Sırdaş - Confidant

İle karıştırılmaması gereken kendinden emin.
2000 türkü için bkz. Confidant (şarkı).

sırdaş (/ˈkɒnfɪdænt/ veya /ˌkɒnfɪˈdɑːnt/; kadınsı: sırdaş, aynı telaffuz) bir karakterdir hikaye kime Baş kahraman güvenir ve güvenir. Sırdaşlar, diğer ana karakterler, konumlarından dolayı güvene hükmeden karakterler olabilir. doktorlar veya diğer otorite figürleri veya anlatıda ayrı bir rolü olmayan anonim sırdaşlar.[1]

Rol

Sırdaş, hikayede genellikle bir arkadaş veya otorite figürü olan bir tür ikincil karakterdir.[1] rolü kahramanın sırlarını dinlemek, karakterlerini incelemek ve eylemleri konusunda onlara tavsiyelerde bulunmaktır. Sadece kahramanın pasif bir dinleyicisi olarak hareket etmek yerine monologlar Sırdaşın kendisi hikayeyi ilerletmek için hareket edebilir veya izleyicinin tepkilerini yönlendirip temsil edebilir.[2]

Tarih

Sırdaşın varlığı Batı edebiyatı geriye izlenebilir Yunan draması ve işi Euripides.[3] Agamemnon'un karakterleri Hecuba ve Pylades in Orestes sırdaş olarak hizmet eder, karakterlerinin kahramanları ve açıklayıcıları için hem danışman olarak hareket eder.[4] Sırdaşın rolü 17. yüzyıl Fransız dramasında özel bir öneme sahipti, ancak oyunlarda öne çıkmaya başladı. Jean Racine ve Pierre Corneille. Racine ve Corneille'de sırdaş daha karmaşık ve kısmi bir karakter haline geldi[5]- olmasına rağmen abbé d'Aubignac Corneille'in sırdaşı kullanımının "lütufsuz" olduğundan şikayet etti.[6] Shakespeare bilim adamı Francis Schoff, Hamlet, Horatio "sadece olayların muhabiri ve kahramanın denetçisi olarak" ırkçı sırdandan bile daha fazla hizmet ediyor ".[7]

Tercümanlar, örneğin Georg Lukács modern literatürde sırdaşı rolünün azaldığını belirterek, "yeni dramanın kahramanlarının kendilerini bulduğu izole durumlarda sırdaşın (e) önemli yokluğuna" ve güven ilişkisinin tutulmasına işaret etmişlerdir. karakteristik olarak modern bir yerinden edilme ve yokluk duygusuyla bir kahraman ve bir sırdaş arasında var olan.[8]

Referanslar

  1. ^ a b Lawton 1943, s. 19.
  2. ^ Patrice 1998, s. 74–75.
  3. ^ Worth-Stylianou 1999, s. 2.
  4. ^ Lawton 1943, s. 20.
  5. ^ Lawton 1943, s. 25.
  6. ^ Worth-Stylianou 1992, s. 229.
  7. ^ Schoff 1956, s. 53.
  8. ^ Kennedy 1983, s. 67.

Kaynaklar

  • Kennedy, Andrew K. (1983). Dramatik Diyalog: Kişisel Karşılaşmanın Duologu. Cambridge: Cambridge University Press.CS1 bakimi: ref = harv (bağlantı)
  • Lawton, H.W. (1943). "Klasik Fransız Trajedisinde ve öncesinde Sırdaş". Modern Dil İncelemesi. 38 (1): 18–31. doi:10.2307/3717370. JSTOR  3717370.CS1 bakimi: ref = harv (bağlantı)
  • Patrice, Pavis (1998). "Sırdaş". Tiyatro Sözlüğü: Terimler, Kavramlar ve Analiz. Toronto, Buffalo ve Londra: Toronto Üniversitesi Yayınları.CS1 bakimi: ref = harv (bağlantı)
  • Scherer, Jacques (2014). La dramaturgie klasiği (2. baskı). Paris: Armand Colin.CS1 bakimi: ref = harv (bağlantı)
  • Schoff, Francis G. (1956). "Horatio: Bir Shakespearian Sırdaş". Shakespeare Üç Aylık Bülteni. 7 (1): 53–57. doi:10.2307/2866115. JSTOR  2866115.CS1 bakimi: ref = harv (bağlantı)
  • Worth-Stylianou, Valérie (1992). "La querelle du confident et la structure dramaturgique des premières pièces de Racine". Littératures Klasikleri (Fransızcada). 16: 229–46. doi:10.3406 / licla.1992.947.CS1 bakimi: ref = harv (bağlantı)
  • Değer-Stylianou, Valérie (1999). Gizli Stratejiler: Fransız Trajik Dramasında Kendine Güvenmenin Gelişen Rolü (1635-1677). Cenevre: Librairie Droz.CS1 bakimi: ref = harv (bağlantı)