Rijswijk ve Schenkweg yakınlarındaki çayırlar - Meadows near Rijswijk and the Schenkweg

Koordinatlar: 52 ° 04′42″ K 4 ° 19′47″ D / 52.078441 ° K 4.329637 ° D / 52.078441; 4.329637

Rijswijk ve Schenkweg yakınlarındaki çayırlar
A watercolor of low lying meadows under a sulty, wintery, evening sky. A path lined with young poplars, with a ditch beside it, curls round towards a group of buildings that suggest the start of some urban development. A man with a wheelbarrow is about to cross the ditch on a little footbridge.
SanatçıVincent van Gogh
Yıl1882 (Ocak)
KatalogF910, JH99
Türsuluboya
Boyutlar38 cm × 56 cm (15.0 inç × 22.0 inç)
yerÖzel koleksiyon, Londra

Rijswijk ve Schenkweg yakınlarındaki çayırlar Hollandalı ressam tarafından bir suluboya Vincent van Gogh Ocak 1882'de ikamet ettikten kısa bir süre sonra yaptığı Lahey.[İşler 1][Mektuplar 1]

Schenkweg'deki Lahey'in dış kısımlarındaki stüdyo penceresinden manzarayı gösteriyor, ardından bir dönem geçiriyor. kentsel gelişim. Manzara, Schenkweg hendeğinin karşısında, yeni inşa edilen Rijnspoor tren istasyonuna doğru. Utrecht-Gouda-Lahey demiryolu ve şimdi Den Haag Centraal tren istasyonu. Rijswijk o zamanlar güneyde küçük bir kırsal topluluktu Delft ama Lahey'e kadar uzanıyor. Rijnspoor'un inşa edildiği arazi, Rijswijk tarafından Lahey'e devredildi. Şimdi Lahey'in bir banliyösüdür.

Resim, van Gogh'un ilk resimleri arasındadır. Uzun yıllar çizim yapmasına ve ara sıra sulu boya yıkama uygulamasına rağmen, kayınpederine ve akıl hocasına çalışma ziyaretine kadar resme tam olarak başlamadı. Anton Mauve Aralık 1881'de Lahey'de.

Arka fon

Van Gogh, 1881 Ağustos'unun sonunda, ünlü ve başarılı bir ressam olan kayın kuzeni Anton Mauve'yi ziyaret etti. Lahey Okulu ve ona yaptığı bazı çalışmaları ve çizimleri gösterdi. Mauve onu cesaretlendirdi ve şimdi resim yapmaya başlamasını önerdi.[Mektuplar 2] Sonraki Kasım ayının sonunda van Gogh, Mauve'dan resim dersleri almak için bir aylığına Lahey'e döndü ve bu süre zarfında onu neredeyse her gün gördü.[Mektuplar 3]

Ailesinin evine döndü Etten Noel'de orada bir stüdyo kurma niyetiyle, ancak bir papaz olan babasıyla Noel Günü kiliseye gitmeyi reddetmesi nedeniyle feci bir şekilde tartıştı. Bu da, o yıl çok fazla aile gerginliğine yol açan dul kuzeni Kee Vos Stricker'a duyduğu reddedilen sevgiye duyduğu acının bir sonucuydu. Aynı Noel Günü evden ayrıldı ve Lahey'e döndü ve stüdyosunu orada kurmaya karar verdi.[1][Mektuplar 4]

Schenkweg'de

Van Gogh'un büyük amcası Johannes Andricus Stricker'in 80. doğum günü kutlaması, yak. Ağustos 1872.[2][3]

Schenkweg, Lahey merkezinin doğusunda bir milden biraz daha az bir mesafede uzanıyordu. O zamanlar açık kırsaldı. Polder orta çağda geri kazanıldı, ancak arazi gittikçe daha fazla geliştirme için satılıyordu. Bu yeni gelişmeler ucuza inşa edildi ve daha az varlıklı bir insan sınıfını cezbetti.[4] Bugün kentsel yerleşim Schenkweg'in hemen kuzeyinde geniş bir park ve ormanlık alan kalmasına rağmen, doğuya üç mil daha uzanır. Haagse Bos, Van Gogh'un Ağustos 1882'de bazı erken çalışmaları resmettiği Hollanda'daki son eski orman alanlarından biri.[Mektuplar 5]

Johan Hendrik Weissenbruch – Rijswijk'teki Nakliye Kanalı, panel üzerine yağlıboya, 1868. Weissenbruch, van Gogh'un çağdaş ve erken bir şampiyonuydu.[İşler 2][5][Mektuplar 6]

Van Gogh, Rijswijk'teki çayırlara aşinaydı. Kuzeni Kee Vos Stricker'in teyzesi, Huis te Hoorn Rijswijk'te ve van Gogh sanat galerisinde çalışırken ailenin sık sık misafiriydi. Goupil & Co. Amcası Cent'in Lahey şubesi Vincent van Gogh'un (adaşı) bulunmasına yardım etmişti. Böyle bir durumda erkek kardeşiyle birlikte Rijswijk'e girdi. Theo, muhtemelen büyük amcası Johannes Andricus Stricker'in 80. doğum günü partisine katılacak. Yürüyüş, daha sonra mektuplarında sık sık bahsettiği için küçük erkek kardeşiyle ilişkisini pekiştirmiş görünüyor. Belli ki birlikte ressam olma olasılığını tartıştılar.[Mektuplar 7] O sırada çekilen aile fotoğrafında Vincent ve Theo'nun yanı sıra kuzenleri Kee Vos Stricker ve Vincent ve Theo'nun karşılıksız genç aşklarını barındırdığı Haanebeek kardeşler Caroline ve Annet'in de yer aldığı söyleniyor.[2][3][6][Mektuplar 8]

Stüdyo

An old woman wearing a cap is seated knitting by a window. Her workbag is on a chair beside her. She has taken off her shoes and her feet are resting on a footstool. There are pots of flowers on the window sill and a view across some meadows of distant buildings through the window. The room is rather bare.
Pencerenin yanında örgü kadın, suluboya, Ocak 1882, konum bilinmiyor (F910a, JH90). Pencereden manzaraya ve pencere pervazındaki çiçek saksılarına dikkat edin. Resim, şu anda van Gogh'a desteği çok belirsiz ve sonunda düpedüz düşmanca olan Tersteeg'e aitti.[3 Çalışır][Mektuplar 9][Mektuplar 10]
200 numaralı mektupta (F-, JH930) stüdyo penceresinden görünümün taslağı.[Mektuplar 1]
Kroki Sanatçının Çatı Penceresinden Görülen Çatılar (altında ) 251 numaralı mektupta (F-, JH157).[Mektuplar 11]
Kroki Pollard Söğüt (altında ) 252 (F-, JH165) mektupta.[Mektuplar 12]

Van Gogh, Mauve'un Uilebomen 198'deki stüdyosundan (şimdi Boomsluiterskade) yaklaşık 10 dakikalık yürüme mesafesindeki 136 Schenkweg'deki stüdyosunu kiraladı. Stüdyo aslında Schenkweg dışında, Schenkstraat denen bir ara sokaktaydı. Rijnspoor istasyonu kuzeybatıda yaklaşık çeyrek mil uzanıyordu. Bugün güneyden Amsterdam'dan istasyona gelen demiryolu hatları var, ancak bunlar 1970'lerde Centraal istasyonunun inşa edildiği zaman çok daha sonra atıldı. Van Gogh'un zamanında tek iz istasyona Utrecht'ten doğudan geliyordu ve Mauve'a kesintisiz bir yürüyüşe çıkacaktı.[7]

Van Gogh, stüdyonun "aşağı yukarı" güneye baktığını yazdı.[Mektuplar 13] Bunu şu şekilde izler: Rijswijk ve Schenkweg yakınlarındaki çayırlar kuzeye bakan arka pencereden geliyordu, bu gerçekten van Gogh'un modellerini tercih ettiği yerdi, çünkü sanatçılar kuzeyden gelen ışığı daha sabit olduğu için tercih ediyordu.

Stüdyo kiralamak için ayda 7 guildere mal oluyordu ve Mauve van Gogh'a döşemesi için 100 guilders ödünç verdi ve bir yatağa sahip olması gerektiği konusunda ısrar etti.[Mektuplar 14][Mektuplar 13] Van Gogh, stüdyoyu kendi çalışmalarıyla, eksiksiz bir setin baskılarıyla dekore etti. Grafik 1870 ile 1880 yılları arasında indirimli bir fiyata, çiçekler ve birkaç kutu soğanlı satın aldı. Sonuçtan mutlu ve memnun olduğunu ilan etti.[Mektuplar 15] Bununla birlikte, konaklama en basit türdendi. Arnold Pomerans uzun bir dizi sade döşenmiş odaların başlangıcı olduğunu belirtti. Arles Yatak Odası sonunda dünyaca ünlü bir sembol haline gelecekti.[8]

Van Gogh, stüdyosunu ya doğrudan stüdyoda ya da sokakta ve özellikle Lahey'deki işçi sınıfı bölgesi Geest dahil diğer yerlerde yaptığı "çizikler" olarak adlandırdığı eskizleri bitirmek için modellerden çizim yapmak için kullandı. Bu keşif gezilerinde sık sık çağdaşına eşlik etti. George Hendrik Breitner Breitner'ın konusu figürden çok şehrin kendisiydi.[9]

Mauve, van Gogh'u Pulchri Stüdyo, Lahey'in önde gelen sanat topluluğu. Bir ortak üye olarak van Gogh, haftada iki akşam figürden yararlanma hakkına sahipti, ancak görünüşe göre bu tesisi çok az kullanmış.[Mektuplar 16] Bunun yerine, çorba mutfakları ve imamhaneler gibi yerlerde bulduğu maketlere güvendi ve Theo'nun kendisine gönderdiği ödeneğin önemli bir bölümünü bunlara harcadı.[10] Bu modeller arasında metresi vardı Sien Hoornik için model Üzüntü, ve Adrianus Jacobus Zuyderland için model Sonsuzluk Kapısında. Modellerden çizim yapma konusundaki saplantılı ısrarı, onu hem Mauve hem de bir zamanlar çalıştığı Lahey'in Goupil şubesi başkanı Hermanus Tersteeg ile çatışmaya soktu.[11][12] Mauve, Ocak ayının sonunda stüdyoyu ziyaret etti ve van Gogh'a karşı sonraki soğukkanlılığı, van Gogh'un modellerinden birinin beklenmedik gelişiyle garipleşen bu ziyaretten kaynaklanmış gibi görünüyor.[13][Mektuplar 17]

O yılın ilerleyen saatlerinde, Temmuz ayında, Sien'le evlenme beklentisiyle ve kendisini modellerinden daha uzağa yerleştirmek için daha büyük bir stüdyo isteyerek, yan tarafta daha geniş bir konaklama birimine ayda 12,50 lonca kirasıyla taşındı.[Mektuplar 18] O kış Sien'in annesi eve taşındı ve van Gogh'un Sien ile ilişkisi asla kolay değil, keskin bir şekilde kötüleşti. Eylül 1883'te kardeşinin ısrarı üzerine Sien'den Drenthe, zevk aldığı ve özlem duyduğu tek aile içi ilişkiyi kanıtlayacak şeye bir son verdi.[Mektuplar 19]

Schenkweg'deki her iki stüdyosu da şurada görülebilir: Schenkweg'deki Evler (altında ) çizimin sağ tarafına uzanan evler bloğunda: "İlk stüdyosu dört kapılı biraz daha yüksek bir binadaydı ve üst katın sol tarafındaydı. Taşındığı ikinci dairesi Temmuz 1882'de, ilkinin solundaki üst kattaydı. " [14] Tüm alan o zamandan beri kapsamlı bir şekilde yeniden geliştirildi. Hendrick Hamelstraat'ta bir anma plaketi var 52 ° 04′42″ K 4 ° 19′47″ D / 52.078441 ° K 4.329637 ° D / 52.078441; 4.329637: bir çocuk oyun alanı, sahanın tam karşısında ve daha arkasında Hoftoren görülebilir.[15]

Perspektif Çerçeve

Perspektif çerçevenin kullanımını gösteren, Albrecht Dürer'in 1525 gravür Unterweisung der Messung mit dem Zirkel ve Richtscheit. Das Lehrbuch der Malerei).
Van Gogh'un Scheveningen'deki kum tepelerinde yeni perspektif çerçevesini nasıl kullanmayı önerdiğini gösteren Letter 253'teki bir eskiz.[Mektuplar 20]
Arles'da Köprü, tuval üzerine yağlıboya, Mart 1888 (F397, JH1368).[4 Çalışır][Mektuplar 21]

Van Gogh, çizimine yardımcı olması için bir perspektif çerçevesi kullandı.[16] Bu, yüzyıllardır sanatçılar tarafından kullanılan bir cihazdır. Leonardo da Vinci ve Albrecht Dürer ve günümüzde sanatçılar ve öğrenciler tarafından pamukla işlenmiş basit karton kesikler şeklinde kullanılmaktadır. Çizimlerinin çoğu, bu tekniği kullanmanın bir sonucu olarak kareye dönüşme izleri gösteriyor.

Van Gogh tarafından kullanılan versiyonlar ayrıntılı meselelerdi. Yan tarafta yaşayan bir marangoz tarafından Lahey'de kendisi için yaptığı son versiyon, engebeli arazide kullanabilmesi için ayarlanabilir ayakları vardı.[Mektuplar 20][Mektuplar 22] Ayrıca modellerini incelemek için iç mekanda perspektif çerçevesini kullandı ve yan taraftaki daha büyük bir stüdyoya taşınmasının bir nedeni perspektif çerçevesini daha iyi kullanmaktı.

Van Gogh perspektif çerçevesine "küçük penceresi" adını verdi. Hakkında yazmak Sanatçının Çatı Penceresinden Görülen Çatılar (altında ), o yazdı:[Mektuplar 23]

"Öyleyse, saat 4 gibi erken bir zamanda tavan penceremde oturduğumu, perspektif çerçevemle çayırları ve marangozun bahçesini incelediğimi hayal etmelisiniz - mahkemede kahve yapmak için ateşler yakılırken ve ilk işçi avlu.

Kırmızı kiremitli çatıların üzerinden siyah dumanlı bacaların arasından uçan beyaz güvercin sürüsü geliyor. Ama bunun ardında sonsuz narin, yumuşak yeşil, kilometrelerce düz çayır ve gri bir gökyüzü Corot veya Van Goyen.

Sabahın çok erken saatlerinde çimenlerin yetiştiği çatıların ve olukların sırtlarına ve ilk yaşam ve uyanış belirtilerine - kanattaki kuş, duman dumanları, çok aşağıda sallanan figür - bu görüntüdür. suluboyamın konusu. Umarım seversin.
Gelecekte başarılı olup olmamam, her şeyden çok işime bağlı olduğuna inanıyorum. Ayaklarımın üzerinde kalabildiğim sürece, bu şekilde ve başka hiçbir şekilde sessizce savaşacağım, yani küçük penceremden doğadaki şeylere sakince bakarak ve onları sadakatle ve sevgiyle çizerek. "

Van Gogh perspektif çerçevesini yanına aldı. Arles, özellikle kullanmak Arles'da Köprü.[17][Mektuplar 24] O vazgeçti Auvers, ancak.

Naifeh ve Smith, pencerelerin van Gogh'un hayatında dikkatini dağıtmadan, gözlenmeden dünyaya bakmanın bir yolu olarak önemli bir rol oynadığını öne sürüyorlar.[18]

Fotoğraf Galerisi

Çok güzel çalışma Kumlu Bir Yerdeki Ağaç Kökleri ('Les racines') yeniden adlandırıldı Les Racines tarafından Kröller-Müller Müzesi, Otterlo, Theo'ya yazdığı 1 Mayıs 1882 tarihli bir mektupta bahsedilen bir çizimle özdeşleştiriyor. O mektupta van Gogh, hayat mücadelesinin bir kısmını ifade etmek istediğini söyledi. Üzüntü, onun Sien'in ikonik çıplak çalışması aynı zamanda tamamlandı. Üzüntü tarafından alıntılanmıştır Jan Hulsker Van Gogh'un bir önceki yıl Etten'de figür çizmeye yönelik ilk beceriksiz denemelerinden bu yana altı ayda elde ettiği teknik yeterliliğin bir örneği olarak ve aynı ustalık derecesi Ağaç kökleri.[19] Ağaç kökleri aynı zamanda van Gogh'un 1890'da intihar ettiği düşünülen ölümünden önce yaptığı son resimlerden birinin (aslında son olmasa da) konusuydu. Ağaç kökleri resim sırasında yaşam mücadelesi temasıyla benzer şekilde meşgul olduğuna dair hiçbir kanıt olmamasına rağmen. 1882 çizimi Ağaç kökleri tarafından satın alındı Dordrecht sanat koleksiyoncusu J. Hidde Nijland, 1895'ten önce. Nijland'ın oluşturduğu 116 van Gogh çiziminden oluşan koleksiyonunun tamamı, 1928'de, Helene Kröller-Müller, 100.000 lonca için ve Kröller-Müller Müzesi'ndeki koleksiyonun çekirdeği oldu.[20][Mektuplar 18][21]

Rijnspoor ve modernite

A very brown study of a group of people sitting in a room on a bench in front of a window. It is pretty dark.
Üçüncü sınıf Bekleme Odasısuluboya, Ocak 1882, Özel koleksiyon, New York (F909, JH74). Bu, van Gogh'un en eski suluboyalarından bir diğeri.[İşler 14][Mektuplar 33]
Araba ve Tren ile Manzara, tuval üzerine yağlıboya, Haziran 1890, Puşkin Müzesi, Moskova (F760, JH2019).[15 çalışıyor][Mektuplar 34]

Rijnspoor tren istasyonu 1870 yılında inşa edildi. Utrecht'ten gelen demiryolu hattı, van Gogh'un ön kapısının birkaç yüz metre yakınından geçiyordu ve o, sürekli olarak bir ileri bir geri giden trenlerin farkında olmalıydı. Ancak, daha sonra aşağıdaki gibi çalışmalarda olacağı gibi, şu anda bunları çizmemiş veya boyamamış görünüyordu. Araba ve Tren ile Manzara (sağ).[16 çalışıyor][Mektuplar 34]

Bununla birlikte, sanatçısının gözü modernite tarafından rahatsız edilmedi ve van Gogh, çizimlerine ve resimlerine düzenli olarak modernite imgelerini dahil etti. Rijnspoor'daki üçüncü sınıf bekleme odasında ve tren garlarında çizim yapmayı severdi. Theo'ya Ekim ayında yazdığı bir mektupta bahçedeki sahneyi şöyle anlatıyor:[Mektuplar 35]

"... burada çok farklı görünüyor, ama kendi tarzında da güzel, örneğin Rijnspoor bahçeleri. Ön planda yapraklarını kaybetmeye başlayan kavakların olduğu kül yolu - sonra su mercimeğiyle dolu hendek veya kanal , üzerinde solmuş otların ve sazların yetiştiği yüksek bir banka, ardından kazılmış patates tarlalarının gri veya kahverengi-gri toprağı veya yeşilimsi mor kırmızı lahana ile ekilmiş yamalar - burada ve orada gerçekten çok taze bir sonbahar otları yeşili yukarısında solgun sapları ve kırmızımsı veya yeşil fasulye tanecikleri olan fasulye direkleri - bu kara şeridinin ötesinde, sarı kumda kırmızı paslı ve siyah raylar - burada burada eski odun yığınları - kömür dağları, kullanılmayan vagonlar - üstlerinde sağda birkaç çatı ve mal deposu - solda, ufukta ağaçların, kırmızı çatıların ve siyah fabrika bacalarının göründüğü gri bir bantla çok uzakta kesilmiş geniş, nemli yeşil çayırların görüntüsü. sarı ama hala gri gökyüzü, çok chi Alçaktan aşağıya sarkan ve içinden dalgalar halinde bir çiselemenin geldiği ve içinde birçok aç karganın uçtuğu lly ve wintery. Yine de her şeye bol miktarda ışık düşer, bu özellikle mavi veya beyaz önlüklü birkaç figür bahçelerde dolaşırken, omuzları ve kafaları ışığı yakaladığında belirgindir. Bununla birlikte, Paris'te çok daha parlak ve daha az soğuk göründüğünü hayal ediyorum. Çünkü evin içine soğukluk girer ve bir pipoyu yaktığınızda, içinde olduğu gibi çiseleyen bir şey vardır. Ama çok güzel. "

Aynı derecede lirik tasvir ediyordu Araba ve Tren ile Manzara kız kardeşine bir mektupta Wil:[Mektuplar 34]

"Son zamanlarda çok ve hızlı çalışıyorum; böyle yaparak modern yaşamdaki şeylerin umutsuzca hızlı geçişini ifade etmeye çalışıyorum.

Dün yağmurda, göz alabildiğine tarlaların, farklı yeşillik türlerinin, koyu yeşil bir patates tarlasının, normal bitkilerin arasına yemyeşil, menekşe toprağın, tarlaların olduğu bir yükseklikten bakıldığında büyük bir manzara çizdim. yanda beyazlaşan çiçekten bezelye, küçük bir orakçı figürlü pembe çiçekli yonca tarlası, uzun, olgun çimenlerden oluşan bir alan, renkte açık kahverengi, sonra buğday tarlaları, kavaklar, ufukta mavi tepelerin son sırası , dibinde bir trenin geçtiği, arkasında yeşillikler arasında kocaman bir beyaz duman izi bırakıyor. Beyaz bir yol tuvali geçiyor. Yolda bu yolun yanında küçük bir araba ve kırmızı çatılı beyaz evler. İnce yağmur, mavi veya gri çizgilerle bütünü oluşturur. "

Fotoğraf Galerisi

Çizimler Rijnspoor İstasyonu, Fabrika ve Gasworks Amsterdam'da bir kitapçı dükkanına sahip olan ve aynı zamanda baskı sattığı, van Gogh'un Cor Amca Cornelis Marinus van Gogh tarafından yaptırılan on iki Lahey çalışmasının bir parçası olabilir. Cor, 1882 yılının Mart ayı başlarında stüdyosunda van Gogh'u ziyaret etti ve van Gogh'un portföyüne çoğunlukla yorum yapmadan baktı. Ama van Gogh'un resmine indiğinde Eski sokak (altında Van Gogh'un Breitner ile bir eskiz gezisinde yaptığı Paddemoes bölgesindeki Yahudi mahallesinde, van Gogh'un on iki çizimini bir fiyata sipariş edecek kadar etkilendi. Rijkdaalder (iki buçuk guilders) her biri. Van Gogh, Theo'ya yazdığı bir mektupta bunu bir mucize ilan etti. Cor, Nisan ayında altı adet daha sipariş verdi, ancak bu ikinci komisyon için ödeme gelmekte yavaştı ve nihayet geldiğinde, beklenenden daha azdı ve görünüşe göre, onu "bu tür çizimlerin en az ticari olduğunu hayal ettiği için gerçek veya hayali bir kınama eşlik ediyordu. değer ". Başka emir yoktu.[22][23][Mektuplar 26][Mektuplar 36][Mektuplar 37]

Lahey'deki Demir Fabrikası Schenkweg'e paralel bir cadde olan Zieke'de bulunan Lahey'deki Enthoven fabrikasıydı. Pollard Söğüt (yukarıda ) Ufukta görünen Rijnspoor bahçeleri ona giden yolda uzanıyordu.[Mektuplar 11] Sanayici ve sanat koleksiyoncusu Lodewijk Cornelis Enthoven, van Gogh'un ikinci bir versiyonu (F944) dahil olmak üzere Lahey'den önemli bir van Gogh eserleri koleksiyonu satın aldı. Marangoz Avlusu ve Çamaşırhane (yukarıda ) ve daha sonra van Gogh's Nuenen ve Paris dönemler.[Mektuplar 32] Sanat koleksiyonu 1920'de vefatında satıldı. Van Gogh'un yaklaşık yirmi eseri Helene Kröller-Müller tarafından satın alındı ​​ve sonunda Kröller-Müller Müzesi koleksiyonuna geçti.[24] Aile geleneği, Enthoven'ın van Gogh'u Lahey'de finansal olarak desteklediğini ve daha sonra `` sonsuz bir ağıt dalgası aldığını ... hepsine küçük eskizler ve çizikler '' eşlik ediyordu. Nuenen ve Anvers. Daha sonra van Gogh'un ona Fransa'dan rulo resim ve eskiz gönderdiği söylenir. İddiaya göre bunlar, Enthoven'in tavan arasında çocukları tarafından açılmamış ve yakılmış halde bulundu.[25] Bununla birlikte, bu geleneği destekleyecek hiçbir kanıt yoktur ve Lodewijk Enthoven'dan van Gogh'un hayatta kalan mektuplarında doğrudan bahsedilmemiştir.[26][Mektuplar 38]

Diğer yerler

Sokakta

A group of poor looking people huddled at a door seen from the back. To the left of a door a sign can just be made out saying 'Staatsloterij'
Devlet Piyango Bürosu ('The Poor and Money')suluboya, Eylül 1882, Van Gogh Müzesi, Amsterdam (F970, JH222).[21 çalışıyor][Mektuplar 39]
An old man in a long overcoat with an umbrella seen from the back. His white hair reaches his collar and he is wearing a cap.
Arkadan Görünen Uzun Pardösü ve Şemsiyeli Yetim Adam268 (R14) mektubundaki taslak, Ekim 1882, Özel koleksiyon, Amerika Birleşik Devletleri (JH214). Model Adrianus Jacobus Zuyderland.[22 çalışıyor][Mektuplar 40]
A group of people sitting in a church. They look rather bored, even asleep.
Tapanlarla Kilise Sırası, kalem, kalem ve mürekkep, opak ve şeffaf sulu boya, dokuma kağıt üzerine, Eylül 1882, Kröller-Müller Müzesi Otterlo (F967, JH225).[23 çalışıyor][Mektuplar 39]
Bugünün Çekilişi270 mektupta eskiz, Van Gogh Müzesi, Amsterdam, (F-, JH223).[Mektuplar 39]
"... muhteşem bir kel kafa, büyük kulaklar ve beyaz yan bıyıklar (n.b. sağır)."[Mektuplar 39]

Van Gogh, doğrudan dışarıdaki yaşamdan alınmış, "çizikler" adını verdiği birçok çizim yaptı. Bunlar taze bir spontan karaktere sahip olsalar da, yine de modelleri ve perspektif çerçevesi yardımıyla stüdyosunda dikkatlice yeniden çalışıldı.[Mektuplar 41]

Konularını Geest'in işçi sınıfı bölgesinde ve ona komşu pazarlarda aradı. Geest, Lahey'in batı yakasında dar sokaklar ve avlularla dolu bir semtti. Doğu kanadındaki Papestraat'ta, Goupil'in şehrin merkezindeki Plaats 20'deki prestijli adresinden neredeyse iki yüz metre uzakta bulunuyordu. Metresi Sien Hoornik'in geldiği bölgeydi. Ama aranan türden avlular HofjesSien'in annesinin yaşadığı, bugün Hollanda şehirlerinde görülen zarif küçük ev hanımlarına hiç benzemiyordu. Hızla artan bir nüfusu barındırmak için mevcut şehir evlerinin arasına ve arkasına küçük evlerden oluşmuş gecekondu mahallelerinden biraz daha fazlasıydılar ve çoktan ortadan kayboldular.[27] Van Gogh, arkadaşına ve akıl hocasına yazdığı bir mektupta bölgeyi Lahey'in 'Whitechapel'i' olarak tanımladı. Anthon van Rappard.[Mektuplar 42] Breitner, stüdyosunu kuzey kanadında hiç yoktu. 16 Juffrouw Idastraat 52 ° 04′44 ″ K 4 ° 18′18″ D / 52.078849 ° K 4.305106 ° D / 52.078849; 4.305106: ev hala duruyor.[28][Mektuplar 43]

Devlet Piyango ofisi, Lahey'in en eski ve en işlek alışveriş caddesi olan Geest bölgesinin biraz güneyindeki Spuistraat'ta bulunuyordu. Burası, van Gogh'un amcası Cent'in, sonunda Goupil ile birleşen sanat mağazasını açtığı yerdi. Ekim 1882'de Van Gogh, yıl sonundan önce 'satılabilir' bir eser üretme planının bir parçası olarak çekilişin önünde (sağda) kuyrukta bekleyen bir grup insanı sulu boya yaptı. Bu amaçla, insan gruplarının 'bir şeyler ya da başka şeyler yaptığı' çalışmaları, 'onlar hakkında hoş ve sosyal bir şeyler' olan çalışmaları yapmayı seçmişti.[29][30][Mektuplar 44] Bu tabloyu yazdı:

"Mooijman'ın Spuistraat'ın başlangıcındaki piyango ofisini hatırlayabilirsiniz. Yağmurlu bir sabah orada piyango bileti almak için bekleyen kalabalık bir insan olduğu zaman geçirdim. Çoğunlukla yaşlı kadınlar ve onun gibi insanlardı. ne yaptıklarını ya da nasıl yaşadıklarını söylemek imkansız, ama kimler anlaşılır bir şekilde çömlekçilik yapıyor, üzülüyor ve hayata devam ediyor. Tabii ki, yüzeysel olarak bakıldığında, "Bugünün çekilişi" ne çok önem verdiği anlaşılan bir halk kalabalığı neredeyse yapan bir şey. Sen ve ben gülüyoruz, çünkü piyangoya hiç de ilgi duymuyoruz.

Ama bir grup insan - ve bekleyen ifadeleri - beni etkiledi ve ben üzerinde çalışırken ilk andan daha büyük, daha derin bir anlam kazandı. "Yoksullar ve Para" olarak düşünülürse daha anlamlı hale geldiğine inanıyorum. Aslında bu neredeyse tüm figür grupları için geçerlidir: Ne gördüğünü anlamadan önce ara sıra onlar hakkında düşünmek gerekir. Piyango hakkındaki merak ve yanılgı bize aşağı yukarı çocukça geliyor, ancak biri diğer tarafı düşündüğünde ciddileşiyor: bu zavallı ruhların sefalet ve mağdur girişimleri, bu yüzden bir piyango bileti alarak ödendiğini düşünüyorlar. yemek yemeden kurtarılan kuruşlarla. "

Aynı mektupta, sadaka adamlarının gittiği Geest'te küçük bir kilisede gördüğü bir kilise sırasının resmi üzerinde çalıştığını da belirtti. Bu muhtemelen Bethlehemskerk, Breedstraat'ta yıkıldığından beri, Sien'in annesinin evinin bulunduğu Geest'teki Slijkeinde'nin arkasındaki 'yoksullar kilisesi' idi. Kiliseye gitmek zorunluydu.[31] Resim Tapanlarla Kilise Sırası (yukarıda sağda) ve zamanın birkaç modeli burada tanınabilir. Hulsker, figürlerin bir araya toplanmasının Eyalet Piyango kesinlikle bundan daha başarılıydı Kilise Sırası, görünüşe göre onun ötesinde bir konu.[32] Van Gogh, o bölgedeki sadaka adamlarının 'öksüz adamlar' olarak bilindiğini söyleyerek, kel, sağır, beyaz büfeli yaşlı bir öksüz adamı model olarak aldığını söyledi. kaşımak (solda) kel kafasının mektubunda.[Mektuplar 39] Buydu Zuyderland (sol üstte), sonraki kış aylarında daha sonraki düzinelerce çalışmada yer almaya devam etti. O, mektup taslağında sağdaki silindir şapkalı figürdür. Eyalet Piyango (sol üstte) ve sulu boyanın kendisinde ticari marka bıyıklarıyla tanınan profilde görünür.

Naifeh ve Smith, Geest'i Lahey'in kırmızı ışık bölgesi olarak nitelendiriyor ve van Gogh'un Goupil's'te olduğu süre boyunca zaten fahişe kullandığını öne sürüyor. Kesinlikle 1882'de fahişeleri kullanmak konusunda dürüsttü, hatta onları mektuplarında Theo'ya tavsiye ediyordu. Sien Hoornik'in kendisi bir fahişeydi. Hem van Gogh hem de Breitner, 1882'de hastaneye kaldırıldı. bel soğukluğu.[33][Mektuplar 17]

Van Gogh ve Breitner

Bir köprü ve bir dizi ağaç, solda birkaç yürüyen figür ile sis veya karda izlenimci görünümlü bir çalışma
George Hendrik Breitner - Lahey'de Sokak Görünümü (?), Rijksmuseum, Amsterdam (SK-A-3547).[24 çalışıyor]
Bir grup figürün serbest çizimi
George Hendrik Breitner - Sokaktaki insanların taslağı, Rijksmuseum, Amsterdam.[25 çalışıyor]
Bir avlunun önünde duran bir grup insanın suluboya. Bazıları çömlek taşıyor.
George Hendrik Breitner - Çorba Dağıtımısuluboya, 1882, Stedelijk Müzesi, Amsterdam.[Mektuplar 43]

George Hendrik Breitner bir ressam ve fotoğrafçı olarak hatırı sayılır bir başarı elde etti. Öğrenci günlerinde Lahey Okulu ressamlarıyla ilişki kurdu. Jozef İsrailliler, Jacob Maris ve Anton Mauve, Pulchri Society'nin bir üyesiydi. Daha sonra hareketten uzaklaştı ve şimdi genel olarak bir Amsterdam Empresyonist, ancak Lahey Okulu'nun sessiz renk paletini korudu.[34][35]

Van Gogh'a Theo tarafından tanıtılmış gibi görünüyor ve ikili, 1882'nin ilk aylarında Lahey'in işçi sınıfı semtlerinde bir araya gelerek taslaklarını çizdi. Breitner, kendisini halkın bir ressamı olarak gördüğü için bunu yapmaya motive oldu. . Van Gogh, başlangıçta her halükarda modelleri işe almaya daha kararlıydı.[9] Breitner'ın van Gogh'u Émile Zola ve nedeni sosyal gerçekçilik.

Breitner, Nisan ayında hastaneye kaldırıldı. Van Gogh onu hastanede ziyaret etti, ancak iki ay sonra Van Gogh hastaneye kaldırıldığında Breitner ziyaretlere geri dönmedi ve Van Gogh'un Lahey'den ayrılmanın eşiğinde olduğu ve Breitner'in daha fazla zaman geçirdiği sonraki Temmuz'a kadar tekrar görüşmediler. Rotterdam'da Lahey'den çok. O sırada van Gogh, Theo'ya Breitner'ın resimlerinin küflü duvar kağıdına benzediği konusunda gurur verici bir açıklama yapmıştı, ancak sonunda iyi olacağını düşündüğünü söylemişti.[Mektuplar 45] Breitner'ın van Gogh'un çalışmasında dikkate değer bir şey gördüğüne dair hiçbir kanıt yok. Daha sonra, van Gogh ile eskiz yapmanın sorunlu olduğunu anımsattı, çünkü Breitner bir deftere gizlice çizim yaparken, van Gogh aparatlarla doluydu ve düşmanca dikkat çekti.[36][37] 11 Eylül 1882'de Theo'ya yazdığı bir mektupta van Gogh, bir arkadaşının patates pazarında çizim yaparken aniden bir tomar tütününü çizimine döktüğünü anlattı.[Mektuplar 46]

Van Gogh'un ölümünden iki yıl sonra Breitner, van Gogh'un resimlerinden hoşlanmadığını yazdı: "'Elimden gelemem ama bana Eskimolar için sanat gibi geliyor, bundan zevk alamıyorum. Açıkçası bunu kaba ve tatsız buluyorum. hiçbir ayrım yapmadan ve dahası, hepsini Millet'den ve diğerlerinden çaldı. " [38]

Üzüntü

Jean-Baptise Millet (Jean-François Millet'den esinle) - La grande bergère assise, gravür, c. 1874, çeşitli koleksiyonlar.
Üzüntükurşun kalemle yıka, sol alt imzalı, Nisan 1882, Özel koleksiyon, Lahey (F929, JH129).[26 çalışır][Mektuplar 47]
Charles Bargue - Adam yere oturmuş, başı dizlerinin üzerinde, levha III-24 Cours de Dessin

Van Gogh ünlü çıplak çalışmasını çizdi Sien, Üzüntü, Nisan 1882'de. Orijinal olarak ikisi baskı olmak üzere üç versiyon vardı ve bunlardan ikisi hayatta kaldı. F929 (sağda), van Rappard'a verdiği imzalı kurşun kalem versiyonudur.[Mektuplar 48] Hayatta kalan diğer versiyon, F929a, tebeşirle işlenmiş ve çiçeklerle süslenmiş ve Michelet, "Bir kadının yeryüzünde yalnız bırakılması - terk edilmesi nasıl mümkün olabilir?" Jo Bonger Theo'nun karısı, ancak Theo'ya gönderdiği kişinin kurşun kalem versiyonu olan ve şimdi kaybolduğu düşünülmüyor (yani, van Gogh, Michelet'in alıntısıyla birlikte hayatta kalan tebeşir versiyonunu kendisi için sakladı).[Mektuplar 47] Sien'in durumuna gelince, o günlerde bir kadının kocası tarafından terk edilmesinin, kendi çöküşünü mutlaka kendisine getirmesi gerektiğinden, hayır işlerini durdurma gerekçesinin kabul edilmesi dikkat çekicidir.[31]

Van Gogh kuşkusuz, çizimin orijinal versiyonunda düşüşü tasvir etmek istedi, ancak kısa süre sonra (yine kaybetti) yaptığı daha büyük bir versiyonunu açıklayan bir mektupta, bu versiyondaki programının her durumda hayat mücadelesinden bir şeyler tasvir ediyor, niyetlerine dair nadir bir yorum.[20][39][Mektuplar 18] Naifeh ve Smith, van Gogh'un Mauve ile olan son kopuşunun o mektubun ardından bir haftadan kısa bir süre sonra gerçekleştiğine dikkat çekerek, mektubunda Sien ile olan ilişkisinin kaçınılmaz teşhiri için zemin hazırladığını ima ediyor.[40][Mektuplar 49]

Van Gogh'a göre, güçlü kontur çizgisi için ilham kaynağı Millet'den sonra bir gravürdü. La grande bergère assise (ayrıldı).[Mektuplar 47] Daha sonra Arles'da bir resim yaptı, Çoban, F699, aynı konu. Ancak Hulsker, en güçlü etkinin Bargue's Fusain'de Egzersizler (Karakalem Çiziminde Alıştırmalar), onun ünlü bir parçası Cours de Dessin (Çizim Kursu), Tersteeg'in Eylül 1880'de van Gogh'u ödünç verdiği Goupil tarafından yayınlanan ve van Gogh'un 'birkaç kez' tamamladığından hemen önce bir mektupta söylediği.[Mektuplar 50] Kursun kendisi, Haziran 1883'e kadar Tersteeg'in van Gogh'un çizimler yerine suluboya yapmaya yoğunlaşması tavsiyesini tekrarladığı bir toplantıda Tersteeg'e iade edilmedi.[Mektuplar 51]

Van Rappard'a çizimlerinden birinde tamir edilen çizimlerinden birinin yırtılması için van Gogh'a verdiği 2,50 lonca hediyesi karşılığında çizim verildi:[Mektuplar 48]

"Rappard'ın ziyareti beni neşelendirdi; çok çalışıyor gibi görünüyor.

Bana 2,50 guilders verdi çünkü bir çizimde yırtık gördü ve onu tamir ettirmen gerektiğini söyledi. Biliyorum, dedim ama param yok ve çekiliş gönderilmeli. Sonra hemen bana onu vermekten memnun olacağını söyledi ve daha fazlasını alabilirdim ama istemedim ve karşılığında ona bir tahta gravür yığını ve bir çizim verdim. C.M.'ye yönelik olanlardan biriydi. [Cor Amca] ve bu yüzden tamir ettirebildiğim için çok mutlu oldum, çünkü hepsinin en iyisiydi.

Aynı çizim daha sonra 50 kadar lonca için satılabilir ve şimdi - içindeki bir yırtığı tamir ettirecek param yoktu.

Neyse. "

7 Şubat 2005'te çizim şu adreste satıldı: Christie's Londra'da 680.000 £ karşılığında.[41] 20 Haziran 2012'de, çekiliş aynı müzayede evinde 1.329.250 sterlin aldı.[42]

Sosyal gerçekçilik

Başı Elinde Yaşlı Adam ("Sonsuzluk Kapısında"), litografi, 1882 (F1662, JH268), dahil olmak üzere çeşitli koleksiyonlar Tahran Çağdaş Sanat Müzesi, sol altta sanatçı tarafından mürekkeple açıklanmış olan versiyonu: Sonsuzluk Kapısında. Model Zuyderland'dı.[27 çalışır][Mektuplar 52][Mektuplar 53][43]
Hubert von Herkomer - Çingene, kadin, ile, çocuk, 1870 (Herkomer'in ilk çalışması Grafik).
A man with his hand in his apron gathered as a sack draped round his shoulder.
Ekici: Etten (1881).[Mektuplar 54]
A sower wearing a cap sowing seed. Behind there is a line of bare trees.
Ekici: Lahey (1882).[Mektuplar 55]

Van Gogh özellikle sosyal gerçekçilik İngiliz illüstratörlerin Hubert von Herkomer, Samuel Luke Fildes, ve Frank Holl, için çalışmak Grafik tarafından kurulan haftalık resimli bir İngiliz gazetesi sosyal reformcu William Luson Thomas. Van Gogh mektuplarında sık sık bunlara atıfta bulundu ve tam bir arka rakamlar seti elde etti. Grafik 1870-1880 yılları arasında stüdyosunu en sevdiği baskılarla süsledi.[44]

Ağustos 1882'de, ciddi olarak yağlı boya resim yapmaya başlamıştı, ancak ümit verici bir başlangıca rağmen, bir ay sonra aniden terk etti, ertesi yaza kadar devam etmeyecek. Sebebin bir kısmı kuşkusuz yağlı boya resim masrafıydı, ancak Naifeh ve Smith, asıl sebebin o zamanlar kalbinin çizimde yattığını öne sürüyor: 16 Mayıs 1882 tarihli, Kee ailesinden son aşağılanışını anlatan hareketli mektubunda. Vos ve Sien ile nasıl tanıştığını ve onunla olan ilişkisini şöyle yazdı:[Mektuplar 19]

"Ev içi sevinç ve üzüntüleri kendim yaşamak istiyorum, böylece onları deneyimlerimden çıkarabilirim. Amsterdam'dan ayrıldıktan sonra, gerçekten dürüst, gerçekten duygusuz ve güçlü olan aşkımın kelimenin tam anlamıyla ölümüne dövüldüğünü hissettim. ölümden sonra ölüden dirilir. Resurgam. Sonra Christien'i buldum ... "

Eylül ayına gelindiğinde Sien, zorlu hapishanesinden kurtulmuş ve tekrar poz vermeye hazırdı. Van Gogh aynı zamanda kendi yetim adam, Zuyderland en sevdiği ve en sabırlı modeli olan. With the winter drawing in and working outdoors increasingly difficult, van Gogh retreated to his studio and returned to drawing figures. He used the remaining canvas from his work in oils to shutter his windows and adjust the light falling on his models.[45]

In early November, Theo told him about a new development in lithography, a new kind of transfer paper which did away with the need to draw directly onto stone. Van Gogh was enthusiastic about the process and for a while entertained plans to prepare a series of prints.[46]

Fotoğraf Galerisi

The Public Soup Kitchen, pencil, black mountain chalk, watercolor, March 1882, Özel koleksiyon, The Netherlands (F1020b, JH331).[28 çalışıyor][Letters 56]
Sketch of an old woman with a shawl carrying a cane seen from behind
Old Woman Seen from Behind, pencil, pen, brown ink (originally black), opaque light green watercolor, March 1882, Van Gogh Museum, Amsterdam (F913, JH109).[İşler 29][Letters 41]
Sketch in letter 324 (F-, JH332).[Letters 56]
Sketch in letter 323 (F1020, JH333).[Letters 57]

The Paddemoes (F918 below) lay in the Jewish quarter of the Buurt ( Mahkeme) yakınında Nieuwe Kerk (New Church). It was The Hague's poorest district in medieval times, but was demolished in 1649 when the Nieuwe Kerk was built. The Jewish community subsequently settled in the area from 1675 onwards. Van Gogh said he had made the drawing on a midnight jaunt with Breitner, seen from the Turfmarkt (the area has been extensively redeveloped since). This was the drawing that impressed his Uncle Cor sufficiently to commission a series of 12 similar studies from van Gogh.[47][48][Letters 26][Letters 36]

The bakery in the Noordstraat (F914 below) lay in the Geest district, opposite Sien's mother's house at no. 16 and next to the newly built Zuid-Hollandsche Bierbrouwerij (South Holland Brewery). This brewery's brand of beer "ZHB", evidently not appreciated by all, was famously nicknamed Zieken Huis Bier (yani hospital beer).[49] The area was extensively redeveloped in the 1930s and 1970s. A plaque for the brewery can be seen at 52 ° 04′38 ″ K 4°17′57″E / 52.077157°N 4.299049°E / 52.077157; 4.299049.

The figure of the old woman in F914 appears as a sketch in a letter to Theo of 3 March 1882, as a very fine signed drawing Old Woman Seen from Behind (right), as well as reappearing in Diggers in Torn-Up Street (altında).[Letters 58] The drawing of the bakery has been identified as one of the series of twelve that Uncle Cor commissioned. Naifeh and Smith believe it had been made, along with a number of others in the series, before receiving the commission and not actually in response to the commission.[Letters 41][50]

The torn-up street (F930a below) was at 15-17 Noordstraat, next to the bakery. There is a sketch of some figures enclosed with a letter to Theo of 23 April 1882 that are incorporated in the drawing and for this reason the drawing is dated as April 1882 in the katalog raisonnés. But Naifeh and Smith believe the drawing was made earlier, pointing to the clumsiness of execution, the disassociation of the figures and their lack of proportion. Hulsker suggests the letter sketch was sent in response to criticism from Tersteeg:[51][Letters 58]

"Tersteeg says to me: ‘Things didn’t go well for you earlier either, and it was a failure, and now it's the same all over again’. Stop right there...

It's precisely because I have a draughtsman's fist that I can’t keep myself from drawing and, I ask you, have I ever doubted or hesitated or wavered since the day I began to draw? I think you know very well that I’ve hacked my way through and am obviously ever more keen to do battle.

Coming back to that little sketch – it was made in the Geest district in the drizzle, standing in a street in the mud, in all that bustle and noise, and I’m sending it to show you that my sketchbook proves that I try to capture things first-hand. Put .. [Tersteeg] ... himself, for example, in front of a sandpit in the Geest district where the dredgers are at work laying a water or gas pipe – I’d like to see the kind of face someone like that would pull and what kind of sketch he’d make. Struggling on wharves and in alleys and streets and inside houses, waiting rooms, even public houses, that's not a nice job, unless one is an artist. As such one would rather be in the filthiest neighbourhood, provided there's something to draw, than at a tea party with nice ladies. Unless one draws ladies, in which case a tea party is nice even for an artist."

Hulsker called the signed drawing The Public Soup Kitchen (F1020a below) important and attractive.[52] Van Gogh and Breitner had sketched together at a Aşevi in the Geest (it is not known which of several possibilities it was). After going to the trouble and expense of installing shutters in his windows to adjust the light and to recreate the scene itself in his studio, van Gogh was able to study his models at leisure.[53][Letters 57] In this way he was able to introduce more Chiaroscuro (light and dark) in his drawing, which he executed with natural ('mountain') chalk that Theo had sent him and whose properties he lauds in his letters.[Letters 56] All the models are from Sien's family: her mother and baby are on the left; her sister, back turned to us, and her daughter, hair cropped as a precaution against lice, in the center; and Sien herself, superbly executed in profile, on the right.[54] The watercolor F1020b (top left) is much less successful as van Gogh himself acknowledged, blaming the paper in part for not being right for the job.[Letters 56]

Haagse Bos

Still Life with Cabbage and Clogs, oil on paper on panel, late November-mid December, 1881, Van Gogh Museum, Amsterdam (F1, JH81). This is van Gogh's first oil painting.[İşler 33][Letters 3]
Ormanda Beyaz Kız, oil on paper mounted on canvas, August 1882, Kröller-Müller Müzesi, Otterlo (F8, JH182).[Letters 60][Letters 61][Works 34]
Sketch in letter 261.[Letters 61]

Van Gogh abandoned his initial efforts at oil painting (left) in January 1882 because he did not feel confident enough in his drawing technique. However Theo was anxious van Gogh should start producing saleable work, and following a visit from Theo in August 1882, encouraging him and giving him the money to buy paints and equipment, van Gogh took it up again. He chose his initial subjects from the woods near him, the Haagse Bos, and from the dunes and beaches at Scheveningen, Lahey. These initial studies were all on made on paper pinned to a drawing board because stretching a canvas was too expensive, although some were subsequently mounted on canvas.[55]

[Letters 62]

[Letters 60]

"I don’t know myself how I paint. I sit with a white board before the spot that strikes me — I look at what's before my eyes — I say to myself, this white board must become something — I come back, dissatisfied — I put it aside, and after I’ve rested a little, feeling a kind of fear, I take a look at it — then I’m still dissatisfied — because I have that marvellous nature too much in mind for me to be satisfied — but still, I see in my work an echo of what struck me, I see that nature has told me something, has spoken to me and that I’ve written it down in shorthand. In my shorthand there may be words that are indecipherable — errors or gaps — yet something remains of what the wood or the beach or the figure said — and it isn’t a tame or conventional language which doesn’t stem from nature itself but from a studied manner or a system."

Scheveningen

İşler

  1. ^ Brooks, D. "Meadows near Rijswijk and the Schenkweg". Vincent van Gogh Galerisi, Van Gogh Müzesi, Amsterdam tarafından onaylanmıştır.. David Brooks (self-published).
  2. ^ Weissenbruch, Johan Hendrik. "The Shipping Canal at Rijswijk, known as 'The View at Geestbrug'". Rijksmuseum.
  3. ^ Brooks, D. "Woman at the Window, Knitting". Vincent van Gogh Galerisi, Van Gogh Müzesi, Amsterdam tarafından onaylanmıştır.. David Brooks (self-published).
  4. ^ "Bridge at Arles (Pont de Langlois)". Kröller-Müller Müzesi, Otterlo.
  5. ^ Brooks, D. "Houses on Schenkweg where Van Gogh Lived". Vincent van Gogh Galerisi, Van Gogh Müzesi, Amsterdam tarafından onaylanmıştır.. David Brooks (self-published).
  6. ^ "Ditch along Schenkweg". Kröller-Müller Müzesi, Otterlo.
  7. ^ Brooks, D. "Nursery on Schenkweg". Vincent van Gogh Galerisi, Van Gogh Müzesi, Amsterdam tarafından onaylanmıştır.. David Brooks (self-published).
  8. ^ "Tree roots in a sandy ground ('Les racines')". Kröller-Müller Müzesi, Otterlo. Arşivlenen orijinal 2013-01-12 tarihinde.
  9. ^ Brooks, D. "Tree Roots in a Sandy Ground ("Les Racines")". Vincent van Gogh Galerisi, Van Gogh Müzesi, Amsterdam tarafından onaylanmıştır.. David Brooks (self-published).
  10. ^ Brooks, D. "Meadows near Rijswijk". Vincent van Gogh Galerisi, Van Gogh Müzesi, Amsterdam tarafından onaylanmıştır.. David Brooks (self-published).
  11. ^ "Carpenter's yard and laundry". Kröller-Müller Müzesi, Otterlo.
  12. ^ Brooks, D. "Çatılar". Vincent van Gogh Galerisi, Van Gogh Müzesi, Amsterdam tarafından onaylanmıştır.. David Brooks (self-published).
  13. ^ "Pollard Willow". About.com, Art History.
  14. ^ Brooks, D. "Bekleme odası". Vincent van Gogh Galerisi, Van Gogh Müzesi, Amsterdam tarafından onaylanmıştır.. David Brooks (self-published).
  15. ^ Brooks, D. "Landscape with Carriage and Train in the Background". Vincent van Gogh Galerisi, Van Gogh Müzesi, Amsterdam tarafından onaylanmıştır.. David Brooks (self-published).
  16. ^ Brooks, D. "Landscape with Carriage and Train in the Background". Vincent van Gogh Galerisi, Van Gogh Müzesi, Amsterdam tarafından onaylanmıştır.. David Brooks (self-published).
  17. ^ Brooks, D. "Staatsspoor Station". Vincent van Gogh Galerisi, Van Gogh Müzesi, Amsterdam tarafından onaylanmıştır.. David Brooks (self-published).
  18. ^ Brooks, D. "Fabrika". Vincent van Gogh Galerisi, Van Gogh Müzesi, Amsterdam tarafından onaylanmıştır.. David Brooks (self-published).
  19. ^ "Gasworks". WikiPaintings.
  20. ^ Brooks, D. "Iron Mill in The Hague". Vincent van Gogh Galerisi, Van Gogh Müzesi, Amsterdam tarafından onaylanmıştır.. David Brooks (self-published).
  21. ^ "The State Lottery". WikiPaintings.org.
  22. ^ Brooks, D. "Orphan Man with Long Overcoat and Umbrella, Seen from the Back". Vincent van Gogh Galerisi, Van Gogh Müzesi, Amsterdam tarafından onaylanmıştır.. David Brooks (self-published).
  23. ^ "Kilisede". Kröller-Müller Müzesi.
  24. ^ Breitner, George Hendrik. "Stadsgezicht in Den Haag (?)". Rijksmuseum. Arşivlenen orijinal 2013-02-22 tarihinde. Alındı 2012-04-15.
  25. ^ Breitner, George Hendrik. "Sokaktaki insanların çizimi". Rijksmuseum. Arşivlenen orijinal 2013-02-22 tarihinde. Alındı 2012-04-15.
  26. ^ "Üzüntü". WkiPaintings.
  27. ^ Brooks, D. "Peasant Sitting by the Fireplace ('Worn Out')". Vincent van Gogh Galerisi, Van Gogh Müzesi, Amsterdam tarafından onaylanmıştır.. David Brooks (self-published).
  28. ^ Brooks, D. "THe Public Soup Kitchen". Vincent van Gogh Galerisi, Van Gogh Müzesi, Amsterdam tarafından onaylanmıştır.. David Brooks (self-published).
  29. ^ Brooks, D. "Old Woman with a Shawl and a Walking-Stick". Vincent van Gogh Galerisi, Van Gogh Müzesi, Amsterdam tarafından onaylanmıştır.. David Brooks (self-published).
  30. ^ "View of The Hague ('Paddemoes')". Kröller-Müller Müzesi.
  31. ^ "Fırın". VanGoghGallery.com.
  32. ^ "Torn-Up Street with Diggers". WikiPaintings.
  33. ^ Brooks, D. "Still Life with Cabbage and Clogs". Vincent van Gogh Galerisi, Van Gogh Müzesi, Amsterdam tarafından onaylanmıştır.. David Brooks (self-published).
  34. ^ "Girl in a Wood". Kröller-Müller Müzesi.

Mektuplar

  1. ^ a b "Letter 200: Theo van Gogh. The Hague, on or about Saturday, 14 January 1882". Vincent van Gogh: Mektuplar. Van Gogh Museum. Note 9. This is a sketch of Schenkweg, the view from my window.
  2. ^ "Letter 171: To Theo van Gogh. Etten, Friday, 26 August 1881". Vincent van Gogh: Mektuplar. Van Gogh Museum. My own drawings interested Mauve more. ... He wants me to start painting.
  3. ^ a b "Letter 191: To Theo van Gogh. The Hague, between Thursday, 1 and Saturday, 3 December 1881". Vincent van Gogh: Mektuplar. Van Gogh Museum. Mauve immediately installed me in front of a still life consisting of a couple of old clogs and other objects, and so I could set to work.
  4. ^ "Letter 194: To Theo van Gogh. The Hague, Thursday, 29 December 1881". Vincent van Gogh: Mektuplar. Van Gogh Museum. 2. paragraf. At Christmas I had a rather violent argument with Pa ...
  5. ^ "Letter 258: To Theo van Gogh. The Hague, Sunday, 20 August 1882". Vincent van Gogh: Mektuplar. Van Gogh Museum. Paragraph 5. This week I painted a few fairly large studies in the woods
  6. ^ "Letter 209:To Theo van Gogh, The Hague, between about Monday, 6 and on or about Thursday, 9 March 1882". Vincent van Gogh: Mektuplar. Van Gogh Museum. 1v: 2. Weissenbruch then said to Mauve, ‘he draws damned well, I’d be able to work from his studies’.
  7. ^ "Letter 11: To Theo van Gogh. London, Sunday, 20 July 1873". Vincent van Gogh: Mektuplar. Van Gogh Museum. Note 15. ... what pleasant days we spent together in The Hague. I still think so often of our walk on Rijswijkseweg ...That Rijswijkseweg holds memories for me which are perhaps the most delightful I have.
  8. ^ "Letter33: To Theo van Gogh. London, Saturday, 8 May 1875". Vincent van Gogh: Mektuplar. Van Gogh Museum. Note 5. ... my brother in two senses of the word ...
  9. ^ "Letter 200: To Theo van Gogh. The Hague, on or about Saturday, 14 January 1882". Vincent van Gogh: Mektuplar. Van Gogh Museum. Not 3. This is the subject of the large drawing ...
  10. ^ "Letter 205: To Theo van Gogh. The Hague, Saturday, 18 February 1882". Vincent van Gogh: Mektuplar. Van Gogh Museum. Note 2. Mr Tersteeg bought a little drawing from me for 10 guilders ...
  11. ^ a b c d e "Letter 251: To Theo van Gogh. The Hague, Wednesday, 26 July 1882". Vincent van Gogh: Mektuplar. Van Gogh Museum. Notes 3, 4, 6. It's a path through the meadows from Schenkweg to Enthoven's factory or Het Zieke. I saw a dead pollard willow there ... I also have a second of the Rijswijk meadows ...
  12. ^ a b "Letter 252: To Theo van Gogh. The Hague, Monday, 31 July 1882". Vincent van Gogh: Mektuplar. Van Gogh Museum. Note 9. I’ve attacked that old giant of a pollard willow ... in the distance a Rijnspoor depot where railway lines cross, smoke-blackened buildings. [Contains a color sketch.]
  13. ^ a b "Letter 196: To Theo van Gogh. The Hague, on or about Tuesday, 3 January 1882". Vincent van Gogh: Mektuplar. Van Gogh Museum. Paragraphs 2, 3. A room and alcove, the light is bright enough, for the window is large (twice as large as an ordinary window), and it's more or less facing south. ... Mauve lent me some money ...
  14. ^ "Letter 194: To Theo van Gogh. The Hague, Thursday, 29 December 1881". Vincent van Gogh: Mektuplar. Van Gogh Museum. Note 2. Inexpensive enough, just outside town in Schenkweg, about 10 minutes from M. ... etc.
  15. ^ "Letter 199: To Theo van Gogh. The Hague, Sunday, 8 or Monday, 9 January 1882". Vincent van Gogh: Mektuplar. Van Gogh Museum. 2v:5. But my studio is turning out well ...
  16. ^ "Letter 202: To Theo van Gogh. The Hague, Sunday, 22 January 1882". Vincent van Gogh: Mektuplar. Van Gogh Museum. Not 1. Now that I can draw from the model at Pulchri two evenings a week
  17. ^ a b "Letter 203: To Theo van Gogh. The Hague, Thursday, 26 January 1882". Vincent van Gogh: Mektuplar. Van Gogh Museum. Paragraph 1. Mauve came to see me ... I definitely think you mustn’t be embarrassed about going to a girl now and then ...
  18. ^ a b c "Letter 222: To Theo van Gogh. The Hague, Monday, 1 May 1882". Vincent van Gogh: Mektuplar. Van Gogh Museum. 1r:4. I wanted to express something of life's struggle ... The studio is larger than mine, the light very good ... [includes a sketch of the ground plan]
  19. ^ a b "Letter 228: To Theo van Gogh. The Hague, on or about Tuesday, 16 May 1882". Vincent van Gogh: Mektuplar. Van Gogh Museum. 3r:9. I want to go through the domestic joys and sorrows myself so that I can draw them from experience.
  20. ^ a b "Letter 253: To Theo van Gogh. The Hague, Saturday, 5 August 1882". Vincent van Gogh: Mektuplar. Van Gogh Museum. 1v: 2. This is why I’m having a new and, I hope, better perspective frame made ...
  21. ^ "Letter 592: To Theo van Gogh. Arles, on or about Tuesday, 3 April 1888". Vincent van Gogh: Mektuplar. Van Gogh Museum. Note 12. I’ve found a funny thing of a kind I’m not going to do every day.
  22. ^ "Letter 254: To Theo van Gogh. The Hague, Saturday, 5 or Sunday, 6 August 1882". Vincent van Gogh: Mektuplar. Van Gogh Museum. Not 1. It consists of two long legs ...
  23. ^ a b "Letter 250: To Theo van Gogh. The Hague, Sunday, 23 July 1882". Vincent van Gogh: Mektuplar. Van Gogh Museum. 2r:5. So you must imagine me sitting at my attic window as early as 4 o’clock ...
  24. ^ "Letter 585: To Theo van Gogh. Arles, on or about Friday, 16 March 1888". Vincent van Gogh: Mektuplar. Van Gogh Museum. Note 12. I made my last three studies with the help of the perspective frame you know about.
  25. ^ a b "Letter 213:To Theo van Gogh. The Hague, Friday, 24 March 1882". Vincent van Gogh: Mektuplar. Van Gogh Museum. Not 4. Am busy with figures, and also with a couple of landscapes of a nursery here in Schenkweg
  26. ^ a b c d e f "Letter 210: To Theo van Gogh. The Hague, Saturday, 11 March 1882". Vincent van Gogh: Mektuplar. Van Gogh Museum. Note 8. Theo, it's almost miraculous!!!
  27. ^ "Letter 214: To Theo van Gogh. The Hague, on or about Sunday, 2 April 1882". Vincent van Gogh: Mektuplar. Van Gogh Museum. Note 7. SANTİMETRE. paid me, and a new order, but difficult enough, detailed, specific, townscapes.
  28. ^ "Letter 222: To Theo van Gogh. The Hague, Monday, 1 May 1882". Vincent van Gogh: Mektuplar. Van Gogh Museum. Paragraph 5. I wanted to express something of life's struggle ... in those gnarled black roots with their knots.
  29. ^ "Letter 306: To Theo van Gogh. The Hague, Saturday, 3 February 1883". Vincent van Gogh: Mektuplar. Van Gogh Museum. Not 4. I’ve nevertheless been working on a watercolour sketch, again of diggers, or rather road-menders, here in Schenkweg, but it's no good.
  30. ^ "Letter 322: To Theo van Gogh. The Hague, on or about Friday, 2 March 1883". Vincent van Gogh: Mektuplar. Van Gogh Museum. Note 2. You will now have received, at least I sent it yesterday afternoon, a very rough sketch of a watercolour.
  31. ^ "Letter 232: To Anthon van Rappard. The Hague, Sunday, 28 May 1882". Vincent van Gogh: Mektuplar. Van Gogh Museum. Not 4. As for the one of the carpenter's shed from the window of my studio ...
  32. ^ a b "Letter 235: To Theo van Gogh. The Hague, Saturday, 3 June 1882". Vincent van Gogh: Mektuplar. Van Gogh Museum. Paragraph 3. As you see, there are several planes in this drawing, and one can look around in it and peer into all sorts of nooks and crannies.
  33. ^ "Letter 200: To Theo van Gogh. The Hague, on or about Saturday, 14 January 1882". Vincent van Gogh: Mektuplar. Van Gogh Museum. Note 5. Well then, when I go out, I quite often go to sketch in the soup kitchen or the 3rd-class waiting room or such places.
  34. ^ a b c "Letter 886: To Willemien van Gogh. Auvers, Friday, 13 June 1890". Vincent van Gogh: Mektuplar. Van Gogh Museum. 2. paragraf ff. Lately I’ve been working a lot and quickly; by doing so I’m trying to express the desperately swift passage of things in modern life.
  35. ^ "Letter 272: To Theo van Gogh. The Hague, Sunday, 15 October 1882". Vincent van Gogh: Mektuplar. Van Gogh Museum. 1 v:2. ... it looks very different here, but it's beautiful too in its way ...
  36. ^ a b c "Letter 211: To Theo van Gogh. The Hague, Saturday, 11 March 1882". Vincent van Gogh: Mektuplar. Van Gogh Museum. Not 4. ... a little drawing that I’d sketched once with Breitner, parading around at midnight – namely Paddemoes (that Jewish quarter near the Nieuwe Kerk), seen from Turfmarkt.
  37. ^ "Letter 236: To Anthon van Rappard. The Hague, Tuesday, 6 June 1882". Vincent van Gogh: Mektuplar. Van Gogh Museum. Paragraph 1. I received 20 guilders with a sort of reprimand to boot ...
  38. ^ "Correspondents: Preservation of the letters". Vincent van Gogh: Mektuplar. Van Gogh Museum.
  39. ^ a b c d e "Letter 270: To Theo van Gogh. The Hague, on or about Sunday, 1 October 1882". Vincent van Gogh: Mektuplar. Van Gogh Museum. Note 1, 4, 9. You may remember Mooijman's state lottery office at the beginning of Spuistraat. ...I’m also working on one of a church pew ... He has an interesting bald head — big ears (n.b. deaf) and white sideboards.
  40. ^ "Letter 268: To Anthon van Rappard. The Hague, on or about Saturday, 23 September 1882". Vincent van Gogh: Mektuplar. Van Gogh Museum. Note 12. It isn’t easy to do the types one comes across on the street.
  41. ^ a b c "Letter 207: To Theo van Gogh. The Hague, Friday, 3 March 1882". Vincent van Gogh: Mektuplar. Van Gogh Museum. 1r:4. Yesterday evening I went out with [Breitner] to look for figure types in the street in order to study them later in the studio with a model. In that way I drew an old woman I’d seen in the Geest district where the madhouse is ...
  42. ^ "Letter 232:To Anthon van Rappard. The Hague, Sunday, 28 May 1882". Vincent van Gogh: Mektuplar. Van Gogh Museum. Note 8. However, if you don’t know ‘Geest’, ‘Slijkeinde’ &c., namely the Whitechapel of The Hague with all its alleys and courtyards ...
  43. ^ a b "Mektup 204: Theo van Gogh'a. Lahey, 13 Şubat 1882 Pazartesi". Vincent van Gogh: Mektuplar. Van Gogh Museum. Notlar 6, 7. ... çorba mutfağında sık sık türleri bir araya getiriyoruz ... Apol'in Siebenhaar'da olduğu stüdyosu var.
  44. ^ "Letter 264: To Theo van Gogh. The Hague, Sunday, 17 September 1882". Vincent van Gogh: Mektuplar. Van Gogh Museum. Paragraph 7. Groups of people doing something or other.
  45. ^ "Letter 361: To Theo van Gogh, The Hague, on or about Wednesday, 11 July 1883". Vincent van Gogh: Mektuplar. Van Gogh Museum. 2v:6. Uzaktan bakıldığında, beyazlatılmış, çürüyen ve dökülen duvar kağıdında olduğu gibi soluk renkli alanlardır ...
  46. ^ "Letter 262: To Theo van Gogh. The Hague, Monday, 11 September 1882". Vincent van Gogh: Mektuplar. Van Gogh Museum. 1v: 2. ... a fellow behind me, or probably at a window, suddenly spat a wad of tobacco onto my paper ...
  47. ^ a b c "Letter 216: To Theo van Gogh. The Hague, on or about Monday, 10 April 1882". Vincent van Gogh: Mektuplar. Van Gogh Museum. Note 2, 3. I thought: how much one can do with one single line! ... I’ve kept the other two and wouldn’t like to part with them.
  48. ^ a b "Letter 231: To Theo van Gogh. The Hague, Saturday, 27 May 1882". Vincent van Gogh: Mektuplar. Van Gogh Museum. Note 6. ... I gave him a pile of woodcuts and a drawing in return.
  49. ^ "Letter 224: To Theo van Gogh. The Hague, on or about Sunday, 7 May 1882". Vincent van Gogh: Mektuplar. Van Gogh Museum. Paragraph 1. Today I met Mauve and had a very regrettable conversation with him which made it clear to me that Mauve and I have parted ways for ever.
  50. ^ "Letter 215: To Theo van Gogh, The Hague, on or about Thursday, 6 April 1882". Vincent van Gogh: Mektuplar. Van Gogh Museum. Note 2. You know I’ve drawn the Exercices au fusain, several times even, but they don’t include any female figures.
  51. ^ "Letter 356: The Hague, Friday, 22 June 1883". Vincent van Gogh: Mektuplar. Van Gogh Museum. Not 3. Well, he thought that was very good and now fortunately the Bargues are back.
  52. ^ "Letter 287: To Anthon van Rappard. The Hague, Friday, 24 November 1882". Vincent van Gogh: Mektuplar. Van Gogh Museum. Note 6. For the present I have one that will be the subject of a fifth stone, which thus depicts an old working man who sits and ponders with his elbows on his knees and his head (a bald crown this time) in his hands.
  53. ^ "Letter 288: To Theo van Gogh. The Hague, Sunday, 26 and Monday, 27 November 1882". Vincent van Gogh: Mektuplar. Van Gogh Museum. Not 13. I was trying to say this ... that one of the strongest pieces of evidence for the existence of 'something on high' ... is the unutterably moving quality that there can be in the expression of an old man like that.
  54. ^ "Letter 176: To Anthon van Rappard. Etten, Saturday, 15 October 1881". Vincent van Gogh: Mektuplar. Van Gogh Museum. Note 7. Your comment ... it's not a man sowing but a man posing as a sower — is very true.
  55. ^ "Letter 291: To Theo van Gogh. The Hague, between Monday, 4 and Saturday, 9 December 1882". Vincent van Gogh: Mektuplar. Van Gogh Museum. Note 8. ... a very different type ... more the type of an Eskimo, thick lips, broad nose.
  56. ^ a b c d e "Letter 324: To Theo van Gogh. The Hague, on or about Sunday, 4 March 1883". Vincent van Gogh: Mektuplar. Van Gogh Museum. Not 1. Darkness has just fallen and wanted to send you today's drawing for the fun of it ...
  57. ^ a b "Letter 323: To Theo van Gogh. The Hague, on or about Saturday, 3 March 1883". Vincent van Gogh: Mektuplar. Van Gogh Museum. Not 1. Herewith a scratch of the selling of soup that I did in the public soup kitchen.
  58. ^ a b c "Letter 220: To Theo van Gogh. The Hague, on or about Sunday, 23 April 1882". Vincent van Gogh: Mektuplar. Van Gogh Museum. Not 1. Enclosed is a little sketch of Diggers ...
  59. ^ "Letter 219: To Theo van Gogh. The Hague, on or about Friday, 21 April 1882". Vincent van Gogh: Mektuplar. Van Gogh Museum. Note 5. And I’m working on a drawing of a street in which the sewerage or the water pipes are being dug up, i.e. diggers in a hole.
  60. ^ a b "Letter260: To Theo van Gogh. The Hague, Sunday, 3 September 1882". Vincent van Gogh: Mektuplar. Van Gogh Museum. Note 9. I don’t know myself how I paint.
  61. ^ a b "Letter261: To Theo van Gogh. The Hague, Saturday, 9 September 1882". Vincent van Gogh: Mektuplar. Van Gogh Museum. Not 10. Here's another scratch from the woods. I’ve made a large study of it.
  62. ^ "Letter263: To Anthon van Rappard. The Hague, between about Tuesday, 12 and Sunday, 17 September 1882". Vincent van Gogh: Mektuplar. Van Gogh Museum. Not 3. Macquoid is one of the most distinguished of the English illustrators.

Referanslar

  1. ^ Naifeh and Smith (2011) pp. 249-52
  2. ^ a b Naifeh and Smith (2011) pp. 76-7
  3. ^ a b Naifeh and Smith (2011). "Note 180: p. 76". Van Gogh: Hayat.
  4. ^ Naifeh and Smith (2011) p.272-73
  5. ^ Naifeh and Smith (2011) p. 262
  6. ^ Cassee, Elly. "In Love: Vincent van Gogh's First True Love." Van Gogh Museum Journal, 1996, pp. 108-17.
  7. ^ Schram, Chris. "Haagse Grachten : Zuid-Oost singelsgracht". Den Haag (flemenkçede). Alındı 1 Mart 2012.
  8. ^ Pomerans (2003) p. 128
  9. ^ a b Naifeh and Smith (2011) pp. 262-63
  10. ^ Naifeh and Smith (2011) p. 274
  11. ^ Naifeh and Smith (2011) p. 272 ff.
  12. ^ Pomerans (2003) pp. 138-43
  13. ^ Naifeh and Smith (2011) p. 257-58
  14. ^ Hulsker (1980) p. 40
  15. ^ René en Peter van der Krogt. "Vincent van Gogh". Mens & Dier in Steen & Brons. Alındı 3 Mart 2012.
  16. ^ "Van Gogh's perspective frame". Van Gogh Museum, Amsterdam.
  17. ^ Naifeh and Smith (2011) p. 576
  18. ^ Naifeh and Smith (2011) pp. 290-3
  19. ^ Hughes, Robert (27 October 2005). "The genius of Crazy Vinnie". Gardiyan. Alındı 23 Şubat 2012.
  20. ^ a b Hulsker (1980) p. 42
  21. ^ Eva Rovers - Simiolus: Netherlands Quarterly for the History of Art Vol. 33, No. 4 (2007/2008), pp. 258-272
  22. ^ Hulsker (1980) p.84
  23. ^ Naifeh and Smith (2011) pp. 263-6
  24. ^ "Enthoven, Lodewijk Cornelis". RKD databases. Rijksbureau voor Kunsthistorische Documentatie (RKD).
  25. ^ W.J.A. Visser, ‘Vincent van Gogh en 's-Gravenhage’, Geschiedkundige Vereniging Die Haghe. Jaarboek 1973. The Hague 1973, pp. 1-125.
  26. ^ Naifeh and Smith (2011). "Note 532: p. 326". Van Gogh: Hayat.
  27. ^ "In the foosteps of van Gogh: walk relating to the Hague School and the young van Gogh" (PDF). Gemeentemuseum Den Haag.
  28. ^ "Van Gogh and Breitner in The Hague". VanGoghsStudioPractice.com.
  29. ^ Hulsker (1980) p. 58
  30. ^ Naifeh and Smith (2011) p. 313
  31. ^ a b "Historische armenzorgwandeling Den Haag" (PDF) (flemenkçede). Diaconie Den Haag. Arşivlenen orijinal (PDF) 3 Şubat 2014. Alındı 23 Şubat 2012.
  32. ^ Hulsker (1980) p. 62
  33. ^ Naifeh and Smith (2011) pp. 77-9, 250, 277-9, 294-5
  34. ^ "A snapshot of Breitner's career". Rijksbureau voor Kunsthistorische Documentatie (RKD).
  35. ^ "Dossier George Hendrik Breitner (1857-1923)" (flemenkçede). Koninklijke Bibliotheek (KB). Arşivlenen orijinal 2012-02-06 tarihinde.
  36. ^ Naifeh and Smith (2011) p. 307
  37. ^ "Note 278". Van Gogh: Hayat. VanGoghBiography.com.
  38. ^ Letter to Johanna van der Weele (wife of Herman ), 25 December 1892, cited by P.H. Hefting, ‘Brieven van G.H. Breitner aan H.J. van der Weele’, in 19de eeuwse Nederlandse schilderkunst. Een zestal studies, Haarlem 1977 (Nederlands Kunsthistorisch Jaarboek vol. 27 [1976]), pp. 148-149
  39. ^ Zemel (1997) pp. 27-30
  40. ^ Naifeh and Smith (2011) p. 281
  41. ^ "Sale 7021 / Lot 26: Vincent van Gogh – Üzüntü". Christie's.
  42. ^ "Sale 5465 Lot 14". Christie's.
  43. ^ Naifeh and Smith (2011) pp. 318-9
  44. ^ "Letter 199: To Theo van Gogh. The Hague, Sunday, 8 or Monday, 9 January 1882". Vincent van Gogh: Mektuplar. Van Gogh Museum.
  45. ^ Naifeh and Smith (2011) pp. 306-13
  46. ^ Naifeh and Smith (2011) pp. 320-2
  47. ^ "Different cultures in The Hague". DenHaag.nl.
  48. ^ Brooks, D. "Jewish Connections". Vincent van Gogh Galerisi, Van Gogh Müzesi, Amsterdam tarafından onaylanmıştır.. David Brooks (self-published).
  49. ^ "Zuid-Hollandsche Bierbrouwerij". Beer Dictionary (flemenkçede). BierWoordenboek.com.
  50. ^ "Note 279". Van Gogh: Hayat. VanGoghBiography.com.
  51. ^ "Note 280". Van Gogh: Hayat. VanGoghBiography.com.
  52. ^ Hulsker (1980) pp.76-8
  53. ^ Naifeh and Smith pp. 328-9
  54. ^ Zemel (1997), p. 46
  55. ^ Hulsker (1980) pp. 54-6

Kaynakça

  • de la Faille, Jacob-Baart. Vincent van Gogh'un Eserleri: Resimleri ve Çizimleri. Amsterdam: Meulenhoff, 1970. ISBN  978-1556608117
  • Hulsker, Jan. The Complete Van Gogh. Oxford: Phaidon, 1980. ISBN  0-7148-2028-8
  • Naifeh, Steven; Smith, Gregory White. Van Gogh: The Life. Profil Kitapları, 2011. ISBN  978-1846680106
  • Pomerans, Arnold. The Letters of Vincent van Gogh. Penguin Classics, 2003. ISBN  978-0140446746
  • Zemel, Carol. Van Gogh's Progress: Utopia, Modernity and Late-Nineteenth-Century Art. Berkely:University of California Press 1997. ISBN  0520088492