Kuleshov etkisi - Kuleshov effect

Kuleshov etkisi bir film düzenleme (montaj ) Sovyet film yapımcısı tarafından gösterilen etki Lev Kuleshov 1910'larda ve 1920'lerde. İzleyicilerin, iki ardışık çekimin etkileşiminden, tek başına tek bir çekimden daha fazla anlam çıkardığı zihinsel bir fenomendir.

Özellikler

Son çekimin değiştirildiği bir Kuleshov sekansı örneği

Kuleshov, Çarlık matinesi idolünün ifadesiz yüzünün bir görüntüsünün yer aldığı kısa bir film kurdu. Ivan Mosjoukine çeşitli başka çekimlerle değiştirildi (bir kase çorba, tabutun içindeki bir kız, bir divandaki bir kadın). Film, Mosjoukine'nin yüzündeki ifadenin, çorba kasesine, tabuttaki kıza veya divandaki kadına "bakıp bakmadığına" bağlı olarak her göründüğünde farklı olduğuna inanan bir izleyiciye gösterildi. sırasıyla açlık, keder veya arzu ifadesi. Mosjoukine'nin görüntüleri aslında her seferinde aynıydı. Vsevolod Pudovkin (daha sonra deneyin ortak yaratıcısı olduğunu iddia eden kişi) 1929'da izleyicinin "oyunculuktan övgüyle bahsettiğini ... unutulmuş çorba karşısında ruh halinin ağır düşünceliliğine nasıl dokunduğunu ve derin üzüntüden etkilendiğini anlattı. ölü çocuğa baktı ve kadını gözlemlemesindeki şehvetin farkına vardı. Ama her üç durumda da yüzün tamamen aynı olduğunu biliyorduk. "[1]

Kuleshov, deneyi film düzenlemenin yararlılığını ve etkinliğini belirtmek için kullandı. Bunun anlamı, izleyicilerin bu görüntü dizisine kendi duygusal tepkilerini getirdikleri ve dahası, bu tepkileri oyuncuya atfederek, duygusuz yüzüne kendi duygularıyla yatırım yaptıklarıdır. Kuleshov, bunun montajla birlikte bağımsız bir sanat formu olarak sinemanın temeli olması gerektiğine inanıyordu.[2][eksik kısa alıntı ]

Etki ayrıca tarafından incelenmiştir. psikologlar ve modern film yapımcıları arasında iyi bilinir. Alfred Hitchcock ile konuşmalarındaki etkiyi ifade eder François Truffaut, aktör kullanarak James Stewart örnek olarak.[3][4]

CBC'nin bir parçası olan ünlü "Mutluluğun Tanımı" röportajında Teleskop Hitchcock ayrıca birçok düzenleme türünü ayrıntılı olarak açıkladı. Fletcher Markle.[5] "Saf düzenleme" adını verdiği son biçim, Kuleshov efekti kullanılarak görsel olarak açıklanmıştır. Örneğin ilk versiyonunda, Hitchcock gözlerini kısarak bakıyor ve seyirci bebeği olan bir kadının görüntülerini görüyor. Ekran şimdi gülümseyerek Hitchcock'un yüzüne döner. Aslında, nazik yaşlı bir adam. İkinci örnekte, kadın ve bebeğin yerini bikinili bir kadın alıyor, Hitchcock şöyle açıklıyor: "O şimdi ne? O kirli bir yaşlı adam."

Deneyin kendisi, Çarlık film endüstrisinden önceden var olan film parçalarının yeni malzeme olmadan bir araya getirilmesiyle yaratıldı. Mosjoukine, Çarlık sinemasının önde gelen romantik "yıldızı" ve seyircinin tanıdığı biriydi.

Kuleshov, düşünmenin gerekliliğini gösterdi montaj sinema sanatının temel aracı olarak. Kuleshov'un görüşüne göre sinema, parçalardan ve bu parçaların birleşiminden, gerçekte farklı olan öğelerin birleşiminden oluşur. Bu nedenle önemli olan bir filmdeki görüntülerin içeriği değil, bunların birleşimidir. Böyle bir sanat yapıtının hammaddelerinin orijinal olması gerekmez, ancak sanatçı tarafından parçalara ayrılabilen ve yeni yan yana yerleştirilebilen önceden üretilmiş öğelerdir.

Kuleshov'un 1910'ların sonlarında ve 1920'lerin başlarında gerçekleştirdiği montaj deneyleri, Sovyet montaj sinemasının teorik temelini oluşturdu ve 1920'lerin sonlarında gibi yönetmenlerin ünlü filmleriyle sonuçlandı. Sergei Eisenstein, Vsevolod Pudovkin ve Dziga Vertov diğerleri arasında. Bu filmler dahil Savaş Gemisi Potemkin, Ekim, Anne, St.Petersburg'un Sonu, ve Kameralı Adam.

Araştırma

Kuleshov etkisi yalnızca son yıllarda psikologlar tarafından incelenmiştir. Prince ve Hensley (1992) orijinal çalışma tasarımını yeniden oluşturdu ancak iddia edilen etkiyi bulamadı. Çalışmada 137 katılımcı vardı, ancak verilerde gürültüye eğilimli olan, denekler arası tek bir denemeydi.[6] Mobbs vd. (2006) konu içi bir fMRI çalışması yaptı ve negatif, pozitif veya nötr değerlik için bir etki buldu. Hüzünlü bir sahnenin arkasında tarafsız bir yüz gösterildiğinde üzgün görünüyordu; mutlu bir sahnenin arkasında gösterildiğinde mutlu görünüyordu.[7] Daha yakın zamanlarda, Barratt, Rédei, Innes-Ker ve van de Weijer (2016), beş duygusal koşulda (mutluluk, üzüntü, açlık, korku ve arzu) ve tarafsız bir kontrol koşulunda 24 film dizisi kullanarak 36 katılımcıyı test etti. Yine, nötr yüzlerin uyarıcı materyale göre derecelendirildiğini gösterebildiler, Mobbs ve ark. (2006) bulguları.[8]

Bu nedenle, Kuleshov etkisinin deneysel olarak test edilmesindeki ilk sorunlara rağmen, araştırmacılar artık bir yüzün gösterildiği bağlamın yüzün nasıl algılandığı üzerinde önemli bir etkiye sahip olduğu konusunda hemfikir.

Kuleshov efektinin işitsel olarak da uyarılıp uyarılamayacağını öğrenmek için Baranowski ve Hecht, mutlu müzik, hüzünlü müzik veya hiç müzik içermeyen farklı yüz kliplerini nötr sahnelerle ara kesiyor. Müziğin, katılımcıların yüz ifadesine ilişkin duygusal yargılarını önemli ölçüde etkilediğini buldular.[9]

Ayrıca bakınız

Referanslar

  1. ^ Vsevolod Pudovkin (1974). "Naturshchik vmesto aktera". Sobranie sochinenii. Moskova. 1: 184.
  2. ^ M Russel. "Kuleshov Etkisi ve Otörizmin Ölümü". Forum.
  3. ^ Thomas Leitch, Leland Poague (2011). Alfred Hitchcock'a Bir Arkadaş. John Wiley & Sons. s. 60. doi:10.1002/9781444397321. ISBN  9781444397321.
  4. ^ Truffaut, Francois (1983). "11". Hitchcock / Truffaut. Simon ve Schuster. s. 216. ISBN  9780671604295.
  5. ^ "Hitchcock, Kuleshov Etkisini Fletcher Markle'a Açıklıyor. 1964". Youtube.
  6. ^ Stephen Prince; Wayne E. Hensley (1992). "Kuleshov etkisi: Klasik deneyi yeniden yaratmak". Sinema Dergisi. 31 (2): 59–75. doi:10.2307/1225144.
  7. ^ Dean Mobbs; Nikolaus Weiskopf; Hakwan C. Lau; Eric Featherstone; Ray J. Dolan; Chris D. Frith (2006-08-14). "Kuleshov Etkisi: Bağlamsal çerçevelemenin duygusal atıflar üzerindeki etkisi". Sosyal Bilişsel ve Duyuşsal Sinirbilim. 1: 95–106. doi:10.1093 / tarama / nsl014.
  8. ^ Daniel Barratt; Anna Cabak Rédei; Åse Innes-Ker; Joost van de Weijer (2016/04/06). "Kuleshov etkisi gerçekten var mı? Yüz ifadeleri ve duygusal bağlamlar üzerine klasik bir film deneyini yeniden gözden geçirmek". Algı. 45: 847–874. doi:10.1177/0301006616638595.
  9. ^ Andreas M Baranowski; Heiko Hecht (2016). "İşitsel Kuleshov etkisi: Film düzenlemede çok duyusal entegrasyon". Algı. 0 (0): 1–8. doi:10.1177/0301006616682754.

daha fazla okuma

  • H.G. Wallbott (1988). "Bağlam içi ve dışı: Yüz ifadesinin ve bağlam bilgisinin duygu atıfları üzerindeki etkileri". İngiliz Sosyal Psikoloji Dergisi. 27: 357–369.

Dış bağlantılar