Filipinler Cuntası - The Junta of the Philippines

Filipinler Cuntası
La Junta de Filipinas.jpg
SanatçıFrancisco Goya
Yılc. 1815
OrtaTuval üzerine yağlıboya
Boyutlar320 cm × 433 cm (130 × 170 inç)
yerGoya Müzesi
Detay

Cunta Filipinler'inveya Filipinler Kraliyet Şirketi'nin Cuntasının Oturumları (İspanyol: Junta de la Compañía de Filipinas) tuval üzerine yağlı boya bir tablodur, c. 1815, tarafından İspanyol sanatçı Francisco Goya. Eser, Goya'nın ürettiği en büyük eserdir.[1] O yıl, Kraliyet Şirketi'nin 30 Mart yıllık toplantısını anmak için görevlendirildi. Filipinler (Real Compañía de Filipinas) 51 hissedar ve üyelerin katıldığı[2] Goya'nın daha önce sürgün edilenler tarafından hayal kırıklığına uğradığı bir dönemde Ferdinand VII Aydınlanmadan uzaklaşan ve İspanyol liberallerinin daha ilerici bir İspanya umutlarını sona erdiren İspanyol krallığına dönüşü.[3]

Filipinler Cuntası Resim, Ferdinand'ın beklenmedik bir şekilde Cunta toplantısına katılmaya karar verdiği bir anı yakalar. imparatorluk. Ancak tam tersi bir etki yaptı; İspanyol ekonomisi ve imparatorluğu, Yarımada Savaşı,[1] Filipinler Kraliyet Şirketi o zamana kadar alakasız olacak kadar kârsız ve etkisizdi ve Ferdinand devrildiği önceki yılların kargaşasından hiçbir şey öğrenmemiş bir kraldı. Ferdinand'ın dönüşü, İspanyol entelektüel sınıfı arasında kitlesel göç ve sürgüne yol açtı. Goya birkaç yıl İspanya'da kalmasına ve kralını tasvir etmeye devam etmesine rağmen, o da 1824'te Fransa'ya sürgünde kaçtı.[4]

Onun c. 1800 İspanya Charles IV ve Ailesi İspanyol kralı, zar zor gizlenmiş gıcırtılı dişleriyle de olsa, tam bir ihtişam ve şıklıkla tasvir edilmiştir. Ferdinand, ortadaki orta yerde, yükseltilmiş bir masada otururken ve titreyen arkadaşlarla çevrili olarak gösterilir. Solunda Miguel de Lardazibal oturuyor. Hint Adaları Ertesi Eylül'de hapsedilen ve kraliyet tacı tarafından sürgüne zorlanan. Bu adamlardan önce meclis üyeleri, halıyla sağa ve sola bölünmüş iki grup halinde toplanır. Zemine geniş bir ışık yayılır, mutlak hükümdarın önüne yayılır ve tabloyu izleyen kişinin yakınında bulunan bir kaynaktan yanar.[2] Eser komisyon üzerine boyanarak kurulduğu tören salonunda asılması amaçlanırken,[2] kralın merkeziyetini ve güçsüz hakimiyetini çirkin bir şekilde vurgular. Sanat tarihçisi Albert Boime'a göre, tablo saygı yoluyla değil, son çare olarak hüküm süren bir hükümdarı gösteriyor; mutlak güç ve korku.[5]

Notlar

  1. ^ a b Hughes, 346
  2. ^ a b c Roskill, 51
  3. ^ Benzer bir duygu Goya'da da görülebilir. El gran cabrón 1820-1823 arasında boyanmış
  4. ^ Junquera, 14
  5. ^ Boime, 111

Kaynakça

  • Boime, Albert. Karşı devrim çağında sanat, 1815-1848. Chicago University Press, 2004. ISBN  0-226-06337-2
  • Hughes, Robert. Goya. New York: Alfred A. Knopf, 2004. ISBN  0-394-58028-1
  • Junquera, Juan José. Goya'nın Siyah Resimleri. Londra: Scala Publishers, 2008. ISBN  1-85759-273-5
  • Roskill, Mark W. Resimlerin yorumlanması. Massachusetts Üniversitesi, 1989. ISBN  0-87023-661-X