Kanunun Ötesinde (1968 Amerikan filmi) - Beyond the Law (1968 American film)

Kanunun Ötesinde
YönetenNorman Mailer
YapımcıBuzz Farbar
Norman Mailer
Tarafından yazılmıştırNorman Mailer
BaşroldeNorman Mailer
Yırtık Rip
Mickey Knox
George Plimpton
Lee Roscoe
Beverly Bentley
Bu şarkı ... tarafındanFrank Conroy
SinematografiD.A. Pennebaker
Nicholas T. Proferes
Jan Welt
Tarafından düzenlendiLana Jokel
Norman Mailer
Jan Welt
Tarafından dağıtıldıEvergreen
Supreme Mix Inc.
Yayın tarihi
2 Nisan 1968 (ABD)
Çalışma süresi
110 dakika
ÜlkeAmerika Birleşik Devletleri
Dilingilizce

Kanunun Ötesinde tarafından yazılan ve oynadığı 1968 bağımsız bir filmdir Norman Mailer.

Arsa

Eleştirmen Bryo konuyu kısa ve öz bir şekilde özetliyor: "Film, Manhattan'daki bir polis karakolunda bir geceyi gösteriyor ve ardından dedektiflerden üçünün vardiyalarını tamamladıktan sonra kalan akşam saatlerini nasıl geçirdiğini anlatıyor."[1]

Film, Rocco ve Mickey adlı iki dedektifin, Judy Grundy ve Marcia Stillwell adlı iki genç kadınla bir randevuda bir restoranda tanışmasıyla başlar. Dedektifler, Judy ve Marcia'ya işlerini anlatmaya başlar.

Bir polis kadrosunu anlatarak başlarlar ve olay yeri, birkaç memurun genellikle şüphelilere kötü muamele ettiklerinin gösterildiği polis karakoluna geçer. Dizilim boyunca, seyirci birkaç şüpheliyle tanışır. Şüpheliler, sırasıyla Mario Rodriguez ve José Dulce adlı iki İspanyol adam, dikey çizgili siyah bir adam, Jack Scott, isimsiz bir adam ve bir çocuk. Sıradaki şüpheli, karısını öldürdüğünü iddia eden, sadece kısaca gösterilen bir adam. Onu John Francis adında başka bir siyahi izliyor. Sıralamadan sonra, polis her şüpheliyi ayrı ayrı sorgulayarak, birinin avukatıyla görüşme isteklerini görmezden gelir ve şüphelilerin çoğunu tehdit eder. Sorgulanan erkeklerin çoğunu ellerini bırakacak kadar ileri giderler.

Rocco ve Mickey, cinsel bir kırbaçlama partisinin üç üyesini sorguladıklarını görmeden önce, restoranda kadınlarla birlikte kısaca tekrar gösterilir. Teğmen Francis X. Pope, üç kişiden birini, onunla flört eden genç bir kadını sorguluyor. Teğmen Pope daha sonra karısını öldürdüğünü iddia eden adamı sorgular. Daha sonra Teğmen Pope, onu Tanrı ile pislikleri karıştırmanın "suçluluğu" hakkında konuşmaya sevk eden iki İrlandalı çete üyesini sorgular.

Kısa süre sonra, New York Belediye Başkanı polis karakolunu incelemeye gelir. Özellikle belediye başkanı kötü muamele gördüğünü iddia eden birkaç şüpheliyi sorguladığında, yaptığı inceleme Papa'yı üzüyor. Teğmen Papa yalan söyler ve Başkanın soruları arasında yoluna devam eder ve Belediye Başkanı, bölgeyi kayda değer bir şekilde cezalandırmadan önce başka işler için çağrılır. Teftiş sona erdiğinde, Teğmen ve dedektifler akşamlarının tadını çıkarmak için binayı terk ederler.

Teğmen Pope'un karısı, ona "Rocky" adında bir adamla onu aldattığını söyler ve Teğmen Pope'u "kırbaçlanan parti" şüphelisini Rocco ve Mickey'nin randevularıyla buluşacakları yere davet etmesini ister. Teğmen Pope'un sarhoş ve cinsel bir suçluyla birlikte ortaya çıkması, sonunda Papa'nın isteği üzerine ayrılan dedektifleri ve randevularını altüst eder. Pope daha sonra karısı gelmeden önce akşamını sarhoş bir şekilde şüpheliyle flört ederek geçirir ve kadına gitmesini söyler. Film, Teğmen Pope'un karısıyla barışması ve iki dedektif Rocco ve Mickey ile geceyi düşünmesiyle sona erer.

Üretim

Buzz Farbar ile birlikte üretilmiş ve tamamen Mailer tarafından finanse edilmiştir, Kanunun Ötesinde üç film ekibi ve ses profesyonelleri ile dört gecede çekildi.[2] Mailer yazar ve yönetmen olarak anılırken, filmin senaryosu hemen hemen hiç yoktu ve oyunculara karakter olarak "kanat çırpmak" dışında çok az talimat verildi.[3] ve psikopat yenilikçi, evde yetişen totaliter, aşıkların karmaşık alışverişi gibi edebi kaygılarını yansıtan bazı fikirleri araştırın,[4] ve polis ile suçlu arasındaki varoluşsal ilişki.[5]

Manso'nun Mailer biyografisinde, aktör Tom Quinn Mailer ve diğer İrlandalı oyuncularla bir gece geç bir akşam yemeği için Pier 52'de buluştuğunu anlatıyor. Mailer, "Bu gece bir film çekiyoruz. Adı Kanunun Ötesindeve siz polissiniz. Öyleyse istediğiniz kadar yiyin ve için çünkü paranızın tamamını alıyorsunuz. "Mailer gruba, rollerine nasıl yaklaşacakları hakkında konuşmak için eşleşmeleri talimatını verdi; Quinn devam ediyor:" Ben de [Joe] Shaw ile bir araya geldim . Ben ahlaki bir polisim ve o bir tecavüz zanlısı, zenci, kaba ve kötü. Sıralamaya seslendim ve şu küçük konuşmayı yaptım: "Oraya gitmeli, bunu yapmalı ve ne yaptığını düşünmelisin!" . . . Bütün gece tuhaftı ".[6] D.A. Pennebaker "İçinde çok fazla insan vardı, çok fazla şey oluyor, herkes küçük Noel işlerini yapıyor ve Norman kontrolü kaybetti. Yine de komikti".[7]

Serbest bırakmak

Kanunun Ötesinde prömiyerini yaptı Notre Dame Üniversitesi 2 Nisan 1968'de 3.500 kişilik bir kalabalığa.[8] Mailer, bu prömiyeri karşılamak için son düzenlemelerin aceleye getirildiğini ve "sanatsal veya teknolojik açıdan hazır bir filmimiz olabilir, ancak her iki yönde de hazır bir resme sahip olamayacağımızı" belirtiyor. "Sanatsal olarak yapabileceğimiz kadar iyi olan ama teknik olarak eksik bir film" seçtiler.[9] Eylül ayında film, New York Film Festivali 23 Ekim'de Sanat Tiyatrosu'nda açıldı.[10]

Mavi versiyon

Kanunun Ötesinde - Mavi Mailer'ın karakterine öncülük eden Teğmen Francis Xavier Pope'un evlilik dışı etkinliklerini takip ederek kamuya açıklanmayı genişletir, Chaiken'ın önsözünde şöyle açıklıyor: Norman Mailer Sinemasısadizm ve cinayete.[11] Bu X dereceli versiyon, New Line ile sınırlı bir tiraja sahipti.[12] ve bir fahişe ve dominatrix olan Lee Ray'i mumları yaktığı ve Karanlığın Güçlerini çağırdığı apartmanına götürürken Pope'u takip ediyor - karakteri filmin öncesine göre daha uğursuz görünüyor.[13] Xavier onu öldürmeden önce esrar içiyorlar ve seks yapıyorlar.[14] Bozung, Mailer'ın filmi görünüşünden hoşnut olmadığı ve belki de Lee Roscoe'yu sömürdüğü için suçlu olduğu için tedavülden kaldırdığını açıklıyor. Mavi versiyonun bilinen tek kopyası Boston'daki Harvard Film Arşivlerinde bulunuyor.[12]

Resepsiyon

Ticari bir başarı olmasa da - Mailer filmde seksen bin dolar kaybetti - Kanunun Ötesinde genellikle iyi karşılandı.[10] Vincent Danby, inceleme yazarı New York Times yazıyor Kanunun Ötesinde "o kadar iyi, sert ve eğlenceli ki, oyuncular aniden bilinçli olarak sırıttığında ... ve anlaşılmaz hale geldiğinde, eski Word Head'in kendisinin ara sıra yaptığı gibi o anları affetmek zorunda kalıyorsunuz."[15] İçin yazıyor Çeşitlilik, eleştirmen Byro, filmin "polisin ve dünyasının bugüne kadar yapılmış en gerçekçi ve korkutucu çalışmalarından biri" olduğunu belirtiyor; "diyalogun, oyunculuğun ve davranışın gerçekliği şaşırtıcı".[1] Mailer'ın performansı hakkında şöyle diyor: "Mailer ... yazarın romanlarından birinde bir karakterin tüm derinliğine ve karmaşıklığına sahip olan karmaşık bir adam portresi sunuyor".[1] Bill Siska, için yazıyor Gözlemci not: "Sinema veriti'nin kullanımı, olaylara kendiliğindenlik ve aksi takdirde yoksun kalacakları bir güvenilirlik verir ... [ama] Mailer'in filmi, olabileceğinden daha az sinema, belki de yapımcısının olmasını isteyeceğinden."[16] Richard Combs, Aylık Film Bülteni: "Ancak bu, Mailer'ın genel olarak ısrarcı felsefi motiflerinin daha rastgele, doğaçlama etkilerle oldukça mutlu bir şekilde itişip kakışması biçimini ele aldığı esnekliğin ve güvencenin bir ölçüsüdür".[17] LA Times ' Kevin Thomas, Mailer'ın filminin "Amerika'nın 1 Numaralı yazarı" potansiyelini gerçekten karşılayamadığını düşünüyor: "Bir tür doğaçlama taklidi olarak," Yasanın Ötesinde "siyah ironi ve mizah anlarına sahip. Ayrıca, Mailer de var. hem arkadaşlarından hem de kendisinden oldukça iyi performanslar alıyor ... [ama] Asla Kanunun Ötesine ulaşamıyoruz ".[18]

Analiz

Byro, ana temasını öneriyor Kanunun Ötesinde: "başarılı bir jandarma ile başarılı bir suçlu" arasında çok az fark olduğu.[1]

Karşılaştırma Kanunun Ötesinde -e Vahşi 90 Maggie McKinley, "onun da önceden yazılmamış olduğunu ve bir polis karakolunda bir gece boyunca polisler ve suçlular arasında bir dizi röportaj olarak inşa edildiğini, ayrıca performans ve izlenme fikirlerine gönderme yaptığını" söylüyor.[19] McKinley ayrıca buna inanıyor Kanunun Ötesinde, Mailer şu andakinden "daha ölçülü" Vahşi 90. Karşılaştırmaya devam ediyor Bir Amerikan Rüyası ve Sert Adamlar Dans Etmez Mailer'in "polis ve suçlunun birbiriyle yakından ilişkili" inancının her üç eserde de "vurgu [d]" olduğunu söyleyerek.[19] McKinley şunu belirtir: Kanunun Ötesinde izleyicinin "suçluluk, masumiyet ve yolsuzluğun doğasını incelemesini" sağlar. Şöyle devam ediyor: "Bazı durumlarda izleyiciler sanığın masumiyetine inanmaya yönlendirilirken, diğerlerinde bunu sorgulamamız isteniyor".[20] Biçimsel olarak McKinley, Mailer'ın karakterlerle anlatılar arasında hızla geçiş yaparken izleyicinin "bu karakterlerin her birine biraz fikir vermesine" izin vermek için sık sık oyuncunun yüzlerini yakınlaştırdığını fark ediyor.[20]

Referanslar

Alıntılar

  1. ^ a b c d Byro 1968, s. 24.
  2. ^ Lennon 2013, s. 379–380.
  3. ^ Lennon 2013, s. 379.
  4. ^ Jurkiewicz 2017, s. 79.
  5. ^ Canby 1968, s. 60.
  6. ^ Manso 2008, s. 445–446.
  7. ^ Manso 2008, s. 446.
  8. ^ Lennon 2013, s. 398.
  9. ^ Mailer 1968.
  10. ^ a b Dearborn 1999, s. 234.
  11. ^ Chaiken 2017, s. xiv.
  12. ^ a b Bozung 2017, s. 18.
  13. ^ Jurkiewicz 2017, s. 96.
  14. ^ Bozung 2017, s. 17.
  15. ^ Danby 1968, s. 60.
  16. ^ Siska 1968, s. 6.
  17. ^ Taraklar 1975, s. 195.
  18. ^ Thomas 1969, s. A8.
  19. ^ a b McKinley 2017, s. 60.
  20. ^ a b McKinley 2017, s. 61.

Kaynakça

  • Bozung, Justin, ed. (2017). Norman Mailer Sineması: Film Ölüm Gibi. New York: Bloomsbury Akademik. OCLC  964931434.
  • Byro (2 Ekim 1968). "NY Festival Filmleri - Hukukun Ötesinde". Çeşitlilik. Resimler. s. 24.
  • Canby, Vincent (30 Eylül 1968). "Norman Mailer Yasanın Ötesini Sunuyor'". New York Times. s. 60.
  • Chaiken, Michael (2017). "Önsöz". Bozung'da (ed.). Norman Mailer Sineması. s. xii – xvi.
  • Combs Richard (1 Ocak 1975). "Hukukun Ötesinde'". Aylık Film Bülteni. 42. s. 195–196.CS1 Maint: konum (bağlantı)
  • Dearborn, Mary V. (1999). Mailer: Bir Biyografi. Boston: Houghton Mifflin. ISBN  0395736552.
  • Jurkiewicz Kenneth (2017). "Formülü Aşmak: Kanunun Ötesinde ve Eski Moda Polis Filmi ". Bozung'da (ed.). Norman Mailer Sineması. s. 79–108.
  • Lennon, J. Michael (2013). Norman Mailer: İkili Yaşam. New York: Simon ve Schuster. ISBN  1439150214. OCLC  873006264.
  • Mailer, Norman (2 Nisan 1968). Kanunun Ötesinde Uyarılar (Konuşma). Prömiyeri Kanunun Ötesinde. Notre Dame: NormanMailer.us. Alındı 2018-08-25.
  • Manso, Peter (2008). Mailer: Hayatı ve Zamanları. New York: Washington Square Press. OCLC  209700769.
  • McAvoy, Catronia (2017). "'Hepimiz Polisiz, Hepimiz Suçluyuz: Yeniden Değerlendirmede Dostoyevski'yi Keşfetmek Kanunun Ötesinde". Bozung'da (ed.). Norman Mailer Sineması. s. 109–118.
  • McKinley, Maggie, ed. (2017). Norman Mailer'ı Anlamak. Columbia: Güney Carolina Üniversitesi Yayınları. s. 60–61.
  • Siska, Bill (5 Nisan 1968). "Postacı Kanunun Ötesine Geçiyor". Gözlemci. Hareketler.
  • Thomas, Kevin (17 Mayıs 1969). "'Kanunun Ötesinde 'Sinema Ekranında ". LA Times. A8.CS1 Maint: konum (bağlantı)

Dış bağlantılar