Heptatonik ölçek - Heptatonic scale
Bir heptatonik ölçek bir müzikal ölçek yedi tane var sahalar (diğer adıyla. tonlar ) başına oktav. Örnekler şunları içerir: büyük ölçek veya küçük ölçek; ör., içinde C majör: C D E F G A B C — ve göreceli küçük, Küçük bir, tabii minör: A B C D E F G A; melodik küçük gam, A B C D E F♯G♯A artan, A G F E D C B A alçalan; harmonik küçük ölçek, A B C D E F G♯A; ve çeşitli şekillerde bilinen bir ölçek Bizans, ve Macarca,[1] ölçek, C D E♭ F♯ G A♭ B C.Hint klasik teorisi, topluca adı verilen yetmiş iki yedi tonlu ölçek türünü varsayar. Thaat diğerleri ise on iki veya on (teorisyene bağlı olarak) yedi tonlu ölçek türlerini varsayar.
Batı, Roma, İspanyol, Macar ve Yunan müziğindeki çeşitli heptatonik skalaların yan yana gelmeleri olarak analiz edilebilir. dörtlü.[2] Tüm heptatonik ölçeklerde aralıklar onların içinde aralık vektörü analiz[3] ve bu nedenle tüm heptatonik ölçekler yarıtonik ve tritonik. Var özel yakınlık Batı'daki heptatonik ölçekler için anahtar imza sistemi.
Diyatonik ölçek
Bir diyatonik ölçek yalnızca tam tonlar ve yarım tonlar kullanılarak sırayla oluşturulmuş, oktavda tekrar eden, bir ton merkezi olan ve yalnızca bir triton Yarım ton aralıklarının olabildiğince uzak olmasını sağlayan herhangi iki ölçek üyesi arasındaki aralık. Batı müziğinde bu tür yedi ölçek vardır ve bunlar genellikle modlar of büyük ölçek (İyon, Dorian, Frig, Lidya dili, Mixolydian, Aeolian, ve Locrian ).
Melodik küçük ölçek
Geleneksel klasik teoride, melodik küçük gam yukarıda belirtildiği gibi yükselen ve alçalan iki biçime sahiptir. Bu formların her biri kendi başına yedi saha içermesine rağmen, birlikte dokuz içerirler ve bu, ölçeğin heptatonik bir ölçek olarak durumunu sorguluyor gibi görünebilir. Bununla birlikte, bazı yirminci yüzyıl müziğinde, yükselen formun hem yükselen hem de alçalan pasajlar için kullanılması sistematik olarak yaygın hale geldi. Böyle bir kullanım, özellikle şu eserlere atfedilmiştir: Béla Bartók ve bop ve post-bop için caz uygulama. Melodik küçük dizinin geleneksel azalan biçimi, hem perde koleksiyonunda (diyatonik olan) hem de ton merkezindeki doğal küçük ölçeğe eşdeğerdir.
Harmonik küçük ölçek
harmonik küçük ölçek denir çünkü tonal müziğinde ortak uygulama dönemi (yaklaşık 1600'den yaklaşık 1900'e kadar) akorlar veya armoniler ondan doğal minör skaladan veya melodik minör skaladan daha fazla türetilir. artırılmış ikinci altıncı arasında derece ve yükseltilmiş yedinci derecesi ("lider ton Geleneksel olarak melodik ilerlemede istenmeyen olarak değerlendirilen "), bu aşamalarda olduğu gibi, bitişik akorlarda farklı seslere bu perdelerin yerleştirilmesiyle önlenir: F A♭ D, F G B, F A♭ C (ii °b–V7d-İv, C minör). A♭ ortadaki ses B'ye yükselmez ve üst sesteki B A'ya inmez♭.
Heptatonia prima ve secunda
İsimler heptatonia prima ve heptatonia secunda Tonlar ve yarım tonlar kullanılarak, ancak art arda iki yarı ton olmadan oluşturulabilen çeşitli yedi notalı skalalara uygulanır. (Bazıları daha teoriktir.) Bunlar:
Heptatonia prima
Açılış konuşması C'den başlayarak ve 'doğal küçük' ölçeğin notlarını (A, B, C, D, E, F, G, A) hazırlayarak yedi mod şunlardır:
- Locrian modu s-t-t-s-t-t-t
- İyon modu (majör) t-t-s-t-t-t-s
- Dorian modu t-s-t-t-t-s-t
- Frig modu s-t-t-t-s-t-t
- Lidya modu t-t-t-s-t-t-s
- Mixolydian modu t-t-s-t-t-s-t
Heptatonia sekunda
Diyatonik modlar her yarım ton arasında iki ve üç ton varken, heptatonia sekunda modları bir ve dörtlüdür.Bunlar bazen melodik artan küçük modlar olarak adlandırılır çünkü bu, bu türün en yaygın olarak kullanılan skalasıdır, ancak diğer modlar da üretilebilir. sırasıyla farklı gam notalarından başlayarak, yukarıdaki gibi A ana notundan başlayarak ve yükselen melodik minör (A, B, C, D, E, F♯, G♯) şu yedi modu verir:
- 'Melodik yükselen minör' t-s-t-t-t-t-s
- 'Frig altıncı yükseltti' s-t-t-t-t-s-t, Frigya düz saniyesini birleştirdi ve Dorian altıncı yükseldi
- 'Lidya yükseltilmiş beşinci' t-t-t-t-s-t-s, Lidya dördüncü ile yükseltilmiş beşinci
- 'Akustik 'veya' Lidya Baskın 'Ölçeği t-t-t-s-t-s-t Doğal armoniler üzerine inşa edilen ölçeğe yakın olduğu ve Lidya'nın dördüncü yükseltisini Mixolydian (Dominant) yedinci ile birleştirdiği için
- 'Major minör' ölçek t-t-s-t-s-t-t Doğal minör gibi (rüzgarlı) ama majör üçte biri
- 'Yarı küçültülmüş ölçek 'veya' Locrian keskin 2 'ölçeği t-s-t-s-t-t-t Bu, yükseltilmiş bir saniyeye sahip Locrian'a benzer
- 'Değişen ölçek 's-t-s-t-t-t-t Azalan dördüncü
Bir yandan artırılmış aralıklar veren arka arkaya dört ton, diğer yandan iki yarım ton arasındaki bir ton azalmış aralıklara yol açtığı için, bu modların kullanımı diyatonik ölçeklerden daha gariptir. Örneğin, yukarıda listelenen son iki modun her ikisinin de tonikleri üzerine inşa edilmiş 'Locrian' kısaltılmış üçlüleri vardır, bu da onlara kararsız tonalite verirken, üçüncü mod yalnızca Lidya modu için artırılmış bir dördüncü a la değil, aynı zamanda baskın ve baskın olan artırılmış bir beşinci subdominant esasen kullanılamaz.
Heptatonia tertia
Oyna (Yardım ·bilgi )Yedi notalı tonlu / yarı tonlu ölçeklerin son grubu heptatonia tertiave iki bitişik yarım tonlu ölçeklerden oluşur - ki bu bir tam tonlu ölçek, ancak sırasının bir yerinde ek bir notla, örneğin, B C D E F♯ G♯ Bir♯. Böyle bir örnek, Napoliten majör ölçek.
Diğer heptatonik ölçekler
Arttırılmış saniyenin aralığı kullanılırsa, birçok başka ölçek mümkün hale gelir. Bunlar arasında Çingene I-♭II-III-IV-V-♭VI-VIIMacarca I-II-♭III-♯IV-V-♭VI-VII Ölçekler sırasıyla tonik ve baskın olarak simetriktir ve isimler bazen birbirinin yerine kullanılır.
Frig majör veya dominant harmonik minör I-♭II-III-IV-V-♭VI-♭VIIThis, üçüncü büyük olmasıyla Frigya'dan farklıdır. Ayrıca harmonik küçük ölçeğin baskın olduğu düşünülebilir.
Verdi's Scala Enigmatica BEN-♭II-III-♯IV-♯V-♯VI-VII yani G A♭ M.Ö♯ D♯ E♯ F♯Bu, yukarıda bahsedilen heptonia tertia'ya benzer, sadece buradaki ikinci derecenin düzleştirilmesi bakımından farklılık gösterir.
Melakarta
Melakarta, Raagaları benzersiz heptatonik ölçeklerine göre organize etmenin klasik bir Güney Hindistan yöntemidir. Öngörülen melakarta sayısı aritmetik hesaplamadan kaynaklanır ve çok daha az ölçek formları kullanan Carnatic uygulamasından kaynaklanmaz. Yedi aralıklı melakarta, Batı kromatik ölçeğine kabaca benzeyen on iki adımlık bir ölçeğin alt kümeleri olarak kabul edilir. Birinci ve sekizinci kromatik tonlara karşılık gelen birinci ve beşinci melakarta tonları, çekimde değişmezdir ve altıncı veya yedinci kromatik tona karşılık gelen dördüncü melakarta tonuna yalnızca iki çekimden birine izin verilir, bir doğal (Shuddah) pozisyon ve yükseltilmiş (Tivra) durum. İkinci ve üçüncü melakarta tonları, 4 kromatik tondan (ikinci ila beşinci) ve benzer şekilde altıncı ve yedinci için seçilebilir. Bu nedenle, olası formların sayısı, iki üyeli bir alt kümenin dört üyeli bir kümeden çıkarılabileceği yolların sayısının iki katına eşittir:
Thaat
Hindustani heptatonik teorisi, ek olarak, ikinci, üçüncü, altıncı ve yedinci derecelerde heptatonik ölçeğin oluşmasını şart koşar (Septak) ayrıca, her birine yalnızca iki bükülmeye izin verilir, bu durumda, bir doğal konum ve bir alçaltılmış (Komal) durum. Aritmetik olarak bu 2 üretir5veya otuz iki olasılık, ancak Hindustani teorisi, Karnatik teorinin tersine, yaygın olarak kullanılmayan ölçek formlarını hariç tutar.
Çin Gongche gösterimi
Gongche gösterimi heptatonik ölçek bir do, re, mi verir (fa ve fa arasında♯), sol, la, (ti arasında♭ ve ti) heptatonik ölçek.
Ayrıca bakınız
Referanslar
- ^ New Grove Müzik ve Müzisyenler SözlüğüStanley Sadie ve John Tyrrell tarafından düzenlenen ikinci baskı (Londra, 2001)
- ^ Dupré, Marcel (1962). Cours Complet d'Improvisation a l'Orgue, cilt 2, s. 35, çev. John Fenstermaker. Paris: Alphonse Leduc. ASİN: B0006CNH8E.
- ^ Hanson, Howard. (1960) Modern Müziğin Armonik Malzemeleri, s. 362 ff. New York: Appleton-Century-Crofts. LOC 58-8138.