Rarebit Fiend'in Rüyası - Dream of the Rarebit Fiend

Rarebit Fiend'in Rüyası
Dream of the Rarebit Fiend 1905-01-28.jpg
28 Ocak 1905, Rarebit Şeytan bölüm
Yazar (lar)Winsor McCay
Lansman tarihi10 Eylül 1904 (1904-09-10)
Bitiş tarihic. 1925
Alternatif isimler
  • Istakoz Şeytanı Rüyası
  • Yaz Ortası Hayalleri
  • Sadece bir rüyaydı
  • Rarebit Reveries
YayıncılarNew York Herald
ÖncesindeKüçük Sammy Hapşırtı
Bunu takibenKüçük Nemo

Rarebit Fiend'in Rüyası bir gazete çizgi roman Amerikalı karikatürist tarafından Winsor McCay, 10 Eylül 1904'te başladı. Bu, McCay'in ikinci başarılı bandajıydı. Küçük Sammy Hapşırtı ona çizgi film kadrosunda bir pozisyon sağladı New York Herald. Rarebit Şeytan ortaya çıktı Akşam Telgrafı tarafından yayınlanan bir gazete Haberci. McCay, sözleşmeden doğan nedenlerle şeridi "Silas" takma adıyla imzaladı.

Şeritte yok süreklilik veya yinelenen karakterler, ancak yinelenen bir tema: bir karakterin bir kabusu veya başka bir tuhaf rüya görmesi, genellikle bir Peynirli kızarmış ekmek - kızarmış ekmek üzerine peynirli yemek. Karakter kapanış panelinde uyanır ve seyrek ısırmayı yediğine pişman olur. Rüyalar genellikle hayalperestlerin kötü yanlarını ortaya çıkarır. Psyches -onların fobiler, ikiyüzlülük rahatsızlıklar ve karanlık fanteziler. Bu, McCay'in imza şeridindeki renkli fantastik hayallerle büyük bir tezat oluşturuyordu. Küçük Nemo 1905'te başladı. Çocuklar ise Nemo'McCay'in hedef kitlesi, McCay'in Rarebit Şeytan yetişkinlerde.

Popülaritesi Rarebit Şeytan ve Nemo McCay'in 1911'de bir sözleşme kazanmasına yol açtı. William Randolph Hearst bir yıldızın maaşı olan gazeteler zinciri. Oradaki editörü, McCay'in çok yetenekli karikatürün "ciddi, komik değil" olduğunu düşündü ve McCay, editoryal karikatürize etmek için çizgi romanlardan vazgeçti. McCay şeridi 1923-1925'te şu şekilde yeniden canlandırdı: Rarebit Reveriesbirkaç örneği günümüze kadar gelmiştir.

Bir dizi film uyarlaması Rarebit Şeytan dahil ortaya çıktı Edwin S. Porter canlı aksiyon Rarebit İblisin Rüyası 1906'da ve McCay'in kendisi tarafından yazılan dört öncü animasyon filmi: Sivrisinek Nasıl Çalışır? 1912 ve 1921'lerde Bug Vaudeville, Evcil Hayvan, ve Uçan Ev. Şeridin, şehirlere zarar veren yağmacı dev canavarlar gibi popüler kültürde bir dizi yinelenen fikri öngördüğü söyleniyor - daha sonra King Kong ve Godzilla.

Genel Bakış

Photograph of a Welsh rarebit, melted cheese on toast
Bir Peynirli kızarmış ekmek - kızarmış ekmek üzerine mevsimlik eritilmiş peynir

Winsor McCay ilk üretti Rarebit Fiend'in Rüyası 1904'te, hayallerinin hayal kırıklıklarından bir yıl önce Küçük Nemo ve sanatçılardan önce tam bir nesil Sürrealist hareket serbest bıraktı bilinçsiz halka açık. Şeritin tekrar eden karakterleri yoktu, ancak bir temayı takip ediyordu: Bir Galce nadir ısırık yedikten sonra, günün kahramanı ruhunun daha karanlık tarafına tabi olacaktı.[1] Tipik olarak, şerit, Fiend - hayalperest - son panelde uyanıncaya kadar gittikçe daha saçma hale gelen saçma bir durumla başlardı. Bazı durumlar sadece aptalcaydı: tavandan düşen filler veya kavga eden iki kadın vizon palto. Diğer zamanlarda daha rahatsız edici olabilirler:[2] karakterler kendilerini buluyor parçalanmış, diri diri gömüldü birinci şahıs bakış açısıyla[3] ya da bir çocuğun annesinin dikilmesi ve ağaca dönüşmesi.[2] Bazı şeritlerde İblis, kendisine yakın birinin başına gelen fantastik veya korkunç şeyleri izleyen bir seyirciydi.[4] Kahramanlar, her zaman olmamakla birlikte, tipik olarak, McCay'in toplumda aşağılama, sosyal itibar veya saygınlık kaybı ya da varlığın kontrol edilemeyecek kadar tuhaf doğasından korktuğu, Amerika'nın büyüyen orta sınıf kent nüfusu.[5]

Rarebit Şeytan McCay'in sosyal ya da politik konulara yaklaştığı ya da çağdaş hayatla uğraştığı tek şeritti. Dini liderler, alkolizm, evsizlik, politik konuşmalar, intihar, moda ve diğer konuları ele alırken, diğer şeritleri fanteziydi veya görünüşte belirsiz, zamansız geçmişlere sahipti.[6] Şerit, şu çağdaş olaylara atıfta bulundu: 1904 seçimi nın-nin Theodore Roosevelt; yakın zamanda inşa edilmiş Demir dükkanı binası (1902) ve St.Regis Otel New York'ta (1904); ve Rus-Japon Savaşı 1904–05.[7]

Drawing of a boy, Little Nemo, by Winsor McCay
McCay tanıttı Küçük Nemo içinde Rarebit Fiend'in Rüyası.

Rarebit, tipik olarak inceltilmiş zengin peynirle yapılan bir yemektir. bira ve kızarmış ekmek ile servis edilir kırmızı biber ve hardal karışık.[8] McCay, zararsızlığına rağmen kullandı - kültür teorisyeni Scott Bukatman "rarebit" bir kişinin kabus görmeyle ilişkilendireceği türden bir yemek olmadığını belirtir.[9]

McCay'in en ünlü karakteri Little Nemo, ilk olarak Rarebit Fiend'in Rüyası, 10 Aralık 1904'te.[10] 1905'te McCay, Nemo'nun kendi şeridinde görünmesini sağladı. New York Herald.[11] Kıyasla Küçük Nemo, sanat eseri Rarebit Şeytan şeritlerin minimum arka planı vardı,[12] ve genellikle sabit bir pozisyonda ana karakterler ile statik bir perspektiften yapılmıştır.[13] İçeriği Rarebit Şeytan olduğundan çok daha büyük bir rol oynadı Küçük Nemo, odak noktası güzel görsellerdi.[14] Hikayeler bağımsızdı, oysa Nemo hikaye haftadan haftaya devam etti.[12] İçindeki rüyalar Nemo çocukları hedef alıyordu, ama Rarebit Şeytan yetişkinlere yönelik konulara sahipti - sosyal utanç, ölme korkusu ya da delirmek vb. Her iki şeritteki rüyalardan bazıları dilek yerine getirme fanteziler.[15]

Zamanın çoğu çizgi romanının aksine, Rarebit Şeytan (doğrudan) komik değil veya kaçakçı. Şeritler okuyucuların daha karanlık hallerini - ikiyüzlülükleri, aldatmacaları, fobileri ve rahatsızlıkları vurguluyor. Genellikle sert sosyal yorumlar sunarlar ve evlilik, para ve dini konuları olumsuz bir şekilde gösterirler.[1] McCay, resmi sınırları zorlamakla ilgilendi ve şakacı kendine referans olma şeritlerin çoğunda rol oynar;[16] karakterler bazen McCay'in alter-egosu "Silas" ya da okuyucuya atıfta bulunur.[17] Sık olsa da Rarebit ŞeytanBu kendine referans, McCay'in diğer şeritlerinde yer almıyor.[18]

Yetenekli sanat eserinin aksine, diyalog balonları McCay'in diğer çalışmasında olduğu gibi, garipti ve okunaksızlığa yaklaşabilirdi,[19] özellikle resmin normalde boyutunun büyük ölçüde küçültüldüğü reprodüksiyonlarda.[20] McCay, diyalog balonlarına, içeriklerine ve kompozisyondaki konumlarına pek önem vermiyor gibiydi. Konuşmacıların artan sıkıntısını ifade eden tekrarlayan monologlar içerme eğilimindedirler ve McCay'in hediyesinin sözel değil görselde olduğunu gösterirler.[21]

Arka fon

A black-and-white photograph of a seated middle-aged, balding man in a suit and tie, head leaning lightly on his right hand
McCay sert evliliği onun bakış açısını etkiledi Rarebit Şeytan.

McCay, 1890'larda karikatürize etmeye başladı ve dergilerde ve gazetelerde yayınlanan verimli bir çıktıya sahipti. Çabuk çizebilme yeteneğiyle tanındı, bu yetenek tebeşir konuşmaları üzerinde vodvil sahne (beğenileriyle birlikte Harry Houdini ve W. C. Fields ). Önce Rarebit Fiend'in Rüyası ve Küçük NemoMcCay, rüyalar konusuna ilgi göstermişti.[1] En az 10 normal çizgi roman numaralandıran önceki çalışmalarından bazıları,[22] gibi başlıklar vardı Daydreams ve Sadece bir rüyaydı.[1] McCay, yayınlanan ilk rüya temalı çizgi roman değildi: McCay'in işvereni, New York HeraldCharles Reese'in kitabından başlayarak bu tür en az üç şerit basmıştı. Uykulu Dick 1902'de.[23] Psikanaliz ve Rüya yorumu 1900 tarihli yayınıyla kamuoyunun bilincine girmeye başladı. Freud 's Rüya tabirleri.[22]

McCay ilk olarak, bir tütün dostunun kendini Kuzey Kutbu'nda bir sigara ve bir ışık bulamadığı bir şerit önerdi. Son panelde bir rüya bulmak için uyanır. Haberci McCay'den şeritten bir dizi yapmasını istedi, ancak tütün yerine Galce nadir teması vardı ve McCay buna uydu.[24] Şerit bir Haberci yan kuruluş, Akşam Telgrafı, ve Haberci'editörü McCay'in bir takma isim striptiz için onu diğer işlerinden ayrı tutmak için. McCay imzaladı Rarebit Şeytan mahalledeki bir çöp arabası şoföründen ödünç aldığı bir isim olan "Silas" olarak şeritler.[24] William Randolph Hearst's'e geçtikten sonra New York Amerikan 1911'de McCay, "Silas" takma adını bıraktı ve eserini kendi adıyla imzaladı.[25]

McCay 1891'de evlendi,[1] ve evlilik mutlu değildi. McCay biyografi yazarı John Canemaker'a göre, McCay evliliği Rarebit Şeytan "ikiyüzlülük, kıskançlık ve yanlış anlamayla dolu bir mayın tarlası" olarak.[26] McCay kısa boylu, beş fit (150 cm) boyunda bir adamdı.[27] Olduğu kadar uzun boylu olan karısı ona hükmediyordu. Daha uzun veya daha kilolu eşlerinin hakim olduğu küçük, utangaç erkeklerin görüntüleri, Rarebit Şeytan.[28] Hızla büyüyen unsurlardan etkilenen karakterlerle devingenlik, belki de McCay'in küçüklük hissini telafi etmesi için yinelenen başka bir motifti.[29] McCay'in erkek kardeşi Arthur, şeritte yaygın olan delilik temalarına ilham vermiş olabilecek bir akıl hastanesine kapatılmıştı.[30]

Two panels of a comic strip of a man being buried alive
Canlı diri gömüldü (25 Şubat 1905)

Striptizin kasvetli görüşüne rağmen McCay'in çalışması o kadar popülerdi ki, William Randolph Hearst onu 1911'de bir yıldız maaşıyla işe aldı. Hearst editörü Arthur Brisbane McCay'in çalışmasını "ciddi, komik değil" olarak kabul etti ve karikatüristin çizgi romanlarından vazgeçmesini sağladı ( Rarebit Şeytan ve Nemo) başyazıları gösteren tam zamanlı çalışmak.[1]

Etkiler

Drawing of Alice floating in a pool of tears
Alice'in Harikalar Diyarı Maceraları McCay'in şeritlerindeki fikirleri öngören olası bir etkiydi.

Claude Moliterni gibi bilim adamları,[4] Ulrich Merkl, Alfredo Castelli ve diğerleri, McCay'in çalışmalarına etki ettiğine inandıkları şeyin peşine düştüler. Rarebit Fiend'in Rüyası. Olası etkiler arasında Edward Lear popüler Saçma Kitap (1870),[31] Gelett Burgess ' Burgess Saçma Kitabı (1901), Lewis Carroll 's Alice'in Harikalar Diyarı Maceraları (1865) (özellikle bir erken dönemdeki ter seliyle ilgili görünen gözyaşı havuzu sahnesi Rarebit Şeytan şerit[32]) ve McCay'in aşina olduğu çeşitli süreli yayınlarda yer alan çeşitli rüya karikatürleri ve illüstrasyonlar.[4]

Şerit üzerindeki en olası ani etki, Galce Rarebit Masalları (1902), Harle Oren Cummins. Cummins, Galce püresi ve ıstakoz yemenin getirdiği kabuslardan oluşan 15 bilim kurgu öyküsünden oluşan bu koleksiyon için ilham aldığını belirtti.Haberci 1911 ve 1912'den kalma şeritler başlıklı Istakoz Şeytanı Rüyası.[33]

Oluşturulan diğer etkiler şunları içerir: H. G. Wells, L. Frank Baum 's Harika Oz Büyücüsü  (1900), J. M. Barrie 's Peter Pan  (1904), Carlo Collodi 's Pinokyo  (1883), Arthur Conan Doyle 's Sherlock Holmes ve Mühendisin Başparmağı (1889), Henryk Sienkiewicz 's Quo Vadis  (1896), Robert Louis Stevenson 's Doktor Jekyll ve Bay Hyde (1886) ve Mark Twain 's 1.000.000 Pound Banknot (1893).[34]

McCay, Sigmund Freud'un etkisini asla kabul etmedi. Düşlerin Yorumu McCay akademisyeni Ulrich Merkl'e göre, McCay'in New York gazetesinin McCay'in bir parçası olduğu dünyada geniş çapta bildirildiği ve hakkında konuşulduğu gibi, Viyana doktorlarının teorilerinin farkında olması muhtemeldir.[35]

Yayın geçmişi

Rarebit fiend comic strip of giant man romping through New York City
Dev bir adam, New York'ta dolaşır (7 Ocak 1905).

Rarebit Fiend'in Rüyası McCay'in en uzun soluklu çizgi romanıydı. 300'den fazla daha yaptı Rarebit Şeytan daha ünlü olanlardan daha çok bölümler Küçük Nemo.[36] İlk şerit 10 Eylül 1904'te New York HeraldMcCay'in ilk ortaya çıkışından birkaç ay sonra Küçük Sammy Hapşırtı.[37] McCay'in ikinci başarılı gazete şeridiydi. Sammy Hapşır ona çizgi film kadrosunda bir pozisyon aldı Haberci. Rarebit Fiend'in Rüyası koştu Akşam Telgrafıtarafından yayınlanan Haberci zamanında.[12]

Şerit haftada iki ila üç kez çıktı. Genellikle hafta içi dörtte biri, Cumartesi günleri ise yarım sayfa doldurulurdu.[36] Şerit normalde siyah-beyaz olarak göründü, ancak şeritlerin 29'u renkli çıktı[38] 1913 boyunca haftalık olarak Haberci. Bunlar, 1908 ile 1911 arasında çizilen şeritlerdi. Akşam Telgrafı yazdırmayı ihmal etmişti.[36] McCay, bazen okuyucuları rüya fikirlerini sunmaya, Haberci "Hayalperest Silas" a.[39] McCay, kabul ettiği sunumları kendi imzasının yanında şeritte bir "teşekkürler ..." ile kabul etti. Kredilendirilenler arasında bilim kurgu öncüsü vardı Hugo Gernsback.[40]

Rarebit Fiend'in Rüyası ilk çalışma 1911'e kadar devam etti. 1911-1913 yılları arasında çeşitli gazetelerde başka başlıklar altında tekrar yer aldı,[41] gibi Yaz Ortası Hayalleri ve Sadece bir rüyaydı.[42] 1923'ten 1925'e[43] McCay, başlığı altında şeridi yeniden canlandırdı Rarebit Reveries. "Robert Winsor McCay Jr." imzalı olmasına rağmen (McCay'in oğlu), şeritler, harfler hariç, McCay'in kendi elinde gibi görünüyor. McCay ayrıca oğlunun adıyla animasyon ve editoryal karikatürlerinden bazılarına imza atmıştı. 2007 itibariyle sadece yedi örnek Rarebit Reveries biliniyordu, ancak diğerlerinin basıldığı neredeyse kesin.[44]

Koleksiyonlar

A monochromatic book cover. At the top in large bold letters reads
İlk koleksiyonun kapağı, Rarebit Fiend'in Düşleri (1905)

Başlıklı en eski koleksiyon Rarebit Fiend'in Düşleri, 1905'te ortaya çıktı Frederick A. Stokes ve şeritlerin 61'i yeniden basılmıştır. Dover Yayınları Bu koleksiyonu 1973'te% 10 büyütülmüş yeni tanıtım materyaliyle yeniden basmıştır. Dover baskısı, içerdiği orijinal koleksiyondan son şeridi çıkardı. etnik mizah yayıncının 1970'lerin izleyicisinin beğenisine olmayacağına inandığını.[45]

Rarebit Şeytan örnekler görünür Hayaller ve Kabuslar (Fantagraf, 1988/2006; editör Richard Marschall ), McCay'in çeşitli çalışmalarından oluşan bir koleksiyon.[46] Checker Kitapları çoğunu yeniden basıldı Rarebit Şeytan serinin sekiz cildinden fazla şeritler Winsor McCay: Erken Çalışmalar[31] ve 2006'da Cumartesi renk şeritlerinin 183'ünü yeniden basıldı. Rarebit Fiend'in Rüyası: Cumartesileri.[47] Checker kitapları, bilinenlerin yaklaşık 300'ü hariç hepsini yeniden basmıştır. Rarebit Şeytan şeritler.[31]

Temmuz 2007'de, Alman sanat tarihçisi Ulrich Merkl, 43,5 cm x 31 cm (17 inç x 12 inç), 464 sayfalık bir cilt yayınladı. Rarebit Fiend'in Rüyası, şeritlerin 369'unu tam boyutta yeniden üretir.[31] Şeridin daha önce yeniden basılması, şeritleri orijinal olarak yayınlanan boyutlarının yaklaşık üçte birine düşürdü, bu da ayrıntı kaybına ve yazının okunmasını zorlaştırmasına neden oldu. Kitabın boyutu otomatik hale getirildi bağlayıcı imkansız, bu yüzden elle bağlanması gerekiyordu. Kitap 1000 kopya ile sınırlıydı ve bir DVD dahil edildi taramalar şeridin bilinen 821 taksitinden,[20] kitabın tam metni,[38] a katalog raisonné şeritlerin[48] ve McCay'in animasyonunun bir örneğinin bir videosu.[49] Şeritlerin kaynakları, Merkl'in kişisel koleksiyonu olan Karikatür Araştırma Kütüphanesi of Ohio Devlet Üniversitesi,[20] ve mikrofilmler -den satın alındı New York Halk Kütüphanesi tam içeren New York Akşam Dergisi şerit koşusu.[31] Merkl, tarama ve tarama için şerit başına ortalama altı saat gerektiğini söyledi. restorasyon.[20] Kitapta ayrıca İtalyan çizgi roman editörü Alfredo Castelli'nin iki makalesi de yer aldı.[50] ve biri Jeremey Taylor tarafından,[48] Uluslararası Düşler Çalışmaları Derneği eski başkanı.[38]

Tam Rarebit canavarının rüyası yeniden basıldı Unutulmuş Fantezi: Sunday Comics 1900-1915, 2011'de yayımlayan Pazar Basın Kitapları. ISBN 978-0-97688-859-8

Diğer medya

McCay'in çalışması çok popülerdi. McCay ve diğerleri tarafından filme uyarlandı ve Broadway için tercih edildi.[1] "Komik opera veya müzikal extravanganza" olarak adlandırılan Galce Rarebit Şeytanının Rüyası McCay, Max Hirschfeld'in müziği ve George Henry Payne ve Robert Gilbert Welch'in sözleriyle üzerinde işbirliği yapmak için bir sözleşme imzalasa da, prodüksiyonsuz gitti.[51]

Film

Rarebit İblisin Rüyası (1906)

Edwin S. Porter 's Rarebit İblisin Rüyası (1906)
Ana makale: Rarebit Fiend'in Rüyası (1906 filmi)

Film öncüsü Edwin S. Porter adlı yedi dakikalık bir canlı aksiyon film uyarlaması yaptı Nadir Şeytan Rüyası 1906'da Edison Şirketi. The Fiend, yatağındaki impler tarafından işkence gören, havada uçan ve onu bir kulede asılı bırakan John P. Brawn tarafından canlandırıldı - bu, ilk sahnelerdekine benzer bir sahne.[52] 28 Ocak 1905'te yayınlandı.[51]

McCay tarafından animasyon

McCay, kendi filmlerine dayanan dört elle çizilmiş animasyon filmi üretti. Rarebit Şeytan dizi:

Sivrisinek Nasıl Çalışır? (1912)
Sivrisinek Nasıl Çalışır? Ocak 1912
Ana makale: Sivrisinek Nasıl Çalışır?

Aralık 1911'de[53] ve 1912'de piyasaya sürüldü,[54] McCay'in ikinci film[55] (Ayrıca şöyle bilinir Sivrisinek Hikayesi)[56] çizgi çizilmiş animasyonun en eski örneklerinden biridir. Yatakta kendini savunmak için boşuna çabalayan bir adamla beslenmek için bir pencereden dev bir silindir sivrisinek uçar. Sivrisinek kendini o kadar içiyor ki patlıyor.[55] Sivrisinek balon gibi genişlemek yerine vücut yapısına göre natüralist bir şekilde dolar.[57] Film fikri bir Rarebit Şeytan şerit 5 Haziran 1909'da yayınlandı.[58] McCay biyografi yazarı John Canemaker, McCay'i sivrisineği karakter ve kişilik ile aşılama becerisinden ötürü övüyor.[59]

Bug Vaudeville (1921)
Bug Vaudeville 26 Eylül 1921

Dizi adı bu film için çoğullaştırılmıştır. Fantezide Bug Vaudeville, titizlikle çizilmiş bir grup ağaçtan bir serseri çıkar ve uyuyakalır, peynirli keklerin ona garip rüyalar verdiğini mırıldanıyor. Son derece ayrıntılı ve gerçekçi geçmişlere karşı performanstan sonra performans gösteren bir dizi hata.[60] Gösteri, seyircinin kontrastlı bir üyesini yakalayan ve onu bütünüyle yiyen bir örümcekle sona erer.[61]

Film 12 Eylül 1921'de gösterime girdi.[62] ve McCay'in sirk ve vodvil dünyalarındaki deneyimlerinden yararlanıyor.[63] Film, McCay'in kullandığı sahne etkileşimi olmadan bir vodvil gösterisi olarak sunuluyor. Dinozor Gertie.[62] Film eleştirmeni Andrew Sarris övdü Bug Vaudeville McCay'in "çizimlerin doğrusal ifadesi ve eylemlerin sezgisel ritmi" için en sevdiği film. Sarris, bir yönetmenin beğendiğini yazdı Federico Fellini "performans ritüeline bu tür bir anlayışla onur duyulacak".[64]

Evcil Hayvan (1921)
Evcil Hayvan 26 Eylül 1921, muhtemelen en eski "bir şehre saldıran dev canavar" filmidir.

Dizi başlığı bu başlık için çoğullaştırılmıştır. Evcil Hayvan Doyumsuz bir iştahla gizemli bir hayvanı evlat edinen bir çifti anlatıyor. Büyürken sütünü, ev kedisini, evin mobilyalarını, fare zehirini ve uçaklar ve keşif balonu dahil geçen araçları tüketir.[65] Şehrin gökdelenleri arasında dolaşırken bir sürü uçaklar ve Zeplinler canavarı bombalamak için toplanın.[64]

Bir Rarebit Şeytan 8 Mart 1905 tarihli şerit Evcil Hayvan,[31] 19 Eylül 1921 civarında piyasaya sürüldü.[65] McCay biyografi yazarına göre, karanlık film, McCay'in "tümüyle yaratıcı kontrol" sahibi olduğu son filmdi. John Canemaker.[64] Karikatürist Stephen R. Bissette "Şimdiye kadar yapılmış bir şehir" filmine saldıran ilk "dev canavar" olarak adlandırdı.[22]

Uçan Ev (1921)
Uçan Ev

1910'ların ve 1920'lerin hızla kentleşen Amerika Birleşik Devletleri'nin zemininde, modern, planlı Amerika'nın yapay ağından bir ev, Galce'nin nadir yemeğinde ziyafet çeken bir kadının rüyasında uçuyor. Uçan Ev titiz ve gerçekçi ayrıntılarla işlenmiştir. Ev her açıdan gelenekseldir - izleyici tavan arasına ulaşana kadar, kadının kocasının devasa bir motorla uğraştığı görülene kadar. Evin önündeki bir şafta bir pervane takar ve karısına eylemlerinin, ev sahiplerinin ödeme yapılmaması nedeniyle onları tahliye etme niyetine tepki olduğunu söyler. "Evi çalmayı" planladığını ve çiftin ev sahiplerinin onları asla bulamayacağı bir yer bulmak için uçup gittiklerini söylüyor - bir bataklık, okyanus, hatta ay. Ay'daki adam sineklik ile. Film, izleyicileri, ev uzaya çıktığında animasyonun kalitesini ve doğruluğunu fark etmeye bilinçli bir şekilde yönlendirerek, "takip eden olağanüstü animasyon parçası" na dikkat çekerek, Dünya ve Ay'ın devrimlerini doğru bir şekilde gösteriyor. güzel takımyıldızı Orion ". Sonunda, eve bir askeri roket çarptı ve kadın yatağında uyandığında kabusu sona erdirdi.[66]

Başlık kartı, dizi başlığı ve Winsor için tekil "Dream" e geri döner. Selias Yapımcı olarak McCay. Film 26 Eylül 1921'de gösterime girdi.[62] ve McCay'in oğluna yatırıldı Robert Canemaker, yaşlı McCay'in olaya dahil olmamasının olası olmadığını belirtiyor. Bir 1921 New York Times İnceleme, filmi "mükemmel işçiliği ve fantastik karakteri nedeniyle ilginç" buldu, ancak olabileceği kadar "parlak bir şekilde komik değildi". Film eleştirmeni Richard Eder filmin gerçekçi kabusuyla Amerikan çizgi filmleriyle ilişkilendirilen daha masum nitelikleri karşılaştırdı.[64] 2011'de animatör Bill Plympton kullanarak filmi geri yükledi Kickstarter projeyi finanse etmek için. Filmi vardı renklendirilmiş ve aktörler Matthew Modine ve Patricia Clarkson sağlanan sesler.[67]

Müzik

"The Dream of the Rarebit Fiend" tema şarkısı

Edison Military Band, "Rarebit Fiend'in Rüyası" adlı bir parçayı bir Edison silindiri 1907'de (Edison 9585),[45] Thomas W. Thurban tarafından yazılmıştır. Müzik muhtemelen Porter'ın 1906 filminden esinlenmiştir ve ona eşlik etmesi amaçlanmış olabilir. Parça 18-20 kişilik bir grup için yazılmıştı ve defalarca kaydedildi.[68]

Müzik notasyonu
Thomas W. Thurban'ın "Rarebit Fiend'in Rüyası" nın ana teması (1907)[45]

Eski

Poster of King King standing on the Empire State Building
Şehirlere ve diğer fikirlere zarar veren devler, popüler kültürün bir parçası haline geldi.

Rarebit Şeytan McCay'in daha iyi bilinen ülkelerde kullanacağı bir formül Küçük Nemo. Nemo şeritlerinin büyük bir kısmı, Rarebit Şeytan26 Temmuz 1908 tarihli bölümde kullanılan 31 Ekim 1907 "yürüyen yatak" bölümü gibi Küçük Nemo.[69]

Çizgi roman bilgini Jeet Heer aradı Rarebit Şeytan "Amerikan tarihindeki belki de en tuhaf gazete konusu".[1] Merkl, daha sonraki medyada fikirlerin ve sahnelerin habercisi olan şerit örneklerine dikkat çekiyor: şerit, bir erkeğin köpeği tekmelediği, bir kadını tokatladığı, kör bir adamı dövdüğü ve başka bir kadını pencereden attığı sahneleri içeriyor Luis Buñuel filmi L'Age d'Or (1930);[70] ve dev karakterler büyük şehirde serbest bırakılır, binalara ve metro trenlerine tırmanır ve zarar verir. King Kong (1933).[71] Merkl, bir çocuğun yatak odasının aslan istilasına uğramış bir ormana dönüştüğü 9 Mart 1907 tarihli şeridi 1950 ile karşılaştırıyor. Ray Bradbury hikaye "Bozkır ",[72] 26 Eylül 1908 tarihli, gerilebilir bir yüzün tasvir edildiği şerit, Salvador Dalí sürrealist resmi Kızarmış domuz pastırmalı yumuşak otoportre (1941) ve kozmetik ameliyatlar içinde Terry Gilliam 's Brezilya.[73] Stephen R. Bissette, binalardan ve diğer sahnelerden uçan asansörleri içeren bir şeridi 2005 ile karşılaştırıyor Tim Burton üstüne almak Charlie'nin Çikolata Fabrikası.[74]

Şerit, büyük olasılıkla bölümler üzerinde bir etkiydi. Frank King erken çizgi roman Bobby Make-Believe. Birçok akademisyen buna inanıyor Carl Barks, iddia edilen bir hayranı Küçük Nemo, muhtemelen maruz kaldı Rarebit Şeytan, ortaya çıkan San Francisco Examiner, Barks'ın büyürken okuduğu. Barks'ın birkaç bölümü Donald Duck şeritler konularını almış gibi görünüyor Rarebit Şeytan. Animasyon filmlerinden birçok sahne Tex Avery 1943 ile 1954 yılları arasında açık bir şekilde Rarebit Şeytan etkilemek.[75] Bilim kurgu illüstratör Frank R. Paul bir dizi boyadı hamuru dergisi etkilenen kapaklar Rarebit Şeytan.[76]

Sanat Spiegelman parodik saygı göstermek Rarebit Şeytan 1974 şeridinde "Gerçek rüya ".[77] 1991 yılında Rick Veitch hayallerinden yola çıkarak kısa çizgi romanlar üretmeye başladı. 1994'ten başlayarak, yirmi bir sayı çıkardı. Roarin 'Rick's Rare Bit Fiends kendi King Hell Press'ten.[11] John Ashbery "Rarebit İblisin Rüyası" başlıklı bir şiir yayınladı.[78]

Referanslar

  1. ^ a b c d e f g h Heer 2006.
  2. ^ a b Petersen 2010, s. 102.
  3. ^ Chute & Devoken 2012, s. 80.
  4. ^ a b c Dover editörleri 1973, s. xii.
  5. ^ Bukatman 2012, sayfa 48, 53, 80.
  6. ^ Merkl 2007b, sayfa 490–492.
  7. ^ Dover editörleri 1973, s. xii; Moody ve Bissette 2010.
  8. ^ Glenn 2007.
  9. ^ Bukatman 2012, s. 57.
  10. ^ Canemaker 2005, s. 87.
  11. ^ a b Markstein 2007.
  12. ^ a b c Dover editörleri 1973, s. vii.
  13. ^ Bukatman 2012, s. 60, 221.
  14. ^ Merkl 2007b, s. 496.
  15. ^ Dover editörleri 1973, s. ix – xii.
  16. ^ Bukatman 2012, s. 63, 87.
  17. ^ Bukatman 2012, s. 193.
  18. ^ Merkl 2007b, s. 492.
  19. ^ Gutjahr ve Benton 2001, s. 166.
  20. ^ a b c d Heller 2007.
  21. ^ Taylor 2007, s. 554.
  22. ^ a b c Moody ve Bissette 2010.
  23. ^ Castelli 2007, s. 549.
  24. ^ a b Dover editörleri 1973, s. ix.
  25. ^ Merkl 2007b, s. 479.
  26. ^ Heer 2006; Merkl 2007b, s. 518; Canemaker 2005, s. 85.
  27. ^ Taylor 2007, s. 555.
  28. ^ Merkl 2007b, s. 512.
  29. ^ Taylor 2007, s. 554–555.
  30. ^ Taylor 2007, s. 555–556.
  31. ^ a b c d e f Bissette 2007.
  32. ^ Dover editörleri 1973, s. xii; Canemaker 2005, s. 82.
  33. ^ Merkl 2007b, s. 487; Bukatman 2012, s. 50.
  34. ^ Merkl 2007b, s. 498–499.
  35. ^ Taylor 2007, s. 552–553.
  36. ^ a b c Merkl 2007b, s. 488.
  37. ^ Harvey 1994, s. 27–28.
  38. ^ a b c van Opstal 2008.
  39. ^ Canemaker 2005, s. 83.
  40. ^ Merkl 2007b, s. 498.
  41. ^ Merkl 2007b, s. 478.
  42. ^ Merkl 2007b, sayfa 488–489.
  43. ^ Merkl 2007b, s. 485.
  44. ^ Merkl 2007b, s. 466.
  45. ^ a b c Dover editörleri 1973, s. xiii.
  46. ^ Heer 2006; Raiteri 2006.
  47. ^ Brady 2008; Merkl 2007b, s. 583.
  48. ^ a b Stofka 2008.
  49. ^ van Opstal 2008; Stofka 2008.
  50. ^ Bissette 2007; Stofka 2008.
  51. ^ a b Canemaker 2005, s. 78.
  52. ^ Dover editörleri 1973, s. xii – xiii.
  53. ^ Theisen 1933, s. 84.
  54. ^ Telotte 2010, s. 54.
  55. ^ a b Berenbaum 2009, s. 138; Telotte 2010, s. 54.
  56. ^ Eagan 2010, s. 33; Canemaker 2005, s. 164.
  57. ^ Bariyer 2003, s. 17; Canemaker 2005, s. 165.
  58. ^ Eagan 2010, s. 33; Canemaker 2005, s. 167.
  59. ^ Eagan 2010, s. 33.
  60. ^ Telotte 2010, s. 52.
  61. ^ Telotte 2010, s. 53.
  62. ^ a b c Telotte 2010, s. 51.
  63. ^ Canemaker 2005, s. 197.
  64. ^ a b c d Canemaker 2005, s. 198.
  65. ^ a b Telotte 2010, s. 59.
  66. ^ Telotte 2010, s. 54–58.
  67. ^ Kişiler 2011.
  68. ^ Goldmark 2007, s. 227.
  69. ^ Merkl 2007b, s. 495–496.
  70. ^ Merkl 2007b, s. 530–531.
  71. ^ Merkl 2007b, s. 531.
  72. ^ Merkl 2007a, s. 261.
  73. ^ Merkl 2007a, s. 55.
  74. ^ Bissette 2007; Dover editörleri 1973, s. ix.
  75. ^ Merkl 2007b, s. 500.
  76. ^ Merkl 2007b, s. 501.
  77. ^ Genç 2000.
  78. ^ Chiasson, Dan (4 Eylül 2017). "Ek Metin: John Ashbery". The New Yorker. Alındı 5 Eylül 2017.

Çalışmalar alıntı

Kitabın

Gazeteler

ağ

Dış bağlantılar

Şeritler

Diğer