Popüler kültürde Jane Austen - Jane Austen in popular culture - Wikipedia

Jane Austen içindeki "gücü" Hollywood sinema parodisini yaptı Haftalık eğlence.

Yazar Jane Austen ve eserleri temsil edildi popüler kültür çeşitli şekillerde.

Jane Austen (16 Aralık 1775 - 18 Temmuz 1817) İngiliz romancı kimin sosyal yorumu ve her ikisini de ustaca kullanıyor ücretsiz dolaylı konuşma ve ironi sonunda onu dünyanın en etkili ve onurlu romancılarından biri yaptı. ingiliz edebiyatı. Popüler kültürde, Austen'in romanları ve kişisel hayatı uyarlanmış kitap illüstrasyonlarına (1833'ten başlayarak), dramatizasyonlara (1895'ten başlayarak), Hollywood filmlerine (1940'tan başlayarak), televizyona (1938'den başlayarak) ve profesyonel tiyatroya (1901'den başlayarak), orijinaline sadakatlerinde büyük farklılıklar gösteren uyarlamalarla .[1]

Austen'in romanlarının genel hikayesini kullanan ancak hikayeyi değiştiren veya başka bir şekilde modernize eden kitaplar ve senaryolar da 20. yüzyılın sonunda popüler oldu. Örneğin, Bilgisiz (1995), Amy Heckerling adlı kullanıcının güncellenmiş sürümü Emmayer alır Beverly Tepeleri, kültürel bir fenomen haline geldi ve kendi televizyon dizisi,[2] ve dahası, 21. yüzyılın başlarına yakın, ölümünden iki yüzyıl sonra, eserleri hala popüler kültürü ve Kostüm oyunu.[3]

Film uyarlamalarındaki sorunlar

Bir İngiliz bilim adamı olan Robert Irvine, Austen'in yapıtlarının, Austen'in anlatıcısından kaçınan film yapımcıları için popüler bir kaynak olmaya devam ettiğini ve gerçek bir uyarlamayı imkansız hale getirdiğini yazdı.[4] Austen'in karakterlerin düşüncelerinin anlatıcı tarafından özetlendiği özgür dolaylı söylem kullanımı genellikle filmlerde izlenmez.[5] Bu nedenle, pek çok Austen akademisyeni, 1995 versiyonundan hoşlanmaz. His ve hassaslık çünkü bir anlatıcının yokluğu 'Austen'in söndürdüğü romantik gelenekleri yüceltir'.[5] Aynı şekilde, bu nedenle, pek çok Austen akademisyeni, Bilgisiz, bir uyarlama Emma 1995 dolaylarında Beverly Hills'de bir lisede geçen Cher Horowitz'in (filmin Emma Woodhouse versiyonu) karakterinin birkaç sahneyi anlattığı gibi. Bu, Austen'in sinemadaki tarzına şimdiye kadar yapılmış en yakın yaklaşım olarak görülüyor.[5]

Irvine, sinema ve kitapların farklı medya olması nedeniyle, bu sorunu çözmenin en iyi yolunun film yapımcılarının sinemanın temel gücüne, yani görselliğine yoğunlaşmaları olduğunu, çünkü sinema kitapların okuyucudan yalnızca hayal etmesini isteyebileceği şeyleri tasvir edebildiğini belirtti. .[6] Austen filmlerinde yinelenen bir görüntü, bir pencereden dış dünyaya bakan veya kırsalda yürüyen kadınlardır.[7] Eleştirmen Julianne Pidduck, "Pencereler ve Taşra Yürüyüşleri" adlı makalesinde, önceki görüntünün baskıyı ve Regency İngiltere'de bir kadının ataerkil bir toplumda hapsolmuş halini, ikinci imgenin ise özgürlüğü simgelediğini savunuyor.[8] Eleştirmen Mary Favret, 2000 tarihli "Being True to Jane Austen" adlı makalesinde, filmin kelimenin tam anlamıyla sadece hareketli resimler olduğu için, fotoğrafın sabit bir imaja sahip olma eğilimine direndiğini ve değişimin her zaman mümkün olduğu bir dünya önerdiğini savundu.[8] Bu nedenle Favret, İkna Film, Anne Elliot'ın Anne Elliot'ın (Amanda Kökü ) hareketsiz ve sessiz kaldı.[8] Irvine, Austen'in çalışmalarının film uyarlamalarının, aktörlerin fizikselliğini, Austen'in sadece ima ettiği karakterlerin cinsel arzularını göstermek için kullandığını ve Irving'in, bunun "özellikle kötü şöhretli" bir örneğinin 1995 versiyonundan bir sahne olduğunu söylediğini belirtti. Gurur ve Önyargı, Bay Darcy (Colin Firth ) bir gölete dalar ve açıkça ilgilenen bir Bayan Bennet'in önünde vücuduna yapışan ıslak giysilerle ortaya çıkar (Jennifer Ehle ).[8]

Anlatıcının terk edilmesiyle birlikte duyguları ifade etmek için oyuncuların fizikselliğine yapılan vurgu, eleştirmenleri böldü.[9] Rebecca Dickson, "güçlü ve kendi kendine yeterli Elinor" un His ve hassaslık "ifade edilmemiş duygulara sahip, onları göstermeyi öğrenmesi gereken bir kadın" oldu. Ang Lee film.[9] Buna karşılık, Penny Gay, His ve hassaslık "karakterlerin deneyimlerini" vücutlar'"kadınların deneyimlerinin filmsel bir versiyonunu sunuyor.[9] Irvine, filmlerin duyguları ifade etmek için hareketler, bakışlar ve jestler kullandığı için anlatıcının sesi ortadan kalktığında, oyuncuların fizikselliğine vurgu yapılmasının gerekli olduğunu savundu ve "... tüm karakterlerin fiziksel ve şeffaf bir şekilde yalnızca sorunlu durumlarda ifade edilmesini gerektirdi. Marianne Dashwood gibi romanlara bayılıyor ".[9] Cheryl Nixon, izleyiciye, Miss Bennet'in ona neden aşık olduğunu açıklamaya yardımcı olmak için yalnızca romanın ima ettiği duygusal ve fiziksel tutkunun derinliklerine sahip olduğunu göstermek için Bay Darcy'nin havuza hızlı bir şekilde dalmasını savundu.[9]

Austen'in uyarlamalarıyla ilgili bir başka konu da cinsiyet meselesi, özellikle de kadın tasviridir. Devoney Looser gibi bazı eleştirmenler, zeki ve sosyal açıdan becerikli güçlü kadınları canlandırarak ve hem kız kardeşler arasında hem de mecazi olarak kadın arkadaşlar arasında kardeşlik temasını vurgulayarak Austen filmlerinin feminist filmler haline geldiğini savundu.[10] Kristen Samuelian ve Shannon Wooden gibi diğer eleştirmenler, Austen filmlerinin aslında kadınların ataerkillikle ilk kez karşılaştıkları "post-feminist" filmler olduğunu savundular. Daha önce, Regency England'ın ataerkil toplumunda hayallerinin erkekleriyle sonsuza dek mutlu yaşamaya başladılar.[10] Wooden ayrıca 1996 versiyonunu savundu. Emma, Bilgisiz, His ve hassaslık ve İkna hepsi, oruç tutmanın bir kadın protestosu olduğu Austen kitaplarının yemek imgelerini kullanır, ancak kitapların aksine, "... yiyecekleri fiziksel güzelliğin tasvirleri veya tartışmalarıyla yan yana koyarak, yememekle yirminci yüzyılın sonlarında bir bağlantı kurar. kadınsı sosyal ve cinsel başarı ".[10] Martine Vioret gibi diğer eleştirmenler, Austen filmlerinin, erkek bedenini fetişleştirecek şekilde dar pantolon giymiş aktörlerin bedenlerine odaklanmalarıyla "kadın arzularına ve kadın bakışlarına hitap etme" eğiliminde olduklarını belirtmişlerdir. erkek bedeni hala "güzelin odağı" idi.[10] Austen filmlerinin erkek bedenini, normalde erkek izleyiciye bir zevk kaynağı olarak kadın bedeninin filmsel tasviriyle ilişkilendirilen bir şekilde tasvir etme eğiliminde olduğu sıklıkla belirtilir.[10] Irvine Austen filmlerini kadınlar için bir fantezi olarak tanımladı, örneğin Bay Darcy karakterinin "bir kadına karşı mutlak ve koşulsuz bir erkeğin ihtiyacı" sergiledi.[10]

Austen filmlerinin etrafındaki bir başka konu da İngiliz ve İngiliz ulusal kimliği sorunuyla olan ilişkileridir.[11] Britanya'da Austen filmleri, manzaraları ve eski binaları koruyarak "ulusal mirası" korumaya çalışan hükümet bakanlıkları, baskı grupları ve hayır kurumlarının örtüşen bir koleksiyonu olan "miras endüstrisinin" bir parçası olarak görülüyor.[11] Irvine, koruma için seçilen binaların elitlerle ilişkili mülkler, kaleler ve malikaneler olma eğiliminde olduğunu gözlemledi ve bu da İngiltere'nin hikayesinin seçkinlerin hikayesi olduğu mesajını veriyor.[12] Regency England'ın görsel ihtişamına odaklanan Austen filmleri, "miras endüstrisinin" bir uzantısı olan "miras filmleri" olarak görülüyor.[13] 1995'ten önce, Austen'in televizyon uyarlamaları ucuza yapılma eğilimindeydi, ancak 1995 sürümü Gurur ve Önyargı İngiliz kırsalında bir yerde çekilen pahalı bir prodüksiyondu. Lyme Parkı Pemberly'yi oynamak büyük bir reyting başarısıydı ve sonraki prodüksiyonlar için kriter belirledi.[14] Daha sonra oldu de rigueur Austen filmlerinin görsel olarak görkemli olması için, masrafsız olması prodüksiyonlardan kaçınırken, Ulusal Güven Lyme Park'ı Janeites'in hac yolculuğuna çıkması için "Pemberley Yolu" nun en önemli parçası olarak ilan etti.[14] Austen uyarlamaları belirli bir "ebedi İngiltere" idealini övüyor olarak görüldüğünden, hem film hem de televizyon yapımlarını düzenli Regency England toplumunu yücelten örtük muhafazakar yapımlar olarak görme eğilimi var.[13]

Ancak Irvine, tüm Austen filmlerinin muhafazakar bir mesaj taşıdığını görmemesi konusunda uyarıda bulundu.[14] Marksist tarihçiye atıfta bulunarak Raphael Samuel Irvine, İngiltere'nin mirasının herkese ait olduğunu ve geçmişin hafızasının dezavantajlı gruplar tarafından İngiliz tarihinin "kullanılabilir" bir versiyonunu inşa etmek için olduğu kadar avantajlı gruplar tarafından da kullanıldığını savundu.[14] Örneğin, Austen filmlerinin çoğu, Naiplik döneminin ataerkilliğinin feminist bir eleştirisini sunuyor olarak görülüyor.[15] Solcu tarihçi Edward Neill, Emma ITV'de, film versiyonundan daha üstün olarak yayınlandı Emma aynı yıl Miramax tarafından piyasaya sürüldü.[16] Neill, Hollywood versiyonunda Emma ITV versiyonunda arka planda geniş bir hizmetçi orduları varken, birçoğu apaçık saçma görevler yerine getirirken hiçbir hizmetçi yoktur.[16] Aynı şekilde Neill, Hollywood'un Hollywood versiyonunda fakirlerin hiçbir yerde görülmediğini belirtti. Emma ITV versiyonunda arka planda her türden açlık çeken insan varken[16] Bir başka eleştirmen Roger Sales, "pencerelerde sık sık kadınların hayali olduğu" nun, eşraf ve aristokrasinin ülke mülklerinin aslında kadınlar için "kibar hapishaneler" olduğunu ileri sürdüğünü belirtti; Irvine, Austen filmlerinin muhafazakar bir fantezi olduğu iddiasıyla tutarsızdı. Düzenli bir toplumun kayıp bir cennetidir.[16] 1999 versiyonu Mansfield Parkı Kanadalı yönetmen tarafından Patricia Rozema Fanny Price verdi (Frances O'Connor ) Austen'in özellikle acımasız mektuplarından bazılarından gelen diyalog, Sör Thomas Bertram'a Antigua'daki mülkünde köle sahibi olduğu için bir tiran olarak saldırdı ve Mary Crawford'un Price'a sadece kadınların nasıl gerçekten yapabildiğine dair anlamlı göründüğü yarı lezbiyen bir sahneye eklendi. Vücutlarının üretebileceği zevkleri anlayın ki bu, Crawford'un Price'ı baştan çıkarmaya çalışma yöntemi gibi görünüyor.[16] Irvine, Rozema'nın Mansfield Parkı Austen'in uyarlamalarının, gücün İngiltere Kilisesi'ne ait olan ve bazılarının kölelere sahip olan üst sınıf erkeklerin elinde toplandığı Regency England toplumunun eleştirel bir resmini sunmak için kullanılabileceği bir yol olarak. Karayipler.[16]

Austen uyarlamaları için özel bir sorun, Austen'in bir kişinin sosyal üstünlüğünü iddia etmesi için bir "kültürel sermaye" biçimi haline gelmesidir.[17] Bu bağlamda, Austen, "Austen markası" hem yüksek kültürel çağrışımlara hem de kitlesel çekiciliğe sahip olduğu için özellikle güçlü bir "marka" haline geldi.[17] Irvine, kendisi gibi İngiliz profesörleri için ne kadar acı verici olsa da, bugün Austen filmlerinin kitlesel çekiciliğinin en azından bir kısmının, Austen'in romanları ile modern "korse yırtıcıları" arasındaki "algılanan süreklilikten" kaynaklandığı yorumunu yaptı. Silhouette, Harlequin ve Mills ve Boon gibi şirketler tarafından.[17] Eleştirmenler tarafından yinelenen bir şikayet, Austen'in beyaz perdede "alaycı" olmasıyla ilgilidir; bu, Austen'ı kitlesel bir izleyici kitlesi için ucuzlatır ve aşağı çeker.[17] Ancak Irvine, Austen'in kendi yaşamı boyunca çalışmalarının popüler olduğunu, ancak düşük kültür olarak görüldüğünü ve Harlequin aşklarının ataları olan "popüler kurgu" kitaplarıyla birlikte İngiliz kütüphanelerinde toplandığını belirtti.[18] Austen'in yüksek kültürlü bir yazar olduğu fikri ancak daha sonra başladı ve bugün pek çok Austen filminin cazibesi, Harlequin aşklarının yüksek kültür versiyonu olarak görülmesi gibi görünüyor.[19] Andrew Davies Austen'ı film için benimseme kariyeri olan yapımcı, Austen'in kitaplarını filme dönüştürdüğünde "biraz korsaj dalgalanmasından" hoşlandığını söyleyerek "harlequinizasyon" suçlamasını da itiraf etti.[20] Amerikalı eleştirmen Dianne F. Sadoff, Davies'in "Austen'in yazamayacağını" iddia ettiği ancak yazmak istediğini iddia ettiği sahneleri ekleme çabalarını onaylamadığını yazdı.[20] Sadoff, 2007 sürümüyle sorun yaşadı Northanger Manastırı Davies, Catherine Moreland'ın kaçırıldığını ve yarı rızaya dayalı sado-mazoşist cinsiyete maruz kaldığını hayal ettiği sahneleri ve 2008 versiyonunu ekledi. His ve hassaslık romanda çok uzun zaman önce meydana geldiğinden söz edilen bir baştan çıkarma sahnesiyle başlar.[20]

Austen filmlerinin çekiciliğinin bir kanıtı, bugün bu filmler için en kazançlı pazarın Birleşik Krallık değil, Amerika Birleşik Devletleri olmasıdır.[21] 3 Ağustos 2007'de Jane olmak ilk haftasonunda neredeyse 1 milyon ABD doları elde etti. Süper kötü Ertesi hafta açılış haftasında 31 milyon ABD doları harcadı, ancak Regency İngiltere'de geçen ve Amerikalı izleyicilere aşina olmayan çoğunlukla İngiliz bir oyuncu kadrosunun oynadığı bir miras filmi için oldukça saygın bir gösteri.[22] Jane olmak Amerika Birleşik Devletleri'nde on hafta boyunca koştu ve sonunda 19 milyon ABD Doları kar elde etti.[22] Amerikalı bilim adamı Dianne Sadoff, Hollywood'un Austen film uyarlamalarını sevdiğini, çünkü Hollywood yapımcılarının önceden var olan bir izleyici kitlesine sahip filmleri sevdiğini ve tüm dünyada milyonlarca insan Austen'in romanlarını okuyarak Austen filmlerini en çok arzu edilen filmlere dönüştürdüğünü yazdı. "birinci sınıf önceden satılan ürün".[23] Ayrıca Sadoff, Austen filmlerinin, dar bir demografiye hitap etmek yerine, yaşları genç kızlardan orta yaşlı kadınlara kadar değişen kadın izleyiciler arasında popüler olduğunu belirtti.[23] Sadoff, Austen'in en son uyarlamalarının genç kadınlara hitap edecek şekilde hesaplanmış bir şekilde yapıldığını yazdı.[20] Sadoff, örnek olarak 2005 versiyonunu kullandı. Gurur ve Önyargı başrolde Keira Knightley "Swashbuckler kız arkadaşı seks çekiciliğini ve postfeminist ajansı" Austen'a getiren, ve Jane olmak başrolde anne Hathaway Bu, Austen'i Gürcistan İngiltere'sinde yeni yaşayan modern bir kariyer kadını olarak sundu.[20] Sadoff, her iki filmin de "... çıplak göğüsleri ve Regency cüppe dekoltesinin üzerinde kabarık göğüs dekoltesi", mükemmel "kıvrılmış saçları" ve hem genç erkekleri uyandırmak hem de gençlerde kıskançlığı heyecanlandırmak için "geniş gözlü yoğunluklu" görünüşleri olduğunu yazdı. kızlar.[20]

Austen filmlerinin modern Amerika Birleşik Devletleri'ndeki cazibesinin en azından bir kısmı, Amerikan film yapımcılarının genellikle kaçınmayı tercih ettikleri sınıf konusuyla doğrudan ilgilenmeleridir.[24] Amerikalılar, milletlerini ten rengi, cinsiyeti ve gelir düzeyi ne olursa olsun herkesin tamamen eşit olduğu ve kim olursa olsun yaşamda tamamen aynı fırsatlara sahip olduğu bir meritokrasi olarak görmekten ve bazı Amerikalıların onların yüzünden dezavantajlı duruma düşebileceğini öne sürmekten hoşlanırlar. ırk, cinsiyet ve / veya gelir düzeyi acı verici bir düzeydir, bu da milletlerinin ideallerine göre yaşamadığını ima eder.[24] Amerikalı film yapımcıları, özellikle sınıf konusuyla yüzleşmekten kaçınırlar; Buna karşın, Regency England'da geçen Austen filmleri, hem zaman hem de coğrafya açısından, Amerikalı izleyiciye rahatsızlık vermeden sınıf konusunu gündeme getirmeye yetecek kadar uzaktadır.[24] Aynı şekilde, Gürcü Britanya'da kibar bir toplumdaki bir kadın için mümkün olan tek rol, bir eş ve annenin rolü idi, bu da Austen filmlerinin, çağdaş zamanlarda geçen filmlerin çoğu zaman yapmadığı şekillerde cinsiyetçiliği keskin bir şekilde ele alabileceği anlamına geliyor. Irvine şunları kaydetti: Bilgisiz, 1995 dolaylarında güney Kaliforniya'da herhangi bir sınıf, ırk ve cinsel engelle ilgili filmde neredeyse hiçbir öneri bulunmadığından karakterler sadece "havalı" olmakla ilgileniyorlar, çünkü önemli olan tek sosyal çizgi "havalı" arasındaki çizgi. ve "soğuk".[24] Sadece Cher'in sürekli "Meksikalı" diye adlandırdığı Horowitz ailesi için çalışan, yerleştirilmiş El Salvadorlu hizmetçinin küçük karakteri ile Bilgisiz modern Amerika'da bazı eşitsizlikler olabileceğini ima ediyor.[25] Ancak Irvine, Amerikalı izleyicilerin Gürcü İngiltere'sinin toprak ve doğuma dayalı sosyal hiyerarşisini tam olarak benimseyemeyeceğini ve bunun yerine 1996 versiyonunu Emma Nakit erişimin sağladığı tüketim ve lükse dayalı bir hiyerarşi, kısacası modern Amerika Birleşik Devletleri'ne çok benzeyen bir toplum önerdi.[25]

Modern bir yerleşimde sınıfla doğrudan yüzleşen birkaç Amerikan Austen filminden biri 1990 filmiydi. Metropolitan Amerikalı yönetmen tarafından Whit Stillman bir grup zengin "eski para" New Yorklu, Austen'in kendilerini kaba "yeni paradan" ayıran "kültürel başkentlerinin" bir parçası olduğunu açıkça konuştukları yer.[24] Metropolitan çok gevşek bir uyarlamadır Mansfield Parkı, sıfırla New York, 1989 dolaylarında.[24] Belirli bir nokta Metropolitan 1980'lerde Austen'in nasıl "eski para" nın "kültürel başkenti" nin bir parçası haline geldiğiydi. İngiliz hayranı Kendilerini Donald Trump gibi insanlardan ayırdıkları Doğu Kıyısı seçkinleri, onaylayan bir şekilde alıntı yapan bir karakterle Lionel Trilling "Jane Austen'ı sevmemek, kendini bir üreme isteği şüphesi altına sokmaktır."[24] Irvine, Austen'in Amerikalı muhafazakarlara, açıkça hayranlık duydukları ve nostaljik oldukları düzenli toplum türünün, yani 1865'e kadar Güney'inki gibi, şu anda ırksal olarak hayranlık duyulmasının kabul edilemez olduğunu savundu. köleliğe dayanıyordu.[26] Irvine, hem 1935 kitabının hem de 1939 filminin Rüzgar gibi Geçti gitti o zamanlar son derece popülerdi, ancak her iki sürümünün de görüldüğü şekilde bugün oldukça tartışmalı. Rüzgar gibi Geçti gitti köleliğe ve beyaz üstünlüğüne dayalı bir toplumu yüceltmek.[26] Rüzgar gibi Geçti gitti en azından konsept olarak esinlenmiştir: D. W. Griffith 1915 filmi Bir Ulusun Doğuşu, sırayla şiddetli ırkçı 1905 romanına dayanıyordu Clansman: Ku Klux Klan'ın Tarihsel Romantizmi tarafından Thomas Dixon Jr.. Margaret Mitchell yazarı Rüzgar gibi Geçti gitti, Yeniden yapılanma dönemini, artık köle olmayan siyahların ceza almadan beyaz kadınlara tecavüz edip öldürdükleri bir kabus dönemi olarak yanlış temsil eden Dixon'ın romanlarından büyük ölçüde etkilendi ve bunu açıkça itiraf etti. Rüzgar gibi Geçti gitti Dixon'ın tamamını okuduğu kitapları olmasaydı mümkün olamazdı.[27] Irvine, 1940 versiyonunun Gurur ve Önyargı MGM tarafından yayınlanan hikayeyi Regency England'dan Viktorya dönemine taşıdı. Rüzgar gibi Geçti gittive film o sıralarda, 19. yüzyıla benzer epik bir aşk hikayesi olarak pazarlandı. Rüzgar gibi Geçti gitti.[25] Geç Gürcü Britanya'da köle yoktu (Lord Justice Mansfield 1772'de Birleşik Krallık'ta köleliği yasadışı ilan etti) - 1833'e kadar İngiliz Batı Hint kolonilerinin ekonomilerinin temelini kölelik oluşturuyordu - Regency İngiltere'yi daha kabul edilebilir bir toplum haline getirdi modern Amerika için nostaljik.[25] Ancak Irvine, "ABD'deki Austen uyarlamalarının başarısını dolaylı olarak ırkçı bir Anglophila'ya atfetmek için çok hızlı davranılmaması gerektiği" konusunda uyardı.[25] Irvine, Austen'in Amerika'daki başarısının, romanlarını okumaya zaman ayırıp okumaya istekli olanlara "kültürel sermaye" sunma biçiminden ve daha iyi ve daha basit algılananlara nostaljiden kaynaklandığını savundu. Regency England zamanları.[28]

Asya'da Austen

Hindistan, Pakistan ve Bangladeş

Austen'in bugün küresel çekiciliği şu şekilde görülebilir: Bollywood Austen'in kitaplarının modern Hindistan'da sıfırlanan ve öpüşmeyi yasaklayan ve olay örgüsüyle herhangi bir bağlantısı olup olmadığına bakılmaksızın her zaman bir dizi müzikal sayı içeren Hint filmlerinin tarzına uyarlanmış versiyonlarını düzenli olarak üretir.[29] Austen'in kitaplarında genellikle eşleştirici ebeveynler yer alır ve bu da onun hikayelerine evliliklerin çoğunun bugün hala düzenlendiği Hindistan'da özel bir yankı uyandırır.[29] 1858'e kadar Doğu Hindistan Şirketi tarafından ve 1858'den 1947'ye kadar bir kraliyet kolonisi olarak yönetilen İngiliz kolonisi Hindistan, tüm modern Hindistan, Pakistan ve Bangladeş'i içine aldı. Akademik bir disiplin olarak İngilizce, 19. yüzyılda Hindistan'da, Raj'ın İngiliz yetkililerinin Hint konularına İngilizce öğretmeye başlamasıyla başladı ve sonuç olarak, Raj zamanından günümüze kadar herhangi bir orta sınıf Hintli, Pakistanlı ve Bangladeşli Austen'in kitaplarına aşina, kitaplarına modern Hindistan, Pakistan ve Bangladeş'te Amerika Birleşik Devletleri'ne benzer bir tür "kültürel sermaye" cazibesi veriyor.[29] Austen'in, kahramanın aşık olduğu bir adamla evlendiği ve bu süreçte anne ve babasının onayını kazandığı sırada "aşk evlilikleri" içeren hikayeleri, büyük çoğunluğu orta sınıf Hintli ailelerin kadınları arasında çok popüler. Genelde tanımadıkları erkeklerle ebeveynleri tarafından düzenlenen görücü usulü evlilikler içinde veya bu evlilikler için kaderidir.[29] Hindistan'da, His ve hassaslık 2000 Tamil filmine dönüştü Kandukondain Kandukondain ve 2014 Hintçe sabun operası Kumkum Bhagya;[30][31] Emma 2010 filmi olarak kabul edildi Aisha; ve Gurur ve Önyargı 2004 filmine Gelin ve Önyargı.[32] İçinde Gelin ve ÖnyargıElizabeth Bennet, Lalita Bakshi olur (Aishwarya Rai ), Raj tarafından bırakılan çürüyen bir konakta yaşayan bir Sih büyükinin kızı Amritsar; Bay Darcy, bir düğüne katılmak için Pencap'ı ziyaret eden Amerikalı bir milyarderdir; Bay Bingley, evlenmek için geleneksel bir Sih kadını aramak için Punjab'a gelen ikinci nesil Hint-İngiliz avukat Bay Balraj oldu; Teğmen Wickham, "gerçek Hindistan" ı arayan İngiliz sırt çantalı Johnny Wickham olur; ve Bay Collins, Silikon Vadisi'nde bir servet kazanmış kutsal bir Sih olan Bay Kholi olur.[33]

Austen'in kitapları için en büyük pazar, genç kadınları aileleri desteklemenin yüklerinden kurtarmak için "evlendirmek" temalarının, sosyal bir birim olarak ailenin öneminin, evlilik görüşmelerinde bir faktör olarak çeyiz olduğu Hindistan ve Pakistan'dadır. Erkeklerin lehine olan miras yasalarının tümü, hem Hindistan hem de Pakistan ile ilgili konuları ele almaktadır.[34] Hem Hindistan hem de Pakistan, Pakistan Austen Cemiyeti ile birlikte "Keyifli çay partileri" ve "çayı ve sohbet" içeren "Jovial Janeites" etkinliklerine ev sahipliği yapan büyük Austen toplumlarına sahiptir.[35] Pakistan Jane Austen Cemiyeti'nin kurucusu Laaleen Sukhera, Ekonomist Austen'in Hindistan alt kıtası ile alakalı olduğu, çünkü Güney Asya'daki toplum "Bay Collins tiplerinden daha kutsal Bayan Catherine de Bourgh-esque sosyete teyzeler, rakish Wickhams ve Willoughbys, gösterişli Bayan Eltons ve daha kutsal" ile dolu olduğu için, bununla ilgili.[35] Bloomsbury Austenistan'ı yayınladı,[36] Laaleen Sukhera tarafından 2018 yılında düzenlenmiştir. "Jane Austen'den esinlenen ve çağdaş Pakistan'da geçen Austenistan, dünyanın en sevilen yazarına benzersiz bir şekilde saygı gösteren, sırayla romantik, canlandırıcı, esprili ve yürek burkan yedi hikayeden oluşan bir koleksiyondur. Mirasçı Kamila Mughal, erkek kardeşinin en iyi arkadaşı İslamabad'dan kimseyle sosyal bir tırmanışla evlenmek için onu küçümsediğinde aşağılanır. Roya, nişanlısının onu aldattığını keşfeder ve düğün gününde kör bir randevuya çıkar. Güzel genç dul Begum Saira Kadir kocasının yasını tuttu, ama sonunda kendi arzularını yerine getirmeye hazır mı? " Austenistan'ın katkıda bulunanları Nida Elley, Saniyya Gauhar, Mahlia S. Lone, Mishayl Naek, Sonya Rehman, Laaleen Sukhera ve Gayathri Warnasuriya'dır.

Japonya

Austen, Japonya'da Meiji Restorasyonu 1867, Japonya'yı Batı etkisine açtı ve o zaman bile Austen büyük ölçüde göz ardı edildi.[37] Japonca çevirmenler, Batı'dan gelen macera hikayelerini tercih ettiler ve bu hikayeler samuray, Meiji Japonya'daki en popüler romanlar.[37] Yunan / İrlandalı bilim adamı Lafcadio Hearn Japonya'da öğretmenlik yapan ilk Batılı bilim adamı olan, Japon öğrencilerini derslerinde Austen'den hoşlanmayacakları konusunda uyardı çünkü samuray hikayelerinde normal olan şiddet, Austen'in romanlarında tamamen yoktu.[37] Austen'a dikkat çeken ilk Japon eleştirmen, etkili yazardı. Natsume Sōseki 1907 kitabında kim Bir Edebiyat Teorisi "Austen'ı takdir edemeyen herkes gerçekçiliğin güzelliğini anlayamayacaktır" diye yazdı.[37] İyi derecede İngilizce bilen Sōseki, 1900'den 1903'e kadar Londra'da yaşadı ve burada idealine ulaştığını düşündüğü Austen'i ilk keşfetti. Sokuten kyoshi (Kelimenin tam anlamıyla "Cenneti izle, kendini terk et" - bir yazar içgüdülerini takip etmeli ve kendi kişiliğinden izler taşımayan hikayeler yazmalıdır).[38] 1916'da öldüğü sırada Sōseki bir roman yazıyordu. Meian (Işık ve karanlık), sıfırlanan Gurur ve Önyargı Taishō döneminde Japonya'da.[38] Aksine Gurur ve Önyargı, Tsuda ve O-Nobu çifti, romanın başında zaten evliler ve Sōseki, Austen'in hikayesinde Bay Darcy'nin Elizabeth Bennet'e kur yaptığı gibi, gurur ve önyargının evliliklerini aşılması gereken bir engel olmaktan çok uzaklaştırdığını izledi.[38] Sōseki, Austen'ı günlük yaşamı ve görünüşe göre sıradan konuşmaları kullanırken Tsuda ve O-Nobu'nun karşılıklı gururunun, her ikisinin de birbirlerini sevmelerine rağmen onları nasıl ayırdığını izlemek için takip etti.[38]

Austen, Japoncaya ilk kez 1926'da Nogami Toyoichirō ve karısının Nogami Yaeko tercüme Gurur ve Önyargı.[37] Nogami Yaeko Austen'ı o kadar çok sevdi ki 1928'de bir roman yayınladı. Machiko, Elizabeth Bennet'ten esinlenen kahraman Machiko'nun yer aldığı, Taishō dönemi Japonya'sında geçiyor.[37] Machiko aynı zamanda Seki adında bir radikal ve Seki tarafından dayatılan sosyal düzeni hakaret eden Wickham'a benziyor. kokutai ve Machiko'nun, onunla kur yaptığı sırada gördüğü arkadaşı Yoneko'yu hamile bıraktığını öğrenene kadar neredeyse evleneceği.[39] Kitabın kahramanı, bir arkeolog ve Kawai Financial Group'un varlıklı varisi olan Kawai, hem sosyal hem de politik gerekçelerle Machiko'yu defalarca reddetmesine rağmen kararlı bir şekilde takip ediyor ve sonunda pes ederek kendisine layık olduğunu kanıtlıyor. ailesine borçlu olduğu bir fabrikadaki yoksul ve grevci işçilere yardım etme serveti.[39] Aksine Gurur ve Önyargı Fransa ile savaşın arka planda olduğu yerde, Machiko Grevlerin sık olduğu, çoğu genç olan Taishō dönemi Japonya'sındaki kargaşayla doğrudan ilgilenir aydınlar sorguluyorlardı kokutai ve Rus Devrimi'ne hayran kaldı ve polis "düşünce suçları" ile suçlananlara karşı güçlü bir kampanya yürüttü.[39] 1925'te, İmparatorluk Diyeti Barışı Koruma Kanunu, bu da "değişme" hakkında düşünme eylemini gerçekleştirdi. kokutai"bir suç; yasadışı hale getirilen belirli düşünceler cumhuriyetçilik, pasifizm ve özel mülkiyetin sona ermesini savunmaktı. Polis tarafından bu yasak düşünceleri düşündüğü tespit edilenler uzun hapis cezalarına çarptırıldı ve Tenkō ("yön değiştirme"), sol görüşlü aktivistlerin yaşayan bir tanrı olarak İmparator'a ibadet etmek için beyinlerinin yıkandığı bir beyin yıkama süreci. İçinde MachikoJaponya'da sansürün çok daha az katı olduğu bir dönemde yayınlanan, Machiko ve aktivist arkadaşları sürekli polisten kaçınmak zorunda kaldığı için bu mücadelelerin ortasında yer alıyor.[39] Aynı zamanda, Nogami, kitleler için adaleti vaaz eden, ancak kadınlara eşit muameleyi reddeden, kadın radikallerin görevini sadece onların zorunlu yatak arkadaşları olmak için görerek ve daha fazlası değil gören erkek radikallerin çifte standardına saldırdı.[39] İçinde Gurur ve ÖnyargıWickham, onu ailenin bir parçası yapan Lydia Bennet ile evlenir, bu nedenle Elizabeth Bennet, evindeyken ona karşı nazik davranmak zorundadır. MachikoMachiko, sahtekârlığının ve kadınları küçümsemesinin ona layık olmadığını söyleyerek Seki'yi tamamen reddeder.[39]

Austen, yabancı düşmanı, aşırı milliyetçi bir ruh halinin hüküm sürdüğü ve hükümetin insanları yabancı kitapları okumaktan caydırdığı erken Showa döneminde (1931-1945) militarist dönemde Japonya'da gözden düştü. Ancak Amerikan işgali döneminde (1945–52), neredeyse tüm Austen kitapları Japoncaya çevrildi. Mansfield Parkı (1978'e kadar çevrilmedi) ve Austen, Japon liselerinde yaygın olarak öğretilmeye başlandı.[37] Çevirisi His ve hassaslık 1947'de, ardından bir tercümesi Gurur ve Önyargı 1950'de prestijli yayınevi tarafından yayınlandı Iwanami Shoten ve her iki kitap da çok iyi sattı.[37] Iwanami versiyonlarının başarısı His ve hassaslık ve Gurur ve Önyargı Austen'in Japonya'da saygın hale geldiği andı.[37] 1963'te eleştirmen Yamamoto Kenkichi "The Smile of Gurur ve Önyargı"Etkili olduğu kanıtlanan, Japon edebiyatını alenen ciddi olduğu için eleştirdi ve Austen'ı" doğal rahatlığı "için övdü, bu da onu şu sonuca götürdü:" Collins, Wickham, Bayan Bennet, Leydi Catherine, kahkahasını bu küçüklere nasıl çevirdi karakterler. Kesinlikle biraz kötülükle gözlemlenirler, ama hoş, yaramaz, saygısız bir şekilde sonuçta bu aptallara bile kurtuluş verir ".[37] Austen, 1950'lerden beri Japonya'da önemli bir yazar olarak kabul edildi ve 2007'de Japonlara bir alan sağlamak için Jane Austen Society of Japan kuruldu. Janeites.[37] 2015–2016'da, manga versiyonları Gurur ve Önyargı, Emma, ve His ve hassaslık Japonya'da yayınlandı.[34]

Austen'den çok etkilenen bir Japon yazar, Yumiko Kurahashi.[37] 1971 romanında Yume no ukihashi (Düşler Köprüsü), kahraman Keiko, Austen'in kitaplarıyla ilgili bir tez üzerinde çalışan bir yüksek lisans öğrencisidir. Yume no ukihashi birçok yönden modern Japonya'da bir Austen romanının yeniden düzenlenmesidir.[37] Bununla birlikte, Keiko'nun erkek arkadaşı Kōichi ve ailesinin ebeveynlerinin uzun yıllardır dört taraflı bir cinsel ilişkiye girdiklerini öğrendiği ve Kōichi'nin erkek kardeşi olabileceğini öğrendiği romanın doruk noktası, herhangi birinden farklıdır. Austen'in kitapları.[37] Japon bilim adamı Ebine Hiroshi, Yume no ukihashi Bir Austen romanı ile genellikle Japon edebiyatını karakterize eden ensest gibi cinsel tabuları yıkmanın büyüsü arasında bir füzyon olarak.[40] Kōichi'nin büyük olasılıkla kardeşi olduğunu öğrendikten sonra bile, Keiko, ruhları "rüyalar köprüsünden" birbirleriyle kaynaştıkları "dünyanın diğer tarafına" geçtikleri için ondan vazgeçemez. meşgul olmak için başka bir adam ménage à quatre Kōichi ve karısıyla; roman Keiko'nun Kyoto'da Kōichi ile buluşmasıyla biter ve kocası onu arayıp geceyi Kōichi'nin karısıyla geçireceğini söyler.[40] Hiroshi yazdı Yume no ukihashi Kurahashi, birçok yönden bir Austen kahramanı olan ve tutkulu, romantik bir yanını gizleyen sakin haysiyetiyle bir Austen kahramanı olan Keiko'yu yarattı, aynı zamanda kitap mistik "öteki taraf" ile, doğaüstü bir dünya ile ilgileniyordu. Dünyamızla birlikte var olan güç, gizem ve dehşet, Austen'a yabancı olabilecek benzersiz bir Japon endişesi.[40]

Türkiye

Türkiye'de Austen ilk olarak Osmanlı İmparatorluğu'nda ikamet eden yabancılar için "yabancı okullar" olarak adlandırılan ve 19. yüzyılın sonlarında Türklerin de kaydolmasına izin verildi.[41] Başlangıçta Türkler, Austen'i sadece İngilizce orijinalinde okurlar ve Türkçeye çevrilen ilk roman His ve hassaslık gibi Sağduyu ve Duyarlık 1946 ve 1948'de iki cilt halinde.[41] Austen, Türkiye'de ilk kez 1960'ların sonlarında yaygınlaştı. Nihal Yeğinobalı Austen'ı çevirmeye ilk çevirisi olan Gurur ve Önyargı gibi Aşk ve Gurur (Aşk ve Gurur).[41] Yeğinobalı'nın Austen çevirileri orijinaldeki ironinin çoğunu ortadan kaldırdı, özgür dolaylı söylemi karakterlerin konuşmalarıyla değiştirdi ve Austen'ı popüler Türk romantizmlerinin tarzına uydurmak için olay örgüsünde ve karakterlerde değişiklikler yaptı.[41] Yeğinobalı'nın çevirileri Austen'in Türkiye'de en çok tanındığı çevirilerdir.[41] Türk bilgin Rana Tekcan, Yeğinobalı'nın Austen'e pek sadık olmadığını ancak İngilizce romanları Türkçeye çevirmenin çok zor olduğunu yazdı, çünkü Türkçede yüklem her zaman bir cümlenin sonunda geliyor, ki bu İngilizcede böyle değil.[41] Austen'in Türkçeye doğru düzgün bir şekilde çevrildiği tarih 2006 değildi. Gurur ve Önyargı olarak çevrildi Gurur ve Önyargı Halen Austen'in romanlarının geri kalanını Türkçeye çevirmekle uğraşan Hamdi Koç tarafından.[41] Gurur ve Önyargı İlk yılında tükendi ve 2007'de ikinci baskısı yayınlandı. Tekcan, pek çok Türk'ün Austen'in kendi dillerinde uygun bir versiyonunu istediğini iddia ederdi.[41] Austen'in modern Türkiye'deki statüsü Wikipedia benzeri web sitesinde görülebilir. Ekşi Sözlük (Sourtimes Sözlüğü), anonim katılımcılar çeşitli konularda makaleler yazdıklarında; Jane Austen yazarak Ekşisözlük "Jane Austen, aşk romanlarını okumaktan utananlar içindir" ve "Jane Austen'in yarattığı karakterler, kızlarını zengin erkeklerle evlendirmek için can atan bir komşu gibi yaşıyor."[41]

Kore

Such is the appeal of Austen in Asia that during the period when Korea was a Japanese colony (1905-1945) Austen was first translated into Korean as the Japanese colonial administration- which always justified itself on the grounds that Korea was hopelessly backward and in need of Japanese rule to progress- sought to use Austen's books as an example of the sort of cultural progress the country was experiencing under Japanese rule.[42] In Asia during this period, books by Western authors were always seen as embodying modernity and progress, and thus Austen in colonial Korea was presented as a symbol of modernity, at least during the so-called "Cultural Rule" period (1920–37) when Japanese rule was more moderate as compared to prior and succeeding periods.[42] The South Korean writer Park Wansuh wrote two novels influenced by Gurur ve Önyargı, A Faltering Afternoon (1977) ve Pride and Fantasy (1980) both set in Yusin era South Korea.[43] İçinde A Faltering Afternoon, three sisters from a lower-middle-class background who resemble Elizabeth, Jane and Lydia Bennet respectively find that their only hope of social-economic success comes with marrying the right men.[44] Aksine Gurur ve Önyargı, two of the Ho sisters' relationships end unhappily and only Ho Malhi, the sister who resembles Elizabeth Bennet, ends up well with her choice of a man.[45] Hŏ Sŏng, the once successful small businessman who was now struggling as the Chaebol came to dominate the South Korean economy in the 1970s, resembled Mr. Bennet as he watches his daughters' "quest" to find the ideal husband, through unlike him, Hŏ ends up committing suicide on the day of his daughter's wedding.[46] İçinde Pride and Fantasy, Park took on one of the most painful subjects in South Korea at the time, namely the fact that the Chinilpa elite who had served Japan in the colonial period was the same elite that ruled South Korea in the 1970s.[47] Genel Park Chung-hee, the military dictator of South Korea from 1961 until his assassination in 1979, had started his career as an officer in the Manchukuo Army and served with the Kwantung Army in its campaigns to "pacify" Mançukuo. During Park's rule, he applied the same methods he learned in Japanese service to his own people, and in the 1960s-70s, South Korea was one of the world's worst human rights abusers. Pride and Fantasy concerns the relationship between two men, one of whom is a male version of Elizabeth Bennet, and the other whom resembles Mr. Darcy.[48] The Bennet-like Namsang came from a family that resisted Japanese rule and were ruined as a result while the Darcy-like Hyǒn comes from a chinilpa family that became fabulously rich by collaborating with the Japanese.[49]

The character of Elizabeth Bennet with her stubborn individualism and nonconformity with social norms was popular in South Korea during the stifling rule of General Park, at least in part as a reaction to his attempts to crush individualism and promote conformity.[49] However, the South Korean scholar Park You-me noted that for a certain generation of Korean Janeites like her mother, who lived through the years 1937–45, when the Japanese state tried to stamp out the Korean language and culture, mobilized society for total war, and forced thousands of Korean young women into the "comfort women corps", turning women's bodies literally into commodities to be exploited, leading to a situation where :"My mother's suspicion of Austen's moral authority is representative of Korean female readers' reception of Austen's novels following the Japanese occupation of Korea and the Korean War".[50] Park wrote that as much as her mother loved Austen that she always regarded Austen's novels as fantasy works, depicting a world that had never existed and could never exist ever, as it was the fate of women to be exploited and abused.[50] In 2014, the highest rated TV series in South Korea was Omangwa Pyungyeon ("Lawless World"), a resettling of Gurur ve Önyargı in modern South Korea in a prosecutor's office.[34] Omangwa Pyungyeon which aired between October 2014-January 2015 concerned a relationship between a passionate novice prosecutor and her more experienced and snooty colleague. Beyond the specific adaptions, many critics have noted that the heroes of Korean soap operas owe much to Mr. Darcy.[34]

İran

The Iranian writer Azar Nafisi recalled teaching Austen secretly in Iran in the 1990s (in the Islamic Republic of Iran Austen is banned as a "degenerate" Western writer) to a group of teenage girls who loved Austen's stories which feature women who fall in love with men who are worthy of their affections, which was so different from their own lives.[29] Nafisi noted in the Islamic Republic of Iran where wife-beating is legal, "love is forbidden, banished from the public sphere" and sex is "violently suppressed", her students fell in love with an author whose books feature female "rebels" who defiantly say "no" to "silly mothers", "incompetent fathers" and a "rigidly orthodox society", and moreover get away with it.[29] An American academic who went on Radyo Saatleri web broadcast to talk about Austen recalled being besieged with callers of an Asian background.[29] One Iranian woman, living in the United States, called in to say she had first read Austen after her teenage daughter brought home His ve hassaslık, which made her cry as she had experienced nothing like this in her own culture, where dating is forbidden and marriages are arranged.[29] Another caller was a Chinese woman whose first Austen book was Gurur ve Önyargı, which she read in translation after the ban in China on Austen had been lifted after the end of the Cultural Revolution, saying she nothing read anything so moving and romantic before.[29] The Chinese woman added after seeing all of the violence and horror of the Cultural Revolution when the streets of China were soaked with human blood, so many lives were ruined, and so many had behaved so badly that reading Gurur ve Önyargı she gave her hope in humanity again.[29]

Çin

The novels of Jane Austen were unknown in China until 1917 when Wei Yi mentioned Austen in her book Brief Profiles of Famous Western Novelists where she was described as "one of the celebrated English novelists".[51] Only a few western novels were translated in China during the 19th century, and it was not until 1898 when Lin Shu tercüme Camille by Alexandre Dumas, which unexpectedly become a bestseller, that Chinese publishers became interested in western books.[52] Austen was first translated into Chinese in 1935, when two editions of Gurur ve Önyargı were published in Beijing and Shanghai.[53] After 1949 Austen was out of favor in the People's Republic of China as a "bourgeois" author whose work was considered frivolous.[54] In the 1950s most of the foreign books published in the People's Republic were translations of Soviet books, and Western authors were only translated into Chinese if they were "revolutionary" writers like Lord Byron or if their books portrayed Western societies in an unflattering light like Charles Dickens; Austen did not serve either purpose very well.[55] In 1956, Austen was first translated in the People's Republic when Gurur ve Önyargı was published in Beijing, with an introduction by the translator explaining how the translation was justified on Marxist grounds as the novel showed the decline of feudalism and rise of capitalism in England.[55] In 1965 Dong Hengxun, an academic, condemned Austen in an article titled "The Description of Love in Gurur ve Önyargı" içinde Guangming Daily as "artistically insignificant".[56] Austen was banned along with other Western authors in China during the Cultural Revolution and during the 1980s, translations of Austen were grudgingly allowed, though officially Austen remained out of favor.[57] The first Chinese academic in the People's Republic to write favorably of Austen was Zhu Hong, who complained in his 1986 essay "The Pride and Prejudice against Jane Austen" that ordinary people liked Austen well enough, but academics had to condemn her because of the Party line, which led him to ask for books to be judged on artistic grounds only.[58] In the 1990s Communist Party condemnations of Austen ceased, and a number of Chinese students produced dissertations on Austen, with Austen being very popular with female students.[59] In 2011 one Chinese academic, Zhang Helong, wrote about Austen's "huge popularity" in modern China.[60] 2017 yılında Ekonomist noted that in China: "... Austen is seen as having a particular affinity with Chinese culture, where "manners matter" as they did in Georgian England."[34] Gurur ve Önyargı has been translated into Chinese at least 50 times while His ve hassaslık has been translated 10 times in the last decades.[61] Austen's ideal hero as a property-owning gentleman has resonance in China, where a well-off man with good education and manners who owes land is the considered the ideal man.[34] In 2010, Sadoff wrote that the growing appeal of Austen in Asia ensures that market for Austen films continues to grow, and it is possible Asia would soon replace the United States as the largest market for Austen films, if it has not already done so.[62]

Austen in the Americas

Amerika Birleşik Devletleri

In the United States, Austen was described in 2013 as the object of "wildly devotional fan-worship" with conventions, parties and fan fiction.[63] One American Janeite, Myretta Robens, was quoted to a BBC reporter as saying: "There's a longing for the elegance of the time. It's an escape."[63] When asked why so many American Janeites write fan fiction, Robens stated: "Quite frankly, I think a lot of people want more sex, particularly with Elizabeth and Darcy."[63] Another American Janeite, Laurel Ann Nattress explained the appeal of Austen fan fiction in the U.S. as: "People just love her characters and they don't want to give them up."[63] Nattress argued that the popularity of Austen in America was due mostly to a strong Anglophile streak in America, saying: "I think that we look back to the motherland in many respects. Look at the incredible impact Downton Manastırı has had over here. It's a perfect example of how America is fascinated by British culture."[63] Robens explained to a BBC reporter the mostly female readership of Austen in America; "It's women, in general, who fall in love with them. It's a truth universally acknowledged that women want to read about relationships."[63]

Wright wrote many of the alt-right leaders who paraphrased Austen like Milo Yiannopoulos do not know much about her, noting that Yiannupoulos called Austen a "Victorian" writer.[64] In a speech, Yiannupoulos had said: "As a Victorian novelist might have put it, it is a truth universally acknowledged that an ugly woman is far more likely to be a feminist than a hot one."[64] But these men are distorting Austen's work; her novels are hardly blueprints for an "ethnostate." Instead, they serve as antidotes against the strategies used by the alt-right movement. After all, Austen's heroines come to distrust men who beguile others through charismatic bluster and expedient lying (Exhibit A: Willoughby). Indeed, Austen inoculates her readers against trusting the autocrats cheered by the alt-right: her female characters come to regret taking up with coarse men (such as Rushworth in Mansfield Parkı) who are propped up by inherited wealth that initially dazzles those around them, but which cannot compensate for astonishing ignorance, flouting of decorum, and lack of empathy. Marianne and Maria learn those life lessons the hard way, but they do learn in the end, and they eventually abandon the duplicitous grifters and foolish scions. May it be so with us, and may we never see a day with alt-right "post-truths" universally acknowledged."[64] One American scholar, Elaine Bander, expressed considerable annoyance about the appropriation of Austen by the alt-right, writing: "No one who reads Jane Austen's words with any attention and reflection can possibly be alt-right. All the Janeites I know are rational, compassionate, liberal-minded people."[65] The American journalist Jennifer Schuessler reported this appropriation of Austen is very common, citing the remarks of a graduate student Tracey Hutchings-Goetz, who was surprised to see the Wikipedia article about Gurur ve Önyargı describe the novel as celebrating traditional marriage supported by citations to an on-line article from the conservative Catholic magazine Kriz, saying to Schuessler: "It was a version of the novel that didn't make any sense to us as scholars, supported by a completely unscholarly source".[65]

Latin Amerika

The American author Amy Elizabeth Smart visited several Latin American countries in 2011 to see where Austen stood in that part of the world. Smart was at first concerned that the type of novels that Austen chose to wrote would not be popular in Guatemala, where most of the people are Maya Indians, being both Spanish-speakers and unfamiliar with her work.[66] But she found Austen fitted in well with the Maya, intensely family-oriented people who criticized her for not taking her own family with her to Guatemala, saying how could she possibly leave her parents behind in America.[66] Smart discovered that Austen's picture of close-knit families in the English countryside was to the Maya comparable to their own existence in the Guatemalan countryside.[67] When Smart asked her Guatemalan students if the story of Gurur ve Önyargı could take place in modern Guatemala, the unanimous answer was yes.[68] Smart found her Guatemalan students related to Gurur ve Önyargı better than her American students as the general expectation in Guatemala is that a woman should be married by her early twenties, just as was the case in Regency England, whereas her American students have trouble understanding why Elizabeth Bennet was risking social disgrace by turning down two marriage proposals.[68] Moreover, Smart's Guatemalan students found the subject of class prejudices in Regency England more compelling than her American students, with many also saying racial prejudices against the Maya by Guatemala's Criollo elite made them relate to Elizabeth Bennet's struggle for acceptance from the Hertfordshire elite.[68] Smart reported class discussions in the United States about Gurur ve Önyargı did not automatically lead to the subject of racism while in Guatemala, her students always brought up the racism against the Maya when discussing Miss Bennet's struggle against the gentry and aristocracy of Hertfordshire.[69] By contrast, in Paraguay, where the majority of the population are Guaraní Indians, Smart discovered that hardly anyone knew who Austen was, and much of her class was indifferent to the books.[70] Smart suggested that the War of the Triple Alliance, which wiped out most of the Paraguayan population between 1864 and 1870 with Paraguay going from 1 million to 200, 000 people, had left a grim, death-obsessed mentality in Paraguay where the macabre was celebrated and where Austen simply could not fit into.[71]

İçinde Meksika, where Smart asked a group of local women in Puerto Vallarta if the plot of His ve hassaslık had any relevance in modern Mexico, she was told by one woman: "No, the book's really relevant...Things then, in her country, are just the same way here and now. Look at Willoughby, taking advantage of women. Men here do that all the time. And Marianne, marrying more for the sake of being married than for being in love. Women are here are afraid to be single. It is very hard".[72] In Ecuador, Smart discovered that Ecuadoran men all detested the character of Mr. Darcy with one man telling her Darcy deserved "Es de matarlo a palos" ("to be beaten to death with a stick") while Ecuadoran women were much more fond of the character, saying he did not deserved to be beaten to death with a stick as their menfolk were insisting upon.[73] The Ecuadorans tended to regard Austen as more of a fantasy writer, describing life in Regency England that was simply inconceivable in modern Ecuador, with one reader of Gurur ve Önyargı telling Smart that none of the characters from that book would last a day in Guayaquil.[74]

As a character

Film ve televizyon

2007 yılında anne Hathaway starred as Austen in Becoming Jane.[75] Based on the biography Becoming Jane Austen tarafından Jon Hunter Spence,[76] the film centred on Jane Austen's early life, her development as an author, and the posited romantic relationship with Thomas Langlois Lefroy (James McAvoy ).[75]

Bayan Austen Pişmanlıkları, a television film starring Olivia Williams as Jane Austen, was released in the same year. Based on Austen's surviving letters, the semi-biographical television movie focused on the last few years of Jane Austen's life as she looked back on her life and loves and helped her favourite niece, Fanny Knight (Imogen Poots ), find a husband.

Tiyatro

JANE, the musical debuted in June 2006 in the West Midlands, England. It is a West-End style musical theatre production based on the life of Jane Austen. The musical, directed by Geetika Lizardi, focuses on Austen as a modern heroine, a woman who chose art and integrity over the security of a loveless marriage.

Edebiyat

The almost blank years in Austen's biography, 1801 to 1804, are the setting for Barbara Ker Wilson 's Jane Austen in Australia (ISBN  0436577003), published as Antipodes Jane in the UK in 1985.

Jane Austen features as an amateur sleuth in Stephanie Barron 's Jane Austen series of historical mystery novels.

Kate Beaton, cartoonist of webcomic Hark! Bir serseri, devoted one of her comic strips to Jane Austen.[77]

Jane Austen and her death were the subject of Lindsay Ashford 2011 romanı The Mysterious Death of Miss Jane Austen (ISBN  978-1906784263).

Radyo

2014 yılında BBC Radyo 4 yayın yapmak The Mysterious Death of Jane Austen, dan uyarlandı Lindsay Ashford 's novel by Elaine Horne and Andrew Davies, as part of their 15 Minute Drama series in five episodes, featuring Elaine Cassidy as Jane Austen.[78] The story was a fictional interpretation of the few facts surrounding Jane Austen's early and mysterious death at age 41 in which Anne Sharp, former governess to the Austen family and Jane's close friend, tells the story of "family intrigues, shocking secrets, forbidden loves, and maybe even murder."

Video oyunları

Jane Austen, voiced by Eden Riegel, is revealed as the narrator of 2013's Saints Row IV in a bonus cutscene, and the game's antagonist Zinyak reads the first chapter of Gurur ve Önyargı on an in-game radio station.[79] Both the protagonist, who is the leader of the 3rd Street Saints, and the game alien antagonist Zinyak are depicted as fans of Austen's work. She also appears as a figure in How the Saints Save Christmas DLC and Saints Row IV standalone expansion, Saints Row: Cehennemden Çıkmak.[80]

His ve hassaslık (1811)

Film ve televizyon

YılAdaptasyonElinor DashwoodMarianne DashwoodYönetmenSenaryo yazarıReferansNotlar
1971His ve hassaslık
Televizyon Mini Dizileri		Joanna DavidCiaran MaddenDavid GilesDenis Constanduros
1981His ve hassaslık
Televizyon Mini Dizileri		Irene RichardTracey ChildsRodney BennettAlexander Baron
1995His ve hassaslık
Uzun Metrajlı Film		Emma ThompsonKate WinsletAng LeeEmma Thompson[81]
2008His ve hassaslık
Televizyon Mini Dizileri		Hattie MorahanHayır Kurumu WakefieldJohn AlexanderAndrew Davies[82]

Looser adaptations

Profesyonel tiyatro

  • Kate Hamill 's adaptation for the stage premiered in a short run at New York City's Bedlam theater Company in November 2014.[84] It had a longer run in 2016 directed by Eric Tucker, also at Bedlam.[85] Hamill played Marianne Dashwood.[85]

diğer referanslar

Gurur ve Önyargı (1813)

This section lists film, theatre, and television adaptations only.
For literary adaptations, see: Gurur ve Önyargı'nın edebi uyarlamalarının listesi.

Film ve televizyon

YılAdaptasyonElizabeth BennetFitzwilliam DarcyYönetmenSenaryo yazarıReferansNotlar
1938Gurur ve ÖnyargıCurigwen LewisAndrew OsbornMichael Barry[86]This TV program is believed to be lost; no known copies exist.
1940Gurur ve Önyargı
Uzun metrajlı film		Greer GarsonLaurence OlivierRobert Z. LeonardAldous Huxley
Helen Jerome
Jane Murfin
1952Gurur ve Önyargı
Televizyon mini dizisi		Daphne SlaterPeter CushingCampbell LoganCedric WallisThis TV series is believed to be lost; no known copies exist.
The first role of Prunella Ölçekler.
1957Orgoglio e pregiudizio
Televizyon mini dizisi		Virna LisiFranco VolpiDaniele D'AnzaEdoardo AntonAn adaptation in Italian.
1958Gurur ve Önyargı
Televizyon mini dizisi		Jane DownsAlan BadelBarbara BurnhamCedric WallisThis TV series is believed to be lost; no known copies exist.
1961De vier dochters Bennet
Televizyon mini dizisi		Lies FrankenRamses ShaffyPeter HollandCedric Wallis
Lo van Hensbergen		[87]An adaptation in Flemenkçe. This version uses an adapted version of the screenplay by Cedric Walles, which was also used for the 1952 and 1958 BBC adaptations.
1966Orgullo y prejuicio
Televizyon mini dizisi		Elena María TejeiroPedro BeccoAlberto González VergelJosé Méndez Herrera[88]An adaptation in İspanyol. This TV series is believed to be lost; no known copies exist.
1967Gurur ve Önyargı
Televizyon mini dizisi		Celia BannermanLewis FianderJoan CraftNemone Lethbridge
1980Gurur ve Önyargı
Televizyon mini dizisi		Elizabeth GarvieDavid RintoulCyril CokeFay Weldon
1995Gurur ve Önyargı
Televizyon mini dizisi		Jennifer EhleColin FirthSimon LangtonAndrew Davies
2004Gelin ve Önyargı
Uzun metrajlı film		Aishwarya Rai Bachchan
(Lalita Bakshi)		Martin Henderson (William "Will" Darcy)Gurinder ChadhaGurinder Chadha
Paul Mayeda Berges
2005Gurur ve Önyargı
Uzun metrajlı film		Keira KnightleyMatthew MacfadyenJoe WrightDeborah Moggach

Looser adaptations

diğer referanslar

Profesyonel tiyatro

Mansfield Parkı (1814)

Film ve televizyon

YılAdaptasyonFanny FiyatıEdmund BertramYönetmenSenaryo yazarıReferansNotlar
1983Mansfield Parkı
Televizyon mini dizisi		Sylvestra Le TouzelNicholas FarrellDavid GilesKenneth Taylor
1999Mansfield Parkı
Uzun Metrajlı Film		Frances O'ConnorJonny Lee MillerPatricia RozemaPatricia Rozema
2007Mansfield Parkı
Televizyon filmi		Billie PiperBlake RitsonIain B. MacDonaldMaggie Wadey

Looser adaptations

  • Metropolitan (1990), yönetmen Whit Stillman, was a loose adaptation[98] günümüzde geçen Manhattan ve Long Island. (Jane Austen is also mentioned throughout the film.)
  • From Mansfield With Love (2014), a YouTube vlog adaptation of Mansfield Parkı by Foot in the Door Theatre, tells the story of Frankie Price, a modern employee of Mansfield Park Hotel, who communicates with her brother in the Navy through videos. The series began in December 2014 and ended November 2015.

Tiyatro

Emma (1815)

Film ve televizyon

YılAdaptasyonEmma WoodhouseGeorge KnightleyYönetmenSenaryo yazarıReferansNotlar
1948Emma
Uzun metrajlı film		Judy CampbellRalph MichaelMichael BarryJudy Campbell
1960Emma
Televizyon mini dizisi		Diana FairfaxPaul DanemanCampbell LoganVincent Tilsley
1972Emma
Televizyon mini dizisi		Doran GodwinJohn CarsonJohn GlenisterDenis Constanduros
1996Emma
Uzun metrajlı film		Gwyneth PaltrowJeremy NorthamDouglas McGrathDouglas McGrath
1996Emma
Televizyon filmi		Kate BeckinsaleGüçlü İşaretleDiarmuid LawrenceAndrew Davies
2009Emma
Televizyon mini dizisi		Romola GaraiJonny Lee MillerJim O'HanlonSandy Welch
2020Emma
Uzun Metrajlı Film		Anya Taylor-JoyJohnny FlynnAutumn de WildeEleanor Catton

Looser adaptations

  • Bilgisiz (1995), a modernisation of the novel set in a Beverly Tepeleri lise. Filmin yönetmeni Amy Heckerling ve yıldızlar Alicia Silverstone.
  • Bilgisiz (1996), a TV show based on the 1995 film.
  • Aisha (2010), a Hindi-language film set in Delhi. It is a modern version of Emma, benzer Clueless. Filmin yönetmeni Rajshree Ojha ve yıldızlar Sonam Kapoor.
  • Emma Approved (2013–2014), an Emmy-winning YouTube adaptation in which Emma Woodhouse (Joanna Sotomura) is a matchmaker who documents her ventures into the matchmaking business with her assistant Harriet Smith (Dayeanne Hutton) and confidant Alex Knightley (Brent Bailey).

Northanger Abbey (1817)

Film ve televizyon

YılAdaptasyonCatherine MorlandHenry TilneyYönetmenSenaryo yazarıReferansNotlar
1986Northanger Abbey
Televizyon filmi		Katharine SchlesingerPeter FirthGiles FosterMaggie Wadey
2007Northanger Abbey
Televizyon filmi		Felicity JonesJ. J. FeildJon JonesAndrew Davies

Looser adaptations

İkna (1817)

Film ve televizyon

YılAdaptasyonAnne ElliotCapt. Frederick WentworthYönetmenSenaryo yazarıReferansNotlar
1960İkna
Televizyon Mini Dizileri		Daphne SlaterPaul DanemanCampbell LoganBarbara Burnham
Michael Voysey		This TV series is believed to be lost; no known copies exist
1971İkna
Televizyon Mini Dizileri		Ann FirbankBryan MarshallHoward BakerJulian Mitchell
1995İkna
Televizyon filmi		Amanda KöküCiarán HindsRoger MichellNick DearOriginally a Television movie, it was released in US theatres by Sony Pictures Klasikleri.
2007İkna
Televizyon filmi		Sally HawkinsRupert Penry-JonesAdrian ShergoldSimon Burke

Looser adaptations

Sanditon (1817/1925)

Film ve televizyon

YılAdaptasyonCharlotte HeywoodSidney ParkerYönetmenSenaryo yazarıReferansNotlar
2019Sanditon
Televizyon dizileri		Rose WilliamsTheo JamesAndrew DaviesAndrew Davies

Looser adaptations

  • Welcome To Sanditon (2013), starring Allison Paige, is a modernization of the unfinished novel that is set in the fictitious town of Sanditon, California. The web series is a spin-off of Lizzie Bennet Günlükleri tarafından yaratıldı Hank Green ve Bernie Su.

Leydi Susan (1871)

Film ve televizyon

YılAdaptasyonLeydi SusanAlicia JohnsonYönetmenSenaryo yazarıReferansNotlar
2016Love & Friendship
Uzun metrajlı film		Kate BeckinsaleChloë SevignyWhit StillmanWhit Stillman

Watsons (1871)

Tiyatro

Laura Wade sahne oyunu Watsons (2018) opens, as does Austen's unfinished novel, with young Emma Watson's entry into society. In an unexpected plot deviation, the nineteenth-century characters confront the twenty-first century playwright (also called Laura) to complain of her fictional manipulation of their actions and to demand their freedom and autonomy.[102]

diğer referanslar

In 1994, American literary critic Harold Bloom placed Austen among the greatest Western Writers of all time.[103] In a 2002 poll to determine whom the UK public considers the greatest British people in history, Austen was ranked number 70 in the list of the "100 En Büyük Britanyalı ".[104] In 2003, Austen's Gurur ve Önyargı came second in the BBC's Büyük Okuma, a national poll to find the "Nation's best-loved book."[105]

In 2007, the article Jane reddediliyor İngiliz yazar tarafından David Lassman, which examined how Austen would fare in the modern day publishing industry,[106][107][108][109][110] achieved worldwide attention when Austen's work—submitted under a pseudonym—was rejected by numerous publishers.[111]

Austen's writing was the inspiration for the 2013 video game Regency Love, a visual novel in which the player interacts with townspeople, friends, family, and potential suitors, looking for a suitable match. The game includes storylines inspired by Austen's writing style, as well as trivia questions about Austen's work.[112]

  • The 1980 film Jane Austen Manhattan'da is about rival stage companies who wish to produce the only complete Austen play, the fictional Sir Charles Grandison, which had been recently discovered.[113]
  • 2007 filmi Jane Austen Kitap Kulübü is about a group of people who form a Jane Austen discussion group. Diyaloğun çoğu romanları ve kişisel hayatı ile ilgilidir. Bu film bir kitap tarafından Karen Joy Fowler.
  • 2013 filmi Austenland dayalı romantik bir komedi Shannon Hale 's aynı isimli roman, başrolde Keri Russell Jane Hayes, Austen döneminin yeniden yaratıldığı Austenland adlı bir İngiliz tatil beldesine seyahat eden Jane Austen'a takıntılı otuzlu yaşlarında genç bir Jane Hayes olarak.
  • Jane Austen tarafından canlandırıldı Felicity Montagu bir dizi bölümünde BBC Radyo 4 komedi dizileri Eski Harry'nin Oyunu (1995–2012). Ancak, dizinin yaratıcısı / yazarı tarafından yazılan karakteri Andy Hamilton popüler imajından çok uzak; o aşırı derecede küfürlü ve aşırı şiddetli - böylesine sakin ve bastırılmış bir yaşam tarzı yaşamış olmasına bir tepki - ve spor dövmeleri: her kolunda bir akrep ve alnında "nefret" kelimesi. Seri 4'ün "Şairler Köşesi" bölümünde belirtildiği gibi cezası, "aptal akrabalar ve güvenilmez Ordu kaptanları tarafından kuşatılmak ... gerçi kılık değiştiren şeytanlar bir sürü ısırık iziyle sonuçlanır."[114] İlk görünüşü Seri 2 bölümünde "G.U.T." boks maçı yaptığında Bette Davis. Şeytan'a göre, "[Cehenneme] vardıktan hemen sonra on iki şeytanı dövmüş, homurdanmıştı. kokain ile Machiavelli ve karıştırılmış Oliver Cromwell ve ordusunun çoğu, "daha sonra" doğal olmayan seks yaptı. Büyük Catherine "; Jane'e göre," O kadar da iyi değildi. "[115] Seri Altı bölüm "Investigation" da Cehennemden kaçma girişiminde Hitler, Napolyon, Idi Amin, Pol Pot ve Jean-Bédel Bokassa.[116]
  • Bilim kurgu kitabı serisinde Kalıntılar "Janes" adlı bir alt kültür grubu, Jane Austen'in romanlarındaki karakterlerin üsluplarını ve ideallerini taklit ediyor.
  • İngiliz dizisinde Blackadder the Third, Bay E. Blackadder kitap yazarken kendisine kadın takma adı verdiğini açıklıyor. Blackadder, diğer tüm erkek yazarların bunu yaptığında ısrar ederek, Jane Austen'in gerçekten iri bir Yorkshireman kalın sakallı. Buna ek olarak, Regency döneminde geçen üçüncü diziye kasıtlı bir selamda, her bölüm gevşek bir şekilde aliteratif bir başlığa sahipti. His ve hassaslık, Örneğin. "Duyu ve Yaşlılık", "Mürekkep ve Beceriksizlik".
  • 2005 kitabı Kafka Çorbası Yemek kitabı biçimindeki edebi pastiş, Jane Austen tarhun yumurtası tarifi içerir.[117]
  • 2010'da, Austen'in romanlarının romanlarını ve karakterlerini hicvederek sahte bir film fragmanı internette popüler oldu. Başlıklı, Jane Austen Dövüş Kulübü, tasvir ediyor Elizabeth Bennet liderlik etmek çıplak boğum boks diğer Austen karakterleri için terapi grubu.[118][119]
  • 19 Temmuz 2017'de yeni bir £ 10 banknot tarafından resmen açıklandı İngiltere bankası, şurada Winchester Katedrali ama "hava tabancalı" Austen portresini kullanması "öfke" ye neden oldu.[120] Notta Caroline Bingley karakterinden bir alıntı var Gurur ve Önyargı: "Sonuçta, okumaktan zevk alınmadığını beyan ederim!"[121] Eylül 2017'de bu not tedavüle girdi.[122] Austen ayrıca mikroartist tarafından kazınmış olduğu gibi, güncel 5 sterlinlik dört nota üzerinde 5 mm'lik bir resim olarak görünür. Graham Short.[123]
  • Austen'a İngilizcede birkaç kez atıfta bulunulur bilim kurgu televizyonu programı Doktor Kim devam eden karakterle ilgili olarak Clara Oswald ünvan karakteriyle zamanda yolculuk eden bir İngilizce öğretmeni, doktor. İçinde "Bekçi " (sekizinci seri, 2014), o ve Doktor Austen ile ilgili tarihsel gerçekleri tartışıyorlar, Doktor Austen hakkındaki bilgisinin okuduğu yazılı bir biyografiden kaynaklandığını itiraf ediyor.[124] Austen, 2015 yılında, dokuzuncu seri, bu noktada Clara'nın yazarla tanıştığı belirtilir (bu ekranda gösterilmese de), ikisi arasındaki romantik çekiciliği ima eden referanslar (Clara'nın biseksüel olduğunu ima eden seriye uygun olarak). İçinde "Büyücünün Çırağı ", Clara, Austen'ı öğrencilerine" harika bir yazar, şaşırtıcı bir komik gözlemci ve kesinlikle aramızda kalsın, olağanüstü bir öpüşen "olarak tanımlıyor.[125][126] Seri 9'da daha sonra "Kuzgunla Yüzleş ", Clara bir arkadaşına, Austen ile kendisinin birbirlerine oyun oynayacağını söyler ve Clara" Onu seviyorum. Bunu istediğin gibi al. "[127][128] Şubat 2016'da bir röportajda Dollard, "Kuzgun Yüz" için Austen ve Clara'nın yer aldığı bir sahneyi dahil etmeyi planladığını, ancak yapımdan önce kesildiğini belirtti.[129]
  • Austen ayrıca 2018 Bitkiler Vs Zombies Kahramanları oyununda, Parasol Zombie'nin açıklamasında Brain Austen olarak anılıyordu.

Kaynakça

  • Cano, Marina. Jane Austen ve Performans. Cham, İsviçre: Palgrave Macmillan, 2017. ISBN  978-3-319-43987-7.
  • Macdonald, Gina ve Andrew Macdonald, editörler. Ekranda Jane Austen. Cambridge: Cambridge University Press, 2003. ISBN  978-0-521-79325-4.
  • Pucci, Suzanne Rodin ve James Thompson, editörler. Jane Austen ve Co.: Çağdaş Kültürde Geçmişi Yeniden Yapmak. Buffalo: New York Press Eyalet Üniversitesi, 2003. ISBN  978-0-7914-5615-6.
  • Troost, Linda ve Sayre Greenfield, editörler. Jane Austen, Hollywood'da. 2. baskı Lexington: Kentucky Üniversitesi Yayınları, 2001. ISBN  978-0-8131-9006-8.

Referanslar

  1. ^ Daha gevşek, Devoney (2017). Jane Austen'ın Yapımı. Baltimore, MD: Johns Hopkins University Press. ISBN  978-1421422824.
  2. ^ Pucci ve Thompson, 1.
  3. ^ "Jane Austen'in dünya çapındaki hayran kulübü". BBC haberleri. 16 Temmuz 2017.
  4. ^ Irvine, Robert Jane Austen, Londra: Routledge, 2005 sayfalar 148-149.
  5. ^ a b c Irvine, Robert Jane Austen, Londra: Routledge, 2005 sayfa 149.
  6. ^ Irvine, Robert Jane Austen, Londra: Routledge, 2005 sayfalar 149-150.
  7. ^ Irvine, Robert Jane Austen, Londra: Routledge, 2005 sayfa 150
  8. ^ a b c d Irvine, Robert Jane Austen, Londra: Routledge, 2005 sayfa 150.
  9. ^ a b c d e Irvine, Robert Jane Austen, Londra: Routledge, 2005 sayfa 151.
  10. ^ a b c d e f Irvine, Robert Jane Austen, Londra: Routledge, 2005 sayfa 152.
  11. ^ a b Irvine, Robert Jane Austen, Londra: Routledge, 2005 sayfa 153.
  12. ^ Irvine, Robert Jane Austen, Londra: Routledge, 2005 sayfalar 153-154.
  13. ^ a b Irvine, Robert Jane Austen, Londra: Routledge, 2005 sayfa 154
  14. ^ a b c d Irvine, Robert Jane Austen, Londra: Routledge, 2005 sayfa 154.
  15. ^ Irvine, Robert Jane Austen, Londra: Routledge, 2005 sayfalar 154-155.
  16. ^ a b c d e f Irvine, Robert Jane Austen, Londra: Routledge, 2005 sayfa 155.
  17. ^ a b c d Irvine, Robert Jane Austen, Londra: Routledge, 2005 sayfa 157.
  18. ^ Irvine, Robert Jane Austen, Londra: Routledge, 2005 sayfa 158
  19. ^ Irvine, Robert Jane Austen, Londra: Routledge, 2005 sayfa 158.
  20. ^ a b c d e f Sadoff, Dianne "Megaplex'te Jane Austen Pazarlama" sayfa 83-92, Roman: Kurgu Üzerine Bir Forum, Cilt 43, Sayı 1, İlkbahar 2010 sayfa 87.
  21. ^ Irvine, Robert Jane Austen, Londra: Routledge, 2005 sayfalar 158-159.
  22. ^ a b Sadoff, Dianne "Megaplex'te Jane Austen Pazarlama" sayfa 83-92, Novel: Kurgu Üzerine Bir Forum, Cilt 43, Sayı 1, İlkbahar 2010 sayfa 84.
  23. ^ a b Sadoff, Dianne "Megaplex'te Jane Austen Pazarlama" sayfa 83-92, Roman: Kurgu Üzerine Bir Forum, Cilt 43, Sayı 1, İlkbahar 2010 sayfa 86.
  24. ^ a b c d e f g Irvine, Robert Jane Austen, Londra: Routledge, 2005 sayfa 159.
  25. ^ a b c d e Irvine, Robert Jane Austen, Londra: Routledge, 2005 sayfa 160.
  26. ^ a b Irvine, Robert Jane Austen, Londra: Routledge, 2005 sayfalar 159-160.
  27. ^ Leiter, Andrew (2004). "Thomas Dixon, Jr.:Tarih ve Edebiyatta Çatışmalar". Amerikan Güneyini Belgelemek. Alındı 21 Temmuz 2017.
  28. ^ Irvine, Robert Jane Austen, Londra: Routledge, 2005 sayfa 159-160.
  29. ^ a b c d e f g h ben j Sadoff, Dianne "Megaplex'te Jane Austen Pazarlama" sayfa 83-92, Roman: Kurgu Üzerine Bir Forum, Cilt 43, Sayı 1, İlkbahar 2010 sayfa 89.
  30. ^ Aishwarya Rai (23 Mart 2020). "Tabu 'Her Hayranın Üst Sırasında Olması Gereken Popüler Tamil Filmleri". Cumhuriyet Dünyası. Bombay. Alındı 2 Nisan 2020. Rajiv Menon'un yönettiği bu romantik drama filmi, Jane Austen'in popüler romanı Sense and Sensibility'den ilham aldı.
  31. ^ Akanksha Ghotkar (22 Mart 2020). "Kahiin'den Hoga'ya ve Popüler Romanlara Dayalı Diğer Hint Dizileri". Cumhuriyet Dünyası. Bombay. Alındı 2 Nisan 2020. Ekta Kapoor'un yaratımı Kumkum Bhagya, bildirildiğine göre Jane Austen'in Sense and Sensibility'ye dayanan bir hikaye.
  32. ^ "Jane Austen, 200 Yıl Sonra". Ekonomist. 13 Temmuz 2017. Alındı 21 Temmuz 2017.
  33. ^ Sutherland, Kathryn Jane Austen'in Metinsel Yaşamları: Aeschylus'tan Bollywood'a, Oxford: Oxford University Press, 2005 sayfa 357.
  34. ^ a b c d e f "Jane Austen, 200 Yıl Sonra". Ekonomist. 13 Temmuz 2017. Alındı 21 Temmuz 2017.
  35. ^ a b "Jane Austen, 200 Yıl Sonra". Ekonomist. 13 Temmuz 2017. Alındı 21 Temmuz 2017.
  36. ^ Bloomsbury.com. "Austenistan". Bloomsbury Publishing. Alındı 21 Haziran 2018.
  37. ^ a b c d e f g h ben j k l m n Hiroshi, Ebine; Miyuki, Amano; Kazuko, Hisamori (Bahar 2010). "Japon Edebiyatında Jane Austen: Genel Bakış". İkna. Alındı 29 Kasım 2017.
  38. ^ a b c d Amano, Miyuki (Bahar 2010). "Sōseki'nin Avusturya Romanının Dönüşümü: Tarz Romanından Psikolojik Romana". İkna. Alındı 21 Temmuz 2017.
  39. ^ a b c d e f Hisamori, Kazuko (Bahar 2010). "Elizabeth Bennet Sosyalist Oldu: Nogami Yaeko'nun Machiko". İkna. Alındı 21 Temmuz 2017.
  40. ^ a b c Hiroshi, Ebine (Bahar 2010). "Jane Austen ile Deney Yapmak: Kurahashi Yumiko". İkna. Alındı 21 Temmuz 2017.
  41. ^ a b c d e f g h ben Tekcan, Rana (Bahar 2008). "Jane Austen Türkiye'de". İkna. Alındı 21 Temmuz 2017.
  42. ^ a b Park, Sen-ben "Babamın Kızları Eleştirel Gerçekçilik Jane Austen'daki ataerkilliği inceliyor Gurur ve Önyargı ve Pak Wansŏ Sarsıcı Bir Öğleden Sonra"sayfa 218-232, Sömürge Sonrası Jane Austen Park You-Me & Rajeswari Sunder Rajan, Londra: Routledge, 2015 sayfa 218 tarafından düzenlenmiştir.
  43. ^ Park, Sen-ben "Babamın Kızları Eleştirel Gerçekçilik Jane Austen'daki ataerkilliği inceliyor Gurur ve Önyargı ve Pak Wansŏ Sarsıcı Bir Öğleden Sonra"sayfa 218-232, Sömürge Sonrası Jane Austen Park You-Me & Rajeswari Sunder Rajan, Londra: Routledge, 2015 sayfalar 220-222 tarafından düzenlenmiştir.
  44. ^ Park, Sen-ben "Babamın Kızları Eleştirel Gerçekçilik Jane Austen'daki ataerkilliği inceliyor Gurur ve Önyargı ve Pak Wansŏ Sarsıcı Bir Öğleden Sonra"sayfa 218-232, Sömürge Sonrası Jane Austen Park You-Me & Rajeswari Sunder Rajan, Londra: Routledge, 2015 sayfa 227 tarafından düzenlenmiştir.
  45. ^ Park, Sen-ben "Babamın Kızları Eleştirel Gerçekçilik Jane Austen'daki ataerkilliği inceliyor Gurur ve Önyargı ve Pak Wansŏ Sarsıcı Bir Öğleden Sonra"sayfa 218-232, Sömürge Sonrası Jane Austen Park You-Me & Rajeswari Sunder Rajan tarafından düzenlenmiştir, Londra: Routledge, 2015 sayfalar 228-229.
  46. ^ Park, Sen-ben "Babamın Kızları Eleştirel Gerçekçilik Jane Austen'daki ataerkilliği inceliyor Gurur ve Önyargı ve Pak Wansŏ Sarsıcı Bir Öğleden Sonra"sayfa 218-232, Sömürge Sonrası Jane Austen Park You-Me & Rajeswari Sunder Rajan tarafından düzenlenmiştir, Londra: Routledge, 2015 sayfalar 226-228.
  47. ^ Park, Sen-ben "Eleştirel Gerçekçilik Jane Austen'daki ataerkilliği inceliyor Gurur ve Önyargı ve Pak Wansŏ Sarsıcı Bir Öğleden Sonra"sayfa 218-232, Sömürge Sonrası Jane Austen Park You-Me & Rajeswari Sunder Rajan tarafından düzenlenmiştir, Londra: Routledge, 2015 sayfalar 220-221.
  48. ^ Park, Sen-ben "Babamın Kızları Eleştirel Gerçekçilik Jane Austen'daki ataerkilliği inceliyor Gurur ve Önyargı ve Pak Wansŏ Sarsıcı Bir Öğleden Sonra"sayfa 218-232, Sömürge Sonrası Jane Austen Park You-Me & Rajeswari Sunder Rajan tarafından düzenlenmiştir, Londra: Routledge, 2015 sayfalar 220-221.
  49. ^ a b Park, Sen-ben "Babamın Kızları Eleştirel Gerçekçilik Jane Austen'daki ataerkilliği inceliyor Gurur ve Önyargı ve Pak Wansŏ Sarsıcı Bir Öğleden Sonra"sayfa 218-232, Sömürge Sonrası Jane Austen Park You-Me & Rajeswari Sunder Rajan, Londra: Routledge, 2015 sayfa 221 tarafından düzenlenmiştir.
  50. ^ a b Park, Sen-ben "Babamın Kızları Eleştirel Gerçekçilik Jane Austen'daki ataerkilliği inceliyor Gurur ve Önyargı ve Pak Wansŏ Sarsıcı Bir Öğleden Sonra"sayfa 218-232, Sömürge Sonrası Jane Austen Park You-Me & Rajeswari Sunder Rajan, Londra: Routledge, 2015 sayfa 219 tarafından düzenlenmiştir.
  51. ^ Zhang, Helong "Jane Austen'in Çin'deki yüz yılı" sayfa 103-114 İkna, Cilt 33, Sayı # 1, Ocak 2011, sayfa 104
  52. ^ Zhang, Helong "Jane Austen'in Çin'deki yüz yılı" sayfa 103-114 İkna, Cilt 3, Sayı # 1, Ocak 2011 Sayfa 104
  53. ^ Zhang, Helong "Jane Austen'in Çin'deki yüz yılı" sayfa 103-114 İkna, Cilt 3, Sayı # 1, Ocak 2011, sayfa 105
  54. ^ Zhang, Helong "Jane Austen'in Çin'deki yüz yılı" sayfa 103-114 İkna, Cilt 33, Sayı # 1, Ocak 2011 sayfa 106-107
  55. ^ a b Zhang, Helong "Jane Austen'in Çin'deki yüz yılı" sayfa 103-114 İkna, Cilt 33, Sayı # 1, Ocak 2011 Sayfa 106
  56. ^ Zhang, Helong "Jane Austen'in Çin'deki yüz yılı" sayfa 103-114 İkna, Cilt 33, Sayı # 1, Ocak 2011 Sayfa 107
  57. ^ Zhang, Helong "Jane Austen'in Çin'deki yüz yılı" sayfa 103-114 İkna, Cilt 33, Sayı # 1, Ocak 2011 sayfalar 107-110
  58. ^ Zhang, Helong "Jane Austen'in Çin'deki yüz yılı" sayfa 103-114 İkna, Cilt 33, Sayı # 1, Ocak 2011 Sayfa 109
  59. ^ Zhang, Helong "Jane Austen'in Çin'deki yüz yılı" sayfa 103-114 İkna, Cilt 33, Sayı # 1, Ocak 2011 Sayfa 113
  60. ^ Zhang, Helong "Jane Austen'in Çin'deki yüz yılı" sayfa 103-114 İkna, Cilt 33, Sayı # 1, Ocak 2011 Sayfa 112
  61. ^ Zhang, Helong "Jane Austen'in Çin'deki yüz yılı" sayfa 103-114 İkna, Cilt 33, Sayı # 1, Ocak 2011 Sayfa 110
  62. ^ Sadoff, Dianne "Megaplex'te Jane Austen Pazarlama" sayfa 83-92, Roman: Kurgu Üzerine Bir Forum, Cilt 43, Sayı 1, İlkbahar 2010 sayfalar 89-90.
  63. ^ a b c d e f Kelly, Jon (23 Ocak 2013). "Janeites: Meraklı Amerikan kültü Jane Austen". BBC. Alındı 21 Temmuz 2017.
  64. ^ a b c Wright, Nicole (12 Mart 2017). "Alt-Sağ Jane Austen". Yüksek Öğrenim Chronicle. Alındı 21 Temmuz 2017.
  65. ^ a b Schuessler, Jennifer (20 Mart 2017). "Jane Austen'in Alt Sağ Taraftarları Var mı? Darcy'ye Cennet!". New York Times. Alındı 21 Temmuz 2017.
  66. ^ a b Akıllı, Amy Elizabeth Tüm Yollar Austen'e Çıkıyor: Jane ile Bir Yıllık Yolculuk, Naperville: Sourcebooks, 2012 sayfa 10.
  67. ^ Akıllı, Amy Elizabeth Tüm Yollar Austen'e Çıkıyor: Jane ile Bir Yıllık Yolculuk, Naperville: Sourcebooks, 2012 sayfalar 10-11.
  68. ^ a b c Akıllı, Amy Elizabeth Tüm Yollar Austen'e Çıkıyor: Jane ile Bir Yıllık Yolculuk, Naperville: Sourcebooks, 2012 sayfalar 51-52.
  69. ^ Akıllı, Amy Elizabeth Tüm Yollar Austen'e Çıkıyor: Jane ile Bir Yıllık Yolculuk, Naperville: Sourcebooks, 2012 sayfa 52.
  70. ^ Akıllı, Amy Elizabeth Tüm Yollar Austen'e Çıkıyor: Jane ile Bir Yıllık Yolculuk, Naperville: Sourcebooks, 2012 sayfa 237
  71. ^ Akıllı, Amy Elizabeth Tüm Yollar Austen'e Çıkıyor: Jane ile Bir Yıllık Yolculuk, Naperville: Sourcebooks, 2012 sayfalar 240-241
  72. ^ Akıllı, Amy Elizabeth Tüm Yollar Austen'e Çıkıyor: Jane ile Bir Yıllık Yolculuk, Naperville: Sourcebooks, 2012 sayfa 98.
  73. ^ Akıllı, Amy Elizabeth Tüm Yollar Austen'e Çıkıyor: Jane ile Bir Yıllık Yolculuk, Naperville: Sourcebooks, 2012 sayfalar 138 ve 167.
  74. ^ Akıllı, Amy Elizabeth Tüm Yollar Austen'e Çıkıyor: Jane ile Bir Yıllık Yolculuk, Naperville: Sourcebooks, 2012 sayfa 168.
  75. ^ a b "Jane olmak - Resmi DVD Web Sitesi " (Basın bülteni). Buena Vista Home Entertainment, Inc. Arşivlenen orijinal 13 Ekim 2009. Alındı 14 Şubat 2010.
  76. ^ "Klasik Başyapıt - Jane Austen Seçilmiş Kaynaklar - Kitaplar / Biyografiler " (Basın bülteni). Kamu Yayın Hizmeti (PBS). Alındı 14 Şubat 2010.
  77. ^ Beaton, Kate. "Jane Austen Çizgi Romanları", Hark! Bir serseri. 3 Aralık 2014 erişildi.
  78. ^ https://www.bbc.co.uk/programmes/b03wp7bg
  79. ^ Ali, Reyan (1 Ağustos 2013). "Özel: Deep Silver Volition" Saints Row IV "Film Müziği" ni Çıkarıyor. Karmaşık. Alındı 21 Nisan 2020.
  80. ^ Tito, Greg (20 Ocak 2015). "Saints Row: Gat Out of Hell Review - Back Into Hell". Kaçma uzmanı. Alındı 17 Ocak 2020.
  81. ^ Lee, Ang, dir. His ve hassaslık. Adap. Emma Thompson. Perf. Emma Thompson, Alan Rickman, Kate Winslet, ve Hugh Grant. Columbia Resimleri, 1995. DVD.
  82. ^ Alexander, John, yön. His ve hassaslık. Adap. Andrew Davies. Perf. David Morrissey, Janet McTeer, Hattie Morahan, Hayır Kurumu Wakefield, Dan Stevens, Dominic Cooper, Mark Williams, Claire Skinner, Anna Madeley, Papatya Haggard. BBC, 2008. DVD.
  83. ^ Malzeme Kızlar, Wikipedia
  84. ^ Brantley, Ben (26 Kasım 2014). "'Seagull 've' Sense and Sensibility ', Bedlam Company'den ". New York Times. Alındı 10 Aralık 2017.
  85. ^ a b Brantley, Ben (4 Şubat 2016). "Duygu ve Duyarlılıkta Lezzetli Dedikodu Kasırgası'". New York Times. Alındı 10 Aralık 2017.
  86. ^ Wels, Reinier (Aralık 2018). "Siyah-Beyazda Gurur ve Önyargı: İlk ve Son İzlenimler (1938-1967)". Çevrimiçi İkna 39.1.
  87. ^ Wels, Reinier (Aralık 2018). "Siyah Beyaz Gurur ve Önyargı: De vier dochters Bennet (1961–1962)". Çevrimiçi İkna 39.1.
  88. ^ Romero SÁnchez, Mari Carmen (2008). "A la Señorita Austen: İspanyolca Uyarlamalarına Genel Bir Bakış". Çevrimiçi İkna 28.2.
  89. ^ Gurur ve Önyargı (2003) -de internet Film veritabanı.
  90. ^ Jennifer M. Woolston'ın "'Bu bir aşağılanma değil, Miss Bennet; bu bir kategori': Andrew Black's Chick Lit Pride and Prejudice," Çevrimiçi İkna 28.1 (Kış 2007).Jasna.org
  91. ^ "Gurur ve önyargı ... ve biraz masala!". indiantelevision.com. Alındı 16 Nisan 2018.
  92. ^ Burstein, Nathan (6 Kasım 2008). "Bay Darcy'nin İsrail Makyajı". İlerisi.
  93. ^ lizziebennet.com
  94. ^ Dijital, Pemberley. "Lizzie Bennet Günlükleri". Youtube. Alındı 17 Nisan 2015.
  95. ^ https://www.imdb.com/title/tt9266486/fullcredits?ref_=tt_cl_sm#cast
  96. ^ Murphy, Mary Jo (29 Haziran 2017). "Hudson Vadisi'nde Çılgın Bir 'Gurur ve Önyargı' '. New York Times. Alındı 10 Aralık 2017.
  97. ^ Soloski, Alexis (19 Kasım 2017). "Bu 'Gurur ve Önyargıda' Aşk Sıfır Toplamlı Bir Oyun '. New York Times. Alındı 10 Aralık 2017.
  98. ^ "Whit Stillman Jane Austen'ı Ziyaret Etti". The New Yorker. Alındı 23 Eylül 2018.
  99. ^ Quirke, Kieron (16 Ağustos 2011). "Mansfield Park, Arcola Tiyatrosu - İnceleme". Akşam Standardı. Arşivlenen orijinal 14 Ocak 2013. Alındı 19 Ağustos 2011.
  100. ^ Stebbing, Eve (24 Eylül 2012). "Mansfield Park, Theatre Royal Bury St Edmunds - İnceleme". Daily Telegraph. Alındı 19 Şubat 2014.
  101. ^ "Northanger Manastırı". Jane Austen Society of North America. 20 Mayıs 2016.
  102. ^ Billington, Michael (8 Kasım 2018). "Watsons incelemesi - Austen kahramanı şaşırtıcı bir şekilde hayata döndü". gardiyan.
  103. ^ Bloom, Harold. 1994. Batı Kanonu: Kitaplar ve Çağların Okulu. s. 226. New York: Harcourt Brace.
  104. ^ "BBC - 100 büyük İngiliz kahramanı". BBC haberleri. 21 Ağustos 2002. Alındı 7 Kasım 2010.
  105. ^ BBC'nin Büyük Okuması BBC: Büyük Okuma Nisan 2003. Erişim tarihi: 7 Kasım 2010
  106. ^ De Bruxelles, Simon. "Bir Laydee, İlk İzlenimlerin gerçekten yanıltıcı olduğunu nasıl gösterdi." Kere. 19 Temmuz 2007. s21.
  107. ^ Morris, Stephen. "Yazar ve yayıncıların gurur ve önyargılarını ortaya çıkaran Austen komplosu." Gardiyan, 19 Temmuz 2007. s3.
  108. ^ Modern Day'de Jane Austen. ABC haberleri. 20 Temmuz 2007.
  109. ^ Reuters "Yayıncılar, intihal edilen Jane Austen'ı fark edemiyor." 19 Temmuz 2007.
  110. ^ "Çalıntı Sözlere Kınama Yok", New York Times, 20 Temmuz 2007.
  111. ^ "Edebi aldatmaca Austen hayranları için nasıl küresel bir hikayeye dönüştü?" Western Daily Press. 12 Eylül 2008.
  112. ^ Hudson, Laura (19 Ağustos 2015). "Jane Austen romanı oynuyormuş hissi veren bir aşk oyunu". Boing Boing. Alındı 9 Ekim 2015.
  113. ^ BBC haberleri. 2004. Nadir Austen el yazması açıklandı
  114. ^ https://www.bbc.co.uk/programmes/b007jvhf
  115. ^ https://www.bbc.co.uk/programmes/b007jpdn
  116. ^ https://www.bbc.co.uk/programmes/b00wnp6m
  117. ^ C J Schüler (13 Kasım 2005). "Kafka'nın Çorbası, Mark Crick". Bağımsız. Alındı 27 Mayıs 2011.
  118. ^ Jane Austen'in Dövüş Kulübü
  119. ^ Staskiewicz, Keith (30 Temmuz 2010). "Ben Jane'in sıkıştıran korseuyum: 'Jane Austen'in Dövüş Kulübü'nün yaratıcısıyla konuşuyoruz.'". Haftalık eğlence. Alındı 5 Ağustos 2010.
  120. ^ Telegraph, Reporters (21 Mayıs 2017). "Jane Austen yeni 10 sterlinlik banknotun üzerine püskürtüldü, kampanyacılar şikayet ediyor". Telgraf. Alındı 10 Haziran 2020.
  121. ^ "buk - yayıncı platformu". buk.io. Alındı 21 Temmuz 2017.
  122. ^ https://www.telegraph.co.uk/money/consumer-affairs/new-10-note-feature-jane-austen-enters-circulation-today-everything/
  123. ^ http://www.theweek.co.uk/78326/new-five-pound-notes-which-serial-numbers-are-valuable
  124. ^ Gareth Roberts ve Steven Moffat, Doktor Kim: "Bekçi ", BBC One, ilk yayın 27 Eylül 2014.
  125. ^ Steven Moffat, Doktor Kim: "Büyücünün Çırağı ", BBC One, ilk yayın 19 Eylül 2015.
  126. ^ "BBC Writers Room: Doctor Who - Seri 9, Bölüm 1 ve 2 ve Bölüm 11 ve 12 - Steven Moffat". bbc.co.uk. 2015. Alındı 6 Ekim 2016.
  127. ^ Sarah Dollard, Doktor Kim: "Kuzgunla Yüzleş ", BBC One, ilk yayın 21 Kasım 2015.
  128. ^ "BBC Writers Room: Doctor Who - Seri 9, Bölüm 10 'Kuzgunla Yüzleş' (orijinal adı 'Trap Sokağı') - Sarah Dollard". bbc.co.uk. 2015. Alındı 6 Ekim 2016.
  129. ^ "Whovian Feminizm Sarah Dollard ile Röportaj Yapıyor". Whovian Feminizm. 2016. Alındı 6 Ekim 2016.