Deneysel müzik - Experimental music

Deneysel müzik mevcut sınırları ve tür tanımlarını zorlayan herhangi bir müzik için genel bir etikettir (Anon. & n.d. (c) ). Deneysel kompozisyon pratiği, genel olarak müzikteki kurumsallaşmış kompozisyon, icra ve estetik geleneklere radikal bir şekilde karşı çıkan ve sorgulayan keşifsel duyarlılıklar tarafından tanımlanır (Paz 2013 ). Deneysel müziğin unsurları şunları içerir: belirsiz müzik bestecinin, beste veya performansıyla ilgili olarak şans veya öngörülemezlik unsurlarını sunduğu. Sanatçılar ayrıca farklı stillerin bir melezine yaklaşabilir veya alışılmışın dışında ve benzersiz unsurlar içerebilir (Anon. & n.d. (c) ).

Uygulama, 20. yüzyılın ortalarında, özellikle Avrupa ve Kuzey Amerika'da öne çıktı. John Cage terimi kullanan ilk bestecilerden ve deneysel müziğin birincil yenilikçilerinden biriydi. belirsizlik teknikler ve bilinmeyen sonuçların peşinde. Fransa'da, 1953 gibi erken bir tarihte, Pierre Schaeffer terimini kullanmaya başlamıştı musique expérimentale dahil olan kompozisyon aktivitelerini tanımlamak kaset müziği, musique concrète, ve elektronische Musik. Ayrıca, Amerika'da, 1950'lerin sonlarında terimin oldukça farklı bir anlamı vardı. bilgisayar kontrollü kompozisyon gibi bestecilerle ilişkili Lejaren Hiller. Harry Partch Hem de Ivor Darreg harmonik müzik için fiziksel yasalara dayanan diğer akort ölçekleri ile çalıştı. Bu müzik için ikisi de bir grup geliştirdiler deneysel müzik aletleri. Müzik konseri (Fransızca; kelimenin tam anlamıyla "somut müzik"), bir tür elektroakustik müzik kullanan akuzmatik ses kompozisyon kaynağı olarak. Ücretsiz doğaçlama veya bedava müzik doğaçlama müzik dahil olan müzisyen (ler) in zevkinin veya eğiliminin ötesinde herhangi bir kural olmaksızın; çoğu durumda müzisyenler, klişeler, yani tanınabilir müzikal geleneklere veya türlere açık atıflar.

Tanımlar ve kullanım

Kökenler

Groupe de Recherches de Musique Concrète (GRMC) liderliğinde Pierre Schaeffer, 8 ve 18 Haziran 1953 tarihleri ​​arasında Birinci Uluslararası Deneysel Müzik On Yılı'nı düzenledi. Bu, Schaeffer'in müzik konsrète'sinin Almancaya asimilasyonunu tersine çevirme girişimi gibi görünüyor. elektronische Musikve bunun yerine musique concrète'i dahil etmeye çalıştı, elektronische Musik, kaset müziği ve dünya müziği "musique experale" (Palombini 1993a, 18). Schaeffer'in manifestosunun yayınlanması (Schaeffer 1957 ) dört yıl ertelendi, bu süre zarfında Schaeffer "müzisyen müzikal" (müzik araştırması) terimini tercih ediyordu, ancak "musique expérimentale" yi (Palombini 1993a, 19; Palombini 1993b, 557).

John Cage de terimi 1955 gibi erken bir tarihte kullanıyordu. Cage'in tanımına göre, "deneysel bir eylem, sonucu öngörülmeyen bir eylemdir" (Kafes 1961, 39) ve özellikle bir öngörülemeyen eylem (Mauceri 1997, 197). Almanya'da, Cage'in makalesinin yayınlanması, Wolfgang Edward Rebner tarafından düzenlenen bir konferansta birkaç ay bekleniyordu. Darmstädter Ferienkurse 13 Ağustos 1954'te, "Amerikanische Experimentalmusik" başlıklı. Rebner'ın dersi, kavramı, Charles Ives, Edgard Varèse, ve Henry Cowell Cage'in yanı sıra, kompozisyon yönteminden ziyade sese odaklandıkları için (Rebner 1997 ).

Alternatif sınıflandırmalar

Besteci ve eleştirmen Michael Nyman Cage'in tanımından (Nyman 1974, 1) ve diğer Amerikalı bestecilerin çalışmalarını da tanımlamak için "deneysel" terimini geliştirir (Christian Wolff, Earle Brown, Meredith Monk, Malcolm Goldstein, Morton Feldman, Terry Riley, La Monte Young, Philip Glass, Steve Reich, vb.) gibi bestecilerin yanı sıra Gavin Bryars, John Cale, Toshi Ichiyanagi, Cornelius Cardew, John Tilbury, Frederic Rzewski, ve Keith Rowe (Nyman 1974, 78–81, 93–115). Nyman deneysel müziğe Avrupalılara karşı çıkıyor avangart zamanın (Boulez, Kagel, Xenakis, Birtwistle, Berio, Stockhausen, ve Bussotti ), "Bir bestenin kimliğinin çok önemli olduğu" (Nyman 1974, 2 ve 9). Önceki vakalardaki "deneysel" kelimesi, daha sonra başarı veya başarısızlık açısından değerlendirilecek bir eylemi tanımlayan değil, sadece sonucu bilinmeyen bir eylem olarak anlaşılması koşuluyla uygundur.Kafes 1961 ).

David Cope ayrıca deneysel müziği, "deneysel müziği" kabul etmeyi reddetmeyi temsil eden "olarak tanımlayarak deneysel ve avangard arasında ayrım yapar statüko " (Cope 1997, 222). David Nicholls de bu ayrımı yapıyor: "... genel olarak, avangart müzik gelenek içinde aşırı bir konuma sahip olarak görülebilirken deneysel müzik onun dışında yer alıyor" (Nicholls 1998, 318).

Warren Burt "En yeni tekniklerin ve belirli bir keşif tutumunun bir kombinasyonu" olarak, deneysel müziğin geniş ve kapsayıcı bir tanım gerektirdiğine, "bir dizi ve'ler"Kafesli etkiler" gibi alanları kapsayan ve düşük teknolojiyle çalışmak ve doğaçlama ve ses şiiri ve dilbilim ve yeni enstrüman yapımı ve multimedya ve müzik tiyatrosu ve yüksek teknoloji ile çalışmak ve topluluk müziği, diğerlerinin yanı sıra, bu etkinlikler 'henüz sevmediğimiz' müzikleri bulmak amacıyla yapıldığında [alıntı Herbert Brün ] "sorun arama ortamında" [alıntı Chris Mann ]” (Burt 1991, 5).

Benjamin Piekut, bu "deneysellik konusunda fikir birliği görüşünün" bir Önsel "gruplandırma" sorusunu sormak yerine "Bu besteciler nasıl bir araya getirildi, şimdi bir tanımın konusu olabilirler?" Yani, "çoğunlukla deneysel müzik çalışmaları tanımlar [sic ] gerçekten olmayan bir kategori açıklama o" (Piekut 2008, 2–5). David Nicholls ve özellikle Amy Beal'in çalışmalarında övgüye değer istisnalar buluyor (Piekut 2008, 5) ve çalışmalarından şu sonuca varır: "Temel ontolojik deneyselliği bir başarı olarak işaretleyen değişim, temsilcilik -e performans ", öyle ki" açıklamak istediği kategoriyi halihazırda varsayan deneyselliğin bir açıklaması, metafizik, ontoloji değil "(Piekut 2008, 7).

Leonard B. Meyer Öte yandan Nyman tarafından reddedilen Berio, Boulez ve Stockhausen gibi "deneysel müzik" bestecileri ve "toplam seracılık " (Meyer 1994, 106–107 ve 266), "Tek, hatta üstün, deneysel müzik yoktur, bunun yerine çok sayıda farklı yöntem ve tür vardır" (Meyer 1994, 237).

Abortif kritik terim

1950'lerde, "deneysel" terimi genellikle muhafazakar müzik eleştirmenleri tarafından kullanıldı - "mühendis sanatı", "atomun müzikal bölünmesi", "simyacının mutfağı", "atonal" gibi bir dizi başka sözcükle birlikte "seri" - "bir konuyu anlamadıkları" için "başarısız kavramlar" olarak görülmesi gereken, önemsiz bir jargon terimidir (Metzger 1959, 21). Bu, marjinalleştirme ve dolayısıyla yerleşik sözleşmelere uymayan çeşitli müzik türlerini reddetme girişimiydi (Mauceri 1997, 189). 1955'te Pierre Boulez bunu, müzik ahlakını bozmaya yönelik tüm girişimleri tolere edilen ancak incelemeye tabi bir laboratuvara sınırlandırmayı mümkün kılan yeni bir tanım olarak tanımladı. Tehlikeye sınırlar koyduktan sonra, iyi devekuşları gider tekrar uyumak ve sadece deneyin neden olduğu periyodik tahribatların acı gerçeğini kabul etmek zorunda kaldıklarında ayaklarını öfkeyle damgalamak için uyanmak. " "Deneysel müzik diye bir şey yoktur ... ama kısırlık ile icat arasında çok gerçek bir ayrım vardır" (Boulez 1986, 430 ve 431). 1960'lardan başlayarak, "deneysel müzik" neredeyse tam tersi amaç için Amerika'da kullanılmaya başlandı, kökten yenilikçi bir grubun gevşek bir şekilde tanımlanmış bir grubunu meşrulaştırmaya yardımcı olmak için tarihsel bir kategori oluşturma çabasıyla, "yabancı "Besteciler. Bunun akademide elde ettiği başarı ne olursa olsun, bu tür oluşturma girişimi Metzger tarafından belirtilen anlamsız isimlendirme kadar başarısızdı, çünkü" türün "kendi tanımına göre içerdiği çalışma" radikal bir şekilde farklı ve oldukça bireyseldir "(Mauceri 1997, 190). Bu nedenle, bir tür değil, açık bir kategoridir, "çünkü bir fenomeni sınıflandırılamaz ve (genellikle) deneysel müzik olarak anlaşılması zor olarak sınıflandırmaya yönelik herhangi bir girişim kısmi olmalıdır" (Nyman 1974, 5). Dahası, performanstaki karakteristik belirsizlik "aynı parçanın iki versiyonunun neredeyse hiçbir algılanabilir müzik 'gerçekliğine' sahip olmayacağını garanti eder" (Nyman 1974, 9).

Bilgisayar bileşimi

1950'lerin sonlarında, Lejaren Hiller ve L. M. Isaacson, bu terimi bilgisayar kontrollü kompozisyonla bağlantılı olarak, bilimsel anlamda "deney" (Hiller ve Isaacson 1959 ): yerleşik müzik tekniğine dayalı yeni besteler için tahminlerde bulunmak (Mauceri 1997, 194–95). "Deneysel müzik" terimi eş zamanlı olarak elektronik müzik özellikle erken musique concrète işi Schaeffer ve Henry Fransa'da (Vignal 2003, 298). Arasında önemli bir örtüşme var Downtown müziği ve daha genel olarak deneysel müzik denen şey, özellikle bu terim Nyman tarafından kitabında ayrıntılı olarak tanımlandığı için Deneysel Müzik: Kafes ve Ötesi (1974, ikinci baskı 1999).

Tarih

Etkili öncüller

John Cage'in emsali ve etkisi olarak görülen 20. yüzyılın başlarında Amerikalı bestecilerden bazıları bazen "Amerikan Deneysel Okulu" olarak anılır. Bunlar arasında Charles Ives, Charles ve Ruth Crawford Seeger Henry Cowell, Carl Ruggles, ve John Becker (Nicholls 1990; Rebner 1997 ).

New York Okulu

Bu bölüm daha iyi bir özet içermelidir New York Okulu (sanat). Görmek Wikipedia: Özet stili bu makalenin bu makalenin ana metnine nasıl düzgün şekilde dahil edileceğine dair bilgi için. (2016 Temmuz)

Sanatçılar: John Cage, Earle Brown, Christian Wolff, Morton Feldman, David Tudor, İlişkili: Merce Cunningham

Musique concrète

Müzik konseri (Fransızca; kelimenin tam anlamıyla "somut müzik"), bir tür elektroakustik müzik kullanan akuzmatik ses kompozisyon kaynağı olarak. Bileşim materyali, aşağıdakilerden türetilen sonansların dahil edilmesiyle sınırlı değildir: müzik Enstrümanları veya sesler ne de geleneksel olarak "müzikal" olarak düşünülen unsurlara (melodi, uyum, ritim, metre ve benzeri). Estetiğin teorik temelleri, Pierre Schaeffer, 1940'ların sonlarından itibaren.

Fluxus

Fluxus, 1960'larda başlayan, artan teatralite ve karışık medya. Fluxus hareketinde ortaya çıkan bilinen bir başka müzik yönü, İlkel Çığlık performanslarda, türetilen ilkel terapi. Yoko Ono bu ifade tekniğini kullandı (Bateman tarih yok. ).

Minimalizm

Transetniklik

"Deneysel" terimi bazen tanınabilir müzik türlerinin karışımına, özellikle de belirli etnik gruplarla tanımlanmış olanlara, örneğin müziğinde bulunanlara uygulanmıştır. Laurie Anderson, Chou Wen-chung, Steve Reich, Kevin Volans, Martin Scherzinger, Michael Blake ve Rüdiger Meyer (Blake 1999; Jaffe 1983; Lubet 1999 ).

Ücretsiz doğaçlama

Ücretsiz doğaçlama veya bedava müzik dır-dir doğaçlama müzik ilgili müzisyen (ler) in zevkinin veya eğiliminin dışında herhangi bir kural olmaksızın; Çoğu durumda müzisyenler, tanınabilir müzik türlerine açıkça atıfta bulunmaktan kaçınmak için aktif bir çaba gösterirler. Terim biraz paradoksal çünkü hem bir teknik (katı türleri ve formları göz ardı etmek isteyen herhangi bir müzisyen tarafından kullanılan) hem de kendi başına tanınabilir bir tür olarak düşünülebilir.

Oyun parçaları

Etkilemek

Bu bölümün birden fazla sorunu var. Lütfen yardım et onu geliştir veya bu konuları konuşma sayfası. (Bu şablon mesajların nasıl ve ne zaman kaldırılacağını öğrenin) Bu bölüm net olmayan veya şüpheli bilgiler içeriyor önem veya alaka makalenin konusuna. Lütfen gelişmeye yardım et bu bölümü netleştirerek veya kaldırarak ayrım gözetmeyen ayrıntılar. Önem belirlenemezse, bölüm muhtemelen başka bir makaleye taşınacaktır, sözde yönlendirilmişveya kaldırıldı. Kaynakları bulun: "Deneysel müzik"  – Haberler  · gazeteler  · kitabın  · akademisyen  · JSTOR (2016 Temmuz) (Bu şablon mesajını nasıl ve ne zaman kaldıracağınızı öğrenin) Bu bölüm belirli örneklere çok fazla odaklanıyor olmadan önemlerini açıklamak ana konusuna. Lütfen yardım et bu makaleyi geliştir alıntı yaparak güvenilir, ikincil kaynaklar o değerlendirmek ve sentezlemek bu veya benzer örnekler içinde daha geniş bağlam. (2016 Temmuz) Bu bölüm muhtemelen uygunsuz veya yanlış yorumlanmış içeriyor alıntılar bu değil Doğrulayın Metin. Lütfen yardım et bu makaleyi geliştir alıntı yanlışlıklarını kontrol ederek. (2016 Temmuz) (Bu şablon mesajını nasıl ve ne zaman kaldıracağınızı öğrenin) (Bu şablon mesajını nasıl ve ne zaman kaldıracağınızı öğrenin)

Sakinler yetmişlerde, her türden sanatsal türü karıştıran kendine özgü bir müzik grubu olarak başladı. pop müzik, elektronik müzik ile deneysel müzik filmler, Çizgiromanlar ve performans sanatı (Ankeny tarih yok ). Rhys Chatham ve Glenn Branca 1970'lerin sonunda multi gitar besteleri yaptı. Chatham bir süre LaMonte Young ile çalıştı ve ardından deneysel müzikal fikirlerini punk rock ile parçasında karıştırdı. Gitar Trio. Lydia Öğle Yemeği dahil etmeye başladı sözlü kelime ile punk rock ve Mars yeni sürgülü gitar tekniklerini keşfetti. Arto Lindsay özel bir atonal çalma tekniği geliştirmek için her türlü müzik pratiğini veya teorisini kullanmayı ihmal etti. DNA ve James Chance diğer ünlü dalgasız sanatçılar. Şans daha sonra yükseldi Ücretsiz doğaçlama. Dalga yok hareket yakından ilgiliydi aşırı sanat ve tıpkı Fluxus gibi, genellikle karışık performans sanatı muzikle birlikte. Bununla birlikte, alternatif olarak, 1970'lerin punk'ının avangart bir dalı ve deneysel rock (Anon. & n.d. (b) ).

Referanslar

• Ankeny, Jason. tarih yok "Sakinler: Biyografi". Allmusic.com.
• Anon. tarih yok (a). "Müziği Keşfedin ... Keşfedin ... / Avangart // Deneysel: Tür". Allmusic.com.^{[ölü bağlantı ]}
• Anon. tarih yok (b). "Müziği Keşfedin ... Şuna Göre Keşfedin ... / Pop / Rock / Punk / New Wave / No Wave". Allmusic.com.^{[ölü bağlantı ]}
• Anon. tarih yok (c). "Avangart »Modern Kompozisyon» Deneysel ". Bütün müzikler
• Bateman, Shahbeila. tarih yok "Yoko Ono'nun Biyografisi". Hugh McCarney Web Sitesi, İletişim Departmanı, Western Connecticut Üniversitesi. (Erişim tarihi 15 Şubat 2009)
• Beal, Amy C. 2006. Yeni Müzik, Yeni Müttefikler: Sıfır Saatten Yeniden Birleşmeye Batı Almanya'da Amerikan Deneysel Müziği. Berkeley: California Üniversitesi Yayınları. ISBN  0-520-24755-8.
• Blake, Michael. 1999. "Güney Afrika Deneysel Estetiğinin Ortaya Çıkışı". İçinde Güney Afrika Müzikoloji Derneği 25. Yıllık Kongresi BildirileriIzak J. Grové tarafından düzenlenmiştir. Pretoria: Güney Afrika Müzikoloji Derneği.
• Boulez, Pierre. 1986. "Experiment, Devekuşları ve Müzik" adlı eserinde Yönelimler: Toplanan Yazılar, Martin Cooper tarafından çevrildi, 430–31. Cambridge: Harvard Üniversitesi Yayınları. ISBN  0-674-64375-5 İlk olarak "Expérience, autriches et musique" olarak yayınlandı. Nouvelle Revue Française, Hayır. 36 (Aralık 1955): 1, 174–76.
• Burt, Warren. 1991. "Avustralya Deneysel Müziği 1963–1990". Leonardo Müzik Dergisi 1, hayır. 1: 5–10.
• Kafes, John. 1961. Sessizlik: Dersler ve Yazılar. Middletown, Connecticut: Wesleyan University Press. Değiştirilmemiş yeniden baskılar: Weslyan University press, 1966 (pbk), 1967 (kumaş), 1973 (pbk ["First Wesleyan ciltsiz baskısı"], 1975 (bilinmeyen ciltleme); Cambridge, Massachusetts: MIT Press, 1966, 1967, 1969, 1970, 1971; Londra: Calder & Boyars, 1968, 1971, 1973 ISBN  0-7145-0526-9 (kumaş) ISBN  0-7145-1043-2 (pbk). Londra: Marion Boyars, 1986, 1999 ISBN  0-7145-1043-2 (pbk); [n.p.]: Reprint Services Corporation, 1988 (kumaş) ISBN  99911-780-1-5 [Özellikle "Deneysel Müzik", s. 7-12, ve "Deneysel Müzik: Doktrin", s. 13-17.]
• Başa, David. 1997. Çağdaş Bestecinin Teknikleri. New York, New York: Schirmer Kitapları. ISBN  0-02-864737-8.
• Cox, Christoph. 2004. Ses Kültürü. Continuum Uluslararası Yayıncılık Grubu.^{[tam alıntı gerekli ]}.
• Crumsho, Michael. 2008. "Dusted Reviews: Neptune—Gong Gölü". Dusted Magazine (19 Şubat).
• Hasse, Gretchen. 2007. "Heavy Metal, Neptünlü Jason Sanford için Tam Budur". Gearwire.com (5 Aralık).
• Hiller, Lejaren ve L. M. Isaacson. 1959. Deneysel Müzik: Elektronik Bilgisayarla Kompozisyon. New York: McGraw-Hill Kitap Şirketi.
• Jaffe, Lee David. 1983. "Avangardın Son Günleri; veya Bardağınızı Eno'nuzdan Nasıl Anlarsınız". Drexel Kütüphanesi Üç Aylık Bülteni 19, hayır. 1 (Kış): 105–22.
• Lubet, Alex. 1999. "Belirsiz Kökenler: Amerikan Deneysel Müziğinin Kültürel Bir Teorisi". İçinde 1950'den beri Amerikan müziği üzerine bakış açılarıJames R. Heintze tarafından düzenlenmiştir. New York, NY: General Music Publishing Co. ISBN  0-8153-2144-9* Ustalar, Marc. 2007. Dalga yok. Londra: Black Dog Yayınları. ISBN  978-1-906155-02-5.
• Mauceri, Frank X. 1997. "Deneysel Müzikten Müzik Deneyine". Yeni Müzik Perspektifleri 35, hayır. 1 (Kış): 187-204.
• Metzger, Heinz-Klaus. 1959. "Müzik Teorisi ve Eleştirisinde Abortif Kavramlar", Leo Black tarafından çevrildi. Die Reihe 5: "Raporlar, Analiz" (İngilizce baskısı): 21–29).
• Meyer, Leonard B. 1994. Müzik, Sanat ve Fikirler: Yirminci Yüzyıl Kültüründe Kalıplar ve Tahminler. İkinci baskı. Chicago: Chicago Press Üniversitesi. ISBN  0-226-52143-5.
• Nicholls, David. 1990. Amerikan Deneysel Müziği, 1890–1940. New York, NY: Cambridge University Press. ISBN  0-521-34578-2.
• Nicholls, David. 1998. "Avangart ve Deneysel Müzik". İçinde Cambridge Amerikan Müzik Tarihi. Cambridge ve New York: Cambridge University Press. ISBN  0-521-45429-8.
• Nyman, Michael. 1974. Deneysel Müzik: Kafes ve Ötesi. Londra: Stüdyo Vista ISBN  0-289-70182-1. New York: Schirmer Kitapları. ISBN  0-02-871200-5. İkinci baskı, Cambridge ve New York: Cambridge University Press, 1999. ISBN  0-521-65297-9.
• Palombini, Carlos. 1993a. "Makine Şarkıları V: Pierre Schaeffer: Araştırmadan Gürültüye ve Deneysel Müziğe". Bilgisayar Müzik Dergisi, 17, No. 3 (Sonbahar): 14–19.
• Palombini, Carlos. 1993b. "Pierre Schaeffer, 1953: Deneysel Bir Müziğe Doğru". Müzik ve Mektuplar 74, hayır. 4 (Kasım): 542–57.
• Parkin, Chris. 2008. "Micachu: Röportaj". Londra Zaman Aşımı (26 Şubat).
• Piekut, Benjamin. 2008. "Test, Test…: New York Deneycilik 1964". Doktora diss. New York: Columbia Üniversitesi.
• Rebner, Wolfgang Edward. 1997. "Amerikanische Experimentalmusik". İçinde Im Zenit der Moderne: Geschichte und Dokumentation in vier Bänden — Die Internationalen Ferienkurse für Neue Musik Darmstadt, 1946-1966. Rombach Wissenschaften: Reihe Musicae 2, 4 cilt, Gianmario Borio tarafından düzenlenmiş ve Hermann Danuser, 3: 178–89. Freiburg im Breisgau: Rombach.
• Schaeffer, Pierre. 1957. "Vers une musique experimentale". La revue musicale Hayır. 236 (Vers une musique experimentale), editör Pierre Schaeffer, 18-23. Paris: Richard-Masse.
• Güneş, Cecilia. 2013. "Deneysel Müzik". 2013. Grove Amerikan Müziği Sözlüğü, Charles Hiroshi Garrett tarafından düzenlenmiş ikinci baskı. New York: Oxford University Press.
• Vignal, Marc (ed.). 2003. "Expérimentale (müzik)". İçinde Dictionnaire de la Musique. Paris: Larousse. ISBN  2-03-511354-7.

daha fazla okuma

• Ballantine, Christopher. 1977. "Deneysel Müziğin Estetiğine Doğru". The Musical Quarterly 63, hayır. 2 (Nisan): 224–46.
• Benitez, Joaquim M. 1978. "Avangart veya Deneysel? Çağdaş Müziğin Sınıflandırılması". Uluslararası Estetik ve Müzik Sosyolojisi İncelemesi 9, hayır. 1 (Haziran): 53–77.
• Broyles, Michael. 2004. Amerikan Müziğinde Mavericks ve Diğer Gelenekler. New Haven: Yale Üniversitesi Yayınları.
• Cameron, Catherine. 1996. Sanatta Diyalektik: Amerikan Müziğinde Deneyciliğin Yükselişi. Westport, Conn .: Praeger.
• Ensemble Modern. 1995. "Musiktheater deneysel miydi? Mitglieder des 'Ensemble Modern' befragen Hans Zender". Pozisyon: Beiträge zur Neuen Musik 22 (Şubat): 17–20.
• Bailey, Derek. 1980. "Müzikal Doğaçlama: Müzikte Doğası ve Uygulaması". Englewood Kayalıkları, NJ: Prentice-Hall; Ashbourne: Moorland. ISBN  0-13-607044-2. İkinci baskı, Londra: British Library National Sound Archive, 1992. ISBN  0-7123-0506-8
• Deneysel Müzik Aletleri. 1985–1999. Deneysel müzik ve enstrümanlara ayrılmış bir süreli yayın (artık yayınlanmamaktadır).
• Gligo, Nikša. 1989. "Die musikalische Avantgarde als ahistorische Utopie: Die gescheiterten Implikationen der deneysel Musik". Açta Musicologica 61, hayır. 2 (Mayıs-Ağustos): 217–37.
• Grant, Morag Josephine. 2003. "Deneysel Müzik Göstergebilim". Uluslararası Estetik ve Müzik Sosyolojisi İncelemesi 34, hayır. 2 (Aralık): 173–91.
• Henius, Carla. 1977. "Musikalisches Experimentiertheater. Kommentare aus der Praxis". Melos/Neue Zeitschrift für Musik 3, hayır. 6: 489–92.
• Henius, Carla. 1994. "Experimentelles Musiktheater seit 1946". Bayerische Akademie der Schönen Künste: Jahrbuch 8:131-54.
• Holmes, Thomas B. 2008. Elektronik ve Deneysel Müzik: Teknoloji ve Kompozisyonda Öncü. Üçüncü baskı. Londra ve New York: Routledge. ISBN  978-0-415-95781-6 (hbk.) ISBN  978-0-415-95782-3 (pbk.)
• Lucier, Alvin. 2002. "Bir einem hellen Etiketi: Avantgarde und Experiment", çev. Gisela Gronemeyer. MusikTexte: Zeitschrift für Neue Musik, Hayır. 92 (Şubat), s. 13–14.
• Lucier, Alvin. 2012. Müzik 109: Deneysel Müzik Üzerine Notlar. Middletown, Connecticut: Wesleyan University Press. ISBN  9780819572974 (kumaş); ISBN  9780819572981 (e-kitap).
• Piekut, Benjamin. 2011. Aksi takdirde Deneysellik: New York Avangart ve Sınırları. Berkeley: California Üniversitesi Yayınları. ISBN  978-0-520-26851-7.
• Saunders, James. 2009. Deneysel Müziğin Ashgate Araştırma Arkadaşı. Aldershot, Hants ve Burlington, VT: Ashgate. ISBN  978-0-7546-6282-2
• Schnebel, Dieter. 2001. "Experimentelles Musiktheater". İçinde Das Musiktheater: Exempel der KunstOtto Kolleritsch tarafından düzenlenmiştir, 14–24. Viyana: Evrensel Sürüm. ISBN  3-7024-0263-2
• Shultis, Christopher. 1998. Sesli Benliği Susturmak: John Cage ve Amerikan Deneysel Geleneği. Boston: Northeastern University Press. ISBN  1-55553-377-9
• Smith Brindle, Reginald. 1987. Yeni Müzik: 1945'ten Beri Avangart, ikinci baskı. Oxford ve New York: Oxford University Press. ISBN  0-19-315471-4 (kumaş) ISBN  0-19-315468-4 (pbk.)
• Sutherland, Roger, 1994. Müzikte Yeni Perspektifler. Londra: Sun Tavern Alanları. ISBN  0-9517012-6-6

Dış bağlantılar

• Deneysel müzik -de Curlie