Stereofonik ses - Stereophonic sound

"Stereo" ve "Stereofonik" buraya yönlendirilir. Grup için bkz. Stereofonik. Diğer kullanımlar için bkz. Stereo (belirsizliği giderme).
Kafanı karıştırmamak Çift sesli ses.

Geçen bir arabanın stereofonik kaydındaki zaman farkı.

Stereofonik ses veya daha yaygın olarak müzik seti, çok yönlü sesli perspektif yanılsaması yaratan bir ses üretimi yöntemidir. Bu genellikle iki veya daha fazla bağımsız ses kanalı kullanılarak iki veya daha fazla yapılandırmayla elde edilir. hoparlörler (veya stereo kulaklık ) doğal işitmede olduğu gibi çeşitli yönlerden işitilen ses izlenimi yaratacak şekilde. Dolayısıyla "stereofonik" terimi sözde "kuadrafonik " ve "surround ses "sistemlerin yanı sıra daha yaygın iki kanallı, iki hoparlörlü sistemler. Çoğu zaman, tek sesli veya "mono" ses, sesin genellikle ses alanında ileride bir konumdan geliyormuş gibi duyulduğu yerde (bir görsel alan ). Stereo ses 1970'lerden beri radyo yayını, TV, kayıtlı müzik, internet, bilgisayar sesi ve sinema gibi eğlence sistemlerinde yaygın olarak kullanılmaktadır.

başlığa bakın
Stereofonik ses sistemleri nasıl çalışır? Ana diyagram, doğadaki basitleştirilmiş bir durumu göstermektedir. Ek, elektronik simülasyonu gösterir. Özellikle, bu tür elektronik sistemler 1'den fazla hoparlöre ihtiyaç duyar.

Etimoloji

Kelime stereofonik türetilir Yunan στερεός (stereolar, "sağlam, sağlam")[1] + φωνή (telefon, "ses, ton, ses")[2] ve 1927'de Batı Elektrik "kelimesine benzeterekstereoskopik ".

Açıklama

Aynı anda bir piyanoyu kaydetmek için ayarlanmış iki mikrofon, bir stereo ses yaratır.

Stereo ses sistemleri iki biçime ayrılabilir: ilki, herhangi bir doğal yankılanma veya ortamın bir dizi tarafından canlı bir sesin yakalandığı "gerçek" veya "doğal" stereodur. mikrofonlar. Ardından sinyal, canlı sesi olabildiğince yakın bir şekilde yeniden oluşturmak için birden fazla hoparlör üzerinden yeniden üretilir.

İkinci olarak, tek kanallı (mono) bir sesin birden çok hoparlör üzerinden yeniden üretildiği "yapay" veya "pan-pot" stereo. Her konuşmacıya gönderilen sinyalin göreceli genliğini değiştirerek yapay bir yön (dinleyiciye göre) önerilebilir. Sinyalin bu göreceli genliğini değiştirmek için kullanılan kontrol, "pan-pot" (panoramik potansiyometre) olarak bilinir. Birden fazla "pan-saklanmış" mono sinyalin bir araya getirilmesiyle, eksiksiz, ancak tamamen yapay bir ses alanı oluşturulabilir.

Teknik kullanımda, gerçek stereo kullanılan ses kaydı ve ses üretimi anlamına gelir stereografik projeksiyon kaydedilen nesnelerin ve olayların göreceli konumlarını kodlamak için.

İki kanallı stereo kayıt sırasında iki mikrofonlar ses kaynağına göre stratejik olarak seçilmiş konumlara yerleştirilir ve her ikisi de aynı anda kayıt yapar. Kaydedilen iki kanal benzer olacaktır, ancak her birinin farklı varış zamanı ve ses basıncı seviyesi bilgisi olacaktır. Çalma sırasında dinleyicinin beyni, zamanlama ve ses seviyesindeki bu ince farklılıkları kullanarak üçgenlemek kaydedilen nesnelerin konumları. Stereo kayıtlar genellikle mono sistemlerde önemli bir kayıp olmaksızın oynatılamaz. sadakat. Her mikrofon her birini kaydettiği için dalga cephesi biraz farklı bir zamanda, dalga cepheleri evre; sonuç olarak yapıcı ve yıkıcı girişim her iki parça da aynı hoparlörde çalınırsa meydana gelebilir. Bu fenomen olarak bilinir faz iptali.

Tarih

Clément Ader'in Şeması mikrofon prototip Paris'teki Dünya Sergisi sırasında Operada (1881)

Erken iş

"Wandering Dragon Plays with Phoenix" Twelve'in Birinci Bölümü, muhtemelen en eski "tesadüfi stereo", alan kaydı tarafından Berthold Laufer için Franz Boaz 1901'de.

Clément Ader 1881'de Paris'teki ilk iki kanallı ses sistemini, sahneden bağlanan bir dizi telefon vericisi ile gösterdi. Paris Operası Paris Elektrik Sergisi'nde dinleyicilerin her bir kulağın alıcıları aracılığıyla performansların canlı aktarımını duyabildikleri bir oda süitine. Bilimsel amerikalı bildirildi:

"Palais de l'Industrie'deki telefonları duyacak kadar şanslı olan herkes, iki telefonu iki kulakla dinlerken, sesin, tek bir alıcının üretemeyeceği özel bir rahatlama ve yerelleştirme karakteri aldığını belirtti. ... Bu fenomen çok merak uyandırıcıdır, iki kulaklı işitme teorisine yaklaşır ve neredeyse işitsel perspektif adı verilebilecek bu olağanüstü yanılsamayı üretmek için daha önce hiç uygulanmamış olduğuna inanıyoruz. "[3]

Bu iki kanallı telefonla işlem, 1890'dan 1932'ye kadar Fransa'da Théâtrophone ve İngiltere'de 1895'ten 1925'e Elektrofon. Her ikisi de jetonla çalışan alıcılar tarafından otellerde ve kafelerde veya özel evlere abone olarak sunulan hizmetlerdi.[4]

Ayrıca iki kayıt tezgahının (aynı anda iki master üretmek amacıyla) iki ayrı mikrofondan beslendiği durumlar da olmuştur; her iki usta da hayatta kaldığında, modern mühendisler, stereofonik kayıt teknolojisinin varlığından önceki bir zamandan itibaren stereo kayıtlar üretmek için onları senkronize edebildi (ör. Elgar Remastered, Somm CD 261 ve Yanlışlıkla Stereo, Bozulmamış Klasik CD PASC422).

Modern stereofonik ses

Modern stereofonik teknoloji 1930'larda İngiliz mühendis tarafından icat edildi Alan Blumlein -de EMI, stereo kayıtların, stereo filmlerin ve ayrıca surround sesin patentini aldı.[5]

1931'in başlarında Blumlein ve eşi yerel bir sinemadaydı. İlk "sesli filmlerin" ses yeniden üretim sistemleri, değişmez bir şekilde yalnızca tek bir hoparlör setine sahipti - bu, oyuncunun ekranın bir tarafında yer alırken sesi diğerinden geliyormuş gibi biraz rahatsız edici etkiye yol açabilir. Blumlein, karısına, sesin ekrandaki oyuncuyu takip etmesini sağlamanın bir yolunu bulduğunu açıkladı.

Bu fikirlerin doğuşu belirsizdir, ancak onları Isaac Shoenberg Konuyla ilgili ilk notları 25 Eylül 1931 tarihlidir ve patentinde "Ses iletimi, Ses kaydı ve Ses çoğaltma Sistemlerinde ve bunlarla ilgili iyileştirmeler" başlığı vardır. Başvuru 14 Aralık 1931 tarihli olup, 14 Haziran 1933 tarihinde İngiltere patent numarası 394,325.[6]

Patent, bazıları bugün kullanılan bazıları kullanılmayan stereoda birçok fikri kapsıyordu. Yaklaşık 70 iddia şunları içerir:

  • Aralıklı bir mikrofon çiftinden gelen ses bir çift hoparlör yerine stereo kulaklıklar aracılığıyla yeniden üretildiğinde yönsel etkiyi korumayı amaçlayan bir "karıştırma" devresi;
  • Eksenleri birbirine dik açı yapacak şekilde çakışan bir çift hız mikrofonunun kullanılması.Blumlein Çifti ";
  • Bir kaydın tek oluğuna iki oluk duvarını birbirine dik açılarda ve düşeye 45 derece kullanarak kaydetmek;
  • Bir stereo disk kesme kafası;
  • Sol ve sağ sinyaller ile toplam ve fark sinyalleri arasında matris oluşturmak için hibrit transformatörlerin kullanılması;

Blumlein, 1933 gibi erken bir tarihte çift sesli deneylere başladı ve ilk stereo diskler, aynı yılın sonlarında, bu yöntemin stereo fonograf diskleri için standart haline gelmesinden yirmi beş yıl önce kesildi. Bu diskler, iki kanalı taşımak için oluğun iki duvarını dik açılarda kullandı.

Sinematik kullanım için bu sistemdeki geliştirme çalışmalarının çoğu 1935 yılına kadar tamamlanmadı. Blumlein'in kısa test filmlerinde (en önemlisi, 5 dakika 11 saniye süren "Hayes İstasyonu'ndaki Trenler" ve "Yürüyen ve Konuşan Film") ), sesin oyuncuyu takip etmesini sağlamak konusundaki asıl amacı tamamen anlaşıldı.[7]

1934'te Blumlein Mozart 's Jüpiter Senfonisi Efendim tarafından yürütüldü Thomas Beecham -de Abbey Road Studios dikey-yanal tekniğini kullanarak Londra'da.[5]

Birleşik Devletlerde, Harvey Fletcher nın-nin Bell Laboratuvarları ayrıca stereofonik kayıt ve çoğaltma tekniklerini araştırıyordu. İncelenen tekniklerden biri, bir orkestranın önünde bir sıra halinde asılı olan muazzam bir mikrofon dizisi kullanan "ses duvarı" idi. 80 adede kadar mikrofon kullanıldı ve her biri ayrı bir dinleme odasına aynı konuma yerleştirilmiş karşılık gelen bir hoparlörü besledi. Aynı balmumu diski üzerinde iki ayrı oluğu kesen iki prob ucuna bağlı iki mikrofon kullanılarak birkaç stereofonik test kaydı yapılmıştır. Leopold Stokowski ve Philadelphia Orkestrası Philadelphia'da Müzik Akademisi Mart 1932'de. İlki (12 Mart 1932'de yapıldı) Scriabin Prometheus: Ateş Şiiri, bilinen en eski kasıtlı stereo kayıttır.[8]

Bell Laboratories, 27 Nisan 1933'te üç kanallı stereofonik sesin bir gösterisini verdi. Philadelphia Orkestrası itibaren Philadelphia -e Anayasa Salonu Washington, D.C.'de birden fazla A Sınıfı telefon hattı üzerinden. Leopold Stokowski, normalde orkestranın şefi, ses karışımını kontrol etmek için Anayasa Salonundaydı. Beş yıl sonra, aynı sistem çok kanallı film kaydına genişletilecek ve Philadelphia'daki konser salonundan kayıt yapmak için New Jersey'deki Bell Labs'daki kayıt laboratuvarlarına kadar kullanılacaktır. Walt Disney 's Fantasia (1940) Disney'in dediği şeyde Fantasound.

Bell Labs, Dünya Fuarı'nda stereo gösterisi

Aynı yılın ilerleyen saatlerinde, Bell Labs de binoral ses gösterisi yaptı. Chicago Dünya Fuarı 1933'te kulaklar yerine mikrofonlu bir kukla kullanarak.[9] İki sinyaller ayrı ayrı gönderildi AM istasyon bantları.[10]

Carnegie Hall gösteri

Tarafından kaydedilen seçimleri kullanma Philadelphia Orkestrası yönetiminde Leopold Stokowski, Walt Disney'in Fantasia, Carnegie Hall tarafından gösteri Bell Laboratuvarları 9 ve 10 Nisan 1940'ta üç büyük hoparlör sistemi kullandı. Senkronizasyon, ses genişlemesini düzenlemek için dördüncü bir iz kullanılarak tek bir film parçası üzerine kaydedilen üç hareketli görüntü müziği şeklinde kayıtlar yapılarak sağlandı.

Bu, dönemin optik sinema filmi üzerindeki dinamik aralığın sınırlamaları nedeniyle gerekliydi, ancak hacim sıkıştırma ve genişletme tam otomatik değildi, ancak manuel stüdyo "geliştirmesine" izin verecek şekilde tasarlandı; yani, genel hacmin artistik ayarı ve her bir izin diğerlerine göre göreceli hacmi. Her zaman ses üretim teknolojisiyle ilgilenen Stokowski, gösteride sesin "iyileştirilmesine" şahsen katıldı.

Bir rapora göre, konuşmacılar 100 desibele kadar ses seviyeleri üretti ve gösteri seyirciyi "büyülenmiş ve bazen de biraz korkmamış" tuttu.[11] Sergei Rachmaninoff Gösteride hazır bulunan, "muhteşem" ancak "gürültü nedeniyle bir şekilde müziksiz" yorumunu yaptı. "Al bunu Bir Sergideki Resimler "dedi." Parçaya iyice yerleşene kadar ne olduğunu bilmiyordum. Çok fazla "güçlendirici", çok fazla Stokowski. "

Sinema dönemi

1937'de, Bell Laboratuvarları New York City'de Bell Labs ve Electrical Research Products, Inc. tarafından geliştirilen iki kanallı stereofonik sinema filmlerinin bir tanıtımını yaptı.[12] Bir kez daha şef Leopold Stokowski yeni teknolojiyi denemek için hazır bulundu ve özel bir tescilli dokuz kanallı ses sistemine kayıt yaptı. Müzik Akademisi içinde Philadelphia filmin yapımı sırasında Yüz Adam ve Bir Kız için Evrensel Resimler 1937'de, ardından parçalar son film müziği için bir olacak şekilde karıştırıldı.[13][14] Bir yıl sonra, MGM film müziklerinin müzikal seçimlerini kaydetmek için bir yerine üç parça kullanmaya başladı ve çok hızlı bir şekilde dörde yükseltildi. Bir parça diyalog için, ikisi müzik için ve biri ses efektleri için kullanıldı. Bu çok kanallı kayıt biçiminin amacı, mikslemeyi tek bir optik ize indirmeyi kolaylaştırmaktı ve stereofonik amaçlar için bir kayıt olması amaçlanmadı.[kaynak belirtilmeli ] MGM'nin yaptığı ilk iki parçalı kayıt (mono olarak piyasaya sürülmesine rağmen), "Asla Yağmur Yağar Ama Ne Döküyor" idi. Judy Garland, 21 Haziran 1938'de film için kaydedildi Aşk Andy Hardy'yi bulur.

Fantasound

Walt Disney Yukarıda belirtildiği gibi 1930'ların başlarında çok kanallı ses ile deney yapmaya başladı.[15] Stereofonik sesle sergilenecek ilk ticari sinema filmi Walt Disney'in Fantasia Kasım 1940'ta piyasaya sürüldü, bunun için özel bir ses süreci (Fantasound ) geliştirildi. Altı ay önceki Carnegie Hall gösterilerinde olduğu gibi Fantasound, dört optik ses parçası içeren ayrı bir film kullandı. Parçalardan üçü sol, orta ve sağ sesi taşımak için kullanılırken, dördüncü parça diğer üçünün ses seviyesini ayrı ayrı kontrol eden üç ton taşıyordu.[16][17] Bununla birlikte, film finansal bir başarı değildi ve seçilen şehirlerde iki ay süren bir road show sergisinin ardından, film müziği genel yayın için mono sese dönüştürüldü. Stereo sesin filme geri getirilmesi 1956'da yeniden piyasaya sürülene kadar değildi. 1940'ların başında besteci-şef Alfred Newman 20th Century Fox stüdyoları için çok kanallı kayıt için donanımlı bir ses sahnesinin yapımını yönetti. Bu döneme ait birkaç film müziği, çok kanallı öğelerinde hala mevcuttur ve bunlardan bazıları DVD'de yayınlanmıştır. Benim Vadim Nasıl Yeşildi, Anna ve Siam Kralı, Dünyanın Durduğu Gün ve Sun Valley Serenade ile birlikte Orkestra Eşleri, tek stereofonik kayıtlara sahiptir. Glenn Miller Orkestra, onun altın çağında olduğu gibi Salıncak Dönemi.

Cinerama

Bununla birlikte, sinema salonları stereofonik sesin halka gerçek tanıtımının gerçekleştiği yerdir. Büyük bir tantananın ortasında, stereo sesin ticari olarak kamu için uygun olduğu 30 Eylül 1952'de bir Cinerama gösteri filmi Lowell Thomas ve Mike Todd başlıklı Bu Cinerama. Biçim, birbiriyle 26 fps'de senkronize çalışan ve her biri izleyicinin soluna ve sağına 45 derecelik açılarla birer resim paneli ekleyen üç ayrı 35 mm sinema filmi (artı ayrı bir ses filmi) içeren muhteşem bir geniş ekran süreciydi. alışılmış ön ve orta panele, bazı yönlerden günümüzün kavisli ekranıyla karşılaştırılabilen, gerçekten sürükleyici bir panoramik görsel deneyim yaratır. IMAX OMNI.

Benzer şekilde, Cinerama ses müziği teknolojisi, tarafından geliştirilen Tehlike E. Reeves Manyetik kayıtta bir öncü olan, tiyatroyu perdede çalanlar kadar muhteşem bir işitsel deneyimle kuşatmak için tam kaplama manyetik 35 mm filmde yedi ayrı ses parçası kullandı: ekranın arkasındaki beş ana kanal, iki surround kanal tiyatronun arkasında, ayrıca özel olarak üretilen uçak servo motorları ile donatılmış 4 makineyi birbirine kilitlemek için bir senkronizasyon hattı. Ampex.

Çok kanallı manyetik bant ve film kaydının ortaya çıkışı, yüksek doğrulukta senkronize edilmiş çok kanallı kaydı maliyetli olsa da teknik olarak daha kolay hale getirdi. 1950'lerin başlarında, tüm büyük stüdyolar karıştırma amacıyla 35 mm'lik manyetik film üzerine kayıt yapıyordu ve bu sözde bireysel açıların birçoğu hala hayatta kalıyor ve ses müziklerinin Stereo veya hatta Surround'a yeniden karıştırılmasına izin veriyor.

Nisan 1953'te Bu Cinerama hala sadece New York'ta çalıyordu, sinemaya giden izleyicilerin çoğu ilk kez stereofonik sesi duydu. balmumu ev erken 3 boyutlu film başrolde Vincent Fiyat ve Warner Bros tarafından üretildi. Filmin uzunluğu boyunca dört ince manyetik malzeme şeridinin zincir dişlisi deliklerinin içinde ve dışında aktığı dönemin 4 kanallı mag yayın-basılmış stereo filmlerinin aksine, ses sistemi balmumu evWarnerPhonic olarak adlandırılan, 35 mm'lik bir tamamen kaplanmış Sol-Merkez-Sağ için ses parçalarını içeren manyetik film, iki çift şerit ile birbirine kenetlenmiş Polaroid Herhangi bir sorun çıkması durumunda biri mono optik çevre izi taşıyan diğeri mono yedekleme izi taşıyan sistem projektörleri.

Bu garip melez WarnerPhonic sesine sadece iki film daha sahipti: 3 boyutlu prodüksiyon Feather River'daki Hücum, ve Gökyüzündeki Ada. Ne yazık ki, 2012 itibariyle, bu iki filmin stereo manyetik izlerinin sonsuza kadar kaybolduğu düşünülüyor. Ek olarak, 3 boyutlu filmlerin büyük bir yüzdesi, üç kanallı manyetik seste varyasyonlar taşıyordu: Uzaydan Geldi; Ben, Jüri; Yabancı Silah Giydi; Cehennem; Öp beni, Kate; Ve bircok digerleri.

Geniş ekran

İlham veren Cinerama, film endüstrisi daha basit ve daha ucuz geniş ekran sistemleri oluşturmak için hızla harekete geçti. Bunlardan ilki, Todd-AO, Broadway organizatörü Michael Todd tarafından Rodgers ve Hammerstein'dan mali destek alarak geliştirildi ve "Oklahoma!" nın ekran sunumu için 6 manyetik ses iziyle saniyede 30 kare hızla çalışan tek bir 70 mm film kullanmak üzere geliştirildi. Büyük Hollywood stüdyoları hemen kendi benzersiz formatlarını oluşturmak için acele ettiler. Warner Bros. Panavision, Paramount Resimleri ' VistaVision ve Twentieth Century-Fox Film Corporation 's CinemaScope ikincisi dört ayrı manyetik ses parçası kullanıyordu.

VistaVision, stereofonik sese basitleştirilmiş, düşük maliyetli bir yaklaşım benimsedi; onun Perspecta sistem yalnızca tek sesli bir parçaya sahipti, ancak duyulabilir olmayan tonlar aracılığıyla, sesin yönünü aynı anda soldan, sağdan veya her iki yönden gelecek şekilde değiştirebilirdi.

Standart 35 mm boyutundaki film nedeniyle, CinemaScope ve stereofonik sesi, mevcut sinema salonlarına yeniden uyarlanabiliyordu. CinemaScope 55 Ekranda daha fazla görüntü netliği sağlamak için sistemin daha büyük bir biçimini (35 mm yerine 55 mm) kullanmak için aynı şirket tarafından oluşturuldu ve dört yerine 6 kanallı stereo olması gerekiyordu. Ancak filmin yeni, özel olarak tasarlanmış bir projektöre ihtiyacı olduğu için, sistemin pratik olmadığı kanıtlandı ve bu süreçte yapılan iki film, Atlıkarınca ve Kral ve ben, 35 mm CinemaScope küçültme baskılarında yayınlandı. Telafi etmek için, ilk angajman Atlıkarınca bir kilitlemede altı yollu manyetik tam kaplama kullandı ve 1961'de Kral ve ben, "basılmış" filmi öne çıkardı 70 mm, altı parçalı bir stereo film müziği de kullandı.

Sonunda, sırasıyla Century ve Ampex tarafından 55/35 mm projektörler ve "çatı katı" çoğaltıcılardan oluşan 50 komple set tamamlandı ve teslim edildi ve 55 mm sürüm baskı sondaj ekipmanı Western Electric tarafından teslim edildi. 55 mm'lik ses baskılarının çeşitli örnekleri, Sponable Collection'da, Film ve Televizyon Arşivlerinde bulunabilir. Kolombiya Üniversitesi. Daha sonra terk edilen 55/35 mm Century projektörü, sonunda Century JJ 70 / 35MM projektörü oldu.

Todd-AO

Tescilli "geniş ayarlı" sistemleriyle bu hayal kırıklığı yaratan deneyimin ardından, Fox, Todd-AO sistemini satın aldı ve yepyeni 65 MM kendinden patlamalı üretim kameralarıyla (Mitchell BFC ... "Blimped) daha modern bir 24 fps sisteme dönüştürdü. Fox Camera ") ve yepyeni 65MM MOS kameralar (Mitchell FC ..." Fox Camera ") ve çok çeşitli odak uzunluklarında yepyeni Super Baltar lensler, ilk olarak Güney Pasifik. Esasen, Todd-AO başkaları tarafından da kullanılabilir olsa da, format Fox'un önde gelen yaratma ve sunum aygıtı haline geldi ve CinemaScope 55'in yerini aldı. İki CinemaScope 55 uzun metrajlı filmin mevcut DVD'leri, genellikle ayrı 35MM filmler de dahil olmak üzere orijinal 55 mm negatiflerden karşılaştırma için ekstralar.

Monoya dön

Bununla birlikte, 1957'den başlayarak, stereo olarak kaydedilen filmler (Cinerama veya Todd-AO'da gösterilenler hariç), hazır olmayan veya stereo için yeniden donatmak istemeyen sinemalar için alternatif bir mono parça taşıdı.[18] O zamandan yaklaşık 1975'e kadar Dolby Stereo ilk kez filmlerde, çoğu hareketli görüntüde kullanıldı - hatta bazılarında stereofonik film müziği albümlerinin yapıldığı Zeffirelli 's Romeo ve Juliet - hala mono ses olarak yayınlanıyordu,[19] stereo neredeyse yalnızca pahalı müzikaller için ayrılmıştır. Batı Yakası Hikayesi,[20] My Fair Lady,[21] veya Camelot;[22] gibi destanlar Ben-Hur[23] veya Kleopatra.[24] Stereo ayrıca, ses efektlerine veya müziğe güçlü bir şekilde dayanan dramalar için de ayrıldı. Mezuniyet,[25] onunla Simon ve Garfunkel Puan.

Dolby Stereo

Ana makale: Dolby Stereo

Bugün, hemen hemen tüm filmler, 1977'de Westrex Stereo Değişken Alanlı sistem için stereofonik ses olarak yayınlanmaktadır. Yıldız Savaşlarımono için olduğundan daha pahalı olmayan stereo üretimi daha pahalı değildi. Format, aynı Western Electric / Westrex / Nuoptix RA-1231 kayıt cihazını kullanır ve Sansui'den Dolby Labs'a lisanslı QS dörtlü matrisleme teknolojisi ile birleştiğinde, bu SVA sistemi orijinal CinemaScope sisteminin aynı Sol, Merkez, Sağ ve Surround sesini üretebilir 1953'te standart genişlikte tek bir optik parça kullanarak. Bu önemli gelişme nihayet stereo sesi, en yaygın olarak 1.75: 1 veya 1.85: 1 en boy oranlarında yansıtılan "düz" (anamorfik olmayan) geniş ekran filmlere getirdi.

Yapımcılar genellikle şu ürünler için mevcut olan altı manyetik film müziğinden yararlandı: 70 mm film baskıları yayınlayın ve ya 65MM'de ya da paradan tasarruf etmek için 35MM'de çekilen ve ardından 70MM'ye kadar patlayan prodüksiyonlar. Bu durumlarda, 70MM baskılar stereo için karıştırılırken, 35MM küçültme baskıları mono için yeniden karıştırılır.

35MM'de çekilen bazı filmler, örneğin Camelot, dört kanallı stereofonik sese sahipti ve daha sonra altı kanallı stereofonik sese sahip dev bir ekranda gösterilebilmesi için 70 mm'ye "yükseltildi". Ne yazık ki, bu sunumların çoğu sadece sözde stereodur ve biraz yapay altı kanallı kaydırma yöntemini kullanır. "Columbia Yayılımı" olarak biraz aşağılayıcı olarak bilinen bir süreç, sırasıyla Sol ve Merkez ve Sağ ve Merkez kombinasyonundan Sol Merkez ve Sağ Merkez sentezlemek için kullanıldı veya efektler için, efekt, tek girişli / beş çıkışlı tava potu kullanan beş aşamalı hoparlör. Ayrılık kaybına neden olan bu uygulamayı onaylamayan Dolby, bunun yerine LFE (düşük frekanslı güçlendirme) için Sol Merkez ve Sağ Merkez kanallarını, aksi takdirde yedekli ara ön hoparlörlerin bas birimlerini ve daha sonra kullanılmayanları kullanarak kullandı. Mono surround yerine stereo surround sağlamak için bu kanalların HF kapasitesi.

Dolby Stereo'nun yerine geçti Dolby Dijital Dolby Stereo 70mm 5.1 kanal düzenini koruyan sinemada 5.1 ve daha yakın zamanda piyasaya sürülmesiyle birlikte dijital sinema, Dolby Surround 7.1 ve Dolby Atmos sırasıyla 2010 ve 2012 yıllarında.

Modern ev ses ve görüntü

Yurtiçi iki hoparlörü olan stereo sistem.

Stereofonik sesin ilerlemesi, iki veya daha fazla kanalı birbiriyle senkronize olarak kaydetme ve yeniden üretme teknik zorlukları ve yeni ses medyası ve ekipmanı sunmanın ekonomik ve pazarlama sorunları ile hızlandı. Bir stereo sistemi, bir stereo sistem iki ön yükseltici, iki amplifikatör ve iki hoparlör sistemi içerdiğinden, bir monofonik sistemden iki kat daha fazla maliyetlidir. Ek olarak, kullanıcının herhangi bir kayıt cihazını stereo modele yükseltmek ve fonografına stereo kartuş taktırmak için bir FM stereo alıcısına ihtiyacı olacaktır. İlk günlerde, tüketicilerin sesin fiyatının iki katı değerinde daha iyi olduğunu düşünüp düşünmeyecekleri net değildi.

Diskte stereo deneyler

Erken yanal, dikey ve çift taraflı stereo

Edison, 1877'den beri silindirlerinde ve disklerinde tepe-vadide veya dikey olarak modüle edilmiş formatta kayıt yapıyordu ve Berliner, bundan kısa bir süre sonra yan yana veya yanal formatta kayıt yapıyordu. Her format, 1920'lerin sonlarına kadar kendi yörüngesinde gelişti, bir mikrofon kullanarak, bir mikrofon kullanarak, oyuncunun temelde bir megafona benzeyen bir şeye çok yüksek sesle bağırması veya çalması gereken akustik kaydı geçti.

O zamanlar, AM radyo aşağı yukarı on yıldır ortalıktaydı ve yayıncılar hem fonograf kayıtları yapmak için daha iyi malzemeler hem de bunları dar ve dolayısıyla doğası gereği gürültülü radyo kanalı üzerinden çalmak için daha iyi bir format arıyorlardı. . Radyo, halka açık olan aynı gomalak diskleri çaldığı için, oynatma sistemi artık akustik yerine elektrikli olmasına rağmen, yüzey gürültüsü disk üzerindeki müziği birkaç oynatma sonrasında maskeleyebilir.

Asetat, bakalit ve vinilin geliştirilmesi ve radyo yayını transkripsiyonlarının üretilmesi bu sorunun çözülmesine yardımcı oldu. Bu oldukça sessiz bileşikler geliştirildikten sonra, dönemin kauçuk-avara-tekerlek tahrikli döner tablalarının çok fazla olduğu keşfedildi. düşük frekanslı gürültü - ancak yalnızca yanal düzlemde. Bu nedenle, diğer tüm faktörlerin eşit olmasına rağmen, diske kaydın yanal düzlemi daha yüksek aslına uygunluğa sahip olsa da, bu yeni 'sessiz yüzey' materyalleri üzerinde daha yüksek kaliteli kayıtlar üretmek için dikey olarak kaydetmeye karar verildi, iki nedenden ötürü, aslına uygunluk artışı ve ev fonografları ile uyumsuzluk, sadece yanal oynatma sistemleri ile sadece dikey olarak modüle edilmiş bir diskten sessizlik üretebilir.

33 sonrası1⁄3 1927'deki filmler için RPM kaydı mükemmelleştirildi, radyo programı transkripsiyonlarının hızı, disklerin normal ev tüketici ekipmanlarında oynatılmasını engellemek için bir kez daha eşleşecek şekilde düşürüldü. Prob ucu boyutu tüketici kayıtlarıyla aynı kalsa da 3 mil veya 2,7 mil, disk boyutu, uygulamayı daha da fazla önlemek için erken konuşan resimlerde kullanılanlarla 12 inçten aynı 16 inç'e yükseltildi. Şimdi, uyumsuz kayıt formatı ve hızı nedeniyle kayıtlar yalnızca ev ekipmanında oynatılamaz, aynı zamanda telif hakkı sahiplerine uygun olan oynatıcıya bile sığmaz.

İki kanallı yüksek doğruluk ve diğer deneyler

Aynı dönemde mühendisler parlak bir fikir buldu. Sinyali bas ve tiz olmak üzere iki kısma ayırın ve tizleri, yüksek frekanslı bozulma olmayacak şekilde diskin kenarına yakın kendi yolunda yanal biçimde kaydedin ve ardından bası kendi kanalında kaydedin. gürültüden kurtulmak için dikey bir moda. Ne yazık ki dikey oluklar, yanal oluklardan daha fazla yer kaplar; bu yüzden bas izi dolduğunda, diskin yarısından başlayıp merkezde sona erdiğinde, tiz izinin sonunda büyük miktarda kullanılmayan alan vardı. Alternatif, bas parça ile eşleşmek ve her iki prob ucunu aynı yerde tutmak için daha geniş bir perdede, yani inç başına satırda kaydetmekti, bu da çalma süresini 33'te bile bir tekilden biraz daha uzun olacak şekilde sınırlandırdı.1⁄3 12 inçlik bir diskte RPM.

1920'lerin sonlarında ve 30'ların başında bir başka başarısız deney, diskin sol tarafındaki sol kanalı kaydetmeyi (kenarı kullanıcıya bakacak şekilde dikey olarak tutulduğunda) ve sağ kanalı diskin sağ tarafına kaydetmeyi içeriyordu. Bunlar, birbirleriyle mükemmel uyum içinde çalışan ve yalnızca dışarıdan içeri değil, içten dışa kayıt yapabilen ikiz film şirketi kayıt tezgahlarında üretildi (bkz.Radyo Programlama Vinil Sırası Gramofon kaydı ), aynı zamanda saat yönünün tersine ve kesme kafasını özel bir adaptörle yanlış yöne monte ederek geleneksel saat yönünde kayıt. Bir ana birim geleneksel olarak kaydedildi ve diğeri saat yönünün tersine kaydedildi, her bir ana birim kaplama işleminden ayrı ayrı çalıştırıldı, eşleşecek şekilde sıralandı ve ardından bir prese monte edildi. Bu kayıt yöntemi daha sonra GAF Talking'e verdiği yanıtlardan biri için Mattel tarafından saat yönünün tersine diskleri kaydetmek için kullanıldı. Master'ı Görüntüle 60'ların ortasında.

Çift taraflı stereo disk daha sonra dikey olarak oynatıldı, önce aynı direk üzerinde birbirine bakan iki ton kolu bulunan bir sistemde ve daha sonra bir ton kolun geleneksel olarak yerleştirildiği ve diğer ton kolunun tersine yerleştirildiği bir ofset sisteminde, yani sadece mekanizmanın diğer tarafında, ancak diğer tarafa da bakacak şekilde, her iki kol da kenardan başlayıp merkeze doğru oynayabilsin. Ancak, diski dikey olarak dönen bir kelepçeyle çalarken bile, iki ton kolu ilgili senkronize devirlerinde tutarken aynı sorun gözlemlendi. Bununla birlikte, sistem daha da geliştirildi ve uyarlandı, böylece tek bir ton kol, bir plağın bir tarafını veya diğerini 1930'ların sonu ve 40'ların başındaki müzik kutularında çalabilir.

Beş yıl sonra Bell Labs, sol kanalın lateral olarak kaydedildiği ve sağ kanalın dikey olarak kaydedildiği iki kanallı bir Lateral-Dikey sistem üzerinde deneyler yapıyordu, hala standart 3 millik 78 RPM oluk kullanılarak, üç kat daha büyük. 20. yüzyılın sonlarına ait modern LP kalemi. Bununla ilgili sorun, bir kez daha, tüm düşük frekanslı gürültülerin sol kanalda ve tüm yüksek frekanslı bozulmaların sağ kanalda olmasıydı. Çeyrek asırdan fazla bir süre sonra, kayıt kafasını sağ tarafa 45 derece eğmeye karar verildi, böylece hem düşük frekanslı gürültü hem de yüksek frekans distorsiyonu her iki kanal tarafından eşit olarak paylaşılarak bugün bildiğimiz 45/45 sistemi üretildi. .

Emory Aşçı

1952'de, Emory Aşçı (1913–2002), banttan vinile sesi iyileştirmek için yeni geri besleme disk kesici kafaları tasarlayarak şimdiden üne kavuşmuş, yukarıda açıklanan iki kanallı yüksek kaliteli sistemi aldı ve biraz yanlış adlandırılmış "binaural" bir kayıt geliştirdi , yukarıda açıklandığı gibi yan yana uzanan iki ayrı oluk grubuna kesilmiş aynı iki ayrı kanaldan oluşan, yani biri diskin kenarından yarıya doğru ilerleyen ve diğeri orta noktadan başlayıp sonuna doğru sona eren etiket, ama o iki tane kullandı yanal iç yoldaki düşük doğruluk ve yüksek frekans bozulmasını denemek ve telafi etmek için iç yolda 500 Hz geçişli oluklar.

Her oluğun kendi kol kolunda kendi monofonik iğnesine ve kartuşuna ihtiyacı vardı ve her iğne ayrı bir amplifikatöre ve hoparlöre bağlıydı. Bu kurulum, plak satmaktan ziyade, Cook'un kesici kafalarının New York'taki bir ses fuarında bir gösteri sunmayı amaçlıyordu; ancak kısa süre sonra, bu tür kayıtlara ve bunları çalmak için gereken ekipmana olan talep arttı ve Cook Records, bu tür kayıtları ticari olarak üretmeye başladı. Cook, demiryolu seslerinden gök gürültülü fırtınalara kadar çok çeşitli sesler kaydetti.[not 1] 1953'e gelindiğinde Cook, satışa sunulan yaklaşık 25 stereo kayıt içeren bir kataloğa sahipti odyofiller.[26]

Manyetik bant kaydı

Manyetik bant kullanan ilk stereo kayıtları Almanya 1940'ların başında Manyetofon kaydediciler. Çeşitli senfonilerin yaklaşık 300 kaydı yapıldı ve bunların çoğuna el konuldu. Kızıl Ordu sonunda Dünya Savaşı II. Kayıtlar nispeten yüksek sadakat keşfi sayesinde AC önyargı. 1944 kaydı Anton Bruckner Yönetmenliğini Yaptığı Senfoni No. 8 Herbert von Karajan ve Orchestre der Berliner Staatsoper ve 1944 veya 1945 kaydı Walter Gieseking oynama Beethoven Piyano Konçertosu No. 5 ( pul arka planda yangın duyulabilir) hala var olduğu bilinen tek kayıtlardır.

ABD'de stereo manyetik bant kaydı ilk kez 1952'de standart 1/4-inçlik bantta, baş aşağı ve birbirinden ofset olmak üzere iki set kayıt ve oynatma kafası kullanılarak gösterildi.[27] Bir yıl sonra, Remington Records performansları da dahil olmak üzere birkaç seansını stereo olarak kaydetmeye başladı. Thor Johnson ve Cincinnati Senfoni Orkestrası.

Aynı yılın ilerleyen saatlerinde, daha deneysel stereo kayıtları yapıldı. Leopold Stokowski ve bir grup New York stüdyo müzisyeni RCA Victor Stüdyolarda New York City. Şubat 1954'te şirket ayrıca bir performans kaydetti. Berlioz başyapıt Faust'un Lanetlenmesi tarafından Boston Senfoni Orkestrası yönetimi altında Charles Munch Bu başarı, seansları düzenli olarak stereo olarak kaydetme uygulamasına yol açtı.

Kısa süre sonra, RCA Victor son ikisini kaydetti NBC Radyo ünlü şefin yayın konserleri Arturo Toscanini ve NBC Senfoni Orkestrası, stereofonik manyetik bantta, ancak uzun zamandır korsan LP ve CD'lerde bulunmalarına rağmen resmi olarak asla piyasaya sürülmediler. İngiltere'de, Decca Kayıtları 1954 ortalarında oturumları stereo olarak kaydetmeye başladı ve o zamana kadar ABD'de Concertapes, Bel Canto ve Westminster gibi daha küçük etiketler ve RCA gibi büyük plak şirketleri Victor, iki kanallı önceden kaydedilmiş makaradan makaraya stereofonik kayıtlar yayınlamaya başladı. manyetik bant, mono kayıtların maliyetinin iki veya üç katı fiyatla satılır ve standart bir mono LP için yaklaşık 2,95 ila 3,95 ABD doları arasında perakende satış yapılır. Yarı yolda çevrilmesi gereken ve mono LP ile tam olarak aynı bilgileri taşıyan iki kanallı mono bant bile - ancak hışırtılar ve patlamalar olmadan - 6.95 dolara satılıyordu.[28]

Stereo sesin ek maliyeti, zamanın ekonomisine karşı tartılmalıdır. 1954'te Amerika Birleşik Devletleri'nde ortalama haftalık maaş 60 dolardı.[29] Daire kirası, iki odalı bir oda için aylık 75-100 dolar civarındaydı.[kaynak belirtilmeli ] Bu nedenle, dönemin iki parçalı stereo kaset kayıtlarının birçoğu, parça başına 12,95 - 18,95 ABD Doları tutarında bir primle fiyatlandırıldı.[kaynak belirtilmeli ] Tekabül eden mono LP sadece 3.95 dolarken tam uzunlukta bir albüm maliyeti engelliydi. Ek olarak, kayıtların çalınacağı stereofonik kayıt cihazının fiyatı, yeni bir arabanın maliyetine eşit veya daha yüksek olabilir.[kaynak belirtilmeli ]

Ancak, maliyete çok az önem veren veya hiç düşünmeyen audiophiles, onları ve oyuncuları satın aldı.[kaynak belirtilmeli ] ve stereofonik ses 1950'lerin ortalarında en azından birkaç seçkin oturma odasına geldi.[30] Stereo kayıt 1957'nin 3. çeyreğinde müzik sektöründe yaygınlaştı.

Diskte stereo

Etiket ve kılıf Audio Fidelity Kayıtları 'ikinci stereo gösteri kaydı, ca. 1958.

Kasım 1957'de küçük Audio Fidelity Kayıtları etiket, toplu üretilen ilk stereofonik diski piyasaya sürdü. Kurucu ve başkan Sidney Frey, iki rakip stereo disk kesme sisteminden birinin sahibi olan Westrex mühendislerinin, büyük plak şirketlerinden herhangi biri bunu yapamadan yayınlanmak üzere bir disk kesmesini sağladı.[31][32] Side 1 featured the Dukes of Dixieland, and Side 2 featured railroad and other sound effects designed to engage and envelop the listener. This demonstration disc was introduced to the public on December 13, 1957 at the Times Auditorium in New York City.[33] Only 500 copies of this initial demonstration record were pressed and three days later, Frey advertised in Billboard Dergisi sektörde kendisine şirket antetli kağıdına yazan herkese ücretsiz bir kopya göndereceğini.[34][35] The move generated such a great deal of publicity[36] that early stereo phonograph dealers were forced to demonstrate on Audio Fidelity Records.

Also in December 1957, Bel Canto Kayıtları, another small label, produced its own stereophonic demonstration disc on multicolored vinyl so that stereo dealers would have more than one choice for demonstration. With the supplied special turntables featuring a clear platter lighted from underneath to show off the color as well as the sound, the stunt worked even better for Bel Canto, whose roster of jazz, easy listening and salon müziği, pressed onto their trademark Caribbean-blue vinyl sold well throughout 1958 and early into 1959.

Affordable cartridges

When Audio Fidelity released its stereophonic demonstration disc, there was no affordable manyetik kartuş on the market capable of playing it. After the release of other demonstration discs and the respective libraries from which they were culled, the other spur to the popularity of stereo discs was the reduction in price of a stereo cartridge, for playing the discs–from $250 to $29.95 in June 1958.[37] The first four mass-produced stereophonic discs available to the buying public were released in March 1958—Johnny Puleo ve Armonika Çetesi Cilt 1 (AFSD 5830), Railroad – Sounds of a Vanishing Era (AFSD 5843), Lionel – Lionel Hampton and his Orchestra (AFSD 5849) ve Dixieland Dükleri Cilt 3 ile Birlikte Yürüyüş (AFSD 5851). By the end of March, the company had four more stereo LPs available, interspersed with several Bel Canto releases.[38]

Although both monaural as well as stereo LP records were manufactured for the first ten years of stereo on disc, the major record labels issued their last monaural albümler in 1968, relegating the format to 45 RPM singles, flexidiskler and radio promotional materials which continued until 1975.[39][40][41]

Erken yayın

Radyo

In December 1925, the BBC 's experimental transmitting station, 5XX, in Daventry, Northamptonshire, made radio's first stereo broadcast—a concert from Manchester, tarafından yapılan Sör Hamilton Harty —with 5XX broadcasting the right channel nationally by uzun dalga and local BBC stations broadcasting the left channel by orta dalga. The BBC repeated the experiment in 1926, using 2LO in London and 5XX at Daventry. Following experimental FM stereo transmissions in the London area in 1958 and regular Saturday morning demonstration transmissions using TV sound and medium wave (AM) radio to provide the two channels, the first regular BBC transmissions using an FM stereo signal began on the BBC's Üçüncü Program network on August 28, 1962.[42]

Chicago AM Radyo istasyonu WGN (and its sister FM station, WGNB) collaborated on an hourlong stereophonic demonstration broadcast on May 22, 1952, with one ses kanalı broadcast by the AM station and the other audio channel by the FM station.[43] New York City's WQXR initiated its first stereophonic broadcasts in October 1952, and by 1954, was broadcasting all of its live musical programs in stereophonic sound, using its AM and FM stations for the two audio channels.[44] Rensselaer Politeknik Enstitüsü began a weekly series of live stereophonic broadcasts in November 1952 by using two campus-based AM stations, although the listening area did not extend beyond the campus.[45]

Tests of six competing FM-only systems were conducted on KDKA-FM in Pittsburgh, Pennsylvania during July and August 1960.[46] Federal İletişim Komisyonu announced stereophonic FM technical standards in April 1961, with licensed regular stereophonic FM radio broadcasting set to begin in the United States on June 1, 1961.[47] WEFM (in the Chicago area) and WGFM (in Schenectady, New York ) were reported as the first stereo stations.[48]

HH Scott Model 350, ca. 1961: the first FM multiplex stereo tuner sold in the U.S.

Televizyon

A December 11, 1952 closed-circuit television performance of Carmen, itibaren Metropolitan Opera Binası in New York City to 31 theaters across the United States, included a stereophonic sound system developed by RCA.[49] The first several shows of the 1958–59 season of The Plymouth Show (DİĞER ADIYLA Lawrence Welk Gösterisi ) üzerinde ABC (America) network were broadcast with stereophonic sound in 75 medya pazarları, with one audio channel broadcast via television and the other over the ABC radio network.[50][51] By the same method, NBC Television and the NBC Radio Network offered stereo sound for two three-minute segments of George Gobel Gösterisi 21 Ekim 1958.[52] On January 30, 1959, ABC's Walt Disney Sunar made a stereo broadcast of Peter Tchaikovsky Hikayesi—including scenes from Disney's latest animated feature, Uyuyan güzel —by using ABC-affiliated AM and FM stations for the left and right audio channels.[53]

With the advent of FM stereo in 1961, a small number of music-oriented TV shows were broadcast with stereo sound using a process called eş zamanlı yayın, in which the audio portion of the show was carried over a local FM stereo station.[54] In the 1960s and 1970s, these shows were usually manually synchronized with a makaradan makaraya tape delivered by mail to the FM station (unless the concert or music originated locally). 1980'lerde, uydu delivery of both television and radio programs made this fairly tedious process of synchronization unnecessary. One of the last of these simulcast programs was Cuma Gecesi Videoları on NBC, just before MTS stereo was approved by the FCC.

BBC kapsamlı bir şekilde kullanıldı eş zamanlı yayın between 1974 and around 1990. The first such transmission was in 1974, when the BBC broadcast a recording of Van Morrison's London Rainbow Concert simultaneously on BBC2 TV and Radio 2. After that it was used for many other music programmes, live and recorded, including the annual BBC Promenade konserleri ve Eurovision Şarkı Yarışması. Gelişi NICAM stereo sound with TV rendered this unnecessary.

Kablo TV systems delivered many stereo programs utilizing this method for many years until prices for MTS stereo modülatörler dropped. One of the first stereo cable stations was Film Kanalı, though the most popular cable TV station that drove up usage of stereo simulcasting was MTV.

Japanese television began multiplex (stereo) sound broadcasts in 1978,[55] and regular transmissions with stereo sound came in 1982.[56] By 1984, about 12% of the programming, or about 14 or 15 hours per station per week, made use of the multiplex technology. Batı Almanya 's second television network, ZDF, began offering stereo programs in 1984.[55]

MTS: Stereo for television

Ana makale: Çok kanallı televizyon sesi

1979'da, New York Times reported, "What has prompted the [television] industry to embark on establishing high-fidelity [sound] standards now, according to engineering executives involved in the project, is chiefly the rapid march of the new television technologies, especially those that are challenging broadcast television, such as the video diski."[57]

Çok kanallı televizyon sesi, daha çok MTS (often still as BTSC, için Broadcast Television Systems Committee that created it), is the method of encoding three additional audio channels Içine NTSC -format audio taşıyıcı. Tarafından kabul edildi FCC as the United States standart for stereo television aktarma in 1984.Sporadic network transmission of stereo audio began on NBC on July 26, 1984, with Johnny Carson Başrollü Tonight Show —although at the time, only the network's New York City flagship station, WNBC, had stereo broadcast capability.[58] Regular stereo transmission of programs began in 1985.

Kayıt yöntemleri

A-B tekniği: varış zamanı stereofonisi

A-B stereo microphone placement.

This uses two parallel omnidirectional microphones some distance apart, capturing time-of-arrival stereo information as well as some level (amplitude) difference information—especially if employed in close proximity to the sound source(s). At a distance of about 60 cm (24 in), the time delay (time-of-arrival difference) for a signal reaching the first microphone and then the other one from the side is approximately 1.5 ms (1 to 2 ms). If you increase the distance between the microphones, you effectively decrease the pickup angle. At a 70 cm (28 in) distance, it is approximately equivalent to the pickup angle of the near-coincident ORTF setup.

This technique can produce phase issues when the stereo signal is mixed to mono.

X-Y tekniği: yoğunluk stereofonisi

X-Y stereo microphone placement.

Here, two directional mikrofonlar are at the same place, typically pointing at an angle between 90° and 135° to each other.[59] The stereo effect is achieved through differences in sound pressure level between two microphones. A difference in levels of 18 dB (16 to 20 dB) is needed for hearing the direction of a loudspeaker. Due to the lack of differences in time-of-arrival/phase ambiguities, the sonic characteristic of X-Y recordings has less sense of space and depth when compared to recordings employing an A-B setup. When two figure-eight microphones are used, facing ±45° with respect to the sound source, the X-Y setup is called a Blumlein Pair. The sonic image produced is realistic.

M/S technique: mid/side stereophony

Mid-Side stereo microphone technique.

This coincident technique employs a bidirectional microphone facing sideways and another microphone at an angle of 90°, facing the sound source. The second microphone is generally a variety of cardioid, although Alan Blumlein described the usage of an omnidirectional transducer in his original patent.

The left and right channels are produced through a simple matrix: Left = Mid + Side; Right = Mid − Side (the polarity-reversed side signal). This configuration produces a completely mono-compatible signal and, if the Mid and Side signals are recorded (rather than the matrixed Left and Right), the stereo width can be manipulated after the recording has taken place. This makes it especially useful for film-based projects.

Near-coincident technique: mixed stereophony

ORTF stereo microphone technique.

These techniques combine the principles of both A-B ve X-Y (coincident pair ) techniques. Örneğin, ORTF stereo technique of Office de Radiodiffusion Télévision Française (Radyo Fransa ) calls for a pair of kardioid mikrofonlar placed 17 cm apart at a total angle between microphones of 110°, which results in a stereophonic pickup angle of 96° (Stereo Recording Angle, or SRA).[60] İçinde NOS stereo technique of the Nederlandse Omroep Stichting (Dutch Broadcasting Organisation), the total angle between microphones is 90° and the distance is 30 cm, thus capturing time-of-arrival stereo information as well as level information. It is noteworthy that all spaced microphone arrays and all near-coincident techniques use a spacing of at least 17 cm or more. 17 cm roughly equals the human ear distance and therefore provides the same interaural time difference (ITD) or more, depending on the spacing between microphones. Although the recorded signals are generally intended for playback over stereo loudspeakers, reproduction over headphones can provide remarkably good results, depending on the microphone arrangement.

Pseudo-stereo

In the course of restoration or remastering of tek sesli records, various techniques of "pseudo-stereo", "quasi-stereo", or "rechanneled stereo" have been used to create the impression that the sound was originally recorded in stereo. These techniques first involved hardware methods (see Çift sesli ) or, more recently, a combination of hardware and software. Multitrack Studio, from Bremmers Audio Design (The Netherlands),[61] uses special filters to achieve a pseudo-stereo effect: the "shelve" filter directs low frequencies to the left channel and high frequencies to the right channel, and the "comb" filter adds a small delay in signal timing between the two channels, a delay barely noticeable by ear,[not 2] but contributing to an effect of "widening" original "flattiness" of mono recording.[62][63]

Göre Tatlı Su Sesi, "As the cost of processing technology dropped manufacturers were able to include dual processors in equipment. One of these processors could be dedicated to each input allowing two different effects to be used at once (one on each input). These processors could often have their control signals ganged together so they would act as one true stereo processor." This led to the phrase true stereo, "used to describe the architecture of modern effect units that can truly process a stereo input as two discrete channels."[64]

The special pseudo-stereo circuit—invented by Kishii and Noro, from Japan—was patented in the United States in 2003,[65] with already previously issued patents for similar devices.[66] Artificial stereo techniques have been used to improve the listening experience of monophonic recordings or to make them more "saleable" in today's market, where people expect stereo. Some critics have expressed concern about the use of these methods.[67]

Binoral kayıt

Daha fazla bilgi: Binoral kayıt

Engineers make a technical distinction between "binaural" and "stereophonic" recording. Bunların, binaural kayıt benzer stereoskopik fotoğrafçılık. In binaural recording, a pair of microphones is put inside a model of a human head that includes external ears and ear canals; each microphone is where the kulak zarı would be. The recording is then played back through headphones, so that each channel is presented independently, without mixing or crosstalk. Thus, each of the listener's eardrums is driven with a replica of the auditory signal it would have experienced at the recording location. The result is an accurate duplication of the auditory spatiality that would have been experienced by the listener had he or she been in the same place as the model head. Because of the inconvenience of wearing headphones, true binaural recordings have remained laboratory and audiophile curiosities. However "loudspeaker-binaural" listening is possible with Ambiyofonik.

Numerous early two-track-stereo reel-to-reel tapes as well as several experimental stereo disc formats of the early 1950s branded themselves as binaural, however they were merely different incarnations of the above-described stereo or two-track mono recording methods (lead vocal or instrument isolated on one channel and orchestra on the other sans lead.)

Geri çalma

Stereophonic sound attempts to create an illusion of location for various sound sources (voices, instruments, etc.) within the original recording. The recording engineer's goal is usually to create a stereo "image" with localization information. When a stereophonic recording is heard through loudspeaker systems (rather than headphones), each ear, of course, hears sound from both speakers. The audio engineer may, and often does, use more than two microphones (sometimes many more) and may mix them down to two tracks in ways that exaggerate the separation of the instruments, in order to compensate for the mixture that occurs when listening via speakers.

Descriptions of stereophonic sound tend to stress the ability to localize the position of each instrument in space, but this would only be true in a carefully engineered and installed system, where speaker placement and room acoustics are taken into account. In reality, many playback systems, such as all-in-one boombox units and the like, are incapable of recreating a realistic stereo image. Originally, in the late 1950s and 1960s, stereophonic sound was marketed as seeming "richer" or "fuller-sounding" than monophonic sound, but these sorts of claims were and are highly subjective, and again, dependent on the equipment used to reproduce the sound. In fact, poorly recorded or reproduced stereophonic sound can sound far worse than well done monophonic sound. Nevertheless, many record companies released stereo "demonstration" records to help promote stereo. These records often included instructions for setting up a stereo system, 'balancing' the speakers, and a variety of ambient recordings to show off the stereo effect.[68] When playing back stereo recordings, the best results are obtained by using two identical speakers, in front of and equidistant from the listener, with the listener located on a center line between the two speakers. In effect, an eşkenar üçgen is formed, with the angle between the two speakers around 60 degrees as seen from the listener's point of view. Many higher quality multichannel (two-channel and beyond) speaker systems, then and now, include detailed instructions specifying the ideal angles and distances between the speakers and the listening position to maximize the effect based on, often extensive, testing of the particular system's design.

Vinil kayıtlar

A compilation of LP stereo banners

Although Decca had recorded Ansermet yürütmek Antar in stereo May 1954 it took four years for the first stereo LPs to be sold.[69] In 1958, the first group of mass-produced stereo two-channel vinil kayıtlar was issued, by Audio Fidelity in the US and Pye in Britain, using the Westrex "45/45" single-groove system. Whereas the stylus moves horizontally when reproducing a monophonic disk recording, on stereo records, the stylus moves vertically as well as horizontally. One could envision a system in which the left channel was recorded laterally, as on a monophonic recording, with the right channel information recorded with a "hill and dale" vertical motion; such systems were proposed but not adopted, due to their incompatibility with existing phono pickup designs (see below).

In the Westrex system, each channel drives the cutting head at a 45-degree angle to the vertical. During playback, the combined signal is sensed by a left-channel coil mounted diagonally opposite the inner side of the groove and a right-channel coil mounted diagonally opposite the outer side of the groove.[70] The Westrex system provided for the polarity of one channel to be inverted: this way large groove displacement would occur in the horizontal plane and not in the vertical one. The latter would require large up-and-down excursions and would encourage cartridge skipping during loud passages.

The combined stylus motion is, in terms of the vector, the sum and difference of the two stereo channels. Effectively, all horizontal stylus motion conveys the L+R sum signal, and vertical stylus motion carries the L−R difference signal. The advantages of the 45/45 system are that it has greater compatibility with monophonic recording and playback systems.

Even though a monophonic cartridge will technically reproduce an equal blend of the left and right channels, instead of reproducing only one channel, this was not recommended in the early days of stereo due to the larger stylus (1.0 mil vs 0.7 mil for stereo) coupled with the lack of vertical compliance of the mono cartridges available in the first ten years of stereo. These factors would result in the stylus 'digging into' the stereo vinyl and carving up the stereo portion of the groove, destroying it for subsequent playback on stereo cartridges. This is why one often notices the banner PLAY ONLY WITH STEREO CARTRIDGE AND STYLUS on stereo vinyl issued between 1958 and 1964.

Conversely, and with the benefit of no damage to any type of disc even from the beginning, a stereo cartridge reproduces the lateral grooves of monophonic recording equally through both channels, rather than through one channel. Also, it gives a more balanced sound, because the two channels have equal fidelity as opposed to providing one higher-fidelity laterally recorded channel and one lower-fidelity vertically recorded channel. Overall, this approach may give higher fidelity, because the "difference" signal is usually of low power, and is thus less affected by the intrinsic distortion of "hill and dale"-style recording.

Additionally, surface noise tends to be picked up in a greater capacity in the vertical channel, therefore a mono record played on a stereo system can be in worse shape than the same record in stereo and still be enjoyable. (Görmek Gramofon kaydı for more on lateral and vertical recording.)

This system was conceived by Alan Blumlein nın-nin EMI in 1931 and was patented in the U.K. the same year, but was not reduced to actual practice as was a requirement for patenting in the U.S. and elsewhere at that time. (Blumlein was killed in a plane crash while testing radar equipment during WW-II, and he, therefore, never reduced the system to actual practice through her ikisi de bir kayıt ve a reproducing means.) EMI cut the first stereo test discs using the system in 1933, but it was not applied commercially until a quarter of a century later, and by another company (Westrex bölümü Litton Industries Inc, as a successor to Batı Elektrik Company), and dubbed StereoDisk. Stereo sound provides a more natural listening experience, since the spatial location of the source of a sound is (at least in part) reproduced.

In the 1960s, it was common practice to generate stereo versions of music from monophonic master tapes, which were normally marked "electronically reprocessed" or "electronically enhanced" stereo on track listings. These were generated by a variety of processing techniques to try to separate out various elements; this left noticeable and unsatisfactory artifacts in the sound, typically sounding "phasey". However, as multichannel recording became increasingly available, it has become progressively easier to master or remaster more plausible stereo recordings out of the archived multitrack master tapes.

Kompakt disk

Kırmızı Kitap CD'si specification includes two channels by default, and so a mono recording on CD either has one empty channel, or else the same signal being relayed to both channels simultaneously. However, noncommercial CDs in other formats such as White Book or Orange Book can feature up to four hours[kaynak belirtilmeli ] of stereo music on one CD for the purposes of extended programming in public spaces, such as malls.

These formats slightly reduce both the sampling frequency from 44.1 kHz as well as the word length from 16-bit and employ other proprietary technologies in order to increase the time on the disc[kaynak belirtilmeli ] and, as in the 16-inch transcriptions[sırasız ] above - render them unplayable on the vast majority of consumer equipment.

Yayın

Radyo

İçinde FM yayını, the Zenith-GE pilot-tone stereo system is used throughout the world.

Because of the limited audio quality of the majority of AM receivers, and also because AM stereo receivers are relatively scarce, relatively few AM stations employ stereo. Various modulation schemes are used for AM stereo, of which the best-known is Motorola 's C-QUAM, the official method for most countries in the world that transmit in AM stereo. More AM stations are adopting digital HD Radyo, which allows the transmission of stereo sound on AM stations; HD Radio's lack of compatibility with C-QUAM along with other interference issues has hindered HD Radio's use on the AM dial. For Digital Audio Broadcasting, MP2 audio streams are used. DAB is one of the Digital Radio formats that is used to broadcast Digital Audio over terrestrial broadcast networks or satellite networks. DAB is extended to video, and the new format is called DMB.

İsveçte, Televerket invented a different stereo broadcasting system called the Compander System. It had a high level of channel separation and could even be used to broadcast two mono signals - for example for language studies (with two languages at the same time). But tuners and receivers with the pilot-tone system were sold so people in southern Sweden could listen to, for example, Danish radio. At last Sweden (the Televerket) decided to start broadcasting in stereo according to the pilot-tone system in 1977. But stereo radio was delayed in Sweden because of the two competing systems.[kaynak belirtilmeli ]

Televizyon

For analog TV (PAL and NTSC), various modulation schemes are used in different parts of the world to broadcast more than one sound channel. These are sometimes used to provide two mono sound channels that are in different languages, rather than stereo. Çok kanallı televizyon sesi is used mainly in the Americas. NICAM is widely used in Europe, except in Germany, where Zweikanalton kullanıldı. The EIAJ FM/FM subcarrier system is used in Japan. İçin Dijital televizyon, MP2 audio streams are widely used within MPEG-2 program streams. Dolby Dijital is the audio standard used for Digital TV in North America, with the capability for anywhere between 1 and 6 discrete channels.

Genel kullanım

Label for 2.0 sound (stereo).

In common usage, a "stereo" is a two-channel sound reproduction system, and a "stereo recording" is a two-channel recording. This is cause for much confusion, since five (or more)-channel ev tiyatrosu systems are not popularly described as "stereo".[açıklama gerekli (görmek konuşmak)]

Most multichannel recordings are stereo recordings only in the sense that they're stereo "mixes" consisting of a collection of mono and/or true stereo recordings. Modern popular music, in particular, is usually recorded using yakın mikrofon techniques, which artificially separate signals into several tracks. The individual tracks (of which there may be hundreds) are then "mixed down" into a two-channel recording. The audio engineers determine where each track will be placed in the stereo "image", by using various techniques that may vary from very simple (such as "left-right" panning controls ) to more sophisticated and extensively based on psikoakustik research (such as channel equalization, mid-side processing ve kullanımı gecikme sömürmek için öncelik etkisi ). The end product using this process often bears little or no resemblance to the actual physical and spatial relationship of the musicians at the time of the original performance; indeed, it is not uncommon for different tracks of the same song to be recorded at different times (and even in different studios) and then mixed into a final two-channel recording for commercial release.

Klasik müzik recordings are a notable exception. They are more likely to be recorded without having tracks dubbed in later as in pop recordings, so that the actual physical and spatial relationship of the musicians at the time of the original performance can be preserved on the recording.

Denge

Denge can mean the amount of signal from each channel reproduced in a stereo ses kaydı. Typically, a balance control in its center position will have 0 dB of gain for both channels and will attenuate one channel as the control is turned, leaving the other channel at 0 dB.[71]

Ayrıca bakınız Kaydırma.

Ayrıca bakınız

Notlar

  1. ^ The term "binaural" that Cook used should not be confused with the modern use of the word, where "binaural" is an inner-ear recording using small microphones placed in the ear. Cook used conventional microphones, but used the same word, "binaural", that Alan Blumlein had used for his experimental stereo records almost 20 years earlier.
  2. ^ The comb filter allows range of manipulation between 0 and 100 milisaniye.

Referanslar

  1. ^ στερεός,Henry George Liddell, Robert Scott, Yunanca-İngilizce Sözlük, Perseus Digital Library'de
  2. ^ φωνή Henry George Liddell, Robert Scott, Yunanca-İngilizce Sözlük, Perseus Digital Library'de
  3. ^ "The Telephone at the Paris Opera", Bilimsel amerikalı, December 31, 1881, pages 422–23.
  4. ^ "Mahkeme Genelgesi", Kere (London), Nov. 6, 1895, p. 7. "Post Office Electrical Engineers. The Electrophone Service", Kere (London), Jan. 15, 1913, p. 24. "Wired Wireless", Kere (London), June 22, 1925, p. 8.
  5. ^ a b "Erken stereo kayıtları geri yüklendi". BBC. 1 Ağustos 2008. Arşivlendi 7 Ağustos 2008 tarihli orjinalinden. Alındı 7 Ağustos 2008. Blumlein lodged the patent for 'binaural sound', in 1931, in a paper which patented stereo records, stereo films and also surround sound. O ve meslektaşları daha sonra teknolojiyi göstermek ve yeni başlayan film ve ses endüstrisinden herhangi bir ticari ilgi olup olmadığını görmek için bir dizi deneysel kayıt ve film yaptı.
  6. ^ GB patenti 394325, Alan Dower Blumlein, "Ses iletimi, Ses kaydı ve Ses çoğaltma Sistemlerinde ve bunlarla ilgili iyileştirmeler.", Alan Dower Blumlein ve Musical Industries, Limited'e atanan, 1933-06-14 
  7. ^ Robert Alexander (2013). "Stereo'nun Mucidi: Alan Dower Blumlein'in Hayatı ve Eserleri". s. 83. CRC Press,
  8. ^ Fox, Barry ). "A hundred years of stereo: fifty of hi-fi", p 911. Scientific American, December 24–31, 1981. Retrieved March 1, 2012. The performance was part of an all Russian program including Mussorgsky 's Bir Sergideki Resimler içinde Ravel orchestration, excerpts of which were also recorded in stereo. Görmek: Stokowski, Harvey Fletcher, and the Bell Labs Experimental Recordings, stokowski.org, rccessed March 1, 2012.
  9. ^ B.B. Bauer, "Some Techniques Toward Better Stereophonic Perspective", IEEE Transactions on Audio, May–June 1963, p. 89.
  10. ^ "Radio Adds Third Dimension ", Popüler Bilim, Jan. 1953, p. 106.
  11. ^ "Sound Waves 'Rock' Carnegie Hall as 'Enhanced Music' is Played", New York Times, April 10, 1940, p. 25.
  12. ^ "New Sound Effects Achieved in Film", New York Times, Oct. 12, 1937, p. 27.
  13. ^ Nelson B. Bell, "Rapid Strides are Being Made in Development of Sound Track", Washington post, April 11, 1937, p. TR1.
  14. ^ Motion Picture Herald, 11 Eylül 1937, s. 40.
  15. ^ T. Holman, Surround Sound: Up and Running, Second Edition, Elsevier, Focal Press (2008), 240 pp.
  16. ^ Andrew R. Boone "Mickey Mouse Klasikleşiyor ", Popüler Bilim, January 1941, p. 65.
  17. ^ "Fantasound" by W.E, Garity and J.N.A.Hawkins. Journal of the SMPE Vol 37 August 1941
  18. ^ "The CinemaScope Wing 5". Geniş Ekran Müzesi. Alındı 17 Ekim 2011.
  19. ^ "Romeo ve Juliet". October 8, 1968. Alındı 1 Ocak, 2017 - IMDb aracılığıyla.
  20. ^ "Batı Yakası Hikayesi". 23 Aralık 1961. Alındı 1 Ocak, 2017 - IMDb aracılığıyla.
  21. ^ "Güzel Leydim". 25 Aralık 1964. Alındı 1 Ocak, 2017 - IMDb aracılığıyla.
  22. ^ "Camelot". 25 Ekim 1967. Alındı 1 Ocak, 2017 - IMDb aracılığıyla.
  23. ^ "Ben-Hur". 29 Ocak 1960. Alındı 1 Ocak, 2017 - IMDb aracılığıyla.
  24. ^ "Kleopatra". 31 Temmuz 1963. Alındı 1 Ocak, 2017 - IMDb aracılığıyla.
  25. ^ "Mezuniyet". 22 Aralık 1967. Alındı 1 Ocak, 2017 - IMDb aracılığıyla.
  26. ^ "Commercial Binaural Sound Not Far Off ", İlan panosu, Oct. 24, 1953, p. 15.
  27. ^ "Adventures in Sound ", Popüler Mekanik, September 1952, p. 216.
  28. ^ "Tape Trade Group to Fix Standards ", İlan panosu, July 10, 1954, p. 34.
  29. ^ "SSA's Policy Information Site - POMS". 10 Haziran 2007. Arşivlenen orijinal 10 Haziran 2007.
  30. ^ "Hi-Fi: Two-Channel Commotion", New York Times, November 17, 1957, p. XX1.
  31. ^ "Jazzbeat October 26, 2007". Jazzology.com. Alındı 17 Ekim 2011.
  32. ^ "Harry R. Porter history". Thedukesofdixieland.com. Arşivlenen orijinal 26 Ocak 2004. Alındı 17 Ekim 2011.
  33. ^ "Mass Produced Stereo Disc is Demonstrated," Billboard, Dec. 16, 1957, p. 27.
  34. ^ Audio Fidelity advertisement, İlan panosu, Dec. 16, 1957, p. 33.
  35. ^ "Mass Produced Stereo Disk is Demonstrated ", İlan panosu, Dec. 16, 1957, p. 27.
  36. ^ Alfred R. Zipser, "Stereophonic Sound Waiting for a Boom", New York Times, August 24, 1958, p. F1.
  37. ^ "Audio Fidelity Bombshell Had Industry Agog ", İlan panosu, Dec. 22, 1962, p. 36.
  38. ^ "CBS Discloses Stereo Step," İlan panosu31 Mart 1958, s. 9.
  39. ^ Sylvan Fox, "Disks Today: New Sounds and Technology Spin Long-Playing Record of Prosperity", New York Times, August 28, 1967, p. 35.
  40. ^ RCA Victor Red Seal Labelography (1950–1967).
  41. ^ "Mfrs. Strangle Monaural ", İlan panosu, Jan. 6, 1968, p. 1.
  42. ^ Start of experimental stereo broadcasting 28 August 1962, BBC
  43. ^ W-G-N and WGNB to Unveil New 'Visual' Sound", Chicago Tribune, May 19, 1952, p. B-6.
  44. ^ "News of TV and Radio", New York Times, Oct. 26, 1952, p. X-11. "Binaural Devices", New York Times, March 21, 1954, p. XX-9.
  45. ^ "Binaural Music on the Campus ", Popular Science, April 1953, p. 20.
  46. ^ "Commentary: Dick Burden on FM Stereo Revisited". RADIOWORLD. 1 Şubat 2007. Arşivlenen orijinal 10 Eylül 2012. Alındı 22 Eylül 2009.
  47. ^ "Conversion to Stereo Broadcasts on FM is Approved by F.C.C.", New York Times, April 20, 1961, p. 67.
  48. ^ "Stereophonic FM Broadcast Begun by WEFM", Chicago Tribune, June 2, 1961, p. B-10.
  49. ^ "Theater to Have Special Sound System for TV", Los Angeles zamanları, Dec. 5, 1952, p. B-8.
  50. ^ "A Television First! Welk Goes Stereophonic" (advertisement), Los Angeles zamanları, September 10, 1958, p. A-7.
  51. ^ "Dealers: Lawrence Welk Leads in Stereo! " (advertisement), İlan panosu, Oct. 13, 1958, p. 23.
  52. ^ "Expect Giant TV Stereo Audience ", İlan panosu, Oct. 20, 1958, p. 12.
  53. ^ Sedman, David. The Legacy of Broadcast Stereo Sound. Journal of Sonic Studies. Oct. 2012 at http://journal.sonicstudies.org/vol03/nr01/a03
  54. ^ For example: Jack Gould, "TV: Happy Marriage With FM Stereo", New York Times, Dec. 26, 1967, p. 67.
  55. ^ a b "Japan's Stereo TV System ", New York Times, June 16, 1984.
  56. ^ Chronomedia: 1982.
  57. ^ Les Brown, "Hi-fi Stereo TV Coming in 2 to 4 Years", New York Times, Oct. 25, 1979, p. C-18.
  58. ^ Peter W. Kaplan, "TV Notları", New York Times, July 28, 1984, sec. 1, s. 46.
  59. ^ ""Stereophonic Zoom "Michael Williams" (PDF). Arşivlenen orijinal (PDF) 31 Mayıs 2011. Alındı 17 Ekim 2011.
  60. ^ Eberhard Sengpiel. "Forum für Mikrofonaufnahme und Tonstudiotechnik. Eberhard Sengpiel". Sengpielaudio.com. Alındı 17 Ekim 2011.
  61. ^ "Sözde Stereo". Multitrackstudio.com. Alındı 17 Ekim 2011.
  62. ^ Hyperprism Manipulation Process — Quasi stereo Arşivlendi 31 Mart 2008, Wayback Makinesi
  63. ^ Sözde Stereo'nun İncelenmesi ve Uzantısı ... Arşivlendi 6 Aralık 2007, Wayback Makinesi
  64. ^ "Gerçek Stereo". Tatlı Su Sesi. 15 Mayıs 1998. Alındı Aralık 31, 2019.
  65. ^ "Sözde stereo devre — Patent 6636608". Freepatentsonline.com. 21 Ekim 2003. Alındı 17 Ekim 2011.
  66. ^ "Psiko akustik sözde stereo katlama sistemi". Patentstorm.us. Arşivlenen orijinal 4 Aralık 2008. Alındı 17 Ekim 2011.
  67. ^ "''Pseudo Stereo' ', Time dergisi, 20 Ocak 1961 ". Zaman. 20 Ocak 1961. Alındı 17 Ekim 2011.
  68. ^ Borgerson, Janet; Schroeder, Jonathan (12 Aralık 2018). "Stereo ilk kez şüpheci bir halka nasıl satıldı". Konuşma. Alındı 23 Aralık 2018.
  69. ^ Grammy pulse - Cilt 2 à 3 - Sayfa vi Ulusal Kayıt Sanatları ve Bilimleri Akademisi (ABD) - 1984 "Sonuçta, stereo ses 1931'de geliştirildi, ancak ilk stereo LP'lerin satılması 1958'e kadar sürdü. kurumsal ve bürokratik bürokratik bürokrasi, stereo TV iki kulağa sahip olmak kadar doğal olmadan önce uzun bir süre bekleyebiliriz. "
  70. ^ "Stereo disk kaydı". Alındı 4 Ekim 2006.
  71. ^ "AES Profesyonel Ses Referans Ana Sayfası". Alındı 20 Ocak 2008.

Dış bağlantılar