VistaVision - VistaVision

Bu makalenin birden çok sorunu var. Lütfen yardım et onu geliştir veya bu konuları konuşma sayfası. (Bu şablon mesajların nasıl ve ne zaman kaldırılacağını öğrenin) Bu makale çok güveniyor Referanslar -e birincil kaynaklar. Lütfen ekleyerek bunu geliştirin ikincil veya üçüncül kaynaklar. (Mart 2010) (Bu şablon mesajını nasıl ve ne zaman kaldıracağınızı öğrenin) Bu makale için ek alıntılara ihtiyaç var doğrulama. Lütfen yardım et bu makaleyi geliştir tarafından güvenilir kaynaklara alıntılar eklemek. Kaynaksız materyale itiraz edilebilir ve kaldırılabilir. Kaynakları bulun: "VistaVision"  – Haberler  · gazeteler  · kitabın  · akademisyen  · JSTOR (Eylül 2016) (Bu şablon mesajını nasıl ve ne zaman kaldıracağınızı öğrenin) (Bu şablon mesajını nasıl ve ne zaman kaldıracağınızı öğrenin)

Logotype VistaVision formatının.

Bir VistaVision 35 mm yatay kamera filmi çerçevesi (Noktalı alan, gerçekte kullanılan alanı gösterir.)

VistaVision daha yüksek bir çözünürlük, geniş ekran varyantı 35 mm sinema filmi mühendisler tarafından oluşturulan format Paramount Resimleri 1954'te.

Paramount kullanmadı anamorfik gibi süreçler CinemaScope ancak 35 mm negatifi yatay olarak kamera girişine yönlendirerek ve daha ince bir projeksiyon baskısı sağlayan daha geniş bir alana çekim yaparak düz geniş ekran sisteminin kalitesini iyileştirdi.

Daha ince film stokları piyasada göründükçe, VistaVision modası geçmiş oldu. Paramount formatı yalnızca yedi yıl sonra düşürdü, ancak 40 yıl daha bu format bazı Avrupalı ​​ve Japon yapımcılar tarafından uzun metrajlı filmler için ve ilk üç gibi Amerikan filmleri tarafından kullanıldı. Yıldız Savaşları yüksek çözünürlüklü özel efekt dizileri için filmler.

Birçok yönden VistaVision, sinematografi fikirleri için bir test alanıydı. 70 mm IMAX ve OMNIMAX 1970'lerde film formatları. Hem IMAX hem de OMNIMAX, VistaVision gibi yana doğru yönlendirilmiştir.

Tarih

Popülaritesinin neden olduğu bir endüstri durgunluğuna yanıt olarak televizyon Hollywood stüdyoları seyirci katılımını yeniden kazanmak için geniş formatlı filmlere yöneldi. Bunlardan ilki, Cinerama, Eylül 1952'de çıkış yaptı ve yedi kanal ile güçlendirilmiş dev, kavisli bir ekrana yan yana yansıtılan üç şerit 35 mm filmden oluşuyordu. stereofonik ses.

Beş ay sonra, ertesi yılın Şubat ayında, Yirminci Yüzyıl-Tilki yakında Cinerama'nın daha basit bir versiyonunu tanıtacaklarını duyurdular. anamorfik çoklu film şeritleri yerine lensler; kısa sürede kamuoyunun bildiği geniş ekran süreci CinemaScope.

Yanıt olarak, Paramount Pictures, sonraki ay kendi sistemini geliştirdi. 3 BOYUTLU Paravision olarak bilinen süreç. Bu işlem, bir ekran boyutu sağlayan bir ekran boyutu kullandı. en boy oranı 5 birim genişliğinde ve 3 birim yüksekliğinde veya 1.66: 1. Farklı boyutta bir açıklık plakası ve daha geniş bir lens kullanarak, normal Akademi oranı film olabilir yumuşak keçeleşmiş buna veya başka bir en boy oranına. Kısa bir süre sonra stüdyonun tüm prodüksiyonlarının bu oranda çekileceği açıklandı.

Bu oranda üretilen filmlerin çoğunda kullanılan VistaVision şenliği film, televizyon ve radyo bestecisi ve orkestratörü tarafından yazılmıştır. Nathan Van Cleave.^[1]

Bu "düz" geniş ekran süreci diğer stüdyolar tarafından benimsendi ve 1953'ün sonunda Amerika'daki tiyatroların yarısından fazlası geniş ekranlar kurdu. Bununla birlikte, bazı dezavantajlar vardı: Görüntünün daha küçük bir kısmı kullanıldığından ve büyütme arttığından, aşırı gren ve yumuşak görüntüler erken geniş ekran sunumlarını rahatsız etti. Bazı stüdyolar, renkli resimlerini (Akademi diyafram açıklığı yerine) tam bir diyafram geçidi ile çekip ardından görüntüyü azaltarak bunu telafi etmeye çalıştı. Technicolor optik yazıcı. Bu süreç, günümüzün öncülüdür. Süper 35 1.85: 1 oranını da kullanan, ancak matlaştırılmış standart 1.85: 1'den üçte bir daha fazla çerçeve alanı kullanan format 4:3.

Paramount, kendisi tarafından geliştirilen 1902 üç çerçeveli renkli film sürecinden benimsenen iki çerçeveli bir renk formatı kullanan 1930'lardan kalma eski Stein kameraları kullanarak bu konsepti bir adım daha ileri götürdü. Edward Raymond Turner. 1930'ların başında iptal edilen renkli işlem için, bir görüntü yerine dört delikler yüksek, kamera kırmızı bir filtreden 4-perf görüntü ve yeşil bir filtre içinden 4-perf görüntüden oluşan sekiz delik (esasen iki kare) ortaya çıkardı.

VistaVision çekimlerinde, film dikey yerine yatay olarak çalıştırıldı ve iki eşzamanlı 4-perf karesini pozlamak yerine, sekiz perforasyonun tamamı tek bir görüntü için kullanıldı.^[2] Bu format aynıdır 135 film formatı 35 mm hareketsiz kameralar tarafından kullanılır.

Negatif üzerindeki tuhaf yatay yönelimi nedeniyle, VistaVision bazen Tembel 8 film profesyonelleri tarafından.^{[belirsiz ]} Bu daha geniş verdi en boy oranı Geleneksel 1.37: 1 Akademi oranına göre 1.5: 1 ve çok daha büyük bir görüntü alanı. Tüm ekran boyutlarıyla tüm sinemaları tatmin etmek için, VistaVision filmleri önerilen üç en boy oranından birinde gösterilebilecek şekilde çekildi: 1.66: 1, 1.85: 1 ve 2.00: 1.^[2]

Negatif, her 2000 fitlik (610 m) makaranın başlangıcında yapılmış yeni bir işaret işareti formuyla "kazınmış". Bir şekle benzer Fişaret işareti, önerilen üç en boy oranı için projeksiyoncuyu çerçevenin üstüne yönlendiren değnekleri içeriyordu. Projeksiyoncu çerçevesini, personelin ekranının üstüne (uygun oranda) dokunması ve çerçevenin makaranın geri kalanı için ayarlanması için rafa kaldırdı. Birçok ev videosunda bu işaret işaretleri dijital olarak silinmiştir.

Rakip geniş ekran film sistemlerinin çoğu manyetik ses ve gerçek stereofonik ses, yalnızca erken VistaVision taşındı Perspecta Stereo, optik yolda kodlanmıştır.

Paramount'un baş mühendisi Loren L. Ryder, Paramount'un VistaVision'ının çoğu tiyatroda geniş ekran projeksiyonunun öncüsü olacağını düşünmesinin dört genel nedenini ifade etti:

• VistaVision, 1,66 ile 2,00: 1 arasındaki geniş ekran en boy oranlarında gösterilebilir.
• VistaVision, 1.66: 1 geniş ekran en boy oranını koruyarak standart dikey 35 mm makaralara daha fazla yazdırılabilir (ve çoğu zaman yapıldı), bu da katılımcıların CinemaScope'tan farklı olarak ek projeksiyon ekipmanı satın almalarına gerek olmadığı anlamına geliyordu.
• VistaVision hiçbir tiyatrodaki koltuk sayısını azaltmadı ( Cinerama ve önce CinemaScope).
• VistaVision, kullanıcıların daha fazlasını görmelerine ve dolayısıyla bir özellikten daha fazla keyif almalarına izin verdi.^[3]

Aylarca süren ticari gösterimlerden sonra Paramount, VistaVision'ı halka tanıttı Radio City Müzik Salonu 14 Ekim 1954'te, bu süreçte ilk filmi çekilerek, Beyaz Noel.

Beyaz Noel, Stratejik Hava Komutanlığı, Bir hırsızı yakalamak, Richard III, ve River Plate Savaşı çekildikleri 8 perf VistaVision formatında çok sınırlı (iki veya üç) baskıya sahipti. Bu 8-perf baskıların netliği çarpıcı olsa da, sadece 1954 ve 1956 arasındaki prömiyer veya ön izleme çalışmaları için kullanıldılar ve özel projeksiyon ekipmanı gerektirdiler. Bu sergileme süreci pratik değildi, çünkü çekimin bir projektörden saniyede normal 24 kare hızla ilerlemesi için, filmin saniyede üç fit hızla yuvarlanması gerekiyordu. 35 mm film ve birçok teknik ve mekanik soruna neden oluyor. Bu baskıların yanı sıra, diğer tüm VistaVision filmleri planlandığı gibi geleneksel 4-perf (dikey) formatında gösterildi.

Alfred Hitchcock 1950'lerde birçok filminde VistaVision kullandı. Bununla birlikte, 1950'lerin sonlarında, daha ince taneli renkli stokların devreye girmesi ve iki kat daha fazla negatif stok çekmenin dezavantajı ile VistaVision modası geçmiş oldu. Daha az pahalı anamorfik gibi sistemler CinemaScope ve daha pahalı 70 mm format 1950'lerin sonlarında ve 1960'larda standart hale geldi.

Son Amerikan VistaVision fotoğrafından bu yana, Tek Gözlü Krikolar 1961'de format, Amerikan uzun metrajlı filmleri için birincil görüntüleme sistemi olarak kullanılmadı. Ancak, VistaVision'ın yüksek çözünürlüğü, daha sonraki bazı uzun metrajlı filmlerde bazı özel efekt çalışmaları için onu çekici hale getirdi. 1960'ların başından itibaren birçok VistaVision kamerası uluslararası olarak satıldı ve bu da 1960'lardan 1980'lere kadar İtalya ve Japonya gibi ülkelerde önemli sayıda VistaVision formatlı prodüksiyona (ticari adı kullanmayan) yol açtı. Format en az 2000 yılına kadar daha az bilinen Japon filmleri için seyrek olarak kullanıldı.^{[kaynak belirtilmeli ]}

Özel efekt kullanımı

1975'te küçük bir sanatçı ve teknisyen grubu ( Richard Edlund çalışması için iki Akademi Ödülü alacaktı), George Lucas'ın uzay destanı için özel efekt çekimleri yaratmak için uzun süredir uykuda olan formatı yeniden canlandırdı. Yıldız Savaşları. Yeniden teçhiz edilmiş bir VistaVision kamera Dykstraflex grup tarafından kullanıldı (daha sonra Endüstriyel Işık ve Büyü ) karmaşık süreç çekimlerinde. Bundan sonraki yirmi yıldan fazla bir süre, VistaVision genellikle çekim için başlangıç ​​ve ara format olarak kullanıldı özel efektler çünkü daha büyük bir negatif alan, çekimler optik olarak bir araya getirildiğinde oluşan artan greni telafi eder. 21. yüzyılın başlarında bilgisayar tarafından oluşturulan görüntüler, gelişmiş film tarama, dijital ara yöntemler ve film stokları Özel efekt çalışmaları için optimize edilmiş daha yüksek çözünürlükler, birlikte VistaVision'ı özel efekt çalışmaları için bile çoğunlukla modası geçmiş hale getirdi. Bununla birlikte, 2008'de ILM, formatı, örneğin, bazı üretim adımlarında kullanmaya devam ediyordu. Indiana Jones ve Kristal Kafatası Krallığı ve yarı römork çevirme sahnesinde bir VistaVision kamera kullanıldı. Kara şövalye çekim için gereken tüm açıları kapsayacak kadar IMAX kamerası olmadığında. Daha yakın zamanlarda, filmin belirli anahtar sekansları Başlangıç VistaVision'da ve filmde çekildi Scott Pilgrim vs Dünya, optik olarak büyütülmesi gereken çekimler VistaVision'da çekildi.

Teknik özellikler

VistaVision (8/35)

• küresel lensler, genellikle uyarlanmış ve yeniden monte edilmiş Leica tam çerçeve Rangefinder ™ kamera lensleri;^{[kaynak belirtilmeli ]} SOM Berthiot, yalnızca VistaVision uygulamaları için özel bir yakınlaştırma yaptı, ancak çok az kullanıldı.
• Çerçeve başına 8 delik.
• sağdan sola yatay aşağı çekme (emülsiyon tarafından bakıldığında).
• dikey aşağı çekme 35 mm'den biraz daha az alan derinliği.
• kamera açıklığı: 1,485 inç (37,72 mm) x 0,981 inç (24,92 mm).

VistaVision'da çekilen filmler

Beyaz Noel VistaVision yöntemini kullanan ilk Paramount filmiydi, ancak belki de tamamen VistaVision'da çekilmiş en tanınmış film, Alfred Hitchcock'un Vertigo.

Eski

VistaVision # 1 numaralı kamera, Cecil B. DeMille 's On Emir, tarafından filmler Alfred Hitchcock ve diğerleri, 30 Eylül 2015 tarihinde açık artırmada teklif edildi: Tarihteki Profiller 30.000 ABD Doları ile 50.000 ABD Doları arasında tahmini bir değere ve 65.000 ABD Doları tutarında bir kazanan teklif ile.^[4]

Aynı müzayedede ayrıca Kızıldeniz'in ayrılışını filme almak için kullanılan VistaVision High Speed ​​# 1 (VVHS1) ​​teklif edildi. On Emir (1956) ve özel efektler Yıldız Savaşları (kazanan teklif 60.000 ABD Dolarıdır.)^[5]

R3D Monstro sensörü, VistaVision sensörünün yenilenmiş halidir. Sensörlü kameralar Red Ranger Monstro, DSMC2 Monstro ve Panavision DXL2'dir.

Ayrıca bakınız

• Technirama
• Film formatlarının listesi
• VistaVision filmlerinin listesi

Referanslar

daha fazla okuma

• Keith Wilson'ın "VistaVision Hikayesi", Sinema Retro, Cilt. 11, Sayı 31, 2015 (Şubat 2015 ABD'deki gazete bayilerinde), sayfalar 40–41. Teknik dahil olmak üzere dokuz fotoğraftan oluşan geniş format dergi makalesi.

Dış bağlantılar

• VistaVision başlıklarının listesi -de internet Film veritabanı
• Geniş Ekran Müzesi - VistaVision Kanadı
• Piçlerin peşinde VistaVision'da çekilmiş kısa film. 8 Mayıs 2010'da Londra IMAX'te prömiyeri yapıldı