Güç akoru - Power chord

Kafanı karıştırmamak Güç kablosu.
güç akoru
Bileşen aralıkları kök
mükemmel beşinci
kök
Ayarlama
2:3:4
Sekizinci notalarda E5 güç akoru Bu ses hakkındaOyna (Yardım ·bilgi )
Bir güç akoru geriliyor.

Bir güç akoru Bu ses hakkındaOyna (Yardım ·bilgi ) (Ayrıca beşinci akor) bir konuşma dili bir isim akor gitarda müzik, özellikle elektro gitar, şunlardan oluşur: kök not ve beşinci yanı sıra muhtemelen oktavlar bu notların. Güç akorları genellikle sağlamlaştırılmış gitarlar, özellikle kasıtlı olarak eklenmiş elektro gitarda çarpıtma veya aşırı hız Etkileri. Güç akorları, birçok stilin temel unsurudur. Kaya,[1] özellikle ağır metal ve punk rock.

Analiz

İki veya daha fazla nota bir çarpıtma bunu işle doğrusal olmayan ses sinyalini dönüştürür, ek Kısımlar toplamları ve farklarından üretilir frekanslar of harmonikler bu notlardan (intermodülasyon distorsiyonu ).[2] Ne zaman tipik akor bu tür aralıkları içeren (örneğin, bir majör veya minör akor) distorsiyon yoluyla çalınır, üretilen farklı frekansların sayısı ve aralarındaki karmaşık oranlar ortaya çıkan sesi yapabilir dağınık ve belirsiz.[3] Çoğu gitarlar temel alınarak ayarlandığı için bu efekt vurgulanır. eşit mizaç, sonuç olarak, küçük üçte birlik kısımlar daha dar ve büyük üçte birlik kısımlar, sadece tonlama.

Ancak, bir güç akorukök ve beşinci frekanslar arasındaki oran çok yakındır. sadece Aralık 3: 2. Distorsiyon yoluyla çalındığında, intermodülasyon, orijinal iki notanın harmonikleri ile frekansta yakından ilişkili olan kısımların üretilmesine yol açar ve daha tutarlı bir ses üretir. İntermodülasyon, spektrum Sesin her iki yönde genişlemesi ve yeterli bozulma ile yeni bir temel frekans bileşen, bozulma olmadan çalınan akorun kök notasından bir oktav daha düşük görünür, daha zengin, daha fazla serseri ve bozulmamış sinyalden daha öznel olarak 'güçlü' ses.[4] Bozulma olmadan oynandığında bile, arasındaki basit oranlar harmonikler bir güç akorunun notalarında, net ve güçlü bir ses verebilir, çünkü sonuç tonu (kombinasyon tonu) efekti. Güç akorları da nispeten kolay çalma avantajına sahiptir (bkz. "Parmak "aşağıda), hızlı akor değişikliklerine ve melodiler ve riffler.

Terminoloji

Üçlü bir bağlamda, üçte birleri atlanmış akorlar "belirsiz" üçlüler olarak kabul edilebilir.[5] Bu ses hakkındaOyna (Yardım ·bilgi )

Teorisyenler, bir güç akorunun bir akor geleneksel anlamda, bazılarının ölçeğin minimum üç derecesini içermesi için bir 'akor' gerektirmesi. Aynı aralık bulunduğunda geleneksel ve klasik müzik, genellikle "akor" olarak adlandırılmaz ve bir ikili (bir ile ayrılmış Aralık ). Bununla birlikte, terim bir pop ve rock müzik terimi olarak kabul edilir ve en güçlü şekilde, hard rock, ağır metal, punk rock ve benzer türler. "Güç akoru" teriminin kullanımı, bir dereceye kadar, diğer enstrümantalistlerin kelime dağarcığına yayıldı, örneğin tuş takımı ve sentezleyici oyuncular.

Güç akorları en yaygın şekilde belirtilir 5 veya (Numara 3). Örneğin, "C5" veya "C (no 3)" kökü (C) ve beşinci (G) oynamayı ifade eder. Bunlar olabilir ters, böylece G, C'nin altında oynanır (dördüncü bir aralık yaparak). Ayrıca, düşük frekanslarda daha az güçle öznel olarak daha yüksek perdeli bir ses çıkaran, ancak yine de bir güç akorunun karakterini koruyan, kök veya beşinci notanın oktav ikiye katlanmasıyla da çalınabilirler.

Başka bir gösterim ind, akoru 'belirsiz' olarak belirleyerek.[5] Bu, üçüncü bir mevcut olmadığı için bir güç akorunun ne büyük ne de küçük olduğu gerçeğini ifade eder. Bu, güç akoruna bir bukalemun benzeri özellik; Eğer büyük bir akorun beklenebileceği bir yerde çalınırsa, büyük bir akor gibi ses çıkarabilir, ancak küçük bir akorun beklendiği yerde çalındığında küçük ses çıkarır.

Tarih

Yirminci yüzyılda gitar için bir güç akorunun ilk yazılı örneği, yirminci yüzyılın başlarında Brezilyalı besteci Heitor Villa-Lobos'un "Prelüdleri" nde bulunur. Klasik gitar bestecisi Francisco Tárrega bunu ondan önce kullansa da, modern müzisyenler bugüne kadar Villa-Lobo'nun versiyonunu kullanıyorlar. Güç akorlarının rock müzikte kullanımı 1950'lerde ticari kayıtlara kadar izlenebilir. Robert Palmer işaret etti elektrik mavisi gitaristler Willie Johnson ve Pat Hare ikisi de için oynadı Sun Records 1950'lerin başında, güç akorunun gerçek yaratıcıları olarak, Johnson'ın Howlin 'Wolf 's "Kaç Yıl Daha "(1951'de kaydedildi) ve Hare oynuyor James Cotton 's "Cotton Crop Blues "(1954'te kaydedildi).[6] Scotty Moore açıldı Elvis Presley 's 1957 hit "Jailhouse Rock "güç akorları ile.[7] Bağlantı Wray genellikle ilk ana akım olarak anılır rock and roll müzisyen "ile güç akorları kullanmış"Rumble "(1958'de kaydedildi).[8][9][10][11]

Peter Townshend'in "yel değirmeni" tınısı

Bir sonra hit şarkı güç akorları etrafında inşa edildi "Beni Gerçekten Yakaladın " tarafından Kinks, yayınlandı 1964.[12] Bu şarkının riffler hızlı güç-akor değişiklikleri sergiler. DSÖ gitaristi Pete Townshend, teatral bir yel değirmeni çalgısı ile güç akorları çaldı,[13][14] örneğin "Benim neslim ".[15] Açık Kral Kızıl 's Kırmızı albüm, Robert Fripp güç akorları ile atıldı.[16] Güç akorları birçok biçimde önemlidir. punk rock müzik. Pek çok punk gitaristi şarkılarında yalnızca güç akorları kullandı, en önemlisi Billie Joe Armstrong ve Doyle Wolfgang von Frankenstein.

Teknikler

Güç akorları genellikle tek bir oktav içinde gerçekleştirilir, çünkü bu, armonik seslerin en yakın eşleşmesi ile sonuçlanır. Oktav ikiye katlama bazen güç akorlarında yapılır. Güç akorları genellikle eğimli orta sicilde.

F5chords.png

Yukarıda gösterilen bir F5 akorunun dört örneğidir. Akorların üzerindeki harf isimleri yalnızca hangi farklı sesin kullanıldığını gösterir. Bu harf isimleri, popüler müzikte tipik olarak kullanılan akor isimleriyle karıştırılmamalıdır (örneğin, C Majör, B minör, vb.) Yaygın bir ses, oktavın eklenebileceği 1-5 mükemmel beşinci (A) 'dir. 1-5-1 (B). Mükemmel bir dördüncü 5-1 (C) aynı zamanda bir güç akorudur, çünkü alt 1 perdesinin "eksik" olduğunu ima eder. Perdelerin biri veya her ikisi, bir oktavın üstünde veya altında iki katına çıkarılabilir (D, 5-1-5-1'dir), bu da başka bir yaygın varyasyona, 5-1-5'e (gösterilmemiştir) yol açar.

Örümcek akorları

D ve B'de örümcek akoru♭ Bu ses hakkındaOyna (Yardım ·bilgi ). Her ardışık perde arasındaki sekmedeki çizgilerin "ağı" parmak sırasını gösterir (5-6-4-5 dizelerinde 5-6-7-8 1-2-3-4 parmaklı).

örümcek akoru bir gitar tekniği 1980'lerde popüler hale geldi thrash metal faliyet alani, sahne. Tarafından popülerleştirildi ve adlandırıldı Dave Mustaine nın-nin Megadeth azaltmak için kullanılır dize gürültüsü oynarken (çoğunlukla kromatik ) riffler birkaç arasında akor gerektiren Teller. akor veya şarkılarda teknik kullanılmış "Wake Up Dead ", "Kutsal Savaşlar ... Ödenmesi Gereken Ceza " ve "Şimşeği Binmek ".[17]

   D5 Fb5e | ------- | B | ------- | G | ------- | D | -7 ----- | A | -5–8-- | E | ---- 6-- | 3 <1 4 <- Örümcek akoru parmaklama 2 <

Yukarıda görüldüğü gibi sekme, iki güç akoru arka arkaya çalınabilir. değişen daha kolay ve daha hızlı hale getirir,[17] ve böylece dizi gürültüsünden kaçınılır. Normal parmaklama olabilir her iki akor için, eşzamanlı bir kayma gerektiren ve dize değişikliği. İki güç akorunun bir büyük üçüncü ayrı: ilk akor tonik ikincisi küçük ikincil. Örümcek akoru parmağı aynı zamanda bir majör yedinci akor olmadan üçüncü:[17]

    AM7e | ------ | B | ------ | G | ------ | D | --6 --- | A | --7 - | E | --5 --- | 3 4 2

Örümcek akoru, oyuncunun perdeleme elinin dört parmağını, dolayısıyla adını kullanmasını gerektirir. Bu teknik daha sonra kişinin boyun iki akordan birini çalmak.[17]

Parmak

Belki de en yaygın uygulama 1-5-1 'dir, yani kök nota, kökün beşte biri üzerinde bir not ve kökün üzerinde bir oktav. Dizeler dördüncü sırada olduğunda, özellikle aşağıdaki dört dize standart ayar, en düşük not bazı tellerde biraz perde ile çalınır ve en yüksek iki not sonraki iki telde iki perdeden daha yüksektir. Standart akort kullanılarak, birinci veya ikinci dizedeki notalar bundan bir perde daha yüksek çalınmalıdır. (Oktav ikiye katlamadan çıplak beşte biri aynıdır, ancak aşağıdaki parantez içindeki üç diziden en büyüğü çalınmaz. İkinci dizede bas notası olan çıplak beşte biri aynıdır parmaklama beşinci veya altıncı dizede bir olarak.)

        G5     A5     D5     E5     G5     A5     D5     A5E || ---------------------------------------------- ( 10) - (5) ---- | B || -------------------------------- (8 ) ---- (10) ---- 10 ----- 5 ----- | G || ------------------ (7) - - (9) ----- 7 ------ 9 ------ 7 ------ 2 ----- | D || ---- (5) - - (7) ----- 7 ------ 9 ------ 5 ------ 7 ----------------- - | A || ----- 5 ------ 7 ------ 5 ------ 7 ----------------- ---------------- | E || ----- 3 ------ 5 ----------------- ------------------------------ |

Tersine çevrilmiş bir beşinci, yani dördüncü bir barre, aşağıdaki örnekte olduğu gibi, tek parmakla rifften Sudaki Duman tarafından Koyu mor:

     G5 / D Fb5 / F C5 / G   G5 / D Fb5 / F Db5 / Ab C5 / GE || ------------------------ | ---------------------- | B || ------------------------ | --------------------- - | G || * ------ 3—5 -------------- | ------- 3—6 - 5 ------ - | D || * - 5—3 --- 5 -------------- | --- 5—3 --- 6—5 ------- --- | A || --- 5 -------------------- | --- 5 -------------- ---- | E || ------------------------ | ----------------- ----- |
|-----------------------|---------------------|||-----------------------|---------------------|||------3—5---3—0--------|--------------------*|||---5—3---5—3---0-------|--------------------*|||---5-------------------|---------------------|||-----------------------|---------------------||

Kullanılan başka bir uygulama 5-1'-5 ', yani kökün altında dördüncü bir not, kök nota ve kökün üzerinde beşinci bir nota. (Bu bazen "dördüncü akor" olarak adlandırılır, ancak genellikle ikinci nota kök olarak alınır, ancak en alçak notadır.) Teller arasında dördüncü olduğunda, alttaki iki nota bazılarında biraz perdeyle çalınır. dizeler ve en yüksek not bir sonraki dizede iki perdeden daha yüksektir. Tabii ki, standart akort kullanılarak, birinci veya ikinci dizedeki notalar bir perde daha yükseğe çalınmalıdır.

        D5     E5     G5     A5     D5     A5     D5     G5E || ----------------------------------------------- 5 ------ 10 ---- | B || --------------------------------- 10 ----- 5 ------ 3 ------ 8 ----- | G || ------------------- 7- ----- 9 ------ 7 ------ 2 ----- (2) ---- (7) ---- | D || ----- 7- ----- 9 ------ 5 ------ 7 ----- (7) ---- (2) --------------- - | A || ----- 5 ------ 7 ----- (5) ---- (7) --------------- ----------------- | E || ---- (5) ---- (7) --------------- ------------------------------- |

İle D ayarını bırak - ya da bu konu için bırakılan herhangi bir başka akort - altıncı teldeki baslı güç akorları tek parmakla çalınabilir ve D güç akorları üç açık telde çalınabilir.

     D5      E5E || ---------------- B || ---------------- G || --------- ------- D || --0 ------- 2 ----- A || --0 ------- 2 ----- D || - 0 ------- 2 -----

Bazen, üçten fazla nota sahip açık, "yığılmış" güç akorları, Bırak d.

E || -------------------------- 5 - B || --3 ------- 5 --- ---- 7 ------- 3 - G || --2 ------- 4 ------- 6 ------- 2 - D || --0 ------- 2 ------- 4 ------- 0 - A || --0 ------- 2 ---- --- 4 ------- 0 - D || --0 ------- 2 ------- 4 ------- 0 ---

Ayrıca bakınız

Notlar

  1. ^ "Gitar Terimleri Sözlüğü" Arşivlendi 2007-11-15 Wayback Makinesi, Mel Bay Yayınları, Inc. "Ölçeğin birinci (kök), beşinci ve sekizinci derecesinden (oktav) oluşan bir akor. Güç akorları tipik olarak rock müziğinde kullanılır."
  2. ^ Doug Coulter (2000). Dijital Ses İşleme, s. 293. ISBN  0-87930-566-5. "Doğrusal olmayan herhangi bir durum, harmoniklerin yanı sıra orijinal bileşenler arasındaki toplam ve fark frekansları üretir."
  3. ^ "Bozulma - Heavy Metal Fiziği" Arşivlendi 2009-11-28 Wayback Makinesi, BBC
  4. ^ Robert Walser (1993). Şeytanla Koşmak, s. 43. ISBN  0-8195-6260-2.
  5. ^ a b Benjamin, vd. (2008). Müzik Teknikleri ve Malzemeleri, s. 1991. ISBN  0-495-50054-2.
  6. ^ Palmer, Robert (1992). "Sonik Gitar Kilisesi". DeCurtis, Anthony (ed.). Şimdiki Zaman: Rock & Roll ve Kültür. Durham, N.C .: Duke University Press. s. 13–38. ISBN  0-8223-1265-4.
  7. ^ "Güney Müziğini Değiştiren 4 Gitarist (Bölüm 2): Scotty Moore". porterbriggs.com. 8 Ocak 2018. Arşivlendi 7 Kasım 2017'deki orjinalinden. Alındı 3 Mayıs 2018.
  8. ^ Mojo Koleksiyonu. Uzat. 2007. s. 242. ISBN  978-1-84767-643-6.
  9. ^ Bogdanov, Vladimir; Woodstra, Chris; Erlewine Stephen Thomas (2002). Tüm rock müzik rehberi: rock, pop ve soul için kesin rehber. Hal Leonard. s. 1243. ISBN  978-0-87930-653-3. Alındı 8 Mart 2012.
  10. ^ McLellan, Dennis (22 Kasım 2005). "Mojo Koleksiyonu". Los Angeles zamanları. Arşivlendi 9 Mart 2012 tarihinde orjinalinden. Alındı 8 Mart 2012.
  11. ^ "Link Wray: Güç Akorunun Babası". Nepal Rupisi. 21 Kasım 2005. Arşivlendi 5 Mart 2012 tarihinde orjinalinden. Alındı 8 Mart 2012.
  12. ^ Walser, Robert (1993). Şeytanla Koşmak: Heavy Metal Müzikte Güç, Cinsiyet ve Delilik. Middletown, Connecticut: Wesleyan University Press. s.9. ISBN  0-8195-6260-2.
  13. ^ Denyer (1992, "Gelişmiş gitarist; Güç akorları ve perde vurma: Güç akorları", s. 156)
  14. ^ Denyer (1992, "The Guitar Innovators: Pete Townshend", s. 22–23)
  15. ^ "Arşivlenmiş kopya". Arşivlendi 2013-12-05 tarihinde orjinalinden. Alındı 2013-06-14.CS1 Maint: başlık olarak arşivlenmiş kopya (bağlantı)
  16. ^ Tamm (2002, On İkinci Bölüm: On İkinci Bölüm: Amaç Sanatı; Fripp'in müzikal mirası: Melodi ): Tamm, Eric (2003) [1990], Robert Fripp: Kızıl kraldan kurnaz ustaya (Progressive Ears ed.), Faber ve Faber (1990), ISBN  0-571-16289-4, Sıkıştırılmış Microsoft Word Belgesi, dan arşivlendi orijinal 21 Mart 2012 tarihinde, alındı 25 Mart 2012CS1 bakimi: ref = harv (bağlantı)
  17. ^ a b c d "Video Sorusu: Örümcek Akorları" Arşivlendi 2010-07-06'da Wayback Makinesi, JamPlay.com.

Referanslar

  • Denyer, Ralph (1992). "Gitar çalmak, s. 65–160 ve Akor sözlüğü, s. 225–249". Gitar el kitabı. Özel katılımcılar Isaac Guillory ve Alastair M. Crawford; Önsözü yazan Robert Fripp (Tamamen gözden geçirilmiş ve güncellenmiş baskı). Londra ve Sidney: Pan Kitapları. ISBN  0-330-32750-X.CS1 bakimi: ref = harv (bağlantı)

daha fazla okuma

Dış bağlantılar