Maç kesimi - Match cut

İçinde film, bir maç kesimi bir çekimden diğerine yapılan bir kesmedir. kompozisyon iki çekimden biri eylem veya konu ve konu ile eşleşiyor. Örneğin, bir düello bir şut, düelloculardan birinin kesilerek orta boy yakın çekimine kadar her iki yarışmacının uzun bir şutundan gidebilir. Kesim, iki atışla eşleşir ve hareketin mantığıyla tutarlıdır. Bu, kesintisiz bir gerçeklik efekti üretmek için film yapımında standart bir uygulamadır.[1]

Daha geniş bağlam

Maç kesintileri şunun temelini oluşturur: süreklilik düzenleme her yerde kullanımı gibi aksiyonda maç. Süreklilik düzenleme, çekimler arasında mantıksal bir tutarlılık oluşturmak için çekim değişikliklerinin doğal süreksizliğini yumuşatır. Süreklilik düzenlemesinde bile, eşleştirme kesimi, hem eşzamanlı olarak gerçekleşen iki farklı konumdaki eylemler arasında çapraz kesim ile hem de iki farklı zaman-uzay konumu arasında paralellikler veya kontrastlar çizen paralel düzenlemeyle bir karşıtlıktır.

Bir grafik eşleşmesi (grafik kontrast veya çarpışmanın aksine), iki çekimin şekilleri, renkleri ve / veya genel hareketi, bir sahne içinde veya özellikle iki sahne arasındaki bir geçiş boyunca kompozisyonda eşleştiğinde oluşur. Gerçekte, bir sahne içindeki devamlılık düzenlemesinin kesintisiz kesimlerinden ziyade, "grafik eşleştirme" terimi genellikle iki çekim arasında (veya resimsel öğeler aracılığıyla karşılaştırılmasında) daha göze çarpan bir geçişi ifade eder.[2] Bir maç kesimi genellikle bir grafik eşleştirmeyi, sahneler arasında yumuşak bir geçişi ve her iki çekimdeki öğeler arasında metaforik (veya en azından anlamlı) bir karşılaştırma öğesini içerir.[3]

Bir maç kesimi, bir maçın göze çarpan ve ani süreksizliği ile tezat oluşturur. atlama kesimi.

Önemli örnekler

Bir kemik kulübü ve yörüngedeki bir uydu, ikonik maçın iki konusu kesildi 2001: Bir Uzay Macerası.

Stanley Kubrick 's 2001: Bir Uzay Macerası ünlü bir maç kesimi örneği içerir.[4][5] Bir maymun, kemiklerin bir alet ve silah olarak kullanıldığını keşfettikten sonra, birini muzaffer bir şekilde havaya fırlatır. Kemik havada döndükçe, çok daha gelişmiş bir araç için bir kibrit kesilir: yörüngeli bir uydu.[6] Maç kesimi, sırasıyla ilkel ve gelişmiş araçların örnekleri olarak iki nesne arasında bir bağlantı kurmaya yardımcı olur ve insanlığın bu noktaya kadar teknolojik ilerlemesinin düzgün bir özeti olarak hizmet eder.[7] Uydu filmde tanımlanamıyor, ancak roman bunun bir yörünge silah platformu olduğunu ve dolayısıyla kemiğin bir silah olarak kullanımıyla bağlantılı olduğunu açıkça ortaya koyuyor.

Michael Powell ve Emeric Pressburger 's Bir Canterbury Hikayesi için bir öncüldür 2001: Bir Uzay Macerası bir on dördüncü yüzyılın şahin keser İkinci Dünya Savaşı uçağı.[8] Aynı aktörün farklı kostümlerle hem şahine hem de uçağa bakması ile geçen zaman duygusu vurgulanmaktadır.

Erken Hollywood tekniğin örneği, rüya dizisidir. Buster Keaton 1924 dördüncü sinema filmi, Sherlock Jr.. Sahnede, kahramanın çevresi birkaç kez keskin bir şekilde değiştiği için bir dizi maç kesintisi var: Bir noktada bir kayadan denize dalar, ancak bir yamaçtaki kar yığınına iner.

Bir başka erken örnek ise Orson Welles 's Vatandaş Kane (1941), bir final maçı dağılmadan önce, izleyicileri harap olmuş Xanadu mülkünün etrafına götürürken, ana karakterin ışıklı penceresini çerçevenin aynı bölümünde tutan bir dizi eşleşme çözülür. Kane ölüyor nerede.[9]

Başka bir maç kesintisi geliyor Arabistanlı Lawrence (David Lean, 1962) Bir kurgunun Lawrence'ın ufuktan yükselen çöl güneşi ile yanan bir kibrit patlattığı yerde bir araya geldiği yer. Yönetmen David Lean, deneysel düzenleme için ilham verdi. Fransız Yeni Dalgası. Düzenleme daha sonra tarafından övüldü Steven Spielberg kendi eseri için ilham kaynağı olarak.[10]

Maç kesiminin daha önceki bir kullanımı Satyajit Ray'in filminde gösteriliyor. Apu Dünyası (1959). Kesik, Apu ve Aparna çiftinin izledikleri bir film ekranından eve döndükleri vagonun camına doğru başlar. Bu teknik, oldukları filmde ateşte yanan bir çocuktan hareket ederek oldukça sağlam bir montaj yapılmasına olanak tanır. kamera geri dönerken ve tüm arabayı ortaya çıkarırken, yangının erimesini ve son olarak dikdörtgen, solmuş bir cam panoyu izliyor.[11]

Maçın sonunda bir maç kesintisi gerçekleşir Alfred Hitchcock 's kuzeybatı tarafından Kuzey. Gibi Cary Grant çeker Eva Marie Saint yukarı Rushmore dağı, daha sonra kesik onu trende yatağına çekerek ona gider. Buradaki maç, filmin çoğunda rakip olan iki karakterin kur yapma, evlilik teklifi ve gerçek evliliğini atlıyor.[12] Bir kibrit kesimi kullanan başka bir Hitchcock filmi Psycho. Marion Crane'in "duş sahnesinde" öldürülmesinden hemen sonra, kamera küvetin kanalından akan kan gösterir, ardından Marion'un gözünü keser (çözer).[13]

Alman yönetmen Fritz Lang Sessiz ve ilk sesli filmlerinde maç kesintilerinin erken kullanımını sağladı. İçinde Kumarbaz Doktor Mabuse, aynı gece Mabuse ve diğerlerinin katıldığı bir seansta yukarıdan dairesel bir kumarhane gösterir ve el çemberini keser. Bu, eşzamanlı sahneye sorunsuz bir şekilde dönüşür ve iki etkinliği, heyecan ve şöhret peşinde koşan zenginlerin "çökmekte olan" oyunları olarak birleştirir. Lang tekniği yeniden kullandı M süre çapraz kesim Schränker suç sendikası ve Müfettiş toplantıları arasında Karl Lohmann Cinayet soruşturma ekibi. Schränker ve Lohmann, bir seri çocuk katilini yakalamak için ortak bir amaçtaki olası olmayan bağlantılarını göstermek için hareket ve diyalog (tutarlı bir ifade oluşturmak için kesim üzerinden taşınır) eşleştirilir.[kaynak belirtilmeli ]

"Amerika'da Sabah" kampanyası reklamı ABD Başkanı için Ronald Reagan başarılı 1984 yeniden seçim teklifi ayrıca bu tekniği kullanır. Reklamın başlarında bir taksi, bir traktör ve bir bisiklet arasında, hepsi de farlar açık şekilde kameraya dönük olarak eşleşmiş kesikler var. Daha sonra her ikisi de Amerikan bayrağını çeken iki adam arasında bir maç kesilir.

1986 fantastik filmi için İskoçyalı, yönetmen Russell Mulcahy Zaman içinde geriye doğru ve günümüze tekrar ileriye doğru hareketleri göstermek için birden fazla eşleştirme kesimi kullanır ve bir ölümsüz antik çağda geçmişinden bölümleri yeniden yaşayan İskoçya'nın yaylaları (ve daha sonra Avrupa ), modern dünyadaki son zorluğuyla karşı karşıya New York City. Örnekler şunları içerir: Dünya Güreş Federasyonu kanlı kasıp kavuran maç klan gençliğinin savaşları, bir balık tankı, bir teknede bir teknede yaşadığı deneyime Loch ve geçmişte devasa bir NYC reklam panosuna dönüşen duygusal bir yüz, Mona Lisa. Bu film durumunda, maç kesintisi hikaye anlatımının ayrılmaz bir parçasıdır, çünkü potansiyel olarak kafa karıştırıcı bir ileri-geri anlatı bir arada tutulur; İskoçya'ya yapılan son kesintinin, daha önce olduğu gibi, modern bir yaklaşımın dahil edilmesiyle, zamanda bir sıçrama olmadığını zekice ortaya koymasıyla savaş jeti Highlands üzerinde uçuşta.

1986 filminde Uzaylılar Ripley'in uyuyan yüzünün yakın çekimi ile Dünya gezegeninin uzaktaki bir çekimi arasında bir eşleşme var.

Yine bir başka maç kesintisi örneği, ilk sezonun son bölümünde bulunabilir. David Lynch ve Mark Frost televizyon programı İkiz tepeler. Dr. Jacoby'nin maskeli bir saldırgan tarafından vurulduğu ve sırtına yuvarlandığı açılış anlarında kamera, One Eyed Jack'in kumarhanesindeki rulet çarkına doğru yavaşça kaybolan gözüne yakınlaşır. Bu geçiş, çok farklı iki hikaye çizgisini stratejik bir kesim yoluyla birbirine bağladığı için bölümün önemli bir anıdır.

Simpsonlar Sahneler arasında kesintisiz geçişler sağlayarak maç kesimini büyük ölçüde kullanın. Dikkate değer örnekler arasında genç Homer'dan günümüz Homer'ına "in"Bart Yıldızı "Marge'dan romanındaki karaktere geçiş"Bir Deli Ev Kadını Diatribe "ve daha fazlası. Maç kesintisinin kullanımı nihayetinde serinin tekrar eden önemli bir özelliği haline geldi.

Tarsem Singh 's Düşüş bir karakterin kostümünün, saç stilinin ve yüz ifadesinin, dijital geliştirme ve diğer örnekler kullanılmadan bir sonraki sahnenin arka planıyla neredeyse mükemmel şekilde eşleştiği bir eşleştirme kesimi içerir.

Ayrıca bakınız

Referanslar

  1. ^ Hayward Susan (2013). Sinema Çalışmaları: Anahtar Kavramlar. Yönlendirme. s. 213. ISBN  0-203-12994-6.
  2. ^ Kuru erik, Mariano; Michael Raine; Mary Litch (27 Ağustos 2002). "4. Bölüm: Düzenleme". Film Analiz Kılavuzu. New Haven, CT: Film Çalışmaları Programı, Yale Üniversitesi. Alındı 28 Temmuz 2014.
  3. ^ Felluga, Dino (31 Ocak 2011). "Narratoloji ve Film Teorisi Tarafından Kullanılan Terimler". Eleştirel Teoriye Giriş Rehberi. Purdue Üniversitesi. Alındı 28 Temmuz 2014.
  4. ^ "Film Tutkunlarının Sözlüğü". Tüm Film Sohbetleri. Alındı 28 Temmuz 2014.
  5. ^ Roberte, Dariusz (20 Haziran 2012). "2001: Bir Uzay Macerası: Film Müziğinin Eleştirel Bir Analizi ". Kubrick Sitesi. Alındı 28 Temmuz 2014.
  6. ^ Agel, Jérôme, ed. (1970). Kubrick'in Yapılışı 2001. Signet Film Serisi Cilt 4205. New York: Signet. s. 196 ve fotoğraflar bölümünde başlık. ISBN  9780451071392. OCLC  109475.
  7. ^ Duckworth, A.R. (27 Ekim 2008). "Temel Film Teknikleri: Match-Cut". Film, Sanat ve Estetik Dergisi. Motley Görünümü (blog). ISSN  2049-4254. Alındı 28 Temmuz 2014.
  8. ^ "Bir Canterbury Hikayesi". İrlanda Film Enstitüsü. Arşivlenen orijinal 29 Eylül 2011.
  9. ^ Emerson, Jim. "Yurttaş Kane (1941)". CinePad. Arşivlenen orijinal 10 Mayıs 2013 tarihinde. Alındı 28 Temmuz 2014.
  10. ^ Lane, Anthony (31 Mart 2008). "Usta ve Komutan: David Lean'ı Hatırlamak". The New Yorker. Geniş Bir Eleştirmen (sütun). Alındı 28 Temmuz 2014.
  11. ^ Ray, Satyajit (2015). Prabandha Sangraha. Kolkata: Ananda Publishers. s. 19–23. ISBN  978-93-5040-553-6.
  12. ^ Dirks, Tim. "maç kesildi". Film Terimleri Sözlüğü Resimli. AMC Film sitesi. s. L2-M1. Alındı 28 Temmuz 2014.
  13. ^ Toles, George (2004). "Bölüm 7: Psycho ve Bakış ". Kolker, Robert (ed.). Alfred Hitchcock'un Sapık: Bir Casebook. Eleştiride Casebook'lar. New York: Oxford University Press. s. 127. ISBN  9780195169195. Alındı 28 Temmuz 2014.

daha fazla okuma