Madrid halkasının ön koltuklarındaki talihsiz olaylar ve Torrejón belediye başkanının ölümü - Unfortunate events in the front seats of the ring of Madrid, and the death of the mayor of Torrejón - Wikipedia
| Madrid Halkasının Ön Koltuklarında Yaşanan Talihsiz Olaylar ve Torrejón Belediye Başkanının Ölümü | |
|---|---|
| İspanyol: Desgracias acaecidas en el tendido de la plaza de Madrid, y muerte del alcalde de Torrejón | |
 Goya'nın 21. Tabağı Tauromaquia dizi | |
| Sanatçı | Francisco Goya |
| Yıl | 1815–1816 |
| Orta | Dağlama |
| Boyutlar | 25,3 cm × 35,7 cm (10,0 inç × 14,1 inç) |
Madrid Halkasının Ön Koltuklarında Yaşanan Talihsiz Olaylar ve Torrejón Belediye Başkanının Ölümü (veya Tezgahlarda Ölümcül Hata ...)[1] (İspanyol: Desgracias Acaecidas ve Tendido de la Plaza de Madrid, y Muerte del Alcalde de Torrejón) bir dağlama açkılı akuatint, Drypoint ve burin tarafından kağıt üzerinde İspanyol ressam ve grafiker Francisco Goya.[2]
Beklenmeyen olaylar... 35 gravür serisinde 21. sırada Tauromaquia 1815-1816 yılları arasında yapımcılığını üstlendiği ("Art of Bullfighting") dizisi.[3][a] Plaka tarafından tanımlanmıştır Robert Hughes Goya'nın en büyük grafik çıktılarından biri.[4]
Goya hayatı boyunca keskin bir boğa güreşi takipçisiydi ve gençliğinde bir boğaya büründüğü için övünüyordu.
Açıklama
Aşındırma, 15 Haziran 1801'de bir boğanın bariyerleri aştığı sırada boğa güreşi Madrid'de iki kişiyi öldürdü (belediye başkanı dahil Torrejón de Ardoz )[2] ve bir dizi başka seyirciyi yaralamak. Belediye başkanının cansız bedeni, muzaffer görünümlü hayvanın boynuzlarından sarkık ve sarkık görülüyor.[5] ikinci ölü adam orta zeminde bariyerin altında beyazlar içinde bir kadının yasını tutarken gösterilir.
Eylem tamamen sol ve üst alanlardan ray ve ufuk çizgisi ile ayrılan baskının sağ alt tarafında gerçekleşir. Bu alanlar neredeyse tamamen boş ve detaylardan yoksundur; kompozisyon, denge ve uyumla ilgili geleneksel sanatsal geleneklere karşı isyan ediyor.[6] Oymanın dörtte üçü tamamen hareketsiz; Aktivite tamamen sağ ön planda tutulur, burada karmakarışık ve bulanık bir yığın kurtulan panik içinde kaçmak için sağa sola koşturur.[6] Hiçbiri korkuluğu geçmedi; bir kurbanın cesedi, sayfanın iki yarısı arasında, bariyerin altında yatıyor.
Boş alan
Goya'nın boş alanı kullanması, çalışmalarının, tüm bunların nasıl olduğunun bir göstergesi olarak tanımlandı. Eski Ustalar ruhuna en yakın olan Modernizm. Dramatik ve anımsatıcı bir etki için boş alan alanlarını tekrar kullanacaktı. Siyah Resimler özellikle de Köpek ve Büyük Keçi.[6] Goya'nın Avrupa sanatının sonraki fikirlerinden bazılarını nasıl beklediğini yazan Hughes, 2004'te "Goya'nın katıya karşı boşluğu, ışığa karşı siyaha, boşluğa karşı boşluğa karşı oynadığı çıplak gücü" belirtti.[1] Resim, ayrıntılı incelemeyi ödüllendiriyor, çünkü inceliklerin çoğu ilk bakışta açık değil. Örneğin, merhum belediye başkanının ayakkabısı, boğanın boynundan çıkıntı yapan mesafede görülebilir ve bu da adamı, hayvanın gücüne ve gücüne karşı daha zavallı bir figür haline getirir.[1] Bir diğeri, boğanın sağ boynuzunun, belediye başkanının sırtından çıkıntı yapan küçük siyah üçgeni, sadece yaralı olmadığını, aslında ölümcül şekilde yaralandığını veya tamamen öldüğünü kanıtlıyor (figürün diğer özellikleri, vücudun oldukça cansız olduğunu açıkça gösteriyor) .
Notlar
- ^ Aynı dönemde, tamamlıyordu. Savaşın Felaketleri gravürler
- ^ a b c Hughes, 360
- ^ a b "Madrid'deki yüzüğün ön sıralarında korkunç olaylar ve Torrejón belediye başkanının ölümü, La Tauromaquia Levha 21 ". İskoçya Ulusal Galerileri. 25 Şubat 2010'da erişildi.
- ^ Hagen ve Hagen, 84
- ^ Hughes, 365
- ^ Regan, Margaret (26 Nisan 2007). "Anları Anlatmak: Francisco de Goya gravür serisinin ilki UA Sanat Müzesi'ne ulaştı". Tucson Haftalık. Alındı 25 Şubat 2010.
- ^ a b c Hagen ve Hagen, 89
Kaynaklar
- Hagen, Rose-Marie & Hagen, Rainer. Francisco Goya, 1746–1828. Taschen, 2003. ISBN 3-8228-1823-2
- Hughes, Robert. Goya. New York: Alfred A. Knopf, 2004. ISBN 0-394-58028-1