Bas yükseltici - Bass amplifier

Bu makale için ek alıntılara ihtiyaç var doğrulama. Lütfen yardım et bu makaleyi geliştir tarafından güvenilir kaynaklara alıntılar eklemek. Kaynaksız materyale itiraz edilebilir ve kaldırılabilir. Kaynakları bulun: "Bas amplifikatörü"  – Haberler  · gazeteler  · kitabın  · akademisyen  · JSTOR (Mayıs 2018) (Bu şablon mesajını nasıl ve ne zaman kaldıracağınızı öğrenin)

Bir Ampeg SVT üstte ayrı bir Ampeg SVT amplifikatör "kafası" bulunan sekiz 10 "hoparlörlü kabin.

100 watt'lık bir amplifikatör ve ahşap bir kabin içinde bir 15 "hoparlör içeren bir Yamaha B100-115 kombo amplifikatörü.

Ashdown 4x10 "hoparlör kabininin üstünde bir Hartke 500 watt amp" kafa ".

Bir bas yükseltici veya "bas amplifikatörü" bir müzik aleti elektronik cihaz daha düşük perdeli yapmak için elektrik gücü kullanan enstrümanlar benzeri bas gitar veya kontrbas Sanatçılar ve izleyiciler tarafından duyulabilecek kadar yüksek sesle. Bas amplifikatörleri tipik olarak aşağıdakilerden oluşur: ön yükseltici, ton kontrolleri, bir güç amplifikatörü ve bir veya daha fazla hoparlörler ("sürücüler") bir kabine.

Bas amplifikatörleri birçok özelliği paylaşırken gitar amplifikatörleri için kullanılır elektro gitar diğer türlerden farklıdırlar amplifikasyon sistemleri ile ilişkili belirli zorluklar nedeniyle düşük frekanslı ses üretimi. Bu ayrım, ürünün tasarımını etkiler. hoparlörler boyutu ve tasarımı hoparlör kabini ve ön yükselticinin ve yükselticinin tasarımı. Bas amplifikatörleri için hoparlör kabinlerinde genellikle daha büyük hoparlörler (örneğin, 15 "hoparlörler bas için elektro gitar amfilerinden daha yaygındır) veya daha fazla hoparlör ve diğer enstrümanların amplifikasyonu için kullanılanlardan daha büyük kabin boyutları içerir. Hoparlörlerin kendileri de daha güçlü olmalıdır. daha yüksek güç seviyelerinin üstesinden gelmek için ve yüksek frekanslarda çok düşük perdeler üretebilmelidirler. ses basıncı seviyeleri.

Tarih

1920'ler - 1940'lar

1930'lardan kalma bir kombo amplifikatör ve bir Rickenbacker elektrikli dik bas 1935'ten.

Enstrümanlarını daha yüksek sesle yapmak için yöntemler arayan ilk basçılar, dik bas oyuncular. Dikey bas, yaklaşık altı fit yüksekliğinde (uç pimi uzatılmış) büyük bir enstrüman iken, düşük sicili nedeniyle akustik olarak çalındığında gürültülü bir enstrüman değildir, çünkü düşük frekanslar mesafe ile hızla zayıflar ve insan işitme duyusu daha az hassastır. düşük frekanslarda. 1890'larda ve 1900'lerin başında, barlarda ve genelevlerde performans sergileyen dik basçılar, trompet gibi daha yüksek sesli enstrümanlar üzerinden dinleyiciler tarafından duyulmayı genellikle zor buldular. Kısmi bir çözüm oynuyordu tokat bas nispeten yüksek bir perküsyon sesi çıkarmak için dizeleri parmak tahtasına tokatlamak.

1933 yılında, Audiovox Manufacturing Company, Paul Tutmarc, daha sonra ilkinin mucidi Elektrikli bas, 1936'da gitar benzeri yatay bir şekilde çalınmak üzere tasarlanmış perdeli ve sağlam gövdeli Audiovox Model 736 Bass Fiddle. Enstrüman, ilk amaca yönelik bas amplifikatörü olan Audiovox Model 936 ile birlikte satıldı. Büyük ölçüde bir yenilik olarak görüldüğünde, satılan çok azı Seattle bölgesinde kaldı.

1950'ler - 1970'ler

Bir vintage Ampeg B-15 amplifikatör ve hoparlör kabini.

Ampeg 1949'da Everett Hull tarafından kurulan Bassamp Company, bir dizi bas amplifikatörü üreterek elektrik bas ekipmanına yönelik artan talebe yanıt verdi. Sunulan ilk model, tek bir 12 "hoparlörü ve bir arka havalandırma portu olan 18 watt'lık bir model olan Super 800'dü. 1951'de Ampeg, 15 inç hoparlörlü 20 watt'lık bir versiyonu tanıttı. 1960 yılında, B'yi tanıttılar. -15 Portaflex, tek bir 15 "hoparlörü olan bir flip-top 25 watt tüp bas amplifikatörü. Portaflex hoş bir bas tonuna sahipken ve aşağıdaki stüdyo basçıları tarafından kullanılmıştır. James Jamerson ve Carol Kaye stadyumda veya arena konserinde kullanılacak kadar güçlü değildi.^[1] Ampeg amplifikatörleri 1950'lerde ve 1960'larda elektro bas gitaristleri tarafından yaygın olarak kullanıldı.

Leo Çamurluk 1950'de sağlam gövdeli "bas gitar" ı yeniden canlandırdı. Çamurluk Hassasiyeti bas. Dik baslardan farklı olarak, sağlam gövde elektrik bası içi boş bir gövdeden akustik ses üretmez; Dik bir bas gitarist genellikle bir bas amplifikatörü kullanmaktan yararlanırken, bir bas amplifikatörü bir elektrik basçı için bir gerekliliktir.

1960'ların sonlarında, rock gruplarındaki elektro gitaristler büyük salonları çalmak için güçlü amplifikatörler kullanmaya başladıkça, basçıların ayak uydurması gerekiyordu.^[1] Acoustic 360, "361 kabini, arkadan ateşlemeli 18” hoparlör muhafazasını çalıştırmak için tasarlanmış 200 watt'lık katı hal başıydı.^[1] 1967'de amfi ve kabini tasarlayan mühendisler, Harvey Gerst ve Russ Allee, 18 "hoparlörü bir katlanmış boynuz muhafaza; 360 amperde yerleşik tüylü bas efekt birimi.^[2] Acoustic 360 ve 361 kabini "... bas dünyasını Woodstocks, Altamonts ve dev festival konserleri "ve funk basçısı gibi önemli isimler tarafından kullanıldı. Larry Graham, Led Zeppelin basçısı John Paul Jones ve caz füzyon oyuncusu Jaco Pastorius.^[1] John Paul Jones, Led Zeppelin'deki iki amfi / kabini kullandı; Dave Brown onları ile kullandı Santana; John McVie ilk yıllarında amfi / taksi ile çalındı Fleetwood Mac.^[2] Aralık 1967'de Acoustic 360'ın yüksek sesi, Kapılar "... gürültü ihlallerinden tutuklanmak".

Yüksek sesle, büyük mekan performansları için kullanılan 1960'lardan kalma bir başka amfi ve hoparlör, Ampeg SVT (Süper Vakum Tüpü), 8x10 "hoparlör kabini ile kullanılmak üzere tasarlanmış" on dört [vakum] tüpüyle çalışan "300 watt'lık bir amplifikatör kafası.^[1]

Vox T-60 / AC-100 bas amplifikatörü, iki adet 15 inçlik kabin ve "germanyum transistörleri" kullanan otuz ila kırk watt katı hal güç kullanır.^[3] Sunn Model T, Huysuz Mavi, Öpücük, Kraliçe, DSÖ 's John Entwistle ve Acele 's Geddy Lee.^[3] Sunn, "dört 12AX7WA tüpü, ardından iki 12AX7A tüpü ve dört 6L6GC tüpü ile çalışan" 150 watt'lık bir amplifikatör kullandı.^[4]

Gallien-Krueger 800RB, 1983 yılında piyasaya sürülen ve yüksek, temiz sesi ve dayanıklı yapısı nedeniyle basçılar tarafından sevilen bir katı hal bas amplifikatör kafasıdır. Bas hoparlörlere 300 watt düşük kayıt sesi ve tweeter'a 100 watt gönderdiği için çift amplifikasyon kavramını tanıttı.^[4] GK, "boost" adı verilen bir tüp preamp simülatör devresi kullandı. GK 800RB kullanıcıları şunları içerir: Red Hot Chili Peppers basçı Pire ve Silahlar ve güller ' Duff mckagan.^[4]

Marshall JMP Super Bass, 100 watt'lık bir amplifikatördür. Lemmy, basçısı / solisti Motörhead, dört adet 12 "hoparlörü ve diğerlerini dört 15" hoparlörü olan kabinleri sürmek için bu amplifikatörlerin çoğunu kullandı. Amfileri "Killer", "No Remorse" ve "Murder One" olarak etiketlendi.^[3] Peavey Mark IV, 2 ohm'da 300 watt sağlayan büyük, katı hal amfidir; Mark IV, uygun fiyatı ve güvenilirliği ile biliniyordu.^[4]

Çamurluk bir bas amplifikatörü geliştirdi, Çamurluk Bassman, ilk olarak 1952'de üretildi. Bu, tek bir 15 "hoparlörü olan 26 watt'lık bir tüp amplifikatördü. 1954'te Bassman, dört adet 10" hoparlör kullanacak şekilde yeniden tasarlandı. Bu hoparlör kabini arkası açık bir tasarımdı; bu nedenle, zayıf düşük frekans verimliliğine sahipti ve sönümleme olmaması nedeniyle bas için kullanıldığında hoparlörleri üflemeye meyilliydi. Bassman, bir elektro gitar amplifikatörü olarak çok popüler oldu. Devre tasarımı ayrıca tekrarlanan modifikasyonlardan geçti. 1958'de tanıtılan "5F6A" devresi klasik bir amplifikatör tasarımı olarak kabul edilir ve Marshall gibi diğer birçok üretici tarafından kopyalanmıştır.

1971'den kalma bir Kustom 200 bas amplifikatörü, 2 x 15 "hoparlör kabininin üstünde ayrı bir amplifikatör kafasına sahiptir.

1960'ların ilk rock grupları, PA sistemi sadece vokaller için. elektro gitarist ve elektrik basçı salon, kulüp veya diğer mekanlar için kendi amplifikatörleri ve hoparlör kabinleri ile kendi sesini üretmek zorunda kaldılar. Sonuç olarak, 1960'ların bas gitaristleri genellikle büyük, güçlü amplifikatörler ve büyük hoparlör kabinleri kullandılar. Hatta bazı bas çalarlar, bir bas amplifikatöründen gelen sinyalin bir veya daha fazla "köle" amplifikatöre gönderilmesiyle birden fazla bas amplifikatörü bile kullanırdı. 1960'ların ortalarında John Entwistle (DSÖ ) kullanan ilk büyük oyunculardan biriydi Marshall yığınları. Çoğu grubun tek kabinli 50 ila 100 watt'lık amplifikatör kullandığı bir zamanda, Entwistle yeni deneysel olarak ikiz yığınlar kullandı. prototip 200 watt amplifikatörler. Bu, sırayla, grubun çağdaşları üzerinde de güçlü bir etkiye sahipti. Jack Bruce nın-nin Krem ve Noel Redding nın-nin Jimi Hendrix Deneyimi her ikisi de davayı takip ediyor.

Entwistle ayrıca kariyeri boyunca, bas sesinin yüksek frekanslarının daha düşük frekanslardan bölündüğü ve her frekans aralığının ayrı amplifikatörlere ve hoparlörlere gönderildiği "bi-amplifikasyon" ile deneyler yaptı. Bu, ton üzerinde daha fazla kontrole izin verir, çünkü frekans aralığının her bir bölümü daha sonra ayrı ayrı değiştirilebilir (örneğin, ton açısından, aşırı hızda eklenmiş vb.). Versatone Pan-O-Flex amplifikatör, bas ve tiz için ayrı amplifikatör bölümleri, ancak 12 inçlik tek bir hoparlörle, ikili amplifikasyona farklı bir yaklaşım kullandı. Versatone, aşağıdaki gibi tanınmış basçılar tarafından kullanılmıştır. Jack Casady ve Carol Kaye.

1980'ler - 2010'lar

Profesyonel bir bas gitaristinin gezi düzeninden bir bas rafı. Bas amplifikatörü, raftaki en alçak kasadır; üzerinde bir kablosuz alıcı, birkaç ön amplifikatör cihazı ve bir güç kremi.

1980'lerde popüler ve rock müzikte bas rolü, sadece ritmik bir işlev sağlamaktan ziyade daha melodik hale geldi. Amplifikatör markası, bu yeni 'kepçe' sesi ile güçlü bir şekilde özdeşleşti (güçlü bas ve tiz artırma ve orta kesim ile) Elliot'ı izle. Amplifikatörlerini benzersiz kılan birkaç özellik vardı: GP11 ön amplifikatörü, çok geniş bantlar olan, birbirleriyle üst üste binen 11 grafik EQ bandına sahipti, böylece bitişik bantlar güçlendirildiğinde veya kesildiğinde büyük miktarda frekans kesilmesine veya güçlenmesine olanak tanıyordu. İkinci olarak, frekans bantları, bas gitaristlerinin daha önce başka hiçbir amfinin izin vermediği şekilde seslerini değiştirmeleri için daha fazla varyasyona izin verecek şekilde bas ucuna doğru birbirine daha yakın yerleştirildi. Buna 250 veya 500 watt'lık MOSFET güç amplifikatörleri ve ayrı olarak güçlendirilmeden ve özel yüksek frekanslı ve düşük frekanslı hoparlör kabinlerine beslenmeden önce bas ve üst frekansların filtrelendiği çift amplifikatörlü sistemler seçeneği eklendi. Trace Elliot kendileri için bir ün kazandı; söylentiye göre erken kullanıcıların John Paul Jones nın-nin Led Zeppelin, Andy Rourke nın-nin Demirciler ve Brian Helikopteri nın-nin punk grup Şekiller. Mark King nın-nin Seviye 42 aynı zamanda markayı erken benimseyenlerden oldu.^[5] Artık kendini üretime adamış olan şirket, Witham, Essex, 1985 yılında artan talebi karşılamak için.

PA sistemleri geliştikçe, horn yüklü "bas kutuları" ve subwoofer'lar eklendi ve genellikle doğrudan beslenen bas gitar ve klavye frekanslarını yükseltmek için iyi donatılmışlardı. Ayrıca, 1980'lerde ve 1990'larda, monitör sistemleri önemli ölçüde iyileştirildi ve bu da ses mühendislerinin sahne müzisyenlerine enstrümanlarının sesini yüksek, net ve tam kapsamlı bir şekilde yeniden üretmesini sağladı.

2007 tarihli bu fotoğrafta Polis şarkıcı-basçı Acı Sol tarafta birden çok 10 "hoparlörü olan birkaç Ampeg kabini görülebilir.

PA sistemleri ve monitör sistemlerinde yapılan iyileştirmelerin bir sonucu olarak, 2000'li yıllarda bas oyuncularının artık stadyum ve arenalarda oynamak için devasa, güçlü bas amplifikatör sistemlerine sahip olmasına gerek kalmadı. 2010'larda iki 8x10 "bas yığını ve bir veya daha fazla büyük, güçlü bas kafasıyla çalmak yerine, birçok bas çalan, görece küçük ve daha az güçlü bas amplifikatörleri olan büyük canlı mekanlarda performans sergiler. Bunu yapabilmelerinin nedeni, çoğu yüksek 2010'ların fiyatına sahip bas amplifikatörleri genellikle DI çıkışı takılabilen krikolar ses yılanı ve ardından ana sahne karıştırma panosuna takılır ve PA sistemi veya ses güçlendirme sistemi.

2010'lu yıllarda büyük mekanlarda izleyiciye ulaşan sesin neredeyse tamamı, PA sistemi veya ses güçlendirme sistemi, dev hoparlör sistemleri seyirciyi işaret etti. Ayrıca, 2010'larda sahne üstü enstrüman amplifikatörlerinin düşük ses seviyesinde tutulması daha olasıdır, çünkü grup üyelerinin sahne üstü amplifikatörlerini sahnede yüksek ses seviyelerine "krank" yaptıklarında, bu durum müzikleri daha da zorlaştırır. ses mühendisi ses karışımını ve karışımını kontrol etmek için. Örneğin, bir heavy metal basçı iki adet 8x10 "kabine ve birkaç 1x18" subwoofer kabine ve birkaç bin watt bas amplifikatör kafasına sahipse ve bu amfiler çok yüksek bir ses düzeyine ayarlanmışsa, bu bas çalar sahnede çok önemli baslar yaratacaktır. Ses. Ses mühendisi PA / ses güçlendirme sistemindeki bası azaltmak isterse, bu basçının sahnedeki yüksek ses seviyesi, bu mühendisin FOH (Ön Ev) ses karışımındaki bas sesini kontrol etmesini ve / veya azaltmasını zorlaştıracaktır. . Sahnede ses seviyesi çok yüksek olan basçılarda ortaya çıkabilecek bir diğer konu ise ses mühendisinin PA / ses güçlendirme sistemi ile temiz bir ses üretmesinin zor olabilmesidir. Örneğin, bir basçı, bas amplifikatör hoparlör yığınlarını kırpma Oluşturmak için tüylü bas ses mühendisi "temiz" bir bas sesine sahip olmak isterse, bu bir zorluk oluşturabilir.

Ses mühendislerinin 2010'larda birçok büyük mekanda sahnede ses seviyesini düşürme taleplerinin bir sonucu olarak. Sahnede müzisyenlere ulaşan sesin çoğu artık enstrüman amplifikatörlerinden değil monitör hoparlörlerinden veya kulak içi monitörlerden geliyor. Büyük hoparlör kabinleri ve amplifikatör yığınları, özellikle heavy metal olmak üzere bazı müzik türlerinde konserlerde hala kullanılmaktadır, ancak ses üretiminden çok görsel efekt için kullanılma eğilimindedirler.

Barlar ve gece kulüpleri gibi bazı küçük ve orta ölçekli mekanlarda, PA sistemi mekan için bas sesi sağlama kapasitesine sahip olmayabilir ve PA sistemi esas olarak vokaller için kullanılabilir. Bu tür küçük ve orta büyüklükteki mekanlar da dahil olmak üzere çeşitli mekanlarda çalan gruplardaki bas oyuncularının, mekan için bas sesini sağlaması gerekebilir ve bu nedenle, büyük bir kombo amfi veya bas yığınına ihtiyaç duyarlar. bu yetenek.

Türler

Performans ayarına, müzik tarzına, basçının istediği sese, mekanın büyüklüğüne ve bir basçının amatör olup olmadığı gibi diğer faktörlere bağlı olarak, elektrik basını ve diğer bas enstrümanlarını güçlendirmek için farklı ekipman türleri kullanılır. veya profesyonel müzisyen. Profesyonel basçıların pahalı "butik" amfi ve dolaplara sahip olma olasılığı daha yüksektir. Her tür bas amfisi ve kabini, gösteri ve kayıt stüdyolarına taşınabilir şekilde tasarlanmıştır ve bu nedenle çoğu, kabini (örneğin, metal veya plastik köşe koruyucuları) ve hoparlörleri (plastik bir ekran veya metal ızgara) korumak için çeşitli özelliklere sahiptir. ekipmanın taşınması ve taşınması (pratik amplifikatörler ve kombo amplifikatörler için tek bir taşıma kolu standarttır ve bazen büyük kabinlerin iki elle taşınması için iki kol sağlanır ve tekerlekler bazı büyük kombo amplifikatörlere ve kabinlere monte edilir). Amplifikatör "kafaları", taşıma saplı ahşap bir dolap içine monte edilmiş olarak satılabilir veya şu şekilde satılabilir: rafa monte 19 "içine vidalanabilen bileşenler yol çantası koruma için. hoparlör muhafazaları Kombo amfiler ve hoparlör kabinleri için tipik olarak sert vinil, halı, keçe veya diğer sağlam kumaşlarla kaplanır veya boyanır.

Pratik amfi

Küçük uygulama amplifikatörünün düşük watt ve düşük ses seviyesi vardır, bu da onları çoğunlukla bas hatlarının bireysel öğrenimine uygun hale getirir.

En küçük bas amplifikatörleri, enstrümanı küçük bir odada bireysel uygulama için yeterince güçlendirir. Pratik amfileri, bir grup provasında veya şovunda kullanılmak için tipik olarak yeterli ses seviyesi veya düşük frekanslı ses üretimi üretmez. Bu nedenle, çoğunlukla yeni başlayanlar tarafından veya profesyoneller tarafından ısınma veya bireysel uygulama için kullanıldığında kullanılırlar. Tam boyutlu birleşik amfi kabinlerinden daha muhtemeldirler. elektro gitar combo amfi.

Biraz Buskers sokakta oynamak ipuçları bazı modellerde bulunan bir özellik olan pille çalışan pratik amplifikatörleri kullanabilir.

Pratik amplifikatörleri, bir CD çaların veya elektronik metronomun alıştırma amacıyla çıkışa karıştırılmasına izin veren yardımcı bir giriş jakına sahip olabilir. Ayrıca, genellikle bir kulaklık çıkış jakı vardır.

Daha yüksek fiyatlı pratik amplifikatörlerin DI çıkış jakı, böylece ön yükseltici sinyal doğrudan bir karıştırma tahtası canlı bir şov için ses güçlendirme sistemi veya bir ses kaydı oturum, toplantı, celse. DI donanımlı olmayan birimler, pratik amplifikatörü etkili bir şekilde ön yükseltici birim.

Combo amfiler

Markbass 3x10 "birleşik amplifikatör.

Provalar, stüdyo kayıt seansları veya küçük kulüp performansları için, elektrikli ve dik basçılar tipik olarak bir ön amplifikatörü, ton kontrollerini, bir güç amplifikatörünü ve bir hoparlörü (veya birden çok hoparlörü) tek bir kabin içinde birleştiren bir "kombo" amplifikatör kullanır. Daha küçük combo amplifikatörlerin taşınması ve kurulması, ayrı amplifikatör ve hoparlör üniteleri kullanmaktan daha kolay olabilir ve bu nedenle, birçok bas çalar için popüler bir seçimdir.

Daha sessiz, daha akustik türlerdeki bas çalarlar, daha küçük, daha mütevazı bir güçle çalışan kombo amfileri kullanabilir. Daha çok yüksek sahne hacmiyle ilişkili türlerde çalan basçılar (ör. hard rock veya elektrik mavisi ) daha büyük, daha güçlü (watt cinsinden) kombo amfileri kullanma eğiliminde olabilir.

Bas yığınları

Basçı Jeff Ament (Pearl Jam ) bas yığınlarından oluşan bir duvarın önünde.

Stadyumlar ve açık hava müzik festivalleri gibi daha büyük mekanlar veya daha düşük aralıklı ve yüksek sahne hacimli bas enstrümanları kullanan müzik türleri için, bas çalarlar genellikle daha güçlü bir amplifikatör (300 ila 2000 watt veya daha fazla) ve bir veya daha fazla ayrı "bas yığını" olarak adlandırılan çeşitli kombinasyonlardaki hoparlör kabinleri (veya "kabinler"). Grunge'da kullanılan güçlü, yüksek sesli bas amplifikatör sistemlerine bir örnek: Alice in Chains basçı Mike Inez kurulumu. Dört kullanıyor Ampeg SVT -2PRO amplifikatör kafası, ikisi dört adet 1x18 "e takılı derin bas hoparlör düşük kayıt için dolaplar ve diğer ikisi iki adet 8x10 "kabine takılı.^[6]

Bir bas yığını, tek bir hoparlör kabini, örneğin sekiz adet on inçlik hoparlör veya 8x10 "içeren bir kabin kullanabilir. Bir, iki veya dört hoparlörlü daha küçük hoparlör kabinleri daha yaygın olarak kullanılır, çünkü 8x10" kabin büyük hacimli ve güçlü bas tonu üretir, dolaplar çok ağırdır ve taşınması zordur.

Psychobilly basçı Jimbo Wallace ile sahnede Rahip Horton Heat ve 1x15 "kabin, 4x10" kabin ve bir amplifikatör "kafasından" oluşan geniş bir bas yığını.

Bazı tekli kabinlerde karışık hoparlör boyutları kullanılır. Örnekler arasında MESA Engineering'in 1x15 "/ 4x10" kabini,^[7] Peavey's PVH 1516, 1x15 "ve 2x8" hoparlörlere sahip.^[8] ve 1x15 "ve 2x10" olan Traynor'un TC1510 combo.

10 ", 12" veya 15 "dışındaki hoparlör boyutlarına sahip büyük kabinler daha az yaygın olarak kullanılır. Örnekler arasında 6x8" ve 8x8 "kabin konfigürasyonları bulunur.

Bas dolaplarından bir seçki. Soldan sağa: bir Çamurluk kabini, bir Genz Benz kabini (ve amfi kafası) ve iki Aguilar kabin.

Bazı basçıların kombo yerine bir "bas yığını" kullanmayı seçmelerinin bir nedeni, ayrı bileşen yaklaşımının basçıların farklı şovlar veya etkinlikler için farklı hoparlör kabinlerini kullanmasına olanak vermesidir. Örneğin, bir stadyum çalan bir basçı bu gösteri için 8x10 "bir taksi kullanabilir, ancak ertesi gün bir gece kulübü şovu için 4x10" bir taksi veya bir stüdyo kaydı için 1x12 "bir kabin getirebilir.

Büyük hoparlör kabinlerinde, nakliyeyi kolaylaştırmak için ekli kaldırma kolları ve tekerlekli tekerlekler bulunabilir.

1/4 giriş jaklı hoparlör kabinlerinde tipik olarak iki paralel jak bulunur, böylece amplifikatör kafası bir kabine takılabilir ve daha sonra ikinci bir kabin birinci kabine bağlanarak "papatya dizimi" yapılabilir. Korna yüklü tweeter'lara sahip kabinlerde genellikle bir zayıflatıcı tweeter'ı kontrol etmek için düğme.

Bas kabinleri, elektro gitar amfilerine göre daha kalın ahşap panellere sahiptir ve genellikle daha güçlü dahili desteklere sahiptir. Bu, daha düşük ses frekansı çıkışı nedeniyle bas kabinlerinde daha olası olan istenmeyen kabin vızıltıları veya tıkırtıları olasılığını azaltır.

"Arkası açık" bas hoparlör kabinleri nadirdir, çünkü konfigürasyon düşük frekanslı tonların net bir şekilde yeniden üretilmesindeki zorluğu artırır.

Kafalar

500 watt olarak derecelendirilmiş bir Hartke LH500 bas amplifikatörü "kafa".

Genellikle "kafalar" veya "amplifikatör kafaları" olarak adlandırılan, hoparlör içermeyen ayrı bas amplifikatörleri, genellikle bir ön yükseltici, ekolayzer (bas ve tiz kontrolleri) ve a güç amplifikatörü tek bir birimde birleştirilmiştir. Bazı basçılar, bir veya daha fazla ön amplifikatörün bir veya daha fazla güç amplifikatörünü çalıştırdığı ayrı ön amplifikatör / güç amplifikatörü kurulumları kullanır. İkinci örnekte, bir bas çalar, basa özgü bir güç amplifikatörü kullanabilir veya ses güçlendirme sistemi güç amplifikatörü. Bas amplifikatör kafaları, kombo ünitelerde bulunmayan yüksek voltajlı güç değerlerinde mevcuttur. Örneğin, Ampeg SVT8-PRO amfi kafası, en büyük 8x10 "kabinler ve en büyük mekanlar (stadyumlar, açık hava festivalleri vb.) İçin yeterince yüksek bir güç seviyesi olan 2 ohm'da 2.500 watt RMS sağlar.

Bir oyuncu ayrı bir ön amplifikatör ve güç amplifikatörü kullanıyorsa, bir oyuncu için tasarlanmış bir güç amplifikatörü satın alabilir. ses güçlendirme sistemi veya PA sistemi veya özellikle bas enstrümanları için tasarlanmış bir güç amplifikatörü seçin. Bu preamplar ve güç amplifikatörleri iki formatta gelir: 19 inç rafa monte edilebilir üniteler ve kendi ahşap veya metal kasalı üniteler. Bir oyuncu rafa monte edilebilir bir preamp ve güç amplifikatörü kullanıyorsa, bu üniteler ve efekt birimleri gibi ses kompresörleri, 19 "rafa monte yol kasalarına monte edilebilir.

Bir Mesa / Boogie bas amplifikatörü "kafa"; not et grafik ekolayzer sağ taraftaki kaydırıcılar

"Bas yığını" yaklaşımı, basçıya, çeşitli model ve markaları karıştırarak teçhizatı özelleştirme fırsatı verir. ön yükseltici, grafik ekolayzer, güç amplifikatörü ve hoparlör kabinleri istenildiği gibi. Ayrıca, bir kombo amplifikatörde olduğu gibi, arızalı bir bileşen, tüm donanım hizmet dışı bırakılmadan ayrı ayrı değiştirilebilir.

Bazı profesyonel sınıf amfi kafaları, örneğin Ampeg SVT400-PRO, bir ses geçişi, bas sinyalini düşük perdeli sinyale (1x15 "veya 2x15" kabin gibi düşük perdeli sesler için uygun bir kabine yönlendirilebilir) ve orta ve yüksek frekansları farklı bir bu kayda uygun kabin (örneğin, boynuz yüklü bir tweeter ile 2x10 "veya 4x10" kabin). Geçişli amplifikatörler, fabrikada önceden ayarlanmış tek bir geçiş noktasına sahip olabilir (örneğin, 100 Hz) veya basçının, bas sinyalinin düşük ve yüksek perdeli sinyale bölündüğü frekansı seçmesini sağlamak için bir düğme sağlanmıştır. Ayarlanabilir geçiş noktasına sahip amplifikatörler, basçıların belirli bir mekan için hoparlör çıkışlarını ince ayarlamalarını sağlayabilir.

Amplifikatör teknolojisi

Amplifikatörler temel alabilir tüp ("termiyonik" veya Birleşik Krallık'ta "vana") veya katı hal (transistör) teknolojisi veya her iki teknolojiyi kullanan hibrit tasarımlar, tipik olarak bir tüpü eşleştirerek ön yükseltici bir transistör ile güç yükseltici.

Tüp büyütme

Dört "Electro Harmonix KT88" marka güç tüpünden gelen ışık, Kanada yapımı bir Traynor YBA-200 bas gitar amplifikatörü.

Vakum tüpleri 1950'lerden 1970'lerin başına kadar üretilen bas amplifikatörlerinde baskın aktif elektronik bileşenlerdi. Bas için tüp amplifikatörleri neredeyse her zaman AB sınıfını kullanır₁ verimlilik nedenleriyle topoloji. Birçok bas çalgıcısı, tüplü amplifikatörlerin, daha "sıcak" veya "doğal" bir ses ürettiğine inanır. katı hal hafif veya orta derecede sürüldüğünde amplifikatörler ve aşırı çalıştırıldığında daha hoş distorsiyon özellikleri. Bazı sanatçılar ayrıca tüplü amplifikatörlerin belirli bir amplifikatör gücü miktarı için daha yüksek bir algılanan ses yüksekliğine sahip olduğuna inanırlar.

Tüp amplifikatörleri katı hal amplifikatörlerinden daha fazla ısı üretse de, birkaç tüp amplifikatör üreticisi amplifikatörlerin kasasına soğutma fanları ekler. Genellikle yeterli soğutma pasif konveksiyon ile sağlanır. Aşırı ısının tüplerin ömrünü kısaltmasını veya ton tutarsızlıkları oluşturmasını önlemek için yeterli hava akışı gereklidir.^[9]

Tüp amplifikatörleri, vakum tüplerinin değiştirilmesi veya tüplerin düzeltilmesi gibi katı hal transistör amplifikatörlerinden daha fazla bakım gerektirir. Tüp amplifikatörleri genellikle eşdeğer güçte bir transistör amplifikatörden daha ağırdır. Tüpler camdan yapıldığından, tüp amplifikatörleri katı hal amplifikatörlerinden daha kırılgandır.

Katı hal amplifikasyonu

Bir Peavey bir ile bas amfi kafası Ampeg 8x10 "hoparlör kabini.

1960'larda ve 1970'lerde, yarı iletken veya transistör tabanlı amplifikatörler ("katı hal ") popüler olmaya başladı. Bu, büyük ölçüde, belirli bir watt seviyesi ve özellik seviyesi için katı hal amplifikatörlerinin, tüp amplifikatörlerden daha ucuz, daha hafif ve daha az bakım gerektirmesi nedeniyle oldu. Ayrıca, transistör amplifikatörleri daha güvenilir ve daha az tüp amperlerden daha kırılgandır.

Katı hal amplifikatörlerinin çıkış transistörleri, adı verilen metal kanatçıklar kullanılarak pasif olarak soğutulabilir. ısı emiciler ısıyı yaymak için. Yüksek voltajlı amplifikatörler için, havayı dahili soğutuculardan geçirmek için genellikle bir fan kullanılır.^[10]

Hibrit

Hibrit bas amplifikatör kafaları tipik olarak bir tüpü eşleştirir ön yükseltici katı hal güç amplifikatörü ile. Bu, oynatıcıya her iki amplifikatör teknolojisinin en iyi unsurlarını sağlar. Tüp ön amplifikatörü, oynatıcıya, tüp meraklılarının katı hal (transistör) ön amplifikatöründen "daha sıcak" olduğu bir tüp amplifikatör tonu elde etme yeteneği verir. Ayrıca, tüp kullanıcıları, ön amplifikatörün ses seviyesi bas sinyali olacak kadar yükseltildiğinde, tüplü ön amplifikatörlerin daha hoş ve doğal bir tona sahip olduğunu belirtmektedir. abartılı; aksine, bir noktaya itilen katı hal preamp sinyal "kırpılıyor" kulağa sert gelebilir. Bazı hibrit amplifikatör kafalarının bir baypas anahtarı vardır, böylece tüp kırılırsa veya teknik bir sorun ortaya çıkarsa tüp ön amplifikatörü bypass edilebilir. Bir hibrit amplifikatör kafasındaki tüp önceden yükseltilmiş sinyal daha sonra bir katı duruma gönderilir güç amplifikatörü. Tüplü güç amplifikatörleri ile karşılaştırıldığında, katı hal güç amplifikatörleri daha güvenilirdir, daha az bakım gerektirir, daha az kırılgan ve daha hafiftir. Bir hibrit tüp preamp / katı hal güç amplifikatörü böylece bir bas çalara her iki teknolojinin güçlü yanlarının avantajlarını sağlar: tüp preamp tonu ve güç amplifikatörü için katı hal güvenilirliği.

Watt ve hacim cinsinden güç

Bir yakın çekim Ampeg SVT amplifikatör kafasının ön paneli.

Bir amplifikatörün algılanan hacmi (ses yüksekliği) ile watt cinsinden güç çıkışı arasındaki ilişki Doğrusal ilişki: İnsan kulağı, 50 watt'lık bir amplifikatörü, watt cinsinden on kat güç artışına rağmen, beş watt'lık bir amplifikatörün yalnızca iki katı kadar yüksek algılar. Bir amplifikatörün gücünü iki katına çıkarmak, ses seviyesinde "sadece fark edilebilir" bir artışa neden olur, bu nedenle 100 watt'lık bir amplifikatör, 50 watt'lık bir amplifikatörden yalnızca biraz daha yüksektir. Ek olarak, insan kulağının doğal bir şekilde davranma eğilimi vardır. ses sıkıştırıcı yüksek hacimlerde.

Bir grupta, basçı tipik olarak elektro gitaristin üç veya dört katı watt değerine ihtiyaç duyacaktır.^[11] Bir elektro gitarist, provalar ve orta büyüklükteki performans mekanları için 50 watt'lık bir amplifikatörün yeterli olacağını bulsa da, bunların yanında performans gösteren bir bas gitarist, genellikle elektro gitar amfisinin altı katı olan en az 300 watt'lık bir bas amfiye ihtiyaç duyacaktır. , iyi bir bas sesi elde etmek için. "Düzenli olarak küçük ve orta büyüklükteki mekanlarda çalışan daha gelişmiş oyuncular… tipik olarak 300-700 watt çıktı üreten [amfileri kullanın]."^[12] Bazı basçılar, bir tüp bas amplifikatörünün aynı watt değerine sahip katı hal bas amplifikatöründen daha yüksek ses çıkaracağına inanıyor.^[13]

Mark Bass 4x10 "ve 2x10" kabinlerinin üzerinde bir SWR amplifikatör kafasından oluşan bir bas yığını.

Don Kerr Akustik marka bir amplifikatör kafasından bir çello çalmak.

Birçok combo amplifikatörün sesinin üstün olmasının bir nedeni, üreticinin hoparlör ve güç amplifikatörünün güç kullanımı ve empedans açısından uyumlu olmasını sağlamış olmasıdır.

İç direnç

Ampeg Portaflex, küçük, hafif ama güçlü bir bas amplifikatör kafasıdır. Tek elle taşınabilecek kadar küçük ve hafif, ancak büyük bir bas yığınını çalıştıracak kadar güçlü.

Bir hoparlör kabininin veya bireysel konuşmacının güç işleme yetenekleri her zaman belirli bir hoparlörle ilişkili olarak verilir. iç direnç (bir elektrik direnci ölçüsü); Bas hoparlör sistemlerindeki en yaygın empedans derecelendirmeleri 8 ohm ve 4 ohm'dur, ancak bazı ekipmanlar 2 ohm'a veya daha da nadiren 1 ohm'a kadar derecelendirilmiştir.

Güç kaynağı

Çoğu modern bas amplifikatörü yalnızca AC şebeke güç. Pahalı olmayan pratik amplifikatörlerde, AC şebeke fişi üniteye bağlanmış olabilir. Orta fiyatlı ve yüksek fiyatlı amplifikatörlerde tipik olarak çıkarılabilir bir kablo ve fiş bulunur, bu da basitleştirilmiş değiştirmeye izin verir.

Çoğu amfi, tek bir voltaj için çalışmak üzere tasarlanmıştır. Turne profesyonelleri için tasarlanmış az sayıda pahalı bas amplifikatörü, bir basçının hem Kuzey Amerika'da hem de Avrupa'da aynı amplifikatörü kullanmasını sağlayan, kullanıcı tarafından seçilebilir voltaja sahiptir.

Az sayıda küçük kombo amplifikatör hem AC şebeke gücüyle hem de pil gücüyle çalışabilir. Bu, basçıların güce erişimi olmayan dışarıda çalmalarını sağlar (örn. sokak çalgıcılığı yapmak sokakta). Pille çalışan amperlerde 12 voltluk bir giriş olabilir, böylece bir akü timsah klipsleri ile.

Hoparlörler

Çeşitli bas "kombo" amplifikatörlerini ve hoparlör kabinlerini gösteren müzik mağazası ekranı.

Kontrbas veya dört telli elektrik bastaki en düşük not E1'dir, orta C'nin iki oktav altındadır (yaklaşık 41 Hz) ve beş telli üzerinde B0'dır (yaklaşık 31 Hz).^[14] Düşük frekansları yüksek frekanslarda çoğaltma gereksinimi ses basıncı seviyeleri çoğu anlamına gelir hoparlörler bas gitar amplifikasyonu için kullanılır, en yaygın olanı 10 ", 12" ve 15 "olan büyük çaplı, ağır hizmet sürücüleri etrafında tasarlanmıştır. Daha az yaygın olarak, daha büyük hoparlörler (örneğin, 18") veya daha küçük hoparlörler (örneğin, 8x8 "kabin sekiz adet 8 "hoparlör içeren) kullanılabilir. Genel bir kural olarak, daha küçük hoparlörler kullanıldığında, bunlardan iki veya daha fazlası bir kabine monte edilir (örneğin, 2x10 ", 4x10" ve 8x8 "). 12" hoparlörler için, 1x12 "ve 2x12 ile combo amplifikatörler ve kabinler mevcuttur. "; daha az yaygın olarak, 4x12 "kabinler görülür. 15" hoparlörler için, kombo amplifikatörler ve kabinlerde genellikle 1x15 "bulunur, ancak 2x15" ve hatta 4x15 "kabinler mevcuttur. Az sayıda 1x18" bas kabini satılır (ör. Elliot'ı izle ).

10 "hoparlörler için, en yaygın combo amplifikatör ve hoparlör kabini konfigürasyonları 2x10" ve 4x10 "dir. Hoparlör kabinleri için en yaygın olarak 2x10" ve 4x10 "kullanılır, ancak stadyum konserlerinde, özellikle yüksek rock müzikte 8x10" kabinler kullanılır. türler. 10 "hoparlörlü diğer konfigürasyonlar mevcuttur, ancak bunlar daha az yaygındır. Örneğin, az sayıda 1x10" ve 3x10 "birleşik amplifikatör ve hoparlör kabini ve az sayıda 6x10" kabin vardır. Bas hoparlörler genellikle sert kağıt konilerle yapılır. Hartke combo amplifikatörleri ve hoparlör kabinleri, alüminyumdan yapılan orta kısım dışında koninin kağıttan yapılmasıyla benzersizdir. Gallien-Krueger'in MB210-II kombo amplifikatörü seramik hoparlörler kullanır.

Hoparlör spektrumunun daha küçük ucunda, bazı küçük pratik kombo amfilerde 1x3 ", 2x5", 1x6.5 "ve 1x8" hoparlörler bulunur.

Birçok üretici, ekipmanı adına hoparlörlerin sayısını ve boyutunu kısaltmaktadır. İki adet 10 "hoparlörü olan bir kabin" 210 "olarak adlandırılabilir.

Kullanılan diğer bir kısaltma da watt değerini isme eklemektir, bu nedenle iki 12 "hoparlörü olan 500 watt'lık bir Yamaha combo amplifikatörü" Yamaha 212-500 "olarak adlandırılabilir.

Bazı türlerde, basçılar güçlü bir sahne üstü ses için çok sayıda hoparlör kabini kullanır.

Daha güçlü bir düşük ses isteyen basçılar, derin bas hoparlör kabine. Subwoofer'lar, yaklaşık 150 veya 200 Hz'lik tipik maksimum kullanışlı yüksek frekanslarla çok düşük frekanslı reprodüksiyon için uzmanlaşmıştır, bu nedenle bir subwoofer kabini, bir elektrik basının veya dik basın tam ton aralığını elde etmek için tam aralıklı bir hoparlör kabini ile eşleştirilmelidir. . Subwoofer kabinleri kullanan bas gitar çalıcıları arasında B0 (yaklaşık 31 Hz) arasında notalar içeren genişletilmiş aralıklı baslarla çalan sanatçılar; ve C # 0 (17 Hz) ve stili çok güçlü bir alt bas tepkisi gerektiren basçılar sesin önemli bir parçasıdır (örneğin, funk, Latin, gospel, R & B, vb.).

Sahnede izleme için subwoofer kullanan klavye oyuncuları şunları içerir: elektrik organı bas kullanan oyuncular pedallı klavyeler (yaklaşık 33 Hz olan düşük bir "C" ye inen) ve 18 Hz'e kadar inen alt bas bölümlerini çalan synth bas çalıcıları. Sahnede güçlendirilen tüm klavye enstrümanları arasında, synthesizer'lar en düşük notaları sırasıyla düşük "A" ve düşük "C" olan geleneksel bir elektrik piyano veya elektrikli organdan farklı olarak, bir synth sabit bir en düşük oktava sahip değildir. Sahne içi izleme için konser sesi subwoofer kullanan sanatçılar, elde ettikleri güçlü bas altı sesi beğenirken, ses mühendisleri bunu sorunlu bulabilir ve "Front of House" alt bas sesine müdahale edebilir.

Kabin tasarımı

Yüksek verimliliği (özellikle düşük frekanslarda) hem kompakt muhafaza boyutu hem de yeterli düşük frekans yanıtı ile birleştirmek genellikle mümkün değildir. Genel olarak, düşük frekans performansını en üst düzeye çıkarmak için daha büyük bir kabin boyutu gereklidir.

Bir bas refleksi muhafaza şematik (kesit).

Çoğu bas hoparlör kabini havalandırmalı bas refleksi Düşük frekans tepkisini artırmak ve hoparlör sisteminin verimliliğini artırmak için kabin içine kesilmiş bir giriş veya havalandırma deliği ve dikkatlice ölçülmüş bir boru veya boru uzunluğu kullanan tasarım.

Daha az yaygın olarak, bazı bas hoparlör kabinlerinde bir veya daha fazla pasif radyatör hoparlörleri, bir ses bobini bulunmayan bir "drone konisi", normal bir woofer to improve the low-frequency response of a cabinet. Passive radiator speakers help to reduce the risk of overextension.^{[olarak tanımlandığında? ]}

Akustik süspansiyon designs with sealed cabinets are relatively uncommon because they are less efficient. Some cabinets use a iletim hattı design similar to bass-reflex, and in rare cases, some large cabinets use horn-loading of the woofers (e.g., the Acoustic 361 18" speaker cabinet from the late 1960s).^{[daha fazla açıklama gerekli ]}

Most bass combo amps and bass speaker cabinets are "front-firing," where the speakers and horn (if present) aim forward. However, because very-low-pitched sounds are çok yönlü, some combos and cabinets have Woofer'lar that point down or to the rear, as do many designs of ev Sineması derin bas hoparlör cabinets. The deep bass tone radiates from the cabinet in all directions.

Bass combo cabinets and speaker cabinets are typically cube- or rectangle shaped. Some small- to mid-sized combo amp cabinets have a wedge shape, like a keyboard amp veya a sahne monitörü speaker cabinet. The wedge shape, also called a "rock back" feature, enables a bassist to point their speakers up towards themselves, to make it easier to hear their sound.

Tweeters

Bu bölüm için ek alıntılara ihtiyaç var doğrulama. Lütfen yardım et bu makaleyi geliştir tarafından güvenilir kaynaklara alıntılar eklemek. Kaynaksız materyale itiraz edilebilir ve kaldırılabilir. (Mart 2010) (Bu şablon mesajını nasıl ve ne zaman kaldıracağınızı öğrenin)

A 150-watt "combo" bass amp with a horn-loaded tweeter (in the top right of the speaker cabinet).

Yüksek frekans Tweeter'lar, tipik horn-loaded, are included in some bass instrument speaker cabinets.

In the early 1980s, some performers began using two-way or three-way cabinets, with 15" woofers, a vented midrange driver and a horn/driver, with an audio crossover directing the signal to the appropriate driver. Folded-horn bass guitar rigs have remained rare due to their size and weight. As well, since the 1990s, most clubs have PA systems with hoparlör that can handle the low range of the bass guitar. The more common use of tweeters in traditional bass guitar amplifiers in the 1990s helped bassists to use effects and perform more soloistic playing styles, which emphasize the higher range of the instrument.

Horns and speakers in the same cabinet are sometimes wired separately, so that they can be driven by separate amplifiers. Biamplified systems and separately-wired cabinets allowed bassists to send an overdriven low-pitched sound to the speaker, and a crisp, undistorted high-pitched sound to the horn.

Since the 1960s, some bassists have obtained a similar result by plugging their bass into both an elektro gitar guitar amp and a bass amp. This approach does not use a crossover, but since an electric guitar amp will only produce pitches down to about 80 Hz, the guitar amp reproduces the mid- to high frequencies and the bass amp reproduces the low frequencies. With this arrangement, distortion and other effects can be applied to the guitar amp without affecting the solidity of the bass amp tone.

Some bass amplifier combos have a "vızıltı konisi " attached to the low-frequency woofer's centre. The whizzer cone is about the same size as a dust cap, although it resembles a miniature speaker cone. This handles the upper frequencies that are too high for the woofer.

Controls, jacks and indicator LEDs

Kontroller

The controls for a rackmount bass amp "head", the Hevos400D.

There are two main types of controls on bass amps: switches and rotary knobs. The simplest, least expensive practice amps and combo amps may only have a few switches and knobs, such as an "on/off" switch, a volume knob, and a bass and treble control knob. Mid-priced models may add additional tone controls (e.g., one, two or three "midrange" controls and a "presence" knob for very high frequencies) and/or add a second type of volume knob called a "kazanç ", "ön yükseltici " (or "preamp"/"pre"), or "drive" (short for "aşırı hız ") control. A good selection of equalizer knobs and gain stages is standard on expensive amplifiers. If an amp has one or more preamp or gain knobs, the second volume knob may be called "master", "volume" or "post".

Amplifiers for electric guitars are more likely than bass amps to have multiple "channels", but some bass amps also have channels. By providing two or more "channels", each with its own gain, equalization and volume knobs, a bassist can preset various settings (e.g., an eşlik setting for playing a backing part and a solo bass setting for playing a bas solo ). İçinde ağır metal band, a bassist may use a multi-channel amp to have one setting with an aggressive overdrive, while another channel has a "clean" sound for baladlar.

An unusual feature on Ashdown bass amps is a VU ölçer with a needle, which indicates input signal levels (pictured is the Ashdown ABM-300).

On some amps, setting the "gain" or "drive" control above a certain setting causes an overdrive effect, either due to the natural effect of overloading the preamplifier (or the preamp tube on a tube amplifier) and/or due to a çarpıtma etki açılmak. Tube amplifiers typically also have a "standby" switch in addition to an "on/off" switch. Controls are typically mounted on the front of the amplifier near the top of the cabinet; often the knobs are recessed so that they do not project beyond the wooden cabinet, to protect the knobs during transportation. On amplifier "heads", protective metal U-shaped protrusions may be used to protect the knobs during transportation. On some amps, notably Roland models, the knobs and switches may be on top of the amplifier, at the rear of the top surface. Again, the knobs are usually recessed below the top of the wooden cabinet to protect them.

Mid-to high-priced amps may have other switches (which on some amps are switched on by pulling an existing rotary knob out) that boost or cut some part of the frequency range, such as "bright boost", "deep boost" or "mid scoop" switches. Amps with an onboard audio compressor veya sınırlayıcı, which is used to protect the speakers from sudden peaks in volume and from damage due to güç amplifikatörü kırpma, may have only an on/off switch to turn on the effect (as with lower- to mid-priced amps), or they may have one or more knobs to control how much compression is applied to the bass tone (typically a ratio and threshold knob or just a single knob). Some 2000s-era amps may have an elektronik tuner and a mute button, to mute the sound of tuning during a break between songs without having to change the volume settings. On some amps, vertical sliders may be provided to control a graphic equalizer, which gives the bassist control over a number of frequency bands.

Higher-cost amps for professionals with an XLR DI out jack may also have a "ground lift" switch (to be used in case of a humming ground loop), a DI out level control knob, and a switch which determines whether the DI out signal to the PA or recording karıştırma tahtası is pre- or post- the amp's internal preamplifier and equalization circuitry. The pre-/post- switch enables a bassist to decide whether to send the audio engineer just the signal from her bass, or to send the signal once it has been pre-amped and equalized by her amp settings. Some higher-cost amps may have a parametrik ekolayzer (or a semi-parametric equalizer) for some frequency ranges (typically the middle frequency range), which can be used to modify the bass tone to suit different styles or performance venues. Some bass amps have a 15 or 20 dB pad which can be used to attenuate "hot" signals, such as basses with an internal preamplifier (depending on the model of amplifier, some brands may provide two inputs (high and low gain) instead of providing a "pad". This pad can be turned on using a button. Some bass amps have an even stronger pad, a 40 dB pad.

Some bass amps may have additional controls for onboard Etkileri gibi bass chorus or a knob for controlling a multi-effects unit (which might include a suboctave generator, Koro, yankı, tüylü bas vb.). Some 2000s-era amps may have a knob to control digital amp or speaker emulation settings (e.g., emulating the tone of a huge 8x10" speaker stack or a vintage tube amp by famous makers, such as the Ampeg SVT ).

Input and output jacks

This rear view of an Eden WT-400 Traveler Plus amp head shows a 1/4" speaker output, a 1/4" signal out (to plug into a second amp, if needed), a "send" and "return" jack for creating an effects loop, a DI çıkışı, auxiliary left and right inputs and a tuner out jack.

Bass amps come with a range of different input and output jacks, depending on the cost of the amplifier and its intended purpose. The least expensive practice amps may only have a single 1/4" input jack and no output jacks. Some practice amps and small combo amps have RCA or 1/8" inputs for plugging an MP3 player or CD player into the bass amp, to facilitate practicing with a recording. Some amps have a high-gain input, for basses which have internal preamplifiers on the instrument. The high-gain input is routed through a pad (attenuator). An amp may also have a low-gain input, which is unattenuated, for regular basses.

Lower-priced amps may have a preamp out. Bass amps intended for use by professional players may have an XLR DI output so that the amp can be connected directly to a karıştırma tahtası of a PA system or recording set-up. Some bass amps have a 1/4" headphone out jack, so that the bass amp can be used for silent practice. When the headphone is plugged in, the amplifier to the speaker is normally automatically turned off. Higher-priced amps designed for professionals often have "preamp out" and "power amp in" jacks, which can be used to make an effects loop. The power amp in jack can also be used to plug in an external preamplifier pedal, which would then bypass the amp's onboard preamp and EQ section.

The rear jack plate of an Ashdown 4x10" speaker cabinet shows the parallel speaker cable jacks that are usually provided on speaker cabs.

Some bass amps have an auxiliary in jack, for plugging in a davul makinesi, klavye bas veya sentezleyici. Some bass amps also have an external speaker out jack.

On some amps with a number of input and output jacks, the jacks may be consolidated in a yama yuvası. Some amps have an input jack for a foot-operated switch which can be used to turn on an effect or switch to a solo channel. Some amplifiers have a "tuner out" jack, for sending the instrument signal to an external elektronik tuner.

Bass speaker cabinets often have two 1/4" jacks. These are provided so that one speaker cable can be plugged into the first jack and connected to the power amp; if the bassist wants to use a second cabinet, a second speaker cable is plugged into the second jack and then into second speaker.

A small number of bass amps designed for the dik bas have both a 1/4" input for a piezoelectric pickup and an XLR input for a kondansatör mikrofon mounted on the bass, with a simple mikser for combining the two signals, as described altında.

Indicator LEDs

A DNA-1350 amp head; note the three indicator LEDs on the right-hand side, indicating amplifier status.

The least expensive practice amps and basic combo amps may only have a single indicator light: an LED to indicate when the amp's power is on.

More expensive amps may also have LEDs to indicate when the preamp has a signal present from the instrument; zaman sınırlayıcı or similar speaker protection feature is activated; ne zaman kırpma is occurring; or when the amp is in standby mode.

Amplifying the double bass

A jazz bassist performing on an upright bass, using an amplifier and speaker to augment the instrument's natural volume

Almost all bass amplifiers are designed for use with an electric bass, which has manyetik manyetikler. The signal from a double bass usually comes from a piezoelektrik pickup mounted on the bridge or beneath the feet of the bridge. These pickups require a ön yükseltici or preamp-equipped DI box before the signal is sent to the bass amp. The preamplifier helps to ensure that the iç direnç of the pickup signal matches the impedance of the amplifier, which improves the tone. Some preamplifiers also have equalizers which can be used to modify the tone.

Double bass players performing in genres where the bass is tokat, either by pulling the string until it snaps back onto the fingerboard or striking the strings, such as traditional blues, Rockabilly, Psychobilly caz, folk, and Bluegrass often blend the sounds picked up by a piezoelectric transducer with the sounds picked up by a small kondansatör mikrofon mounted on the bridge. The microphone picks up the resonance coming from the body and the sounds of the strings being plucked, bowed, or slapped. The two sound signals are blended using a simple mikser and then routed to the amplifier.

While many upright bass players use combo amplifiers, bassists in genres that use high stage volume, such as the punk-rockabilly genre of Psychobilly use "bass stacks". Some jazz bassists and other bass players who play in small venues use specialized, expensive upright bass amps, like the Acoustic Image combo amplifier.

Double bass players playing in genres where a louder amplified tone (emphasizing the fundamental frequencies) is desired may encounter sesli geri bildirim. Feedback for double bass generally manifests itself as a sharp, sudden high-volume "howling" sound that can damage loudspeakers. When acoustic instruments with resonant bodies are amplified with microphones and piezoelectric transducer pickups, they are prone to have feedback problems. For acoustic bass guitars, soft plastic discs are available to block the instrument's sound holes, thus reducing feedback. Upright bass players sometimes use homemade foam inserts to fill in the "f" holes.

Preamplification and effects

A selection of bass effect pedals at a music store.

The basic sound of the amplified electric bass or double bass can be modified by electronic bass effects. Since the bass typically plays an eşlik, beat keeping role as a ritim bölümü instrument in many styles of music, preamplifiers ("preamps"), sıkıştırma, limiters, and equalization (modifying the bass and treble frequencies) are the most widely used efekt birimleri for bass. The types of pedals commonly used for electric guitar (distortion, phaser, flanger, etc.) are less commonly used for bass, at least in bands or styles where the bassist mainly plays a ritim bölümü rol. In styles of music where the bass is also used as a soloing instrument (certain genres of ağır metal, progresif rock ve caz füzyonu ), bassists may use a wider range of effects units. Jazz fusion bassists who play perdesiz bas kullanabilir koro etkisi ve yankı for their solos.

A range of other effects are used in various genres. "Wah-wah " and "synth" bass effects are associated with korkak müzik. As well, since the 1960s and 1970s, bands have experimented with "tüylü bas " where the bass is distorted either by overdriving the amp or by using a çarpıtma birim. Fuzz bass was used by psychedelic rock bands in the 1960s and early 1970s and in traditional heavy metal bands (Led Zeppelin) during the same era. Octave-generating effects, which generate an octave below the pitch being played are also used by bass players. Many bassists in modern-day hard rock ve ağır metal bands use aşırı hız pedals specifically made for bass guitar. Since the late 1980s, bass-specific overdrive pedals have been available; these pedals maintain the low fundamental pitch. Using a regular guitar distortion pedal for bass would result in the lower frequencies being greatly lessened. Well-known overdrive effects for bass include the BOSS ODB-3 Bass Overdrive[1], Electro-Harmonix Bass Blogger[2], Tech21 Sansamp Bass Driver[3][4], the DigiTech|DigiTech XBD Bass Driver [5], ve Electro-Harmonix Big Muff.

Overdrive built into amplifiers

Over the years, various Peavey bass amplifiers have had built-in distortion effects.

Some bass amplifiers have an "overdrive" or distortion effect built into the unit. Peavey Century 200, ikinci kanalda yerleşik bir "bozulma" etkisine sahiptir. Peavey VB-2 ayrıca dahili overdrive'a sahiptir. Aguilar Amplification'ın AG 500 bas kafası, biri aşırı hız için "doygunluk" kontrolü sunan iki kanallı bir amplifikatördür. Çeşitli PATRON combo amplifiers have a built-in "drive" effect. Gallien-Krueger 's bass amp heads have a "boost" control which provides a simulated tube overdrive effect. Behringer Ultrabass BVT5500H Bass Amplifier Head has a built-in limiter and overdrive. The LowDown LD 150 bass amp has a range of overdrive sounds, from a slight hint to heavy distortion. The CUBE-20XL BASS amp includes built-in overdrive.

The 75 Watt Fender Rumble 75 Bass Combo Amp and its 150 Watt and 300 Watt counterparts can produce an overdrive effect by using the gain and blend controls, giving overdrive sounds ranging from "mellow warmth [to] heavy distorted tones".^[15] The Fender SuperBassman is a 300-watt tube head which has a built-in overdrive channel. The Fender Bronco 40 includes a range of effects including modern bass overdrive, vintage overdrive and fuzz.

Lemmy Kilmeister, the bassist for Motörhead, obtained a natural fuzz bass tone by overdriving his triple 100 watt Marshall Bass stacks.

The MESA Bigblock 750 has a built-in overdrive channel. The Mesa M2000 has a high gain switch which can be engaged with a footswitch. The Marshall MB450 head and combo bass amplifiers have a tube pre-amp on the "Classic" channel which can be overdriven. The Ashdown ABM 500 EVO III 575W Bass amp head has a built-in overdrive effect. Overdrive is also available on many Crate bass amplifiers. The Yamaha BBT500H has three types of built-in drive effects: overdrive, distortion and fuzz. The Ampeg B5R Bass Amplifier has two channels: clean and overdrive, with the ability to combine the two. Verellen, a boutique amp company, produces a bass amplifier with a built in overdrive channel.

Üreticiler

A bass amp head used with two speaker cabs, with each cabinet containing two loudspeakers and a high frequency horn.

Bass amplifier equipment manufacturers include a variety of different types of companies, ranging from companies that only make individual components to companies that only make bass amplifiers and loudspeakers (e.g., Gallien-Krueger ). At the other end of the spectrum are companies that offer bass amplification equipment as part of a much broader offering of different types of enstrüman amplifikatörleri ve genel seslendirme sistemleri (Örneğin., Peavey, Carvin A&I veya Yorkville Sound.)

Another way of categorizing bass equipment manufacturers is by which part of the market they are targeting. While Peavey and Yorkville products are aimed at the generalist kitle pazarı, some bass equipment manufacturers, such as Acoustic Image or Walter Woods make expensive "boutique" equipment that is aimed at a niş market within the professional musician market. Acoustic Image amplifiers and speaker cabinets tend to be used by professional acoustic folk and jazz musicians, and Walter Woods amplifiers are associated with professional acoustic jazz bass players.

Alternatifler

Little Dot Mk III tüplü kulaklık amplifikatörü.

Some bass players cannot use a bass combo amp, either due to strict noise and disturbance rules in their apartment, lack of space to store a combo amp (if they live in a small room) or due to the need for a set-up which can amplify multiple types of instruments and/or voice. Alternatives to buying a bass amp for people who have noise or space constraints include a kulaklık amplifikatörü or a micro-practice amp which includes a headphone jack (on bass amps, connecting headphones to a headphone jack automatically turns off the main loudspeaker). Multi-instrumentalists and bassist-singers can consider a klavye amplifikatörü, küçük PA sistemi, or some models of acoustic instrument amplifiers which include bass as one of the instruments which can be used; all of these options have full-range speakers that can handle the bass range.

While electric bass players have used regular gitar amplifikatörleri in large concerts since the 1960s, this is usually just for the higher register; a bass amp is still typically used for the low register, because regular guitar amps are only designed to go down to about 80 Hz. One of the reasons bassists split their signal into a bass amp and an electric guitar amp is because this arrangement enables them to aşırı hız the higher-register sound from the electric guitar amp, while retaining the deep bass tone from the bass amp. Naturally-produced overdrive on bass obtained by cranking a tube amplifier or solid-state ön yükseltici typically results in a loss of bass tone, because when pushed into overdrive, a note goes to the upper octave second harmonik.

Bass players who do not have a combo amp who are playing live shows can connect their bass to a DI ünitesi ve oradan PA sistemi. In a well-equipped gece kulübü or music bar, the ses mühendisi can then route the bass signal to a sahne monitörü suitable for bass, so the bass player and band can hear the bass tone. Some standalone bass ön yükseltici pedals have a DI output, so this output can similarly be connected to a PA system. Bass players who are playing in small venues (kahvehaneler, küçük barlar, etc.) will typically need to bring their own bass combo amp (or an alternative amp, such as a keyboard amp combo), because very small venues often have a very small, low-powered PA system which is used mainly for vocals. Some small venues do not have monitor speakers, or they have only one, in front of the lead vocalist. Bass players who do not have a combo amp who are laying down tracks in the recording studio can plug into a DI ünitesi (any professional recording studio will have one), which is connected to the ses konsolu; ses mühendisi can provide the bassist with the sound of their instrument through kulaklık.

Ayrıca bakınız

• Bas efektleri
• Gitar efektleri
• Enstrüman amplifikatörü
• Gitar amplifikatörü
• Gitar hoparlörü
• İzolasyon kabini (gitar)
• List of bass amplifier and loudspeaker manufacturers

daha fazla okuma

• Hopkins, Gregg; and Moore, Bill. Ampeg: The Story Behind the Sound. Hal Leonard, 1999.
• Fliegler, Ritchie ve Eiche, Jon F. Amps!: The Other Half of Rock 'n' Roll. Hal Leonard Corporation, 1993.
• Zottola, Tino. Vacuum Tube Guitar and Bass Amplifier Theory. Bold Strummer, Limited, 1996.

Referanslar

• Bass amplifier types and related. - Bassamplifier.org