Sanal aktör - Virtual actor

"Synthespian" buraya yönlendirir. Bilim kurgu romanı için bkz. Synthespians ™.
"Sanal kız" ve "Sanal insan" buraya yönlendirilir. Diğer kullanımlar için bkz. Sanal kız (belirsizliği giderme) ve Sanal insan (belirsizliği giderme).

Bir sanal insan, sanal kişiveya dijital klon görüntü ve ses kullanarak bir insanın yaratılması veya yeniden yaratılmasıdır. bilgisayar tarafından oluşturulan görüntüler ve ses, bu genellikle gerçek oyuncudan ayırt edilemez.

Açıklama

Sanal bir aktör fikri ilk olarak 1981 filminde tasvir edildi Looker, burada modellerin vücutları dijital olarak taranarak modellerin 3 boyutlu bilgisayarla oluşturulmuş görüntülerini oluşturdu ve ardından söz konusu görüntüleri TV reklamlarında kullanılmak üzere canlandırdı. 1992'de iki kitap bu kavramı kullandı: Aptallar tarafından Pat Cadigan, ve Et Tu, Bebeğim tarafından Mark Leyner.

Genel olarak, filmlerde çalışan sanal insanlar sentezciler, sanal aktörler, tatilciler, siber yıldızlarveya "sessiz merkezli" aktörler. Birkaç yasal sonuç var dijital klonlama insan aktörlerin telif hakkı ve kişilik hakları. Zaten simülasyon olarak dijital olarak klonlanmış kişiler şunları içerir: Bill Clinton, Marilyn Monroe, Fred Astaire, Ed Sullivan, Elvis Presley, Bruce Lee, Audrey Hepburn, Anna Marie Goddard, ve George Burns.[1][2]

2002'ye kadar Arnold Schwarzenegger, Jim Carrey, Kate Mulgrew, Michelle Pfeiffer, Denzel Washington, Gillian Anderson, ve David Duchovny hepsinin kafası vardı lazer tarandı bunların dijital bilgisayar modellerini oluşturmak.[1]

Erken tarih

Bilgisayar tarafından oluşturulan ilk animasyon yüzleri arasında 1985 filmi yer alır. Tony de Peltrie ve müzik video için Mick Jagger 'ın şarkısı "Hard Woman" (itibaren O patron ). Dijital olarak kopyalanan ilk gerçek insanlar Marilyn Monroe ve Humphrey Bogart Mart 1987 filminde "Montreal'de buluşma " tarafından yaratıldı Nadia Magnenat Thalmann ve Daniel Thalmann 100. yıldönümü için Kanada Mühendislik Enstitüsü. Film, bir yıl içinde altı kişi tarafından yaratıldı ve Monroe ve Bogart'ın Montreal, Quebec, Kanada. Karakterler üç boyutta oluşturulmuş ve konuşma, duygu gösterme ve tokalaşma yeteneğine sahiptiler.[3]

1987 yılında, Jeff Kleiser tarafından kurulan Kleiser-Walczak İnşaat Şirketi (şimdi Synthespian Stüdyoları) ve Diana Walczak "synthespian" terimini icat etti ve Synthespian ("sentetik tiyatrocu ")" Kil modellerinin dijital animasyonuna dayalı gerçekçi figürler "yaratmak amacıyla proje.[2][4]

1988'de Teneke Oyuncak tamamen bilgisayar tarafından üretilen ilk film oldu. Akademi Ödülü (En İyi Animasyon Kısa Film ). Aynı yıl, yüz ifadesi ve baş duruşu özel yapım bir kontrolör kullanan bir kuklacı tarafından gerçek zamanlı olarak kontrol edilen hareketli bir kafa olan Mike the Talking Head tarafından geliştirilmiştir. Silikon Grafikler ve canlı performans SIGGRAPH. 1989'da, Uçurum, yöneten James Cameron sulu bir yalancı ayağa yerleştirilmiş bilgisayar tarafından üretilmiş bir yüz içeriyordu.[3][5]

1991 yılında Terminatör 2: Mahşer Günü Cameron'ın da yönettiği, bilgisayarla yarattığı etkilerin yeteneklerinden, deneyimlerinden Uçurum, canlı animasyonlu sentetik aktörlerin bir karışımını içeriyordu. Robert Patrick yüzü. Uçurum fotoğraf gerçekliğinde bilgisayar grafikleri içeren tek bir sahne içeriyordu. Terminatör 2: Mahşer Günü film boyunca kırktan fazla kare içeriyordu.[3][5][6]

1997'de, Endüstriyel Işık ve Büyü birkaç gerçek aktörün bedensel parçalarının bir bileşimi olan sanal bir aktör yaratmaya çalıştı.[2]

21. yüzyılda sanal oyuncular gerçek oldu. Yüzü Brandon Lee, vurulduğu sırada ölen Karga 1994 yılında, filmin henüz filme alınmamış kısımlarını tamamlamak için dijital olarak bir çift gövdenin üzerine yerleştirilmişti. 2001 yılına gelindiğinde, üç boyutlu bilgisayar tarafından üretilen gerçekçi insanlar, Final Fantasy: The Spirits Within ve 2004 yılına kadar sentetik Laurence Olivier birlikte başrolde Gökyüzü Kaptanı ve Yarının Dünyası.[7][8]

Yıldız Savaşları Antoloji filmi Rogue One: Bir Star Wars Hikayesi (2016) arsa ondan dakikalar önce biten Yıldız Savaşları (1977), dijital olarak yeniden yarattı Peter Cushing rolde Grand Moff Tarkin (oynadı ve seslendiren Guy Henry ), ve Carrie Fisher gibi Prenses Leia (tarafından oynanan Ingvild Deila; Fisher'ın tek cümlesi Carrie Fisher'ın "Umut" kelimesini içeren arşiv ses kaydı kullanılarak eklenmiştir). Sanal sürümler, yukarıda belirtilen şekilde görüldüğü gibi karakterlerin görünümlerini kopyaladı. Yıldız Savaşları Bölüm IV: Yeni Bir Umut. Cushing 1994'te öldü, Fisher filmin yayınlanmasından birkaç gün sonra öldü. Endüstriyel Işık ve Büyü özel efektler yarattı.[9]

Yasal sorunlar

Stuart Klawans gibi eleştirmenler New York Times "Sanatın sözde koruduğu şeyin kendisi: yeri doldurulamaz, sonlu insanla temas noktamızın" kaybıyla ilgili endişelerini dile getirdi. Ve daha da sorunlu olan, telif hakkı ve kişilik hakları meseleleridir. Oyuncular, kendilerinin dijital bir klonu üzerinde çok az yasal kontrole sahiptir. Örneğin Amerika Birleşik Devletleri'nde, sahip oldukları denetimi uygulamak için veritabanı koruma yasalarına başvurmaları gerekir (Önerilen Bilgi Suistimali Yasası Veritabanı ve Koleksiyonları bu tür yasaları güçlendirir). Bir aktör, kendisi tarafından oluşturulmadıkça, dijital klonlarının telif hakkına sahip değildir. Örneğin Robert Patrick, kendisi için yaratılan sıvı metal dijital klonu üzerinde herhangi bir yasal kontrole sahip olmayacaktı. Terminatör 2: Mahşer Günü.[7][10]

Dijital klonların film endüstrisinde klonlanmış bir kişinin oyunculuk performanslarını kopyalamak için kullanılması, gerçek oyuncuların daha az rol oynamasına neden olabileceği ve sözleşme müzakerelerinde onları dezavantajlı duruma getirebileceği için bu çıkarımların tartışmalı bir yönünü temsil etmektedir. klon, üreticiler tarafından her zaman potansiyel olarak daha düşük maliyetlerle kullanılabilir. Aynı zamanda bir kariyer zorluğudur, çünkü bir klon, gerçek bir aktörün çeşitli nedenlerle kabul etmeyeceği rollerde kullanılabilir. Her ikisi de Tom Bekler ve Bette Midler Kendilerine katılmayı reddettikleri reklamlarda görüntülerini kullanan kişilere yönelik tazminat davalarını kazanmışlardır.[11]

ABD'de, reklamlarda dijital klon kullanımının doğru ve gerçeğe uygun olması gerekmektedir (Bölüm 43 (a), Lanham Yasası ve kasıtlı kafa karışıklığını yasadışı kılan). Bir ünlünün imajının kullanılması, zımni bir onay olacaktır. Amerika Birleşik Devletleri New York Güney Bölgesi Bölge Mahkemesi bir reklam Woody Allen taklitçi, Allen'ın ürünü onaylamadığını belirten bir sorumluluk reddi içermediği sürece Yasayı ihlal eder.[11]

Diğer endişeler arasında dijital klonların ölümünden sonra kullanılması yer alır. Barbara Creed "Arnold'un ünlü tehdidi, 'geri döneceğim' yeni bir anlam kazanabilir" diyor. Brandon Lee dijital olarak yeniden canlandırılmadan önce bile, California Senatosu lobi faaliyetlerine yanıt olarak Astaire Tasarısını hazırladı. Fred Astaire dul eşi ve Screen Actors Guild Astaire'in dijital klonlarının kullanımını kısıtlamak isteyenler. Film stüdyoları yasaya karşı çıktı ve 2002 itibariyle henüz kesinleşip yürürlüğe girmemişti. Virtual Celebrity Productions da dahil olmak üzere birçok şirket, çeşitli ölü ünlülerin dijital klonlarını oluşturma ve kullanma haklarını satın aldı. Marlene Dietrich[12] ve Vincent Değeri.[2]

Kurguda

  • S1m0ne, bir 2002 bilimkurgu drama filmi yazan, üreten ve yöneten Andrew Niccol, başrolde Al Pacino Filmin ana karakterini oynaması için kolayca canlandırabileceği, bilgisayarda üretilmiş bir kadın yarattı.
  • Kongre, bir 2013 bilimkurgu drama filmi yazan, üreten ve yöneten Ari Folman, başrolde Robin Wright bu konuyla kapsamlı bir şekilde ilgilenir.
  • İçinde Siyah ayna bölüm "USS Callister, "Callister Inc. CTO Robert Daly (canlandıran Jesse Plemons ), Callister Inc. iş arkadaşları tarafından, Callister Inc.'in MMORPG video oyunu "Infinity" nin modifiye edilmiş versiyonunda itibari uzay gemisinde mürettebat üyesi olmak için duyarlı dijital klonlar oluşturmak için kullanılan atılmış eşyalardan gizlice elde ettiği DNA örneklerini kullanır. oluşturuldu.
  • İçinde Tokumei Sentai Go-Busters Metaloid Filmloid, Go-Busters'ın kötü klonlarını yarattı. İçinde Power Rangers Beast Morphers Filmloid'in İngilizce uyarlanmış eşdeğeri Gamertron tarafından yaratılan Evil Beast Morpher Ranger klonları olarak uyarlandılar.

Ayrıca bakınız

Referanslar

  1. ^ a b Brooks Landon (2002). "Sentezciler, Sanal İnsanlar ve Hiper Ortam". Veronica Hollinger ve Joan Gordon'da (ed.). Geleceğe Doğru: Bilim Kurgu ve Çağdaş Kültürel Dönüşüm. Pennsylvania Üniversitesi Yayınları. s. 57–59. ISBN  0-8122-1804-3.
  2. ^ a b c d Barbara Creed (2002). "Cyberstar". Graeme Turner (ed.). Film Kültürleri Okuyucu. Routledge. ISBN  0-415-25281-4.
  3. ^ a b c Nadia Magnenat-Thalmann ve Daniel Thalmann (2004). Sanal İnsanlar El Kitabı. John Wiley and Sons. sayfa 6–7. ISBN  0-470-02316-3.
  4. ^ "Arşivlenmiş kopya". Arşivlenen orijinal 2014-05-11 tarihinde. Alındı 2014-07-26.CS1 Maint: başlık olarak arşivlenmiş kopya (bağlantı)
  5. ^ a b Paul Martin Lester (2005). Görsel İletişim: Mesaj İçeren Görüntüler. Thomson Wadsworth. s. 353. ISBN  0-534-63720-5.
  6. ^ Andrew Darley (2000). "Anlatının Azalması". Görsel Dijital Kültür: Yeni Medya Türlerinde Yüzey Oyunu ve Gösteri. Routledge. s. 109. ISBN  0-415-16554-7.
  7. ^ a b Ralf Remshardt (2006). "Acil olmayan bir aktör: yeniden değerleme, sahiplenme, uyarlama". Freda Chapple ve Chiel Kattenbelt'te (ed.). Tiyatro ve Performansta Aracılık. Rodopi. s. 52–53. ISBN  90-420-1629-9.
  8. ^ Simon Danaher (2004). Dijital 3D Tasarım. Thomson Kurs Teknolojisi. s. 38. ISBN  1-59200-391-5.
  9. ^ Itzkoff, Dave (2016-12-27). "'Rogue One' Tanıdık Yüzleri Nasıl Geri Getirdi?". New York Times. ISSN  0362-4331. Alındı 2019-09-27.
  10. ^ Laikwan Pang (2006). "İfadeler, özgünlük ve sabitleme". Asya'da Kültürel Kontrol ve Küreselleşme: Telif Hakkı, Korsanlık ve Sinema. Routledge. s. 20. ISBN  0-415-35201-0.
  11. ^ a b Michael A. Einhorn (2004). "Tanıtım hakları ve tüketici hakları". Medya, Teknoloji ve Telif Hakkı: Hukuk ve Ekonominin Bütünleştirilmesi. Edward Elgar Yayıncılık. s. 121, 125. ISBN  1-84376-657-4.
  12. ^ Los Angeles Times / Digital Elite Inc.

daha fazla okuma

  • Michael D. Scott ve James N. Talbott (1997). "Başlıklar ve Karakterler". Scott on Multimedya Hukuku. Aspen Yayıncıları Çevrimiçi. ISBN  1-56706-333-0. - 1997'de olduğu haliyle, sanal insanlar ve onlar üzerinde gerçek insanlar tarafından sahip olunan haklarla ilgili ayrıntılı bir yasa tartışması
  • Richard Raysman (2002). "Marka Hukuku". Gelişen Teknolojiler ve Hukuk: Formlar ve Analiz. Hukuk Dergisi Basını. sayfa 6–15. ISBN  1-58852-107-9. - ticari marka kanunu, şahsiyetlerinin ticari markasını almış ünlülerin dijital klonlarını nasıl etkileræ
  • Greg Panos (1998). "Bu Veri Kimdir?".