Kedi ve Kanarya (1927 filmi) - The Cat and the Canary (1927 film)

Kedi ve Kanarya
Kedi ve Kanarya - 1927 tiyatro poster.jpg
Tiyatro yayın posteri
YönetenPaul Leni
YapımcıPaul Kohner
SenaryoAlfred A. Cohn
Başlıklar:
Walter Anthony
ÖyküAlfred A. Cohn
Robert F. Hill
(uyarlama)
DayalıKedi ve Kanarya
tarafından John Willard
BaşroldeLaura La Plante
Forrest Stanley
Creighton Hale
Flora Finch
Bu şarkı ... tarafındanHugo Riesenfeld
SinematografiGilbert Warrenton
Tarafından düzenlendiMartin G. Cohn
Tarafından dağıtıldıEvrensel Resimler
Yayın tarihi
  • 9 Eylül 1927 (1927-09-09)
Çalışma süresi
82 dakika
ÜlkeAmerika Birleşik Devletleri
DilSessiz film / İngilizce ara yazılar
Kedi ve Kanarya

Kedi ve Kanarya bir 1927 Amerikalı sessiz korku filmi adaptasyonu John Willard 1922 Kara mizah oynamak aynı isim. Yöneten Alman Ekspresyonist film yapımcısı Paul Leni film yıldızları Laura La Plante Annabelle West olarak, Forrest Stanley Charles "Charlie" Wilder olarak ve Creighton Hale Paul Jones olarak. Arsa Annabelle, Charlie ve Paul'un amcası Cyrus West'in ölümü ve onun okuması etrafında dönüyor. niyet 20 yıl sonra. Annabelle, amcasının servetini miras alır, ancak kendisi ve ailesi geceyi perili köşkünde geçirdiklerinde gizemli bir figür tarafından takip edilirler. Bu arada, bir çılgın "Kedi" olarak bilinen bir akıl hastanesinden kaçar ve köşkte saklanır.

Film bir türün parçası komedi korku filmleri 1920'lerden esinlenildi Broadway sahne oyunları. Paul Leni'nin Willard'ın oyunundan uyarlaması, dışavurumculuğu mizahla harmanladı, Leni'nin dikkate değer olduğu ve eleştirmenlerin benzersiz olarak kabul ettiği bir tarz. Leni'nin yönetmenlik tarzı yapıldı Kedi ve Kanarya 1930'lardan 1950'lere kadar popüler olan filmlerin "eski karanlık ev" türünde etkili. Film şunlardan biriydi Evrensel erken korku prodüksiyonları ve "filmin köşe taşı" olarak kabul ediliyor. Universal'in korku okulu."[1] Oyun beş kez daha çekildi. en dikkate değer 1939'da komedi oyuncusu başrolde Bob Hope ve Paulette Goddard.

Arsa

Çürüyen bir konakta Hudson Nehri Milyoner Cyrus West ölüme yaklaşıyor. Açgözlü ailesi, "kanaryanın etrafındaki kediler" gibi ona iniyor ve deli. West, onun Son arzu ve vasiyetname kasada kilitli kalacak ve ölümünün 20. yıl dönümüne kadar okunmayacak. Belirlenen zaman geldiğinde, West'in avukatı Roger Crosby (Tully Marshall ), kasada gizemli bir şekilde bir saniyenin görüneceğini keşfeder. İkinci vasiyet ancak birinci vasiyetin şartları yerine getirilmezse açılabilir. Batı malikanesinin bekçisi Memmy Pleasant (Martha Mattox ), ikinci iradenin tezahürünü Cyrus West'in hayaletinde suçluyor, bu hayretli Crosby'nin hızla reddettiği bir fikir.

Annabelle West (Laura La Plante ) gece takip ediliyor.

Gece yarısı yaklaşırken West'in akrabaları konağa varır: yeğenleri Harry Blythe (Arthur Edmund Carewe ), Charles "Charlie" Wilder, Paul Jones, kız kardeşi Susan Sillsby (Flora Finch ) ve yeğeni Cecily Young (Gertrude Astor ) ve yeğen Annabelle West. Cyrus West'in serveti, "West" adını taşıyan en uzak akrabasına miras kaldı: Annabelle. Ancak irade, servetin miras kalması için bir doktor olan Ira Lazar tarafından aklı başında yargılanması gerektiğini şart koşuyor (Lucien Littlefield ). Deli sayılırsa servet ikinci vasiyette adı geçen kişiye geçer. Servet, amcasının yıllar önce sakladığı Batı elmaslarını içerir. Annabelle artık amcası gibi "kedilerle çevrili bir kafeste" olduğunu fark eder.

Aile akşam yemeğine hazırlanırken bir bekçi (George Siegmann ) içeri girer ve kaçtığını duyurur çılgın Kedi denir ya evde ya da gerekçesiyle. Muhafız Cecily'e, "Kendini kedi sanan ve kurbanlarını kanaryalarmış gibi ağlatan bir manyak!" Bu arada Crosby, aileden birinin Annabelle'e zarar vermeye çalışabileceğinden şüphelenir ve ona halefini bildirmeye karar verir. Kişinin adını söylemeden önce, uzun tırnaklı kıllı bir el kitap rafındaki gizli bir geçitten çıkar ve onu içeri çekerek Annabelle'i korkutur. Crosby'ye ne olduğunu açıkladığında, aile hemen onun deli olduğu sonucuna varır.

Annabelle, kendisine tahsis edilen odasında tek başına kendisine bırakılan ve özenle hazırlanmış bir kolyeye dönüştürülmüş aile mücevherlerinin yerini gösteren bir notu inceler. Notun talimatlarını takip eder ve kısa süre sonra şöminenin üzerindeki gizli bir panelde saklanma yerini keşfeder. Elmas kaplı kolyeyi takarak gece için emekli oluyor ve dönüp duruyor.

Annabelle uyurken aynı gizemli el yatağının arkasındaki duvardan çıkar ve boynundaki elmasları kapar. Bir kez daha akıl sağlığı sorgulanır, ancak Harry ve Annabelle odayı ararken duvarda ve içinde Roger Crosby'nin cesedinde gizli bir geçit keşfederler. Anne Pleasant polisi aramak için ayrılırken, Harry korumayı arar; Susan kaçıyor sinir krizi ve bir sütçü ile bir yolculuğa çıkar (Joe Murphy ). Paul ve Annabelle, kayıp zarfı aramak için odasına dönerler ve Crosby'nin cesedinin kayıp olduğunu keşfederler. Gizli geçit arkasından kapanırken Paul ortadan kaybolur. Gizli geçitlerde dolaşan Paul, Kedi tarafından saldırıya uğrar ve ölüme terk edilir. Annabelle'i kurtarmak için zamanında bilinç kazanır. Polis gelir ve kılık değiştirmiş Charlie Wilder olan Cat'i tutuklar; gardiyan onun suç ortağıdır. Wilder, ikinci vasiyette adı geçen kişidir; Mirası alabilmek için Annabelle'i delirtmeyi umuyordu.

Oyuncular

Üretim

Kedi ve Kanarya 20. yüzyılın başlarının ürünüdür Alman Ekspresyonizm. Sanat tarihçisi Joan Weinstein'a göre dışavurumculuk, sanatın sanat stillerini içerir. Die Brücke ve Der Blaue Reiter, kübizm, fütürizm, ve soyutlama. Bu stilleri birbirine bağlayan anahtar unsur, içsel duyguların aşırı ifade edilme endişesidir. gerçeğe benzerlik doğaya.[2] Film tarihçisi Richard Peterson şunu belirtiyor "Alman sineması psikolojik korku hikayeleriyle ve aydınlatma, set tasarımı ve kamera açıları yoluyla üretilen tekinsiz ruh halleriyle ünlendi. "Bu tür film yapım teknikleri dışavurumcu temalara dayanıyordu. Alman dışavurumcu filminin etkili örnekleri arasında Robert Wiene 's Dr. Caligari'nin Kabine (1920) dengesiz bir doktor ve Paul Leni's hakkında Balmumu işi (1925) hakkında balmumu figür ekranı fuarda.[3]

Balmumu işi etkilendim Carl Laemmle Almanya doğumlu cumhurbaşkanı Evrensel Resimler. Laemmle, Leni'nin grotesk sahneler sırasında mizah ve oyunculuğun dahil edilmesiyle dışavurumculuktan ayrılması karşısında sarsıldı.[3] Bu arada, Amerika Birleşik Devletleri'nde, D. W. Griffith 's Heyecanlı Bir Gece (1922) bir Gotik korku Laemmle'ın yararlanmak istediği film trendi; türdeki sonraki filmler Alfred E. Green şimdi kayıp Hayalet Kırıcı (1922), Frank Tuttle 's Puritan Tutkular (1923), Roland West 's Canavar (1925) ve Yarasa (1926) ve Alfred Santell 's Goril (1927) - tüm komedi korku filmi uyarlamaları Broadway sahne oyunları - başarılı oldu.[4][5]

Laemmle, John Willard'ın popüler oyununa döndü Kedi ve Kanarya, ailesinin mirasını çalmak için onu delirtmeye çalışan bir mirasçıya odaklanıyordu. Willard, Laemmle'ın oyununu filme almasına izin vermekte tereddüt etti çünkü tarihçi Douglas Brode'un açıkladığı gibi, "bu, neredeyse herkese hileli sonları açığa çıkarırdı, oyunun devam eden bir para kazandırıcı olarak potansiyelini yok ederdi." Yine de Willard ikna olmuştu ve oyun bir senaryoya uyarlandı. Alfred A. Cohn ve Robert F. Hill.[6]

Döküm

Kedi ve Kanarya kıdemli sessiz film yıldızları Laura La Plante, Creighton Hale, ve Forrest Stanley. La Plante, filmde oynamadan önce 50'den fazla filmde rol aldı. Kedi ve Kanarya.[7] Film tarihçisine göre Gary Don Rhodes onun parçası Kedi ve Kanarya Korku ve gizem filmlerindeki kadınlar için tipikti: "Korku filmindeki kadın ... avlanan, taş ocağı olur. Yapacak çok az şeyi vardır ve bu nedenle soru 'Ne yapılacak ile Onun? '"Rhodes ekliyor," Kahramanlar genç ve güzeller, ama daha çok sahip olunacak bir ödülü temsil ediyor - ister bir kötü adam tarafından "çalınmış", ister filmin sonuçlarında genç bir kahraman tarafından "sahip olunan". "[8] Takip etme Kedi ve Kanarya, La Plante Universal'de kariyerini sürdürdü, ancak o " konuşmalar."[9] Bir yıldız aldı Hollywood Şöhret Kaldırımı 1996'da ölümünden önce Alzheimer hastalığı.[10]

Filmin oyuncu kadrosu (soldan): Flora Finch, Gertrude Astor, Creighton Hale, Forrest Stanley, Laura La Plante, ve Arthur Edmund Carewe

Evrensel seçti İrlandalı aktör Creighton Hale, Annabelle'in kuzeni Paul Jones'u canlandıracak. Hale daha önce 64 sessiz filmde rol almıştı. Kedi ve Kanarya, özellikle 1914 seri Elaine'in İstismarları ve D. W. Griffith's Yol Aşağı Doğu (1920) ve Fırtınanın Yetimleri (1921).[11] Hale'in rolü Kedi ve Kanarya sağlamaktı komedi rahatlaması. Eleştirmen John Howard Reid'e göre, "Sonsuza kadar mobilyalara geri dönüyor ya da kendini bir yatağın altında riskli bir pozisyonda buluyor ya da düşen kitaplar ya da devasa yatak yayları gibi başıboş nesnelerle güreşiyor."[12] Hale, sesli filmde sağlam bir kariyer bulmakta zorlandı. Parçalarının çoğu küçük ve itibarsızdı.[13]

Kötü adam Charles Wilder, aşağıdaki gibi filmlerde rol almış bir aktör olan Forrest Stanley tarafından canlandırıldı. Şövalyelik Çiçekdeyken (1922), Bavu (1923), Karanlığa doğru (1924) ve Kanunun Gölgesi (1926). Performansından sonra Kedi ve KanaryaStanley, aşağıdaki gibi filmlerde daha az rol oynadı Tekne Göster (1936) ve Ölümsüzlerin Laneti (1959) ve televizyon dizisi Alfred Hitchcock Sunar, Stüdyo 57, ve Silah dumanı.[14]

Film, bir film tarihçisi tarafından "ikinci sınıf" olarak adlandırılan destekleyici bir kadro içeriyordu.[15] ve başka biri tarafından "mükemmel".[12] Tully Marshall şüpheli avukat Roger Crosby'yi oynadı, Martha Mattox uğursuz ve batıl inançlı hizmetçi Mammy Pleasant olarak rol aldı ve Gertrude Astor ve Flora Finch sırasıyla açgözlü akrabalar Cecily Young ve Susan Sillsby Teyze oynadı.[12] Lucien Littlefield dengesiz olarak alındı psikiyatrist Ürkütücü bir benzerlik taşıyan Dr.Ira Lazar Werner Krauss içindeki başlık karakteri Dr. Caligari'nin Kabine.[16]

Yönetmenlik

Universal'in beklediği gibi, yönetmen Paul Leni, Willard'ın oyununu Amerikalı izleyicilere uygun bir dışavurumcu filme dönüştürdü. Tarihçi Bernard F. Dick, "Leni'nin tuhaflığıyla Alman dışavurumculuğunu azalttığını" Chiaroscuro, asimetrik setler ve aşırı stilizasyon, Amerikan film pratiğiyle uyumlu bir formata. "[17] Jenn Dlugos, "1920'lerin birçok sahne oyunu filmi uyarlamasının, çevreye minimum vurgu yaparak ve çok sayıda sahne oyununu abartarak 'büyük ekran için kaydedilmiş bir sahne oyunu' gibi görünme tuzağına düştüğünü savunuyor."[18] Ancak bu, Leni'nin filmi için geçerli değildi. Richard Scheib, "Leni'nin tarzı, Kedi ve Kanarya sadece filme alınmış bir sahne oyunu olmaktan uzak ve ona inanılmaz bir görsel dinamizm veriyor. "[19]

Leni, Alman dışavurumcu filmlerinde bulunan benzer kamera efektlerini kullandı. Dr. Caligari'nin Kabine atmosferini ayarlamak Kedi ve Kanarya. Film, başlık jeneriğini ortaya çıkarmak için örümcek ağlarını silen bir el ile açılıyor. Diğer efektler arasında "dramatik gölgeler, etkileyici üst üste binmeler ve kameranın dalgalı perdelerle koridorlarda süzüldüğü karamsar sahneler. "[3] Film tarihçisi Jan-Christopher Horak şöyle açıklıyor: "eşleşen çözülmek Köşkün ve tuhaf şekilli kulelerinin bir görüntüsünden, kıymetli bir şekilde ayrılanın tüketmek zorunda kaldığı büyük boy ilaç şişelerine, bir hapishanenin ikili bir görüntüsü olarak işlev görür, iradesi ile diri diri oturan yaşlı adamı cüce bir köşede çerçeve. "[20] Leni, aydınlatma ve kamera açılarının yarattığı havaya katkıda bulunmak için oyuncu kadrosuyla birlikte çalıştı. Görüntü yönetmeni Gilbert Warrenton Leni'nin bir gong oyuncuları şaşırtmak için. Warrenton düşündü, "O şeyi daha kötü yendi. Selâmet Ordusu davul çalmak. "[21]

Film tarihçisi Dennis L. White'a göre, film korku unsurları içerse de, "korku dışında bir sonla yapılandırılmıştır. Bazı sahneler dehşete ulaşabilir ve bazı karakterler dramatik olarak dehşeti yaşayabilir, ancak bu filmler için geleneksel ipuçları ve Mantıksal açıklama, en azından geriye bakıldığında makul bir açıklama, genellikle çok önemlidir ve zorunlu olarak yapımcılarının ilk endişesidir. "[22]

Leni, yönetmenliğin yanı sıra ressam ve set tasarımcısıydı. Filmin setleri Leni tarafından tasarlanmış ve Charles D. Hall, daha sonra setlerini tasarlayan Drakula (1931) ve Frankenstein (1931).[23] Leni, karakterlerin duygularını yansıtan görsel tasarımlarda gerçekçilikten kaçınmayı umuyordu. "Kameranın algıladığı aşırı gerçeklik değil, içsel olayın gerçekliği, günlük gözlerimizden gördüğümüzden daha derin, etkili ve dokunaklı ..." diye yazdı.[3] Leni yönetmenliğe devam etti Charlie Chan film Çin Papağanı (1927), Gülen Adam (1928) ve Son Uyarı (1929) 1929'da ölümünden önce kan zehirlenmesi.[24]

Kabul ve etki

Filmin, özellikle "kedi ve kanarya" ve gizemli, uğursuz eli vurgulayan bir tiyatro afişi.

Kedi ve Kanarya 9 Eylül 1927'de New York City Colony Theatre'da giriş yaptı,[12][25] ve bir "gişe başarısı" oldu.[20] Çeşitlilik "Universal'ın oyunun ... film versiyonunu ayıran şey, Paul Leni'nin tuhaf bir temayı akıllıca ele alması, özdeşleştiği bazı roman ortamlarını ve fikirlerini tanıtması ... Film biraz fazla uzun sürüyor ... . Aksi takdirde, ortalamanın üzerinde tatmin edici bir özelliktir .... "[26] Bir New York Times "Bu, bir hikayenin nasıl anlatılması gerektiğini göstermek için diğer birçok yönetmenden önce sergilenmesi gereken bir filmdir, çünkü yaptığı her şeyde Bay Leni bir noktada zorlanmıyor. Bunu doğal bir şekilde yapıyor. Düşüncede bıyığının uçlarını büken bir adam gibi. "[27] Yine de, film tarihçisi Bernard F. Dick'in belirttiği gibi, " Caligarisme, aşırı dışavurumculuk ... doğal olarak Leni'nin [dışavurumculuğun] geleneklerini bayağılaştırdığını düşündü. "Ancak Dick, Leni'nin Amerikan sinemasına bir yük olmadan girebilmeleri için yalnızca" [dışavurumcu temaları] hafiflettiğini belirtiyor. kontrolden çıkan hareket. "[17]

Modern eleştirmenler, filmin etkisini ve etkisini ele alıyor. Michael Atkinson Köyün Sesi "[Leni'nin] ustaca atmosferik filmi, sanal olarak anlatının askıya alınması ve etkisinin bir ideogramıdır";[28] Chris Dashiell, "[e] her şey o kadar abartılı ki, o kadar incelikten yoksun ki, birkaç hafif korkutucu etkiye rağmen kısa sürede olanlarla ilgilenmeyi bırakıyoruz", ancak filmin "korku türü üzerinde büyük bir etkisi olduğunu" kabul ediyor. ve hatta Hitchcock bunu bir etki olarak gösterdi. "[29] Tony Rayns filme "tam bir 'perili ev' filmi adını verdi .... Leni, bunu esas olarak gülmek için akıllıca oynuyor, ancak sinsi sinsi, Murnau kamera benzeri çalışma, yol boyunca bir veya iki frisson üretir. Aslında çok eğlenceli .... "[30] John Calhoun, filmi hem "önemli hem de etkili" yapan şeyin "Leni'nin dönemin filmlerini ortaya çıkarma konusundaki esrarengiz yeteneği" olduğunu düşünüyor. şakşak Hikayenin sıradışı geleneklerindeki unsurlar: kayan paneller ve kaybolan eylemler o kadar hızlı tempolu ve ustalıkla zamanlanmış ki resim birinci sınıf bir kapı çarpma saçmalığına benziyor ... Aynı zamanda Leni kısa devre yapmadı. korkunç yönler .... "[31]

Sözde bir filmde geçen ilk film olmasa da perili ev, Kedi ve Kanarya "eski karanlık ev" türünün kalıbını başlattı.[32] Terim İngiliz yönetmenden türemiştir. James Whale 's Eski Karanlık Ev Leni'nin filminden büyük ölçüde etkilenen (1932),[16] ve "cinayetlerin eski konaklarda maskeli katiller tarafından işlendiği filmler" anlamına gelir.[33] Filmdeki doğaüstü olayların tamamı filmin sonunda bir suçlunun işi olarak açıklanıyor. Bu türdeki diğer filmler Kedi ve Kanarya Dahil etmek Son Uyarı, Perili Tepedeki Ev (1959) ve canavar filmleri Abbott ve Costello ve Laurel ve Hardy.[34][35]

Film koruma uzmanı David Shepard tarafından üretilen renkli bir versiyon her ikisinde de yayınlandı VHS ve DVD 1997 ve 2005'te Görüntü Eğlencesi. 2005 "Özel Sürüm", Franklin Stover'ın orijinal bir parçasını içerir. Orijinal siyah-beyaz versiyonu seyrek olarak kablolu televizyon ağ Turner Klasik Filmleri.

2001 yılında Amerikan Film Enstitüsü bu filmi için aday gösterdi AFI'nin 100 Yılı ... 100 Heyecan.[36] Açık Çürük domates film, 25 incelemeye göre% 96 oranında derecelendirmeye sahiptir.[37]

Diğer film versiyonları

Kedi ve Kanarya başka beş kez filme alındı. Rupert Julian 's Kedi sürünür (1930) ve İspanyolca dil La Voluntad del muerto (Ölü Adamın İradesi) yöneten George Melford ve Enrique Tovar Ávalos oyunun ilk sesli versiyonlarıydı; 1930'da Universal Pictures tarafından üretilmiş ve dağıtılmıştır.[3] Universal tarafından üretilen ilk sesli filmler olmasına rağmen, tür üzerinde hiçbiri ilk film ve Kedi sürünür dır-dir kayıp.[38]

Film tarihçisi Douglas Brode'un belirttiği gibi olay örgüsü çok tanıdık geliyordu ve "oyun muhtemelen [süresiz] bir çekmeceye konulacak gibiydi."[6] Hala Elliott Nugent filmi Kedi ve Kanarya (1939), başarılı olduğunu kanıtladı.[39][40] Nugent "parçayı gülmek için açıkça çalma fikrine ilham verdi."[6] Filmin yapımcısı Paramount ve yıldız komedi oyuncusu Bob Hope. Hope, Creighton Hale'in Paul Jones rolündeki performansına dayanan bir karakter olan Wally Campbell'ı canlandırdı. Bir eleştirmen, Hope'un karakteri Hale'den daha iyi geliştirdiğini ve daha komik ve daha ilgi çekici olduğunu öne sürüyor.[12]

Diğer film uyarlamaları şunları içerir: Katten och kanariefågeln (Kedi ve Kanarya), yönetmenliğini yaptığı 1961 İsveç televizyon filmi Jan Molander ve Kedi ve Kanarya (1978), yönetmenliğini yaptığı bir İngiliz filmi Radley Metzger. 1978 versiyonu, Richard Gordon, kendisi ve Metzger'in neden film versiyonunu yaptıklarını açıklayan kim: "Bob Hope versiyonundan bu yana yapılmamıştı, hiç renkli yapılmamıştı, tanınmış bir başlıktı, belli bir üne sahipti ve mantıklı bir şeydi ya da aslında meli İngiltere'de yapılacak. "[41]

Referanslar

  1. ^ Carlos Clarens, Resimli Bir Korku ve Bilim-Kurgu Filmleri Tarihi: Klasik Dönem, 1895–1967 (New York: Da Capo Press, 1997), s. 56, ISBN  0-306-80800-5.
  2. ^ Joan Weinstein, Dışavurumculuğun Sonu: Almanya'da Sanat ve Kasım Devrimi, 1918-1919 (Chicago: Chicago Press Üniversitesi, 1990), s. 3, ISBN  0-226-89059-7.
  3. ^ a b c d e Richard Peterson, astar notları, Kedi ve Kanarya (DVD, Görüntü Eğlencesi, 2005).
  4. ^ Steve Neale, Tür ve Hollywood (Londra: Routledge, 2000), s. 95, ISBN  0-415-02606-7.
  5. ^ Ian Conrich, "Before Sound: Universal, Silent Cinema, and the Last of the Horror Spectaculars", Korku Filmi, ed. Stephen Price, (New Brunswick, NJ: Rutgers University Press, 2004), s. 47, ISBN  0-8135-3363-5.
  6. ^ a b c Douglas Brode, Koltuğunuzun Kenarı: En Büyük 100 Film Gerilim Filmi (New York: Citadel Press, 2003), s. 32, ISBN  0-8065-2382-4.
  7. ^ Laura La Plante açık IMDb. Erişim tarihi: January 4, 2007.
  8. ^ Rodos, Gary Don (2001). Beyaz Zombi. Bir Korku Filminin Anatomisi. Jefferson, Kuzey Carolina: McFarland. s.19. ISBN  978-1-4766-0491-6.
  9. ^ Hans J. Wollstein, Laura La Plante biyografisi AllMovie Arşivlendi 26 Nisan 2006, Wayback Makinesi. Erişim tarihi: January 12, 2007.
  10. ^ Robert McG. Thomas, Jr. (17 Ekim 1996). "Laura La Plante 92 yaşında öldü; Arketipik Kadın Tehlike Altında". New York Times. s. B14.
  11. ^ Hal Erickson, Creighton Hale biyografisi AllMovie Arşivlendi 26 Nisan 2006, Wayback Makinesi. Erişim tarihi: January 12, 2007.
  12. ^ a b c d e John Howard Reid, Bu Filmler Hiçbir Hollywood Ödülü Kazanmadı (Lulu Press, 2005), s. 39, ISBN  1-4116-5846-9.
  13. ^ Joseph M. Curran, Gümüş Ekranda Hibernian Green: The Irish and American Movies (Westport, Conn: Greenwood Press, 1989), s. 27, ISBN  0-313-26491-0.
  14. ^ Hans J. Wollstein, Forrest Stanley biyografisi AllMovie Arşivlendi 26 Nisan 2006, Wayback Makinesi. Erişim tarihi: Ocak 12, 2004.
  15. ^ Thomas Schatz, Sistemin Dehası: Stüdyo Çağında Hollywood Film Yapımı (New York: Owl Books, 1996), s. 89, ISBN  0-8050-4666-6.
  16. ^ a b Clarens, Resimli Korku Tarihi, s. 57.
  17. ^ a b Bernard F. Dick, City of Dreams: The Making and Remaking of Universal Pictures (Lexington: Kentucky Üniversitesi Yayınları, 1997), s. 56, ISBN  0-8131-2016-0.
  18. ^ Jenn Dlugos, yorumu Kedi ve Kanarya DVD, şurada Klasik-Korku; en son 4 Ocak 2007'de erişildi.
  19. ^ Richard Scheib, inceleme Kedi ve Kanarya, şurada SF, Korku ve Fantastik Film İncelemesi Arşivlendi 10 Kasım 2006, Wayback Makinesi; en son 4 Ocak 2007'de erişildi.
  20. ^ a b Jan-Christopher Horak, "Küçük Gulaşlı Lahana Turşusu ve Sosis: Hollywood'da Almanlar, 1927." Film Tarihi 17 (2005): s. 241.
  21. ^ Gilbert Warrenton, Kevin Brownlow, "Annus Mirabilis: The Film in 1927", Film Tarihi 17 (2005): s. 173.
  22. ^ Dennis L. White, "Korkunun Şiirselliği: Gözle Karşılaştığından Daha Fazlası", Sinema Dergisi 10 (No. 2, İlkbahar 1971): s. 5.
  23. ^ John T. Soister, Kasadan Yukarı: 1920'lerin ve 1930'ların Nadir Gerilim Filmleri (Jefferson, N.C .: McFarland, 2004), s. 69, ISBN  0-7864-1745-5.
  24. ^ Graham Petrie, Hollywood Destinies: Amerika'daki Avrupalı ​​Yönetmenler, 1922–1931 (Detroit: Wayne State University Press, 2002), s. 186–189 ISBN  0-8143-2958-6.
  25. ^ "Projeksiyon Notları", New York Times, 15 Mayıs 1927, s. X5.
  26. ^ Çeşitlilik incelemesi Kedi ve KanaryaRoy Kinnard'da alıntılanmıştır, Sessiz Filmlerde Korku: Bir Filmografi, 1896–1929 (Jefferson, N.C .: McFarland, 1995), s. 200, ISBN  0-7864-0751-4.
  27. ^ Mourdant Hall, "Bay Leni'nin Akıllı Filmi; 'Kedi ve Kanarya', Gizemli Resimlerdeki Kurala Bir İstisna", New York Times, 18 Eylül 1927, s. X5.
  28. ^ Michael Atkinson, incelemesi Kedi ve Kanarya DVD, Köyün Sesi (New York), 3 Mart 2005, mevcut İşte Arşivlendi 5 Kasım 2006, Wayback Makinesi.
  29. ^ Chris Dashiell, yorumu Kedi ve Kanarya, şurada CineScene.com Arşivlendi 5 Aralık 2006, Wayback Makinesi; en son 4 Ocak 2007'de erişildi.
  30. ^ Tony Rayns, Zaman aşımı Film Rehberi, İkinci Baskı, Düzenleyen Tom Milne (Londra: Penguin Books, 1991), s. 106, ISBN  0-14-014592-3.
  31. ^ John Calhoun, Korku ve Doğaüstü Penguen Ansiklopedisi, tarafından düzenlendi Jack Sullivan (New York: Viking, 1986), s. 73, ISBN  0-670-80902-0.
  32. ^ Schatz, Sistemin Dehası, s. 88.
  33. ^ Jeffrey S. Miller, Abbott ve Costello'nun Korku Sahtekarlıkları: Komedi Ekibinin Canavar Filmlerinin Eleştirel Bir Değerlendirmesi (Jefferson, N.C .: McFarland, 2004), s. 2, ISBN  0-7864-1922-9.
  34. ^ Miller, Korku Sahtekarlıkları, s. 2–3.
  35. ^ Joseph Maddrey, Kırmızı, Beyaz ve Mavi Kabuslar: Amerikan Korku Filminin Evrimi (Jefferson, N.C .: McFarland, 2004), s. 40, ISBN  0-7864-1860-5.
  36. ^ "AFI'nin 100 Yılı ... 100 Heyecan Adayı" (PDF). Alındı 20 Ağustos 2016.
  37. ^ http://www.rottentomatoes.com/m/1003747-cat_and_the_canary
  38. ^ Soister, Kasadan Yukarı, s. 74.
  39. ^ Douglas W. McCaffrey, Komediye Giden Yol: Bob Hope Filmleri, (Westport, Conn .: Greenwood Press, 2005), s. 28–29, ISBN  0-275-98257-2.
  40. ^ Alan Jones, Korku Filmleri için Kaba Kılavuz (New York: Kaba Kılavuzlar, 2005), s. 77, ISBN  1-84353-521-1.
  41. ^ Tom Weaver'da Richard Gordon ile röportaj, B Bilim Kurgu ve Korku Kahramanlarının Dönüşü: İki Cilt Klasik Röportajın Mutant Melding (Jefferson, N.C .: McFarland, 2000), s. 192, ISBN  0-7864-0755-7.

daha fazla okuma

  • Bock, Hans-Michael (Ed.) Paul Leni: Grafik, Tiyatro, Film. Frankfurt am Main: Deutsches Filmmuseum, 1986. ISBN  978388799008-4
  • Everson, William K. Amerikan Sessiz Film. New York: Da Capo Press, 1998. ISBN  0-306-80876-5.
  • Hogan, David. Dark Romance: Cinsellik Korku Filminde. Jefferson, N.C .: McFarland, 1997. ISBN  0-7864-0474-4.
  • MacCaffrey, Donald W. ve Christopher P. Jacobs. Amerikan Sinemasının Sessiz Yılları Rehberi. Westport, Conn.: Greenwood Press, 1999. ISBN  0-313-30345-2.
  • Prawer, S. S. Caligari'nin Çocukları: Terör Hikayesi Olarak Film. New York: Da Capo Press, 1989. ISBN  0-306-80347-X.
  • Worland, Rick. Korku Filmi: Kısa Bir Giriş. Malden, Massachusetts: Blackwell Publishing, 2007. ISBN  1-4051-3902-1.

Dış bağlantılar