Akord olmayan ton - Nonchord tone
Bir akord olmayan ton (NCT), harmonik olmayan tonveya süsleme sesi bir Not bir parça müzik veya şarkı bu, ima edilen veya ifade edilenin bir parçası değildir akor tarafından belirlenen harmonik çerçeve. Aksine, bir akor tonu bir parçası olan bir nottur. işlevsel akor (bakınız: faktör (akor) ). Akor olmayan tonlar en çok şu bağlamda tartışılır: ortak uygulama dönemi nın-nin klasik müzik, ancak diğer türlerin analizinde kullanılabilirler. ton müziği aynı zamanda Western gibi popüler müzik.
Akor olmayan tonlar genellikle şu şekilde sınıflandırılır: akorsuz aksanlı tonlar ve vurgusuz akord olmayan tonlar uyumsuzluğun aksanlı mı yoksa vurgusuz mu olduğuna bağlı olarak dövmek (veya bir vuruşun parçası).
Zamanla, bazı müzik tarzları, ortak uygulama tarzının dışında akor türlerini özümsedi. Bu akorlarda, normalde akor olmayan tonlar olarak kabul edilebilecek tonlar, a'nın yedide biri gibi akor tonları olarak görülür. minör yedinci akor. Örneğin, 1940'larda bebop caz, bir F♯ C ile oynandı 7 akor C olarak analiz edilirse akor bir akor tonu olarak kabul edilir7(♯11). Avrupa klasik müziğinde, "doğrusal / dikey kuvvetlerin diyalektiğinin bir sonucu olarak dönemden döneme daha fazla uyumsuzluk kullanımı, dokuzuncu, onbirinci, ve on üçüncü akorlar [analiz ve teoride]; temel üçlünün üzerindeki her ilave akorsuz ton, akor kütlesinde donmuş hale geldi. "[2]
Teori
Akor ve akor olmayan tonlar, bir akordaki üyelikleri (veya üyelik eksiklikleri) ile tanımlanır: "Bir akoru oluşturan perdelere akor tonları: diğer sahalara denir akor olmayan tonlar."[3] Ayrıca ses çıkardıkları zamana göre de tanımlanırlar: "Harmonik olmayan tonlar bir akora eşlik eden ancak akor perdeleri olmayan perdelerdir. "[4] Örneğin, bir müzik parçasından alınan bir alıntı C majör akoru ima ediyorsa veya kullanıyorsa, C, E ve G notaları o akorun üyeleridir ve o sırada çalınan diğer notalar (örneğin, F gibi notalar)♯) akord olmayan bir tondur. Bu tür tonlar en belirgin olanı homofonik müzik ancak en azından kontrapuntal müzik.
Göre Teoride ve Uygulamada Müzik, "Harmonik olmayan tonların çoğu ahenksiz ve yarat aralıklar ikinci, dördüncü veya yedinci ",[4] hangisi için gerekli çözmek geleneksel yollarla bir akor tonuna. Not bir sonraki uyum değişikliğine kadar çözülemezse, bunun yerine bir yedinci akor veya genişletilmiş akor. Teorik olarak üç notalı bir akorda iken, akorda olmayan dokuz olası ton vardır. eşit mizaç pratikte akord olmayan tonlar genellikle hakimdir anahtar. Artırılmış ve azalmış aralıklar da uyumsuz olarak kabul edilir ve tüm harmonik olmayan tonlar, bas notası veya harmonik olmayan bas tonları haricinde akorda en düşük nota sesi.[4]
Harmonik olmayan tonlar genellikle, harmonik olmayan tonun merkez olduğu üç perdeden oluşan bir modelde ortaya çıkar:[4]
Akor tonu – Akord olmayan ton – Akor tonu Hazırlık – Uyumsuzluk – çözüm
Akor olmayan tonlar nasıl kullanıldıklarına göre kategorize edilir. En önemli ayrım, bunların güçlü mü yoksa zayıf mı olduğudur. dövmek ve bu nedenle ya vurgulu ya da vurgusuz akor olmayan tonlardır.[4] Ayrıca yaklaşma ve ayrılma yönleri ve ortaya çıktıkları ses veya sesler ve içerdikleri notaların sayısı ile de ayırt edilirler.
Vurgusuz
Beklenti
Bir Beklenti (ANT) bu nota yaklaşıldığında ortaya çıkar. adım ve sonra aynı kalır. Temelde erken çalınan ikinci akorun bir notasıdır. Aşağıdaki örnekte, çubuk 1'deki uyumsuz B'ye adım adım yaklaşılır ve aynı perde çubuk 2'de bir akor tonu haline geldiğinde çözülür.
- Müzik notaları geçici olarak devre dışı bırakıldı.
Bir Portamento geç Rönesans'ın öncüsüdür Beklenti,[5] bugün bir glissando.
- Müzik notaları geçici olarak devre dışı bırakıldı.
Komşu sesi
Bir komşu sesi (NT) veya yardımcı not (AUX), doğrudan üstündeki veya altındaki bir akor tonundan adım adım geçen (bu, genellikle NT'nin akorla uyumsuzluk yaratmasına neden olur) ve aynı akor tonuna çözülen akor olmayan bir tondur:
- Müzik notaları geçici olarak devre dışı bırakıldı.
Pratikte ve analizde, komşu tonlar bazen onları çevreleyen akor tonlarından daha düşük veya daha yüksek olup olmadıklarına bağlı olarak farklılaşır. Çevreleyen akor tonlarından bir adım daha yüksek olan komşu ton, üst komşu ton veya bir üst yardımcı not çevreleyen akor tonlarından bir adım daha düşük olan komşu ton ise düşük komşu ton veya alt yardımcı not. Ancak, aşağıdaki Heinrich Schenker içinde kullanımı Serbest Kompozisyon, bazı yazarlar "komşu notu" terimini alt komşu a için ayırır. yarım adım ana notun altında.[6]
Almanca terim Nebennote ana notadan adım adım yaklaşılan tüm akord olmayan tonları içeren biraz daha geniş bir kategoridir.[6]
Kaçış sesi
Bir kaçış sesi (ET) veya echappee bir akor tonundan adım adım yaklaşılan ve armoniye geri zıt yönde bir atlama ile çözülen belirli bir vurgusuz tamamlanmamış komşu tonudur.
- Müzik notaları geçici olarak devre dışı bırakıldı.
Geçiş sesi
Bir geçiş sesi (PT) veya geçiş notası bir akor tonu tarafından bir adım yukarıda veya aşağıda hazırlanan akor olmayan bir tondur ve bir sonraki akor tonuna (aynı akorun veya armonik ilerlemedeki sonraki akorun parçası olan) aynı yönde adım adım devam ederek çözülür.
- Müzik notaları geçici olarak devre dışı bırakıldı.
Akor olmayan iki tonun çözünürlükten önce olduğu yerde çift geçiş tonları veya çift geçiş notları.
Aksanlı
Geçiş sesi
İki akor tonu arasında duran ve aralarında bulunan bir ton.
- Müzik notaları geçici olarak devre dışı bırakıldı.
Komşu sesi
Akor tonundan yukarı veya aşağı çıktığınız ve ardından akor tonuna geri döndüğünüz bir komşu tonu.[7]
- Müzik notaları geçici olarak devre dışı bırakıldı.
Askıya alma ve geciktirme
Üstelik, şimdi bu seste, şimdi bu seste askıya alma girişimlerini tanıtmaya çalışın, çünkü melodinin bu yolla ne kadar lütuf kazanması inanılmaz. Ve özel bir işlevi olan her nota bu şekilde işitilebilir hale getirilir.
— Johann Joseph Fux (1725)[8]
Bir süspansiyon (SUS) (bazen bir senkop[9]), armoni bir akordan diğerine geçtiğinde, ancak ilk akorun (hazırlık) bir veya daha fazla notası ya geçici olarak tutulur ya da ikinci akora karşı tekrar çalınır (bunlara karşı akor olmayan tonlar denir) süspansiyon) aşağı doğru bir akor tonuna (çözünürlük) geçmeden önce. Tüm süreç bir süspansiyon ve belirli akord olmayan ton (lar).
Süspansiyonlar ayrıca iki numara ile açıklanabilir: (1) Aralık askıya alınmış not ile bas notası ve (2) çözünürlük ile bas notası arasındaki aralık. En yaygın süspansiyonlar 4-3 süspansiyon, 7-6 süspansiyon veya 9-8 süspansiyondur. 9-8 süspansiyonları dışında, sayılara tipik olarak basit aralıklar, bu nedenle, örneğin, aralıklar aslında 11'inci ve 10'uncu ise (aşağıdaki ilk örnek), genellikle buna bir 4-3 süspansiyon. Bas notası askıya alınırsa, aralık bas ile onunla en uyumsuz kısım arasındaki aralık hesaplanır ve genellikle 2-3 süspansiyonla sonuçlanır.[10]
- Müzik notaları geçici olarak devre dışı bırakıldı.
Askıya alma işlemleri aşağı doğru çözülmelidir. Berabere kalan senet, askıya alma gibi hazırlanmışsa ancak yukarı doğru çözülüyorsa, buna geciktirme. Yaygın gecikmeler 2-3 ve 7-8 geriliği içerir.
- Müzik notaları geçici olarak devre dışı bırakıldı.
Süslü süspansiyonlar yaygındır ve şunlardan oluşur: Portamentos veya çift sekizinci nota, ikincisi daha düşük bir komşu tonudur.
- Müzik notaları geçici olarak devre dışı bırakıldı.
Bir süspansiyon zinciri, dördüncü türdür. kontrpuan; ikinci hareketinde bir örnek bulunabilir Arcangelo Corelli 's Noel Konçertosu.
>
yeni Personel <<
set Staff.instrumentName = # "Vln. II"
göreli c '' '{
nota anahtarı tiz key g minor time 4/4
r4 g2 fis4
g2 a
en iyisi
d4 bes2 a4
r d c2
bes2 a4 d, ~
d8 g, c2 bes4
a2 g4
}
>>
yeni Personel <<
göreli c '{
set Staff.instrumentName = # "Vcl."
clef bass key g minor time 4/4
r8 g bes g c a d d,
g g, en çok g c a d d,
g en iyisi c f f,
yanı sıra, d en çok c f f,
yanı sıra, c 'fis, d'
g, a bes c d c d d,
es d es c d fis g bes,
c a d d, g r
}
>>
>>
>>}
">
>
yeni Personel <<
set Staff.instrumentName = # "Vln. II"
göreli c '' '{
nota anahtarı tiz key g minor time 4/4
r4 g2 fis4
g2 a
en iyisi
d4 bes2 a4
r d c2
bes2 a4 d, ~
d8 g, c2 bes4
a2 g4
}
>>
yeni Personel <<
göreli c '{
set Staff.instrumentName = # "Vcl."
clef bass key g minor time 4/4
r8 g bes g c a d d,
g g, en çok g c a d d,
g en iyisi c f f,
yanı sıra, d en çok c f f,
yanı sıra, c 'fis, d'
g, a bes c d c d d,
es d es c d fis g bes,
c a d d, g r
}
>>
>>
>>}
">Appoggiatura
Bir Appoggiatura (APP), bir akor tonundan atlayarak yaklaşılan ve adım adım başka bir akor tonuna çözülen (akor tonunun "aşılması"), vurgulu tamamlanmamış komşu tonu türüdür.
- Müzik notaları geçici olarak devre dışı bırakıldı.
Harmonik olmayan bas
Harmonik olmayan bas notalar, altına yazıldıkları akorun bir üyesi olmayan bas notalarıdır. Örnekler şunları içerir: Elektra akoru.[11] Üçüncü hareketten harmonik olmayan bir bas örneği Stravinsky 's Mezmurlar Senfonisi.[12]
- Müzik notaları geçici olarak devre dışı bırakıldı.
Üçten fazla not içeren
Tonları değiştirme
Tonları değiştirme (CT) birbirini izleyen iki harmonik olmayan tondur. Bir akor tonu, genellikle aynı akor tonu olan bir akor tonuna adım adım götüren başka bir akor olmayan tona atlayan akor olmayan bir tona geçer. Ortada eksik veya ima edilen bir nota sahip komşu tonları ima edebilirler. Olarak da adlandırılır çift komşu tonlar veya komşu grup.[4]
- Müzik notaları geçici olarak devre dışı bırakıldı.
Pedal noktası
Akord olmayan tonun başka bir biçimi de pedal noktası veya pedal sesi (PD) veya Notneredeyse her zaman tonik veya baskın, bir dizi akor değişikliğiyle tutulur. Pedal noktası neredeyse her zaman en alçak sestedir (terim organ oynuyor), ancak üst seste olabilir; o zaman bir ters pedal. Üst ve alt sesler arasında da olabilir, bu durumda buna bir dahili pedal.
- Müzik notaları geçici olarak devre dışı bırakıldı.
Kromatik harmonik olmayan ton
Bir kromatik harmonik olmayan ton harmonik olmayan bir tondur kromatik veya dışında anahtar ve yaratır yarım adım hareket. Kullanımı, özellikle kromatik apoggiaturas ve kromatik geçiş tonları, arttı Romantik Dönem.[13] Aşağıdaki örnek, ilk dört ölçüdeki kromatik harmonik olmayan tonları (kırmızı olarak) göstermektedir. Frédéric Chopin 's Prelüd No. 21, op. 28.[13]
- Müzik notaları geçici olarak devre dışı bırakıldı.
Ayrıca bakınız
Kaynaklar
- ^ Kostka, Stefan; Payne, Dorothy (2004). Tonal Armoni (5. baskı). Boston: McGraw-Hill. s. 189. ISBN 0072852607. OCLC 51613969.
- ^ "Debussy ve Tonalite Krizi", s.72. Yazar (lar): Roland Nadeau. Kaynak: Music Educators Journal, Cilt. 66, No. 1, (Eylül 1979), s. 69-73. Yayınlayan: MENC: Ulusal Müzik Eğitimi Derneği.
- ^ Kroepel Bob (1993). Mel Bay Creative Keyboard'un Deluxe Ansiklopedisi Piyano Akorları: Tam Bir Akor Çalışması ve Nasıl Kullanılacağı, s.8. ISBN 978-0-87166-579-9. Vurgu orijinal.
- ^ a b c d e f Benward ve Saker (2003). Müzik: Teori ve Pratikte, Cilt. I, s. 92. Yedinci Baskı. ISBN 978-0-07-294262-0.
- ^ Benward ve Saker (2009). Teoride ve Uygulamada Müzik, Cilt. II, s. 8. ISBN 978-0-07-310188-0.
- ^ a b Drabkin William (2001). "Harmonik olmayan not". Root, Deane L. (ed.). New Grove Müzik ve Müzisyenler Sözlüğü. Oxford University Press.
- ^ "Nonharmonic Tonlar".
- ^ Forte (1979), s. 304.
- ^ Jonas (1982), s. 96.
- ^ Kostka, Stefan; Payne, Dorothy (2004). Tonal Armoni (5. baskı). Boston: McGraw-Hill. s. 172. ISBN 0072852607. OCLC 51613969.
- ^ Lawrence Kramer. "Fin-de-siècle Fantezileri: Elektra, Dejenerasyon ve Cinsel Bilimler", Cambridge Opera Dergisi, Cilt. 5, No. 2. (Temmuz 1993), s. 141-165.
- ^ Andriessen, Louis & Schönberger, Elmer (2006). Apollon Saat Çalışması: Stravinsky'de. Amsterdam University Press. ISBN 9789053568569.
- ^ a b Benward ve Saker (2009), s. 217-18.
Dış bağlantılar
İle ilgili medya Akor olmayan tonlar Wikimedia Commons'ta
İle ilgili medya  | ||
| Ünsüzler | ||
| Uyumsuzluklar | ||