Petrus de Cruce - Petrus de Cruce - Wikipedia

Petrus de Cruce (Ayrıca Pierre de la Croix) olarak aktifti din adamı, besteci ve müzik teorisyeni 13. yüzyılın sonlarında. Ana katkısı notasyon sistemi.

Hayat

13. yüzyılda besteci, teorisyen ve bilim adamı Petrus de Cruce, görünüşe göre Amiens, kuzey-merkezde Fransa; sadece 1290 yıllarında aktif olduğunu bildiğimiz tarihler için. yargıç muhtemelen okuduğunu belirten Paris Üniversitesi. Yaşamlarının ve Paris'teki varsayılan görev sürelerinin çakışması göz önüne alındığında, Petrus Kolonyalı Franco öğrencisi. 1298'de bir tek sesli ofis Paris'teki kraliyet sarayı şapeli için ve 1301–2'de sarayda ikamet etti. Amiens Piskoposu, kuşkusuz kendi büro personelinin bir üyesi olarak ve büyük olasılıkla şapel personeli olarak. Petrus, 1347'den önce öldü, çünkü o yıl Amiens envanterindeki ilk referans oldu. Katedral görünüşe göre onları vasiyetinde bıraktığı çok sesli bir el yazmasına sahip oldu. Çağdaş ve biraz daha geç yorumcular Petrus de Cruce'den iyi söz ettiler; teorisyenden daha az değil Jacobus de Liėge ona, "çok sayıda güzel ve iyi mensural polifoni parçalarını besteleyen ve Franco'nun kurallarını takip eden o değerli pratik müzisyen" adını verdi.

Teorik katkılar

Mensural notasyon 13. yüzyılda, eski ligatürler / ritmik modlar çeşitli nedenlerle, endikasyona daha az uygun hale geldikçe, uyumlar ve başlarlar tarafından geliştirilmiştir. çok seslilik Aşağıda göreceğimiz gibi 'ın yeni incelikleri. En az sorun, bireysel bölüm kitaplarındaki notasyonun notasyondan daha ucuz olması değildi (çünkü her parça çok daha az yer kaplıyordu), bu yüzden bunu yapmanın bir yolu bulunmalıydı - bu, güvenilir bir sistemin geliştirilmesini içerecekti not bazında metrik değeri göstermek için. Böyle bir çözümün başlangıcı, teorisyenin adını taşıyan Franken notasyonuydu. Kolonyalı Franco, sistemi c. 1260 tez, Ars cantus mensurabilis (Ölçülebilir müzik sanatı). Bu sistem, çift-uzun, uzun, kısa ve yarı-kısayı, birbirleriyle üçlü gruplama ile ilişkili olan nota değer birimleri olarak tanıdı; duble her zaman iki uzun değerindeydi, ancak bir uzun, notaların tam sırasına bağlı olarak mükemmel (ve bu nedenle üç breve değerinde) veya kusurlu (ve yalnızca iki değerinde) olabilirdi. Breve, modern notasyondaki "ritmin birimi" ne eşdeğer olan "tempus" idi (¾ zaman ölçüsünün dörtte üçü, vb.) Veya tüm müziğin 3'te olduğunu düşünürsek modern bir ölçü / 1, yani mükemmel tempus üç metredir ve kusurlu tempus bir kez tanıtıldıktan sonra çift olur. Bir breve teorik olarak Franken notasyonunda üç veya iki yarım kısma değerinde olabilir, ancak iki değerindeyse, birinin veya diğerinin uzunluğu iki katına çıkar. Bu gösterimde, (kusurlu tempus ile birlikte) kadar beklemek zorunda kalacak olan eşit çift bölme için hiçbir hüküm yoktu. de Vitry prolasyon kavramını kendi Ars nova 1322.

1280'lerde tripla ( Motetler ve diğer polifonik parçalar) öncekinden daha hızlı ve bağımsız hareket ediyordu. şarkı söylemek tabanlı tenorlar daha yavaş hareket eden, parçaları destekleyen. Besteciler, konuşma ritimlerini triplalarında sürdürmek istedikleri için, tempusu üçten fazla yarı kısaya bölmenin bir yolunu aradılar; bu, modern notasyonda bir tuplet'e (üçlü, dörtlü, beşli, vb.) Eşdeğer olacaktır; Bunu yapan motifler, stilin en önemli kullanıcısından sonra “Petronian” adını taşıyor. Bu bölünmeyi göstermenin bir yolu, nota notasyonunda sesleri üst üste dizmek, böylece tempus, hala ritmik moda bağlı olan alt kısımları inceleyerek görülebilmekti. Ancak bu, değerli kaynakların israfı olacaktı ve artık daha önce olduğundan daha fazla bir seçenek değildi. Göğsünü sık sık yedi yarım kısma bölen Petrus, onları gruplamak için yarı kısa aralarına yerleştirilen noktalar olan bölünme noktasını (punctum divisionis) geliştirdi; bu nedenle, onları çevreleyen noktalardan noktalarla ayrılmış bir dizi beş yarı kısa, okuyucu tarafından bir breve alanında meydana geldiği anlaşılacaktır. Daha sonraki, 15. ve 16. yüzyıl notasyonlarında, bölme noktaları arasındaki karışıklık ve genişletilmiş not değerlerini belirten noktaların daha sonra yenilenmesi, editörler için transkripsiyon sorunları yaratır, ancak genellikle bağlamdan ve aynı zamanda hakim tempus ve prolasyondan ayırt etmek mümkündür. kastedilen; gerçekte, bölme noktası nadiren gereklidir, çünkü iki bitişik harf arasına gelen bir yarı kısa dizisi açıkça bir gruplamadır.

Petrus’un bölünmüş melezini özgürce kullanması, müzik tarzı için geniş kapsamlı etkilere sahipti. Daha fazla nota sahip olan triplum, çağdaş dokudaki üç sesten en önemlisi oldu ve diğer ikisi destekleyici bir role indirildi. Ayrıca, daha fazla nota ve daha karmaşık alt bölüm genel tempoda bir yavaşlamaya yol açtı - yarı kısaltma, önceki uygulamada olduğundan daha yavaş yapıldı,[kaynak belirtilmeli ] ritmin gerçek birimi haline geldi ve alçak sesler ritmik canlılıklarını yitirdiler, kısa ve özlerin yapısal ardışıklıkları haline geldi.

Petronian moteti

1300 civarında oluşan bu motifler hala Ars Antiqua. Karakteristik özellikler arasında triplumun daha fazla bölünmesi, motetus ve triplum'un hafif ve zarif ifadeye doğru hareket etmesi ve uygun metin vurgusu ilkelerine yönelik ilgi eksikliği yer alır.

Ayrıca bakınız

daha fazla okuma

  • Ernest H. Sanders ve Peter M. Lefferts, 'Petrus de Cruce' New Grove Müzik ve Müzisyen Çevrimiçi Sözlüğü, ed. M. Lacy, 4 Haziran 2005'te erişildi. <http://www.grovemusic.com >
  • Albert Seay, Ortaçağ Dünyasında Müzik, Englewood Kayalıkları, NJ: Prentice Hall, 1965.