Eulalie Spence - Eulalie Spence

Eulalie Spence
Doğum(1894-06-11)11 Haziran 1894
Nevis, Britanya Batı Hint Adaları
Öldü7 Mart 1981(1981-03-07) (86 yaş)
Gettysburg, Pensilvanya
MilliyetAmerikan, Batı Hint
MeslekOyun yazarı, öğretmen

Eulalie Spence (11 Haziran 1894[1] - 7 Mart 1981) siyah bir yazar, öğretmen, yönetmen, oyuncu ve oyun yazarıydı. Britanya Batı Hint Adaları. O etkili bir üyesiydi Harlem renösansı, en az beşi yayımlanmış on dört oyun yazıyor.[1] Kendini eğlence ve eğlence amaçlı oyunlar yapan bir "halk oyun yazarı" olarak tanımlayan Spence,[2] 1950'lerden önce en deneyimli kadın oyun yazarlarından biri olarak kabul edildi.[2] ve Harlem Rönesans döneminin diğer siyah oyun yazarlarından daha fazla beğeni toplayarak çeşitli yarışmalar kazandı.[3] Birkaç oyun sundu AĞ. Du Bois 1926'dan 1928'e kadar üyesi olduğu Krigwa Oyuncuları.[2] Spence aynı zamanda tiyatro yapımcısının da mentoruydu Joseph Papp, kurucusu Halk Tiyatrosu ve şu anda bilinen eşlik eden festival Parkta Shakespeare.[4]

Erken dönem

Spence adasında doğdu Nevis içinde Britanya Batı Hint Adaları 11 Haziran 1894'te Robert ve Eno Lake Spence'a,[5] yedi kızın en büyüğü. Biçimlendirici yıllarını babasının şeker ekimi.[6] Plantasyon bir tarafından tahrip edildi kasırga,[6] ve o taşındı New York City 1902'de ailesiyle birlikte yaşıyor Harlem sonunda yerleşmeden önce Brooklyn.[1][7] Yeğeni Patricia Hart, Spence'i "ilkel, düzgün, konuşma ve kılıkta aşırı doğru, evet - ama nazik, cömert ve sevgi dolu ve yedi kızdan oluşan bir ailenin bel kemiği" olarak tanımladı.[2][6] Babasının düzenli bir iş bulmada güçlük çekmesi nedeniyle, Spence ve ailesi yetersiz koşullarda yaşadı, küçük bir apartman dairesinde kalabalıktı. Brooklyn. Yoksulluk, annelerini çalıştığı okulda atılan üniforma kumaşından kıyafet yapmaya zorladı ve babaları "memleketlerine dönme hayalinden vazgeçince" büyük bir kayıp duygusu vardı.[3] Dahası, oldukça farkındaydı ki Batı Hintliler yerli siyah nüfus tarafından hoş karşılanmadı. Zor şartlarına rağmen, Spence'in özellikle annesinden birçok olumlu etkisi oldu. Spence'in annesi ona sık sık çocukken kitap okur ve sergilediği güçlü, bağımsız doğası, hem kendi hayatında hem de oyunlarında yarattığı kadın karakterlerde Spence için bir model görevi görür.[6]

Eğitim

Spence, yoksul çocukluğunun üstesinden geldi ve olağanüstü bir eğitim almayı başardı. O mezun oldu Wadleigh Lisesi ve New York Öğretmenler için Eğitim Okulu. 1924'te o bir öğrenciydi Ulusal Etiyopya Sanat Tiyatrosu Okulu Siyah aktörlerin eğitimi ve istihdamına adanmış.[8] Spence B.A. aldı. 1937'de New York Üniversitesi ve 1939'da yaptığı konuşmada bir M.A. Öğretmen Koleji, Columbia Üniversitesi nerede okudu Hatcher Hughes. Spence, 1918'de New York devlet okulu sisteminde, otuz yıldan fazla (1927-1958) Doğu Bölge Lisesi Brooklyn'de öğrettiği konuşma, İngilizce ve dramatik.[2][9] O sıradaki öğrencilerinden biri Joseph Papp 1954'te The Public Theatre'ı kuran oyun yazarı ve yapımcı.[10]

Yazma kariyeri

W. E. B. Du Bois, kurucusu ve editörü Kriz, aylık dergi N.A.A.C.P., Black Drama'nın bir Black tiyatrosu için Blacks tarafından sıfırdan inşa edilmesi gerektiğini tahmin etti. 1926'da kurdu Krigwa (Yazarlar ve Sanatçılar Krizi Birliği), başlangıçta Crigwa olarak bilinir.[2] Krigwa, bir oyun yazarı yarışmasını içeren ve bir tiyatro kumpanyasını teşvik eden yıllık bir edebiyat yarışmasına sponsor oldu. Krigwa Oyuncuları 135. St. şubesinde prova ve performans sergileyen New York Halk Kütüphanesi.[11] Başlangıçta "Edebiyat ve Sanatta Amy Spingarn Ödülleri" başlıklı yarışma,[12] 1925 ve 1926'da düzenlendi ve eşi Amy Spingarn tarafından finanse edildi. Joel Elias Spingarn N.A.A.C.P.'nin saymanıydı. ve daha sonra başkan olarak görev yaptı. Bayan Spingarn, ödül kazananlara 1200,00 $ 'dan fazla katkıda bulundu.[13][14] Spence, 1926 Krigwa oyun yazarı yarışmasını kendisi için ikinci sırada tamamladı. tek perdelik oyun Yabancı Posta.[2] Ayrıca ikincilik ödülü kazandı Onatarafından düzenlenen bir yarışmaya giren Fırsat,[7] tarafından yayınlanan bir dergi Charles S. Johnson.[15]1927'de, Aptalın Errand, sanatçı tarafından tasarlanan setlerle Aaron Douglas[16] Beşinci Yıllık Uluslararası Küçük Tiyatro Turnuvası'nda yarıştı, finalistlerin bir yarışta yarışmasından bu yana Siyahlar için bir ilk. Broadway tiyatrosu.[17][18] Krigwa Oyuncuları dört $ 200.00 ödülden birini kazandılar ve oyun tarafından yayınlandı Samuel Fransızca.[11][19] Undertow 1927'de üçüncü sırayı paylaştı Kriz yarışma.[20] Spence'in oyunu Önsezi, 1927'de ikinci oldu Fırsat yarışma sırasında Başlayan üçüncü oldu ve dahil edildi Negro Life Oyunlarıtarafından yazılmış erken bir Afrika-Amerikan tiyatrosu koleksiyonu Alain Locke ve Montgomery Gregory.[20][21]

Spence'in oyunu Ona Krigwa Players'ın ikinci sezonunu açtı ve kız kardeşleri Olga ve Doralene Spence, Krigwa Players'ın yapımlarında rol aldı ve her ikisi de oyunculuk performanslarından ötürü övgü aldı. Doralene Spence yerine geçti Rose McClendon başrol olarak İbrahim'in Kucağında -de Cherry Lane Tiyatrosu 1927'de.[7][22][23] Eleştirmen William E. Clarke, New York Çağı'nda şunları yazdı:Ona... faturanın açık ara en iyisiydi. Bir hayalet hikayesiydi ve öyle bir ustalıkla yazılmıştı ki, üç perdeli trajedi tarafından yazılmış olabilir Eugene [O’Neill]. "[22][24] Spence'in başka bir oyunu, Kırk Olmak Üzerine, yayımlanmadı, ancak en az iki kez kamuoyuna sunuldu, 15 Ekim 1924'te Ulusal Etiyopya Sanat Tiyatrosu,[8][25] ve bir sunum Newark, New Jersey Banka Sokak Oyuncuları tarafından, ilk Küçük Negro Tiyatrosu içinde New Jersey, 6 Mayıs 1927.[26] Spence ayrıca iki oyun yönetti, Kahvaltıdan önce tarafından Eugene O'Neill ve İspanya'daki Ortak Sahipler tarafından Alice Brown Kısa ömürlü bir tiyatro grubu olan Dunbar Bahçe Oyuncuları adına onuruna Paul Laurence Dunbar.[16]

W.E.B. ile anlaşmazlık DuBois ve Krigwa Oyuncularının sonu

Eulalie Spence'in oyunları, Krigwa Oyuncularının hem Siyah hem de beyaz eleştirmenler arasında isim yapmasına yardımcı oldu.[22] ancak Spence ve Du Bois, sanatsal ya da politik olarak aynı fikirde değildi. Du Bois, tiyatronun bir araç olarak kullanılması gerektiğini düşündü. propaganda Amerikanın davasını ilerletmek Zenci. Öte yandan Spence, Batı Hint Adaları'ndan geldiğinin her zaman şiddetle farkındaydı ve tiyatroya farklı bir bakış açısı getirdi. Tiyatronun insanların eğlendirilebileceği ve toplumun sorunlarıyla karşı karşıya gelmeyeceği bir yer olduğunu düşünüyordu. 1928 tarihli bir denemede Fırsat "Beyaz adam soğuk ve bu konuya tepkisizdir ve zenci kendisi bu konuda incinir ve aşağılanır. Eski yangınları ve nefretleri yeniden alevlendirmek için değil eğlence için tiyatroya gidiyoruz."[7][27] Du Bois, Spence'ın politik temalı bir drama yazması için birkaç kez denedi ama o reddetti.[2] Spence "oyunların siyasi bir gündeme değil dramatik biçimin kurallarına uymasında ısrar etti."[28] Du Bois, 1927 Little Theatre Turnuvası'ndan 200,00 dolarlık ödül parasını aldı ve bunu prodüksiyon masraflarını karşılamak için kullandı ve ne oyunculara ne de Spence'e ödeme yaptı. Sonuç olarak Krigwa Oyuncuları dağıldı.[9][29]

Kırbaçlanan

Spence'in tek üç perdelik oyunu sonuncusuydu. Kırbaçlanantarafından yazılmış bir romandan uyarlanmıştır. Roy Flannagan.[30][31] Hikaye, kasabaya gelişi yerel halk arasında bir skandala neden olan rastgele bir beyaz kadın hakkındadır. Tarafından saldırıya uğradı Ku Klux Klan onu korkutmak için. Bunun yerine Klan'ı çerçeveler ve bir film kariyerine başlamak için medyanın dikkatini kullanır. Klan'ı altüst eden beyaz bir kadının hikayesi, Harlem Rönesansı'ndaki bir Afrikalı-Amerikalı kadın yazar için benzersizdi, çünkü o dönemin siyah kadınları çoğunlukla siyah halk yaşamı hakkında yazıyordu. Spence, yayın haklarını güvence altına almak için beyaz yazara yaklaştığında ırksal engelleri aştı ve beyaz bir ajan kiralayarak, Audrey Wood ayrıca temsil eden Tennessee Williams. Spence oyuncu kadrosu Queenie Smith, İmparatoriçe Tiyatrosu'nda açılması planlanan oyunun başrolünde 1920'lerde popüler bir Broadway oyuncusu. Danbury, Connecticut 1933'te.[32] Prodüksiyon açılmadan dört gün önce açıklama yapılmadan iptal edildi ve cesareti kırılmış Spence isteğe bağlı senaryo -e Paramount Resimleri 5000,00 $ için.[9][30] Oyunu hiçbir zaman sahneye çıkmamış olsa da, Afrikalı-Amerikalı bir yazarın ticari tiyatroya girme konusundaki ilk girişimlerinden birini temsil ettiği için önemli olmaya devam ediyor.[3] Bazı kaynaklara göre senaryosu hiçbir zaman filme dönüştürülmedi.[1][9] ama 1973 röportajında[30] Spence, senaryosunun şu şekilde çekildiğini açıkladı: Aşk için hazır başrol oynadığı bir 1934 filmi Ida Lupino ve Richard Arlen ve yönetmen Marion Gering.[33][34] Tutarsızlık büyük olasılıkla listede yer almamış olmasından kaynaklanmaktadır. film kredisi.[30][35]

Yazma stili

Eulalie Spence, ailesinin siyah göçmenler olarak yaşadığı mücadelelerin hatıralarından ırk ve cinsiyete karşı bir duyarlılık geliştirdi.[3] Spence'in oyunları çoğunlukla komedilerdi, ancak üç dramatik eser yazmıştı: Ona, Undertow, ve La Davina Pastora. Spence, siyah tiyatronun propaganda veya "ırk oyunları" için kullanılması gerektiğine dair Du Bois'in siyah tiyatronun inancından kaçınarak, Afrikalı-Amerikalıların günlük yaşamlarına, özellikle ev hayatına odaklanma eğiliminde olan "halk oyunları" yazdı.[2] Oyunlarında genellikle Aşk üçgeni kadın karakterlerin güçlü kişiliklerine zıt olan zayıf erkek karakterlerle. Spence, bu zıtlığın muhtemelen, tüm kararları karısına bırakan sessiz, yumuşak konuşan bir babayla evdeki deneyimlerinden kaynaklandığını söylese de, erkek ve kadın karakterleri arasındaki farklar kasıtsızdı.[2]

1924 tarihli bir incelemede, yazar George S. Schuyler Spence'in oyununu eleştirdi Kırk Olmak Üzerine izleyiciyle bağlantı kuramaması ve "Zenci hayatına sadık olmayan" karakterlere sahip olduğu için.[25] İnceleme Kırk Olmak Üzerine çoğunlukla olumsuzdu, ancak Spence'in 1927'de oynayacağı dramatik derinliğe işaret ediyordu. Undertow kalıcı eserlerinden biri ve Harlem Rönesans döneminden günümüzde başarıyla üretilebilen birkaç oyunundan biri.[25] Undertow yıllar sonra Harlem'e dönen bir kadın hakkında Güney sevdiği adamı karısından geri almak için.[8] Adamın koyu tenli karısı eski sevgilisinin açık tenine takıntılı olduğundan ve sonunda yeniden birleşme girişimlerini ortadan kaldırdığı için, ırksal imaların ipucu da senaryoda mevcuttur. Spence, karakterlerin etnik kökenini kullanır. Undertow bir parçası olarak arsa geliştirme ırkçı propaganda yerine.[7] Spence tiyatroyla ilgili olarak Du Bois'in siyasi görüşlerine katılmıyordu, ancak oyunları tamamen apolitik değil. Sık sık aşağıdaki gibi konuları ele aldı ırkçılık, aldatma ve kadınların rolleri komedi bir aracı olarak, çünkü bunun başka yollar sağladığını düşünüyordu. hiciv, Afrikalı-Amerikalı deneyimine farkındalık getirmek için.[3][28] Karakterleri "inkar edilemez derecede siyah" iken, Spence oyunlarında evrensel temalar lehine ırkçı temalardan kaçındı.[2]

Siyah lehçe kullanımı

Spence bir öğrenciydi Alain Locke siyah tiyatronun "izleyicilerini Afrika kökenlerini takdir etmeye ikna etmesi gerektiğine" inanan.[25] 1920'lerin ortalarında, Afrikalı-Amerikalıların sahnede nasıl temsil edilmesi gerektiğine dair anlaşmazlıkların olduğu bir dönemde, Siyah lehçe oyunlarında. 1929'da, sorduğunda Willis Richardson lehçesiz bir oyun sunmak için, "gerçekten çok üzgün olduğunu, elimde aklınızdaki kitaba uygun bir oyunum olmadığını" söyledi.[3] Bu cevap, lehçe kullanımının, hakkında yazdığı karakterleri doğru bir şekilde tasvir etmek için ne kadar önemli olduğunu hissettiğinin bir örneğidir, çoğu fakirdir ve şehir ortamlarında yaşamaktadır. fuhuş ve kumar. Spence'in sahnede siyah lehçeyi kullanması, "cesur ve tehlikeli bir seçim" olarak kabul edildi, aslında siyah kadınların ırk ve cinsiyet kimliğini koruma mücadelesini dramatize ederek "ırk bilincinin altını çizdi". Adrienne Macki Braconi'ye göre, "Spence'in çalışması, dilsel kalıpların sahnedeki etnisiteyi nasıl doğruladığını ve bunun performansta ne ifade ettiğini hesaba katarak, siyah dramda sahnede lehçenin varlığını incelemek için bir paradigma görevi görüyor."[3]

Eski

Eulalie Spence, Harlem Rönesansı'nın yükselen genç oyun yazarlarından biri olarak kabul edildi.[9][24][36] büyük bir mali başarıya sahip olmamasına rağmen. AĞ. Du Bois Spence'e Ulusal Küçük Tiyatro Turnuvasında oynadığı oyun tarafından kazanılan ödül parasından pay vermeyi reddetmesi, sonunda Krigwa Oyuncularının sona ermesine yol açtı.[29] Senaryosu için aldığı 5000,00 dolarlık ödeme Kırbaçlanan yazar olarak aldığı tek tazminattı.[9] Hiç evlenmeyen Spence,[36] sonra kamusal yaşamdan çekildi Kırbaçlanan ve lise öğretmeni olarak yaptığı işe odaklandı,[37] Columbia Üniversitesi'nin Laboratuvar Oyuncuları için yazmaya ve oyunculuk yapmaya devam ederken.[3]

Joe Papp üzerindeki etkisi

Spence, öğrencilerini sosyal normları tartışmaya davet eden ilerici bir düşünürdü. Ağırlıklı olarak beyaz bir sınıfta ders vererek, öğrencilerini çalıştıkları literatürde ırk ve cinsiyet hakkında düşünmeye teşvik etti, bu 1960'lardan önce duyulmamış bir şeydi.[3] Tiyatro yapımcısı Joe Papp Eulalie Spence'i "hayatındaki en etkili güç" olarak adlandırdı. Tek siyah öğretmen olduğu Eastern District Lisesi'nde sınıfında öğrenci olduktan elli yıl sonra bile saygılı terimlerle konuşmaya devam etti.[36] Papp, Spence'i "dilini ovuşturarak" Brooklyn aksanı[7] ve ona dilbilgisi ve doğru telaffuz öğreterek onun "yaramaz konuşmasını" ortadan kaldırmak. Oyuncuları sınıfa getirdi ve öğrencilerine okumaları için şiir ve oyunlar verdi. Papp, Spence'in "benimle ilgilendiğini söyledi. Kendimi iyi hissetmemi sağladı. Beni kanatlarının altına aldı. Ve ilginç bulduğum bir alanla ilgilendi: dil." Papp, Spence'in hayatı ve kariyeri üzerindeki etkisini hiçbir zaman unutmadı, ancak oyun yazarı olarak hayatından habersizdi, ancak yıllar sonra bir Harlem müzesi sergisinde tiyatro çalışmalarını öğreniyordu.[36]

Çalışmasının yeniden değerlendirilmesi

Çağdaş akademisyenler, Spence'in oyunlarını dahil ettikleri için reddetme eğilimindeydiler. Siyah lehçe ve tiyatro kariyerini sürdüremediği için.[3] Spence aslında tiyatro tarihi özellikle sanat tiyatrosu hareketi ve Afro-Amerikan tiyatro tarihi ile ilgili olarak.[3] 1920'lerin ortalarında, ırk dramasında lehçelere ilişkin tutumlarda büyük bir değişimden sorumluydu.[3] Birçok modern eleştirmen, Spence'a büyük saygı duyuyor. Elizabeth Brown-Guillory, Spence'in "başlatıcı" olarak anılabileceğini kim söyledi? feminizm siyah kadınların oyunlarında "ve James Hatch ve Ted Shine, Spence'in" ırksal olmayan entrikalara siyah karakterler "yazan ilk kişilerden biri olduğunu belirtti.[6] Hatch and Shine, Spence'ı Harlem Rönesansı'nın en iyi zanaatkâr kadınlarından biri ve muhtemelen dramatik yapıdaki derslere resmen katılan o dönemin tek oyun yazarı olarak adlandırdı. "[7]

Oyunlarının modern performansları

Spence, gününün meslektaşları tarafından gölgede bırakıldı. Langston Hughes, Zora Neale Hurston, ve James Weldon Johnson son yıllarda akademisyenler onun çalışmalarını, daha az bilinen diğer Afrikalı-Amerikalı kadın yazarlarla birlikte yeniden değerlendirdiler. Mayıs Miller ve Pauline Elizabeth Hopkins. Eulalie Spence'in oyunu Sıcak Şeyler, Harlem hakkında bir hikaye sokak dolandırıcıları, Şubat ve Mart 2007'de The American Century Theatre of Arlington, Virginia (TACT) parçası olarak Etki Altında Drama1920'lerde kadınlar tarafından yazılan tek perdelik oyunlardan oluşan bir koleksiyon. Yapım, Steve Mazzola tarafından tasarlandı ve yönetildi. Spence'in çalışmalarına dahil olan oyunlar Sophie Treadwell, Gertrude Stein, Dorothy Parker, Susan Glaspell ve Rita Wellman.[28][38][39][40] Xoregos Performing Company, Harlem Hatırlandı program 14 Şubat 2015 tarihinde Spence'in oyununun performansıyla Önsezi. Prodüksiyon Shela Xoregos tarafından yönetildi ve 14-28 Şubat 2015 tarihlerinde dokuz gösteri yaptı. New York City, Yonkers ve Newburgh, New York eyaletinde.[41][42] Onun oyunu Başlayan Xoregos Performing Company programında prömiyeri yapıldı Harlem Nehri Şarkıları New York City's Dream Up Festival, 30 Ağustos - 6 Eylül 2015.[43] Harlem Nehri Şarkıları ayrıca açtı Langston Hughes Festivali Queens, New York 13 Şubat 2016.

Ölüm

Eulalie Spence öldü Gettysburg, Pensilvanya, 7 Mart 1981'de 86 yaşında.[37] Yeğeni Patricia Hart'ın evinde yaşıyordu ve Warner Hastanesinde öldü. Hart ara sıra teyzesini sorgulayan yazarlarla yazışarak fotoğraflar ve ek biyografik bilgiler verdi.[2] Spence's ölüm yazısı bir oyun yazarı olarak kariyerinden bahsetmedi, sadece emekli bir öğretmen olduğunu söyledi.

Annie M Warner Hastanesi ve Hemşireler Evi, Gettysburg Pa. Eulalie Spence öldüğü sırada bu hastanedeydi.

[5]

Yazılı eserler

Oynar

  • Başlayan (1923)
  • Kırk Olmak Üzerine (Bu oyun hiçbir zaman yayınlanmadı, ancak ilk olarak 15 Ekim 1924'te Lafayette Tiyatrosu içinde Harlem. Komut dosyasının mevcut kopyası bulunamadı.)[25]
  • Yabancı Posta (1926)
  • Aptalın Errand (1927)
  • Ona (1927)
  • Sıcak Şeyler (1927)
  • Önsezi (1927)
  • Undertow (1927)
  • Bölüm (1928)
  • La Divina Pastora (1929)
  • Kırbaçlanan (1934)

Denemeler

  • "Negro Dramatist ve Sanatçıya İlişkin Bir Negro Drama Eleştirisi." Fırsat, 28 Haziran 1928.[2][7][44]
  • "Harlem'deki Zenci Sanat Oyuncuları." Fırsat, Aralık, 1928.[44]

Ayrıca bakınız

Referanslar

  1. ^ a b c d "Eulalie Spence belgeleri, 1926-1991." Schomburg Siyah Kültür Araştırma Merkezi, New York Halk Kütüphanesi. Erişim tarihi: 22 Ekim 2012. (web sitesinde iki farklı doğum tarihi listelenmektedir - 1884 ve 1894. Bu makale için 1894 tarihi kullanılmıştır.)
  2. ^ a b c d e f g h ben j k l m Perkins, Kathy A. Siyah Kadın Oyun Yazarları: 1950 Öncesi Oyunların Bir Antolojisi. Bloomington, IN: Indiana University Press, 1990. ISBN  0253113660. Google Kitapları. Erişim tarihi: October 27, 2012.
  3. ^ a b c d e f g h ben j k l Braconi, Adrienne Macki. "Talking B (l) ack": Eulalie Spence Oyunlarında Cinsiyet ve Irk İnşası. Tiyatro Tarihi Çalışmaları 2007. Ed. Rhona Justice-Malloy. Tuscaloosa, AL: Alabama Üniversitesi Yayınları, 2007. ISBN  0817354409. 86-109. Google Kitapları. Erişim tarihi: July 28, 2013.
  4. ^ Zara, Christopher. "Anne Hathaway, Meryl Streep Public Theatre Reboot için Pitch." Uluslararası İş Saatleri, 5 Ekim 2012. Erişim tarihi: Ekim 24, 2012.
  5. ^ a b "Eulalie Spence ölüm ilanı." Gettysburg {Pennsylvania} Times, 9 Mart 1981, s. 6. www.newspaperarchive.com. Erişim tarihi: May 11, 2013.
  6. ^ a b c d e Shafer, Yvonne. "Eulalie Spence." Afrikalı Amerikalı Dramatistler: A'dan Z'ye Bir Rehber. Nelson, Emmanuel Sampath (Ed.) Westport, CT: Greenwood Press, 2004. ISBN  0313322333. 429-434. Google Kitapları. Erişim tarihi: Ekim 25, 2012.
  7. ^ a b c d e f g h Hatch, James V. ve Ted Shine. Black Theatre USA Revised and Expanded Edition, Cilt. 1: Afrikalı Amerikalıların oyunları, Erken Dönem 1847 - 1938. New York: Özgür basın, 1996. ISBN  068482308X. Google Kitapları. Erişim tarihi: Kasım 6, 2012.
  8. ^ a b c Wintz, Cary D. ve Paul Finkelman, editörler. Harlem Rönesansı Ansiklopedisi: K-Y. New York: Routledge, 2004. ISBN  1579584586. Google Kitapları. Erişim tarihi: August 14, 2013.
  9. ^ a b c d e f "Spence, Eulalie." Dosyadaki Gerçekler. Erişim tarihi: July 22, 2013.
  10. ^ "Halk Tiyatrosu Tarihi." Arşivlendi 2012-11-06 tarihinde Wayback Makinesi www.publictheater.org. Erişim tarihi: Kasım 5, 2012.
  11. ^ a b Scott, Freda L. "Black Drama and the Harlem Renaissance." Tiyatro Dergisi 37 (1985): 426-439.
  12. ^ "Edebiyat ve Sanatta Amy Spingarn Ödülleri." Crisis Magazine, Kasım, 1924. Google Kitapları. Erişim tarihi: Şubat 18, 2013
  13. ^ "Bayan Spingarn NAACP Yönetim Kuruluna atandı." Afro-Amerikan, 30 Eylül 1939. Google Haber Arşivleri. Erişim tarihi: Şubat 18, 2013.
  14. ^ Schaefer, Adam. Harlem Rönesansı. Chicago: Heinemann Kütüphanesi, 2003. ISBN  1403438587. Google Kitapları. Erişim tarihi: Şubat 18, 2013.
  15. ^ "Charles S. Johnson." Tennessee Tarih ve Kültür Ansiklopedisi. Erişim tarihi: Kasım 6, 2012.
  16. ^ a b Kahverengi, Lois. Harlem Edebiyat Rönesansı Ansiklopedisi. New York: Dosyadaki Gerçekler, 2006. ISBN  081604967X. Google Kitapları. Erişim tarihi: July 2, 2013.
  17. ^ Aptalın Errand, Frolic Theatre, 2 Mayıs 1927. İnternet Broadway Veritabanı. Erişim tarihi: July 1, 2013.
  18. ^ Aptalın Errand, Frolic Theatre, 2 Mayıs 1927. playbillvault.com. Erişim tarihi: July 1, 2013.
  19. ^ Kemble, Jean. "Eulalie Spence (oyun yazarı), 1894-1981." Harlem Rönesansı: İngiliz Kütüphanesi'ndeki Malzemeler İçin Bir Kılavuz. Londra: Eccles Amerikan Araştırmaları Merkezi, 1997. ISBN  0712344144. İngiliz Kütüphanesi. Erişim tarihi: May 28, 2014.
  20. ^ a b Peterson, Bernard L., Jr. İlk Siyah Amerikalı Oyun Yazarları ve Dramatik Yazarlar. New York: Greenwood Press, 1990. ISBN  0313266212. Google Kitapları. Erişim tarihi: June 30, 2013.
  21. ^ Ovington, Mary White. "20 Oyunluk Kitap." Afro-Amerikan, 3 Aralık 1927. Google Haber Arşivleri. Erişim tarihi: June 29, 2013
  22. ^ a b c Walker, Ethel Pitts. "Krigwa, Siyahlar için ve Siyahlar hakkında bir Tiyatro." Tiyatro Dergisi 40 (1988): 347-356
  23. ^ Allen, Cleveland G. "Krigwa Oyuncuları Üç Oyuncu Verir." (makale Olga ve "Doralyne" Spence'i Eulalie Spence'in iki oyununda oyuncu olarak listeliyor.) Afro-Amerikan, 29 Ocak 1927. Google Haberler Arşivi. Erişim tarihi: Şubat 18, 2013.
  24. ^ a b Clarke, Williame E. "Krigwa, 2. Sezon Açıldığında Kayda Değer Bir İlerleme Gösterdi." New York Çağı, 1927-1928. fultonhistory.com. Erişim tarihi: Ağustos 5, 2013.
  25. ^ a b c d e Miller, Henry D. Siyah Tiyatrosu Kuramlaştırmak: Eleştirel Yazılarda Protestoya Karşı Sanat, 1898-1965. Jefferson, NC: McFarland & Company. ISBN  0786460148. Google Kitapları. Erişim tarihi: Şubat 17, 2013.
  26. ^ "Newark Küçük Tiyatroya Başlıyor." Afro-Amerikan, 7 Mayıs 1927.] Google Haberler Arşivi. Erişim tarihi: Şubat 17, 2013.
  27. ^ Tepe, Errol ve James Vernon Hatch. Afro-Amerikan Tiyatrosu Tarihi. New York: Cambridge University Press, 2003. ISBN  052162472X.
  28. ^ a b c Beyaz, Andrew. "Etkinin Altındaki Drama: İzleyici Rehberi." Şubat, 2007. Ed. Jack Marshall. 18-19.
  29. ^ a b "Krigwa Oyuncuları." Dosyadaki Gerçekler. Erişim tarihi: July 22, 2013
  30. ^ a b c d Braconi, Adrienne Macki. "Eulalie Spence." Afro-Amerikan Tiyatrosu'nun Cambridge Companion'u. Ed. Harvey Young. Cambridge: Cambridge University Press, 2013. ISBN  1107017122. 117-134. Google Kitapları. Erişim tarihi: July 17, 2013.
  31. ^ Leno Brian. Roy Flannagan. Arşivlendi 2013-01-21 de Wayback Makinesi REH: İki Silahlı Raconteur, 13 Ağustos 2010. Erişim tarihi: Temmuz 18, 2013.
  32. ^ Bonan, Dave. "Connecticut, Danbury'deki Heirloom Sanat Tiyatrosu." www.cinematreasures.org. Erişim tarihi: August 12, 2013.
  33. ^ Donati, William. Ida Lupino: Bir Biyografi. Lexington, KY: Kentucky Üniversitesi Yayınları, 1996. ISBN  0813143527. Google Kitapları. Erişim tarihi: July 22, 2013.
  34. ^ "Ida Lupino: 1918 - 1995." Arabella & Co. Erişim tarihi: July 24, 2013.
  35. ^ "Aşka Hazır" (1934). www.imdb.com. Erişim tarihi: July 17, 2013
  36. ^ a b c d Epstein, Helen. Joe Papp: Bir Amerikan Hayatı. New York: Da Capo, 1996. ISBN  0306806762. Google Kitapları. Erişim tarihi: July 22, 2013.
  37. ^ a b Parascandola, Louis J., Ed. Etrafımda Beni Arayın: Harlem Rönesansında Anglophone Karayip Göçmenleri. Detroit: Wayne State University Press, 2005. ISBN  081432987X. Google Kitapları. Erişim tarihi: July 21, 2013.
  38. ^ Jones, Kenneth. "Parker, Stein ve Glaspell, İhmal Edilen Kadın Oyun Yazarlarına Adanmış Yeni Bir Vitrin Ediyor." www.playbill.com, 22 Ocak 2007. Erişim tarihi: 18 Ağustos 2013.
  39. ^ "Hedef Kitle Kılavuzları." www.americancentury.org. Erişim tarihi: August 18, 2013.
  40. ^ Treanor, Lorraine. "Etkinin Altındaki Drama." www.dctheatrescene.com, 27 Şubat 2007. Erişim tarihi: Mayıs 19, 2014.
  41. ^ "Fotoğraf Flaşı: Xoregos Performing Company'nin HARLEM'İN KADROSU HATIRLANDI." www.broadwayworld.com, 11 Şubat 2015. Erişim tarihi: 27 Mart 2015.
  42. ^ "Harlem, Xoregos Performing Company tarafından gerçekleştirilen bir oyunu 'hatırladı." www.nypl.org, 26 Şubat 2015. Erişim tarihi: 27 Mart 2015.
  43. ^ "Harlem Nehrinin Şarkıları." Arşivlendi 2015-09-12 de Wayback Makinesi www.dreamupfestival.org. Erişim tarihi: October 9, 2015.
  44. ^ a b Hatch, James V. Harlem Rönesansının Kayıp Oyunları, 1920-1940. Detroit: Wayne State University Press, 1996. ISBN  0814325807. Google Kitapları. Erişim tarihi: August 18, 2013.