Yarı azaltılmış yedinci akor - Half-diminished seventh chord - Wikipedia

İle karıştırılmaması gereken Azaltılmış yedinci akor.
Ayrıca bakınız: Baskın yedinci düz beş akor
yarı azalmış yedinci akor
Bileşen aralıkları kök
minör yedinci
beşinci azaldı (triton)
minör üçüncü
kök
Ayarlama
5:6:7:9[1] veya 25: 30: 36: 45[2]
Hayır hayır.  / Tamamlayıcı
4-27 / 8-27

İçinde müzik Teorisi, yarı azalmış yedinci akor (olarak da bilinir yarı azalmış akor veya a minör yedinci düz beş akor) bir yedinci akor oluşur kök not ile birlikte minör üçüncü, bir beşinci azaldı ve bir minör yedinci (1, ♭3, ♭5, ♭7). Örneğin, C üzerine inşa edilen yarı azaltılmış yedinci akor, genellikle yazılı C olarakÖ7, C – E aralığına sahip♭–G♭–B♭:

Müzik notaları geçici olarak devre dışı bırakıldı.

Tarafından temsil edilebilir tamsayı gösterimi {0, 3, 6, 10}.

İçinde diyatonik uyum yarı azaltılmış yedinci akor doğal olarak yedinci ölçek derecesi herhangi bir büyük ölçek (örneğin, BÖ7 C majör) ve bu nedenle bir ana ton yedinci akor içinde ana mod.[3] Benzer şekilde, akor da herhangi bir ikinci derece doğal küçük ölçek (ör. DÖ7 C minör). "Önemli bir istikrarsızlık" olarak tanımlanmıştır.[4]

Etkileyici potansiyel

Yarı azaltılmış yedinci akor, yüksek duygu ileten pasajlarda sıklıkla kullanılır. Örneğin, "kederli etkilemek ”[5] kasvetli açılış Korosu J. S. Bach ’S St Matthew Tutku akoru ilk çubuğunun üçüncü vuruşunda gösterir:

Bach St Matthew Passion, açılış
Bach St Matthew Passion, açılış

Bununla birlikte, bunun tersine, en çarpıcı ve en iyi bilinen yarı azaltılmış yedinci örneklerden biri, neşeli kutlamaları ifade eden bir parçada bulunabilir: Düğün marşı itibaren Mendelssohn Tesadüfi müziği Bir yaz gecesi rüyası.

Mendelssohn Düğün Yürüyüşü
Mendelssohn Düğün Yürüyüşü

Bu "tam anlamıyla dramatik akor" da gizli olan gücün bir örneği[6] "hiddet selini" başlatan "umutsuzluk çığlığında" bulunabilir. Chopin ’S Scherzo No. 1[7]:

Chopin Scherzo No. 1 çubuklar 1-8
Chopin Scherzo No. 1 çubuklar 1-8

Wagner, dramatik ve ifade edici etki için sık sık akor kullandı. (The akor bu açılır Tristan und Isolde en iyi bilinen ve en çok tartışılan örnektir[8].) Ancak son operasında Parsifal besteci yarı küçültülmüş yedinciyi kullanarak bir leitmotif hikaye ilerledikçe kahramanının nasıl geliştiğini aktarır. İlk Perdede müzik, Parsifal'i dinç, genç ve saf olarak tasvir ediyor. Onun leitmotifi neredeyse tamamen diyatonik akorlar:

Parsifal Yasası 1'den Wagner
Parsifal Yasası 1'den Wagner

"Kahraman bilgelik içinde büyüdükçe müziği de gelişir."[9] Parsifal, yıllar sonra geçen son perdede yeniden ortaya çıktığında, yarı azaltılmış akorlar leitmotife nüfuz eder. kromatik Buradaki uyum "çok üzücü ve terk edilmiş bir izlenim" veriyor[10]

Parsifal Yasası III'ten Wagner
Parsifal Yasası III'ten Wagner

Gustav Mahler açılış hareketini gördü Senfoni No. 7 "Yıldızların veya ay ışığının olmadığı trajik bir gece olarak." [11] Düşük Kayıt ol Başlangıçta yarı azaltılmış akorun, uygun şekilde karanlık, kara kara bir karakter taşır. Tenor boynuzundaki çarpıcı bir cümle, akoru bir arpej ikinci barda.

Mahler Senfoni No. 7, açılış
Mahler Senfoni No. 7, açılış

Yirminci yüzyılın ilk yarısının popüler şarkılarını öven kitabında müzikolog Allen Forte “Yarı azaltılmış yedinci akor, birçok yönden yedinci akor harmonik dökümünün yıldızıdır. Klasik Amerikan popüler şarkı repertuarındaki birçok şarkı, onu en yoğun ifade anları için ayırıyor. "[12] Forte belirli bir örnek olarak gösteriyor George Gershwin Şarkısında akoru kullanması "Kucaklaşabilirsin.”[13] Popüler şarkı repertuarındaki yarı azaltılmış yedinci akoru kullanan diğer örnekler arasında "Bu andan itibaren " tarafından Cole Porter, melodinin açılış cümlesinin akoru bir arpej[14][15] ve "Çünkü "Tarafından Beatles.[16]

Akor sembolleri ve terminoloji

Yarı azaltılmış yedinci akorlar genellikle sembolize edilir İçinde çapraz bir çizgi olan bir daire olarak, C'deki gibiÖ7 veya basitçe CÖ. Ayrıca m olarak da gösterilebilir7♭5, −7♭5, m7(♭5), vb.

Bu akor için terimler ve semboller, normal akor isimlendirme sisteminden türetilen beklentileri bozar. Normalde "Bdim" gibi bir sembol, azalmış bir üçlü ve "B7"büyük bir üçlü artı küçük bir yedinci gösterir. Bu nedenle," Bdim7"belirtmek için azalmış üçlü artı küçük bir yedinci. Bunun yerine, bir azalmış üçlü artı azalmış bir yedinci. Bu ayrımı açıklığa kavuşturmak için, "yarı azalmış" terimi ve Ö sembol (ø) icat edildi. Loş teriminden beri7 (Bdim'deki gibi7) başka bir anlama geliyordu, doğru ancak kullanışsız bir terim olan "küçük yedinci daire beş" (BÖ7) kullanılmak üzere geldi.[17]

Bu tür yedinci akor adına "azalmış" kelimesinin ortaya çıkmasına rağmen, sesi azalmış bir yedinci akordan önemli ölçüde farklıdır. Aslında, iki akor arasındaki tek sonik bağlantı, yarı azaltılmış yedinci akorda bulunan tek azaltılmış üçlüdür. Besteci-teorisyen olarak Milton Babbitt zekice işaret etti, "yarı azalmış" yedinci akor "üçte bir" azalmış yedinci akor olarak adlandırılmalıdır.[18]

Caz müzisyenler tipik olarak yarı azalmış akoru düşünür (daha yaygın olarak küçük yedinci düz beş akor olarak bilinir, m7♭5, caz müzisyenleri arasında) üç ölçekten birinden inşa edildiği şekliyle: yedinci mod ( Locrian modu ) büyük ölçekte, altıncı melodik küçük dizinin modu (ikinci ölçek, Locrian modu ile neredeyse aynıdır, tek farkı ♮A yerine 9 ♭9, biraz daha ünsüz bir nitelik verir): veya "yarı-bütün" küçültülmüş ölçek. Görmek akor ölçekli sistem.

"Tristan akoru "bazen yarı azalmış yedinci akor olarak tanımlanır; ancak," Tristan akoru "terimi genellikle çok özel bir harmonik fonksiyon özellikle belirleyen akor seslendirme ve bazen akor bile hecelenmiş.

Fonksiyon

En yaygın işlevler

Yarı azaltılmış yedinci akorda üç fonksiyonlar çağdaş uyum içinde: baskın ("subdominant" olarak da adlandırılır), azalmış,[daha fazla açıklama gerekli ] ve baskın işlevi.

Oluşumlarının büyük çoğunluğu, II. Akorda küçük mod,[kaynak belirtilmeli ] baskın bir işlevi alarak doğal olarak baskın V akoruna götürür. Dahil değil kök hareket, yarı azaltılmış yedinci akor ve bir V arasında yalnızca bir notluk fark vardır7 düz dokuzuncu ile akor. Üzerine inşa edildiği için diyatonik Küçük dizinin II akoru, çoğu zaman II-V desen küçük olarak çözülür tonik (D ilerlemesinde olduğu gibiÖ7 - G7♭9 - Cm), ancak büyük bir tonik çözünürlüğün olduğu durumlar da vardır.

Müzik notaları geçici olarak devre dışı bırakıldı.
İlk üç ölçü Ciaccona hareket J.S. Bach 's Re minör Keman Partita No. 2

Örneğin, ilk üç çubuğun üzerinde Ciaccona hareket J.S. Bach 's Re minör Keman Partita No. 2, ilk önlemdeki tonik, ii'ye ilerlerÖ7 akor (içinde üçüncü ters çevirme ) ikinci ölçünün ilk vuruşu için, sonra baskın olana (bir V7 içinde ilk çevirme ) ve ardından üçüncü ölçüdeki toniğe geri dönün.

Azalan akor işlevi daha nadirdir, ancak hala mevcuttur. Yarı azaltılmış akorlar aynı şekilde işlev görebilir tamamen azaldı akor ilerlemesi CM'deki gibi akorlar7 - C♯sönük7 - Dm7veya Em7 - E♭sönük7 - Dm7, azalmış akorun bir kromatik geçen akor diyatonik bir köke sahip bir akordan önce. Bunun tipik bir örneği, ♯IVÖ7 IVm'ye ilerler7olduğu gibi Cole Porter şarkı "Gece ve Gündüz ", F ilerlemesinin olduğu yerde♯Ö7 - Fm7 - Em7 - E♭sönük7 - Dm7 - G7 - SANTİMETRE7. Baskın işleviyle analiz edilirse, Fm'den önce nasıl çalıştığını yeterince açıklayamaz.7 akor.

Baskın işlevde, VII yarı azaltılmış akoru, tamamen azalmış karşılığı gibi, bir noktada baskın V akorunun yerini alabilir. kadans hareket. Bu akor, bazen a denir ana ton azaldı yedinci akor, ile temsil edilir Roma rakamlı gösterim viiÖ7kökü olan lider ton toniğe.[3] C'nin anahtarında, bu akor B'dirÖ7, Aşağıda gösterildiği gibi.

Müzik notaları geçici olarak devre dışı bırakıldı.

Bu genellikle bir ana anahtar altıncı derecenin düzleşmesinden bu yana doğal küçük ölçek baskın bir azalmış yedinci akor yapar tamamen ölçek dahilinde oynanırsa azalır. Gerçekten de, VII yarı azaltılmış akor bir ana anahtarda bir baskın dokuzuncu akor (bir baskın yedinci Birlikte büyük dokuzuncu ) kökü atlanmış.

Müzik notaları geçici olarak devre dışı bırakıldı.
Brahms'da ikincil bir öncü ton yarı azalmış akor Intermezzo, op. 119, Hayır. 3 (1893)[19]

Yarı azaltılmış yedinci akorun baskın işlevi de bir ikincil baskın bağlam, yani akorun genel anahtarın baskın akoruna göre baskın işlevi yerine getirdiği bir ilerlemenin parçası olarak. Bu senaryoda, yarı azaltılmış yedinci akor, triton ve eklenmiş dokuzuncu ve atlanmış kök ile ikincil baskın bir yedinci akora eşdeğerdir. Genel anahtara göre yazılırsa, bu akor "♯ivÖ7, "ancak ilerlemedeki işlevi, stil açısından" viiø7/ V "daha açıklayıcıdır.

Diğer fonksiyonlar

Süpertonik yedinci akorun bir varyantı (iiÖ7) süpertonik yarı azalmış yedinci yükseltilmiş süpertonik (♯iiÖ7), hangisi armonik eşdeğerlik indirilmiş üçüncü (C: D cinsinden♯ = E♭).

D♯–F♯-AC♯ = F♯-AC♯–E♭
D♯Ö7 = F♯mdim7 ekle

Minör yedinci akor ile keskinleştirilmiş subdominant azalmış üçlü, Roma rakamı ile temsil edilir. ♯ivÖ7; bu akorun kökü yükseltilmiş alt baskın (dördüncü keskinleştirilmiş). Bu kök aynı zamanda vii'de kullanıldığında baskın olana yön veren bir ton görevi görür.Ö7/ V işlevi yukarıda açıklanmıştır; böyle bir işlev, a'nın azaltılmış, ikincil-baskın eşdeğeridir arka kapı ilerlemesi. Örneğin, anahtar nın-nin C majör, bu rolü oynayan akor F♯Ö7.

Yarı azaltılmış yedinci akor ayrıca, pekiştirici bir şekilde bir artırılmış altıncı akor. minör yedinci aralık (kök ile yedinci derece arasında, yani: {C B♭ } {C E♭ G♭ B♭ }) donanımsal olarak bir artırılmış altıncı {C E♭ G♭ Bir♯ }.[20] Bunu değiştirmek {A verir♭ C♭ D F♯ }, sanal bir küçük sürümü Fransız altıncı artırılmış akor.[21] Tipik artırılmış altıncı akor gibi, bu güçlendirilmiş harmonik yorum da bir çözüm düzensiz yarı azalmış yedinci için ama düzenli artırılmış altıncı akor, Enharmonic'teki iki sesin büyük ikinci yakınsamak birlik veya uzaklaşmak oktav.[22]

Yarı azaltılmış yedinci akor tablosu

AkorKökMinör üçüncüBeşinci azaldıDüz yedinci
Santimetre7♭5CE♭G♭B♭
C♯m7♭5C♯EGB
D♭m7♭5D♭F♭ (E)Birçift ​​daire (G)C♭ (B)
Dm7♭5DFBir♭C
D♯m7♭5D♯F♯BirC♯
E♭m7♭5E♭G♭Bçift ​​daire (A)D♭
Em7♭5EGB♭D
E♯m7♭5E♯G♯BD♯
Fm7♭5FBir♭C♭ (B)E♭
F♯m7♭5F♯BirCE
G♭m7♭5G♭Bçift ​​daire (A)Dçift ​​daire (C)F♭ (E)
Gm7♭5GB♭D♭F
G♯m7♭5G♯BDF♯
Bir♭m7♭5Bir♭C♭ (B)Eçift ​​daire (D)G♭
Am7♭5BirCE♭G
Bir♯m7♭5Bir♯C♯EG♯
B♭m7♭5B♭D♭F♭ (E)Bir♭
Bm7♭5BDFBir
B♯m7♭5B♯D♯F♯Bir♯

Ayrıca bakınız

Referanslar

  1. ^ Fétis, François-Joseph ve Arlin, Mary I. (1994). Esquisse de l'histoire de l'harmonie, s. 139n9. ISBN  9780945193517.
  2. ^ Shirlaw Matthew (2012). Uyum Teorisi, s. 86. ISBN  9781451015348.
  3. ^ a b Benward ve Saker (2003). Müzik: Teoride ve Uygulamada, Cilt. ben, s. 217. ISBN  978-0-07-294262-0.
  4. ^ Henry, Earl ve Rogers, Michael (2004). Müzik Teorisinde Tonalite ve Tasarım, Cilt. ben, s. 295. ISBN  0130811289.
  5. ^ Taruskin, R. (2010, s. 378), Oxford Batı Müziği Tarihi: Onyedinci ve Onsekizinci Yüzyıllarda Müzik. Oxford University Press.
  6. ^ Scruton, R. (2018, s138) Bir Sanat Olarak Müzik Londra, Bloomsbury.
  7. ^ Walker, A. (2018, s.187-8), Chopin, Bir Hayat ve Zamanlar. Londra, Faber.
  8. ^ Taruskin, R. (2020, s. 540-1) Oxford Batı Müziği Tarihi: Ondokuzuncu Yüzyılda Müzik Oxford University Press.
  9. ^ Everett, D. (1996) Parsifal'in Tematik Malzemesi Rehberi. https://www.monsalvat.no/startup-guide-vertical.htm. 8 Haziran 2020'de erişildi.
  10. ^ Bauer, H.J. (1978, s. 45-49), Wagner'in Parsifali: Musikverlag Emil Katzbichler.
  11. ^ Schwartz, E. (2018) Mahler'in Yedinci Senfonisi. Oregon Senfoni Orkestrası için program notları. https://www.orsymphony.org/concerts-tickets/program-notes/1718/mahlers-seventh-symphony/ 20 Temmuz 2020'de erişildi
  12. ^ Forte, Allen; Lalli, Richard; ve Chapman, Gary (2001). Klasik Amerikan Popüler Şarkılarını Dinleme, s. 11. ISBN  0300083386.
  13. ^ Forte, Allen; Lalli, Richard; ve Chapman, Gary (2001). Klasik Amerikan Popüler Şarkılarını Dinleme, s. 13. ISBN  0300083386.
  14. ^ The Best of Cole Porter'da “Bu andan itibaren” (1977, s.123). Londra, Chappell.
  15. ^ https://www.youtube.com/watch?v=T7M5NBC2y8U
  16. ^ "Çünkü" (1989, s106, bar 3) The Beatles Tam Skorlar. Hal Leonard.
  17. ^ Mathieu, W.A. Harmonik Deneyim: Doğal Kökenlerinden Modern İfadesine Tonal Uyum (1997), s. 371-372, İç Gelenekler Uluslararası, ISBN  0-89281-560-4
  18. ^ Forte, Allen; Lalli, Richard; ve Chapman, Gary (2001). Klasik Amerikan Popüler Şarkılarını Dinleme, s. 11. ISBN  0300083386.
  19. ^ Benward ve Saker (2003), s. 276.
  20. ^ Ouseley, Frederick. A. Gore (1868). Uyum Üzerine Bir İnceleme, sf. 137, Oxford, Clarendon Press.
  21. ^ Chadwick, G.W. (1922). Harmony: Bir Çalışma Kursu, sf. 138ff, Boston, B.F. Wood.
  22. ^ Mesih, William (1966). Müzik Malzemesi ve Yapısı, cilt 2, s. 154. Englewood Kayalıkları: Prentice-Hall. LOC 66-14354.

Dış bağlantılar