Tiyatro tekniği - Theatre technique
 | Bu makale değil anmak hiç kaynaklar. (Ekim 2008) (Bu şablon mesajını nasıl ve ne zaman kaldıracağınızı öğrenin) |
Tiyatro teknikleri Bir oyunun başarılı bir şekilde sunumunu kolaylaştıran prosedürlerdir. Ayrıca, seyircinin eyleme getirdiği anlayışı ve caston sahnesinin oyunculuğunu geliştiren ve geliştiren uygulamaları da içerir.
Oyun yazarının zanaatı
Tiyatro tekniği, oyun yazarı bir tür olarak yaratıcı drama yazımı Mimesis sadece değil yanılsama veya taklit oyun yazarı, seyirciye günlük yaşamlarında genellikle özdeşleştiklerinden farklı, ancak tanınabilir bir gerçeklik sunabilmesiyle.
Bunun bir başka yönü de, bir tür diyalog bu, oyun yazarının karakterlerini canlandırır ve dramatize etme sürecinde gelişmelerini sağlar.
Oyun yazarının sanatı, aynı zamanda, yapısı çerçevesinde dramaya öz veren fikirleri izleyiciye aktarabilme yeteneğinden de oluşur. Son olarak, bir oyunun doğal bölünmeleri duygusu - hareketler, sahneler ve yer değişiklikleri - giriş ve çıkışları ve konumlandırılması oyuncular oyun yazma tekniğinin ayrılmaz bir parçasıdır.
Oyun yazarının işlevlerinden biri, uyarlamalar gibi mevcut geleneksel dramanın Charles Marowitz ’S kolajlar nın-nin Hamlet ve Macbeth ve diğer yeniden yorumlar Shakespeare çalışmalarının yanı sıra Tom Stoppard 'İn yaklaşımları Rosencrantz ve Guildenstern Öldü, Dogg's Hamlet, ve Cahoot'un Macbeth'i.
Yönetmenin işi
Yönetmen bu günlerde, en azından İngiltere'de 1950'lere kadar bu görevi üstlenen yapımcının daha önceki günlerin aksine, bir oyunun gerçek üretiminden sorumludur. Daha önceki yüzyıllarda, bir dramayı sahneleme sorumluluklarının yatırıldığı yazar, bir oyuncu-yönetici ya da başrol oyuncusuydu.
Yönetmen oyunu, oyun yazarının drama içinde neyi amaçladığını yorumlarken nasıl görülmesi gerektiğini düşündüğü şekilde üretir; oyuncuların provalarının etkililiğiyle ilgilenir; üretimde tasarımcıların ve teknisyenlerin çalışmalarını koordine eder.
Ancak oyun yazarının çalışması hala yönetmenin hızlı kopya, yönetmen tarafından ayrıntılı olarak hazırlanmış, her oyuncuya sahnede neler olduğuna dair ayrıntıların verildiği, sahnenin arkasına, önüne, soluna veya sağına göre tam olarak nerede olması gereken ayrı bir sahne talimatı biçimi ve oyun sırasında herhangi bir zamanda ne yapması gerektiği.
Sahne yönetimi ve sahne yönetimi
Sahne yönetmeni yönetmenle birlikte çalışmalı ve hem yönetmenin hedeflerini hem de yönetmenin algılarını araştırmalıdır. sahne tasarımcıları uyumlu ve gerçekçidir. Genellikle müdür ile şirketin geri kalanı arasındaki bağlantıdırlar ve yöneticinin vizyonlarının her birine aktarılmasından sorumludurlar. aktör ve üyesi çalışan ekip. Ayrıca sorumludurlar Emniyet ve düzenli bir sahne arkası alanı işletmek. Hızlı kitabı ve çağrı panosu, neye prova program notları oyuncu kadrosuna yapıştırılmıştır.
Sahneleme genel olarak sahnenin mekansal ve fiziksel sınırlamalarının çeşitli eksikliklerini ele almalıdır. Örneğin, sahnenin tek başına geniş ve mesafeli olması beklenemez. manzaralar veya orduların toplandığı veya büyük insan kitlelerinin toplandığı geniş alanlar. Gibi doğal olaylar gök gürültülü fırtınalar veya rüzgarlar Genellikle dramanın bir parçası olan, orijinal haliyle yeniden yaratılamaz. Dahası, mesafe nedeniyle, oyuncuların karakterlerinin duygularını, gerilimlerini ve tutkularını sahneye yansıtmaları zordur. seyirci çok farklı.
Bu nedenlerle, klasik zamanlardan itibaren gerçekleştirilecek etkileri desteklemek ve artırmak için özel teknolojiler ve teknikler geliştirilmiştir. Teknik uzmanlar, üretimin çeşitli alanlarında uzmanlık sağlayarak bu teknikleri uygulamaya yardımcı olur. Sahne yöneticisi ve ekibi, etkili ve başarılı bir sahne prodüksiyonu oluşturmak için sonuçta tüm bu ayrı teknikleri bir araya getirmelidir.
- Setler ve sahneler tasarlanmalı ve yaratılmalıdır. atölye. Dış ve iç sahneleri veya özel yapı türlerini içerirler ve ayrıca genellikle alanın mekansal sınırlamaları dahilinde derinlik ve mesafe görünümü elde etmeleri gerekir. sahne.
- Sahne aydınlatması Oyunun ruh halini ve hassasiyetini ayarlamak ve muhtemelen yüzlerindeki solgunluğu veya canlılığı güçlendirmek için oyunculara duygusal yükün gösterilmesine izin vermek için sağlanmalıdır.
- Kostümler karakterleri sahnede göründükleri andan itibaren tiplendirmeli ve karakterlerin görüleceği dönemi veya sosyal çevreyi belirtmelidir. Ayrıca karakterlerin koşullarını (zengin mi yoksa fakir mi görünmeleri gerektiğini) veya hatta karakter olarak görülmeleri gerekip gerekmediğini de belirtebilirler. komik veya trajik personae.
- Ses efektleri rüzgar veya fırtına gibi doğal olayları iletmek zorunda. Bununla birlikte, izleyicinin tanıyacağı ruh hallerini ve duyguları ortaya çıkarmak da onların işlevidir.
- Özel efektler Genellikle hikayenin bir parçası olan patlamalar, havai fişekler, sis ve hatta depremler gibi fiziksel eylemlerin taklitlerini sahnede sunmak zorunda.
- Arma çoğu zaman görünmeyen önemli bir özelliktir. Tüm ses ve aydınlatma özellikleri ve bunların kabloları ve kabloları, hem sahne hem de oditoryum üzerinde güvenli bir konumda tutulmalıdır ve bu nedenle, uzman geçici ve kalıcı donanımların takılmasını gerektirir.
- Teknik direktör özellikle büyük tiyatrolarda sahne dekorunun donanım ve yapımını denetleme sorumluluğu vardır. Tasarımları sahne mağazasına aktarmak için manzara tasarımcısının çizimlerinden çalışma çizimleri oluştururlar.
Eğilimler ve hareketler
Üç birlik
Klasik birlikler zaman, eylem ve yer, Fransızcanın temel ilkeleriydi. neo-klasik dram 17. yüzyılın bir bölümünde.
Tarafından tanıtıldı Jean Mairet yanlış okumadan sonra Aristo 's Şiirselve eleştirmen Castelvetro oyun yazarlarının ve yönetmenlerin birliklere bağlı kalmasında ısrar etti. İçinde Şiirsel Aristoteles, eylemin yalnızca ana eylemden oluşması gerektiğini önermişti. arsa hiç olmadan alt alanlar ve eylemin temsil ettiği zamanın bir günün uzunluğunu aşmaması gerektiğini. Zaman, onun tavsiyelerine yalnızca, onun sınırlarının bir ipucu olarak girdi. Dikkat seyircinin sahip olması beklenebilir. Yerin birliğinden, bir oyunda eylemin yalnızca tek bir yerellikle sınırlandırılmasından hiç bahsedilmedi.
Bu dönemde üç birliğin Fransız tiyatrosu üzerindeki etkisi, sunumlarının çok kısıtlayıcı hale gelmesi ve ancak daha sonra oyun yazarlarının belirli zamanlardan ve yerlerden bahsetmekten kaçınmaya başlamasıyla oyunların sunumunun yeniden daha yaratıcı hale gelmesi oldu.
Tiyatro sunumu
Biraz oyun yazarları ve dramaturgistler, normalde bir tiyatro sunumunda aranmayan belirli efektleri elde etmeye çalışırlar.
Yabancılaşma etkisi (Verfremdungseffekt)
Bertolt Brecht "yabancılaştırma etkisi" terimini (bazen "yabancılaşma etkisi" veya "yabancılaşma etkisi" olarak da adlandırılır; Almanca Verfremdungseffekt ) oyundaki merkezi fikir ve kararlara odaklanan ve seyirciyi hayali bir dünyaya ve karakterlerin duygularına dahil etme cesareti kıran bir tiyatro yaklaşımı için. Brecht, izleyicinin sunulanları yansıtmak için duygusal bir mesafeye ihtiyacı olduğunu düşündü. Görmek epik tiyatro.
Teikoskopi
Sık kullanılan en eski tekniklerden biri, teikoskopi ya da aktörlerin sahnenin sınırlarının ötesindeki uzak bir savaş gibi olayları gözlemledikleri ve bunu savaş sırasında sahnede tartıştıkları "duvardan izleme", haberciler tarafından bildirilen olay yerine olay gerçekleştikten sonra daha sonra. Shakespeare bu tekniği oyunun son sahnelerinde kullanır. Jül Sezar'ın Trajedisi.