Azaltma - Diminution

Bu makale müzikal terim hakkındadır. Diğer kullanımlar için bkz. Azaltma (belirsizliği giderme).
Ayıkla Diego Ortiz 's El Primo Libro… Dikkat çekici delle Glose ritmi ve genel aralıkları gösteren. Üst ve alt müzik bölümlerindeki ritmik figürlere göre besteci tarafından önerilen küçültme (yani bölme) sürecini gözlemleyin.
Modern notasyonda yukarıdaki Diego Ortiz özütünün üst satırının gerçekleştirilmesi, keyfi olarak seçilen bir anahtar ve bir zaman işaretiyle tamamlandı. Bu ses hakkındaOyna (Yardım ·bilgi )
Modern notasyonda yukarıdaki Diego Ortiz özütünün alt satırının gerçekleştirilmesi, keyfi olarak seçilen bir anahtar ve bir zaman işaretiyle tamamlandı. Bu ses hakkındaOyna (Yardım ·bilgi )

İçinde Batı müzik ve müzik Teorisi, küçültme (kimden Ortaçağ Latince küçültme, Latince'nin değiştirilmesi deminutio, azalma) dört farklı anlama sahiptir. Azaltma bir biçim olabilir süsleme içinde uzun Not daha kısa, genellikle melodik değerler dizisine bölünmüştür ("renklendirme "). Azaltma aynı zamanda bir bileşimsel cihaz olabilir. melodi, tema veya motif daha önce kullanılandan daha kısa not değerlerinde sunulur. Azaltma aynı zamanda orantılı kısalma için kullanılan terimdir. değer bireysel not şekillerinin mensural notasyonunda renklendirme veya bir orantı işareti. Küçük veya mükemmel Aralık ile daraltılmış kromatik yarı ton azalmış bir aralıktır ve süreç, azalma olarak adlandırılabilir (bu da bazen "renklendirme ").

Süsleme olarak küçülme

Azaltma bir biçimdir süsleme veya melodik varyasyon uzun bir notanın veya bir dizi uzun notanın benzer uygulamalarında olduğu gibi daha kısa, genellikle melodik değerlere bölündüğü son Dakika veya bölünme İngiltere'de, Passaggio İtalya'da, çift Fransa'da ve glosas veya Diferencias ispanyada.[1] 16., 17. ve 18. yüzyılların yazılı kaynaklarında kapsamlı bir şekilde belgelenen, Venedik'te yaklaşık 1580-1620 arasında kayda değer bir çiçek açan azalma, modern performans uygulamasının ayrılmaz bir parçasıdır. Donington, "gerekli figürasyonu" eklememenin sonuçlarını "felaket" olarak nitelendiriyor.[2]

16. ve 17. yüzyılın başlarında İtalyan edebiyatı

İspanyol edebiyatı

ingiliz edebiyatı

Alman edebiyatı

Hollanda edebiyatı

İçin Heinrich Schenker, "tüm ön plan küçülmedir".[4] "Tüm küçültme, tam olarak kanıtlanabilen ve sesli liderliğin içsel gereklilikleri tarafından organik olarak doğrulanan araçlarla toplam işe sıkıca bağlanmalıdır".[5] Bu anlayış, Schenker'in teorisi için en eski yazılarının bazılarından esinlenmiştir.[6] İçinde Schenkerian analizi bir azalma, daha uzun değerli notlardan oluşan bir olayın, daha küçük değerli notlarla ifade edildiği bir detaylandırmadır. Görmek akord olmayan ton.

Kompozisyonda azalma

Bir melodi veya notaların uzunluğu kısaltılırsa bir dizi not azalır; bu nedenle küçültme şunun tersidir büyütme, notların uzatıldığı yer. Orijinal olarak dört kasıktan oluşan bir melodi (çeyrek notlar ) örneğin, daha sonra dört titreme ile görünürse azalır (sekizinci notalar ) yerine. Beethoven’ın Leonora no. 3 Uvertür, 3. ve 5. çubuklardaki melodik fikirler 7-8. Ölçülerdeki hızın iki katı hızla tekrarlanır:

Beethoven, Leonora hayır. 3 uvertür, çubuklar 69-76
Leonora no 3

Bu teknik genellikle kontrapuntal müzik, "kanon azaltarak "("azalma başına"), aşağıdaki sesteki veya seslerdeki notaların ana sestekilerden daha kısa olduğu, genellikle uzunluğun yarısı kadardır.[7]

Bach'ın Füg Sanatı'ndan Kontrapunctus VII
Contrapuntus VII Bach'ın Füg Sanatı. Kanonun alt sesini yarıya indirilmiş (yani azalmış) nota değerlerinde gözlemleyin.

İçinde caz, Thelonious Monk Bestesi "Mükemmel Köşeler " den oluşur tema bu, iki kat hızda tekrarlanır, "çift ​​zamanlı.”

Not değerlerinde azalma

İçinde mensural notasyon, nota şekillerinin süresinin kısaltılması, en yaygın işlevidir. renklendirme. Azaltma, çoğunlukla not değerinin üçte biri kadardır, böylece üç renkli not, aynı şekle sahip iki renksiz notanın zamanına sığar; bu nedenle genellikle gösteriminde bulunur üçlü veya Hemiola rakamlar.[8][9]

Azaltma, bir orantı işareti ile de sağlanabilir. Böylece şöyle bir işaret 3
2 orantılı gösterimde modern değil zaman işareti, ancak gösteren orantılı bir imza diminutio sesquialterayani, işaretten sonra temel not değerinin her üç notu tamsayı cesaret parçanın başka bir yerinde, daha önce aynı sesle veya eşzamanlı olarak başka bir sesle bu tür iki notanın zamanını işgal eder.[8]

Aralıkların azaltılması

Küçük veya mükemmel bir aralık, bir ile daraltılırsa, aralık azalır. kromatik yarı ton; süreç bazen küçültme olarak adlandırılabilir. Bir beşinci azaldı aralık, kromatik yarı tondan daha dar mükemmel beşinci ve bir yedinci azaldı aralık, küçük yedinciden daha dar bir kromatik yarı tondur.

C'de azalmış aralıklar
Azalmış saniyeÜçüncü azaldıDördüncü azaldıBeşinci azaldıAltıncı azaldıYedinci azaldıAzalmış oktav
C.png'de saniye azaldıC.png'de üçüncü azaldıC.png'de dördüncüC.png'de beşinci olarak azaldıC.png'de altıncı sırada azaldıC.png'de yedinci sırada azaldıC.png'de azalmış oktav
Bu ses hakkındaOyna (Yardım ·bilgi )Bu ses hakkındaOyna (Yardım ·bilgi )Bu ses hakkındaOyna (Yardım ·bilgi )Bu ses hakkındaOyna (Yardım ·bilgi )Bu ses hakkındaOyna (Yardım ·bilgi )Bu ses hakkındaOyna (Yardım ·bilgi )Bu ses hakkındaOyna (Yardım ·bilgi )

azalmış bir birlik düşünülemez ve azalmış 2d [sic ] ve 9'unun pratik bir faydası yoktur: ...

— Foote[10]

Teorisinde uyum Azalan bir aralığın içe doğru ve artırılmış bir aralığın dışarıya doğru çözümlenmesi gerektiği bilinmektedir.

— Maria Renold (2004), s. 15.[11]

Artırılmış aralıklar oldukça aşırı gergin bir kaliteye sahipken, kısalan aralıklar oldukça sıkışık olarak deneyimlenir. Bu nedenle, birincisi aranabilir lusiferik eğilimde ve ikincisi Ahrimanic.

— Renold (2004), s. 16[açıklama gerekli ]

Mükemmel veya büyük bir aralık yarım adım daha büyütülürse (aralık numarasını değiştirmeden) artırılmış. Mükemmel veya küçük bir aralık yarım adım daha küçük yapılırsa (aralık numarasını değiştirmeden) azalmış.

— Benward ve Saker (2003), s. 54.[12]

Çoğu ahenkli olmayan tonlar uyumsuzdur ve ikinci, dördüncü veya yedinci aralıklar oluşturur. Azalan veya artırılan aralıklar da uyumsuz olarak kabul edilir.

— Benward ve Saker (2003), s. 92.[13]

Azaltılmış aralıklar için standart kısaltmalar dX'tir, öyle ki, azalmış bir üçüncü = d3.[12]

Azalan akorlar

C üzerinde azalan üçlü Bu ses hakkındaOyna (Yardım ·bilgi ).

Bir azalmış üçlü üst üste gelen iki küçük üçte bir ve dolayısıyla bir beşinci azaldı. Klasik repertuvarda olağan sembol, vii ° 'de olduğu gibi derece, °' dir. Öncü sayfalarda ve popüler müzik kitaplarında genellikle Cdim veya C ° yazılır.

C'de yedinci akor azaldı Bu ses hakkındaOyna (Yardım ·bilgi ).

Bir azalmış yedinci akor üst üste yerleştirilmiş üç küçük üçlüden oluşur ve bu nedenle ardışık tüm notalara küçük bir üçte sahiptir; iki küçültülmüş beşte içerir. Caz teorisinde, azalmış bir yedinci akor dört mevcut gerilime sahiptir, her biri akor tonlarının üzerinde dokuzuncu bir büyük akor oluşturur ve böylece kök akorun üzerinde tam bir ton (veya majör dokuzuncu) üzerinde azalmış bir yedinci akor oluşturur. Azalmış yedincinin herhangi bir akor tonu kök olarak duyulabildiğinden, gerilimler dokuzuncu, on birinci vb. Olarak numaralandırılmaz. Olağan gösterim Cdim'dir7 veya C °7, ancak bazı kurşun levhalar veya popüler müzik kitapları 7'yi çıkarabilir.

Yarı azaltılmış yedinci akor C üzerinde (Bu ses hakkındaOyna (Yardım ·bilgi )).

Küçük bir yedinci ile küçültülmüş bir triad, yarı-azalmış bir akordur, genellikle Cm7(♭5) veya Cø7.

Notalar ve tabla azaltılmış akorlar.

Azaltılmış ölçekler

C üzerinde oktatonik ölçekler Bu ses hakkındaOyna (Yardım ·bilgi ).

Birkaç ölçek azalmış olarak adlandırılabilir. Daha yaygın olanlardan biri Oktatonik ölçek C ° 'den yapılmıştır7 ve değişen ton ve yarım ton aralıkları olan gerilimleri (aynı oktava aktarılır).

Yarı küçültülmüş ölçek C üzerinde Bu ses hakkındaOyna (Yardım ·bilgi ).

Ayrıca bakınız

Kaynaklar

  1. ^ Garden, Greer ve Robert Donington. "Azaltma". Grove Müzik Çevrimiçi. Oxford Müzik Çevrimiçi. Erişim tarihi: Ağustos 2011. Tarih değerlerini kontrol edin: | erişim tarihi = (Yardım) (abonelik gerekli)
  2. ^ Donington, Robert (1989). Erken Müziğin Yorumlanması (Yeni gözden geçirilmiş baskı). Londra: Faber ve Faber. pp.152–188. ISBN  0-571-15040-3.
  3. ^ Conforto, Giovanni Luca (1986). Giancarlo Rostirolla (ed.). Breve et facile maniera d'essercitarsi a uzak passaggi, Roma 1593 (italyanca). Roma: Società Italiana dl Flauto Dolco. s. 3.
  4. ^ Schenker, Heinrich (1979). Serbest Kompozisyon. Ernst Oster tarafından çevrilmiştir. New York, Londra: Longman. s. 96, § 252.
  5. ^ Schenker, Heinrich (1979). Serbest Kompozisyon. Ernst Oster tarafından çevrilmiştir. New York, Londra: Longman. s. 98, § 253.
  6. ^ Schenker, Heinrich (1908) [1904]. Ein Beitrag zur Ornamentik als Einführung zu Ph Em. Bach'ın Klavierwerken. Wien, Leipzig: Evrensel Sürüm.
  7. ^ Jeppesen, Knud. Kontrpuan: Onaltıncı Yüzyılın Polifonik Vokal Stili. trans. Glen Haydon. New York: Dover Yayınları. 1992. s. 235 . ISBN  978-0-486-27036-4 https://archive.org/details/counterpointpoly0000jepp. Eksik veya boş | title = (Yardım)
  8. ^ a b Bowers, Roger. "Orantılı gösterim". Grove Müzik Çevrimiçi. Oxford Müzik Çevrimiçi. Erişim tarihi: Ağustos 2011. Tarih değerlerini kontrol edin: | erişim tarihi = (Yardım) (abonelik gerekli)
  9. ^ Donington, Robert ve Peter Wright. "Renklendirme". Grove Müzik Çevrimiçi. Oxford Müzik Çevrimiçi. Erişim tarihi: Ağustos 2011. Tarih değerlerini kontrol edin: | erişim tarihi = (Yardım) (abonelik gerekli)
  10. ^ Arthur Foote, Walter Raymond Spalding (1905). Teorisinde ve Uygulamasında Modern Uyum, s. 5. Arthur P. Schmidt.
  11. ^ Renold Maria (2004). Aralıklar, ölçekler, tonlar ve konser sahası, s. 15. ISBN  1-902636-46-5.
  12. ^ a b Benward ve Saker (2003). Müzik: Teoride ve Uygulamada, Cilt. ben, s. 54. ISBN  978-0-07-294262-0.
  13. ^ Benward ve Saker (2003), s. 92. Benward ve Saker (2009). Müzik: Teoride ve Uygulamada, Cilt. II, s. 36. ISBN  978-0-07-310188-0.