, Chicago haritada kaldı. Prodüksiyon şehri terk etse de vatandaşlar, sinema filmlerine doymak bilmez bir iştahlarını sürdürdüler. Chicago, stüdyo döneminde (1919–1952) en büyük tiyatro zincirine sahipti.[1] Balaban ve Katz zinciri, bir zamanlar küçük bir batı yakası sergileyerek, işlerini şehir çapında bir fenomen haline getirdi. Balaban ve Katz sahip olunan film ve sahne sarayları gibi Chicago Tiyatrosu, Ford Sahne Sanatları Oryantal Tiyatro Merkezi, ve Balaban ve Katz Uptown Tiyatrosu.[1] Gibi yüksek profilli film şirketleri MGM, Columbia Resimleri, Warner Kardeşler, Cumhuriyet, Evrensel, RKO, ve Paramount Chicago'daki tüm ofisler.

Film prodüksiyonu, 1980'lerde yeniden Chicago'ya girdi. Illinois film yapımına harcanan parada lider olmak. 1980'lerden önemli filmler arasında Ferris Bueller'in izin günü, Paranın Rengi, Riskli iş, Dokunulmazlar, Uçaklar, Trenler ve Otomobiller, ve Harry sally ile tanıştığında.... Uzun metrajlı film yönetmenleri şehre geri döndü: Dan Aykroyd ve Belushi ailesi (Blues kardeşler, Dün gece hakkında, ve Blues Kardeşler 2000 ), John Hughes (On altı mum ve Kahvaltı Klübü ), ve Andrew Davis (Firari ve Zincirleme tepki ).[1]

Chicago, 2009 yılında bir Illinois faturasının kabul edilmesiyle yeni üretim patlamasını daha da teşvik etti. Bu fatura, Illinois eyaletindeki tüm üretim maliyetleri için% 30 vergi kredisi sağlıyor.[3] Bu yasayı 2009'da uygulamaya koyduğundan beri, birçok film yapımcısı yapım için Chicago'ya söz verdi. Çekim yeri olarak Chicago'nun bulunduğu son filmler şunları içerir: Transformers: Ayın Karanlık Yüzü, Bulaşma, ve Kaynak kodu. Yeni tasarının, 2009'da 70 milyon dolardan 2010'da 100 milyon dolara yükselen vergi geliriyle Chicago'ya fayda sağlaması bekleniyor.[3]

2011 yılında, kurucusu Nick Mirkopoulos Toronto'daki Cinespace Stüdyoları, başlatıldı Cinespace Chicago Film Stüdyoları Chicago yerlisi olan yeğeni Alex Pissios ile. İkili, Chicago'daki benzer bir üretim tesisinde işbirliği yapmayı seçti. 2011'de eski Ryerson Steel kompleksini satın aldılar ve North Lawndale mahallesindeki 60 dönümden fazla alan Cinespace Chicago Film oldu Stüdyolar Los Angeles dışındaki en büyük bağımsız film stüdyosu.

Cinespace, 35 ses sahnesi, düzinelerce üretim ofisi ve destek alanlarının yanı sıra ekipman, döküm hizmetleri, post prodüksiyon evleri, bir 3D animasyon şirketi, ayrıca kamera ve aydınlatma kiralama ve satışları sunan çok sayıda prodüksiyon kiracısına ev sahipliği yapıyor. Başlangıcından bu yana, Cinespace, filmle ilgili harcamalarda 3 milyar dolardan fazla gelir elde etti.

Cinespace Chicago Film Stüdyoları, "Ortabatının Hollywood'u" ve depresif bir mahalleyi canlandırarak ve 15.000'den fazla işin yaratılmasına katkıda bulunarak topluma ve bölgeye çok sayıda dijital medya istihdam ve eğitim fırsatı getirdi. Alex Pissios'un Cinespace Chicago'daki liderliği, şehre ve Illinois eyaletine milyarlarca dolarlık gelir sağlamada etkili oldu.[9]

Cinespace Chicago, filmler de dahil olmak üzere 40'tan fazla büyük prodüksiyon için bağlantı noktası olmuştur. Transformers, Iraksak, ve Batman v Superman: Adaletin Şafağı; Amazon, HBO ve Netflix'ten çeşitli yapımlar; ve TV şovları İmparatorluk ve Utanmazve yapımcı Dick Wolf’un "Chicago franchise'ı" Chicago Fire, Chicago Med, ve Chicago Polisi.

Ayrıca bakınız

  • Kategori: Essanay Stüdyoları filmleri

Referanslar

  1. ^ a b c d e f g h ben Lindstrom, J.A. (2005). "Film". Chicago Ansiklopedisi. Chicago. Alındı 18 Ekim 2019.
  2. ^ a b c d e f g h ben j k l Scheetz, George (1974). Chicago Film Endüstrisi: 1918'e Başlangıç. Tez, Illinois Üniversitesi Urbana-Champaign İngilizce Bölümü. Urbana.
  3. ^ a b c Murphy, Dan (13 Ekim 2010). "Illinois Vergi Kredisi, Chicago Film Endüstrisini Yeniden Haritaya Koydu". Medill Raporları Chicago. Chicago. Arşivlenen orijinal 16 Ekim 2010. Alındı 7 Kasım 2010.
  4. ^ a b c d Verdi Tony (1996). Chicago Hollywood iken. Burbank, California: Hollywood'un Tavan Arası.
  5. ^ a b Christopher, Rob (24 Temmuz 2007). "Chicago Film Grind: Geçmişi, Bugünü ve Geleceği". Chicagoist. Arşivlenen orijinal 8 Temmuz 2011. Alındı 7 Kasım 2010.
  6. ^ a b Dirks, Tim. "1920 Öncesi Film Tarihi". Chicago: AMC Film Sitesi. Alındı 7 Kasım 2010.
  7. ^ "Film Güvenine Savaş İlan Et: Beş Cent Tiyatro Adamı Direniş İçin Düzenleniyor". Chicago Daily Tribune. 16 Ocak 1909. s. 2.
  8. ^ "Hareketli Film Savaşı İlan Edildi: J. J. Murdock Tarafından Mücadele İçin Düzenlenen Bağımsızlar" Film Trust."". Chicago Daily Tribune. 5 Şubat 1909. s. 3.
  9. ^ Petrella, Dan. "Eyalet, 'Chicago Fire'ı ve diğer prodüksiyonları Illinois'de tutmak için film vergisi kredilerini genişletir; Vali J.B. Pritzker, South Works film stüdyosu planını da destekleyebileceğini söylüyor". chicagotribune.com. Alındı 2020-07-17.

daha fazla okuma

  • Corcoran, Michael ve Arnie Bernstein. Michigan Gölü'nde Hollywood: Chicago'nun 100+ Yılı ve Filmler, İkinci Baskı. Chicago: Chicago Review Press, 2013. ISBN  978-1613745755

Dış bağlantılar