Song hanedanının kültürü - Culture of the Song dynasty

A white, rectangular stone tablet with two sections. The top quarter section contains a carving of a fish, and the bottom three-fourths contain a shallow, circular indent for the ink.
Bir Song hanedanı Çin mürekkep taşı Nantoyōsō Koleksiyonundan altın ve gümüş işaretlerle, Japonya

Song hanedanı (MS 960-1279) kültürel açıdan zengin ve sofistike bir yaştı Çin. Görsel sanatlarda, müzikte, edebiyatta ve felsefede büyük gelişmeler gördü. Sıkı ve kapsamlı bir inceleme sürecinden geçen yönetici bürokrasinin yetkilileri, Çin toplumunda yeni eğitim düzeylerine ulaşırken, genel Çin kültürü yaygın baskı, artan okuryazarlık ve çeşitli sanatlarla zenginleştirildi.

Arasında sanat takdiri soylu sınıf Song hanedanlığı döneminde, özellikle birçok kişi tarafından uygulanan bir sanat olan resimlerle ilgili olarak gelişti. Seçkinler arasındaki resim stillerindeki eğilimler, kısmen Kuzey (960-1127) döneminden Güney Şarkısı (1127-1279) dönemlerine kaymış, kısmen de bu dönemlerin kademeli olarak benimsenmesinden etkilenmiştir. Neo-Konfüçyüsçü mahkemede siyasi ideoloji.

Kentsel alanlardaki insanlar eğlendi sahnede tiyatro draması hem şehirli hem de kırsal kesimde yaşayanlar, pazarlarda satılan çeşitli bölgesel yemek pişirme, lüks kıyafet ve giysilere hizmet veren restoranlar mevsimsel bayramlar ve dini bayramlar.

Görsel Sanatlar

Daha fazla bilgi: Çin sanatı, Çin sanat tarihi, ve Çin resimleri
A faded painting with three people on two horses. The nearer horse is black, and a man sits on it facing the farther horse. The farther horse is white and a woman sits on it, holding a small child.
Anonim resim Cai Wenji ve onun Xiongnu Güney Song'tan kalma kocası (Zuoxianwang).

Çin resmi Song hanedanlığı döneminde daha da gelişerek yeni bir karmaşıklık seviyesine ulaştı. manzara resmi. shan shui stil resim - dağ anlamına gelen "shan" ve nehir anlamına gelen "shui", Çin manzara sanatının öne çıkan özellikleri haline geldi. Song döneminde manzara resmine yapılan vurgu, Çin felsefesi; taoculuk insanların uçsuz bucaksız ve daha büyük kozmos arasında sadece küçük noktalar olduğunu vurguladı. Neo-Konfüçyüsçü yazarlar genellikle tüm sosyal ve doğal olaylara neden olduğuna inandıkları kalıp ve ilkelerin keşfini takip ettiler.[1] Sırlı ve yarı saydam porselen ve seladon eşyalarının karmaşık kullanımı ile yapımı emayeler Şarkı döneminde daha da geliştirildi. Longquan seladonlar Eşyalar özellikle Song döneminde popülerdi. Siyah ve kırmızı lakeli eşyalar Song döneminin bir bölümü, minyatür doğa sahneleri, manzaralar veya basit dekoratif unsurların güzelce oyulmuş sanat eserlerini içeriyordu. motifler. Bununla birlikte, karmaşık bronz döküm, seramik ve lake eşya, yeşim oymacılığı, heykel, mimari, portreler ve dallardaki kuşlar gibi yakından bakılan nesnelerin resimleri Song Çinliler tarafından büyük saygı görse de manzara resmi çok önemliydi.[2] Song hanedanlığının başlangıcında ayırt edici bir manzara stili ortaya çıktı.[3] Sanatçılar, ön plana yerleştirilmiş karmaşık ve gerçekçi sahneler yaratma formülünde ustalaşarken, arka plan geniş ve sonsuz alan niteliklerini korudu. Uzak dağ zirveleri yüksek bulutlar ve sisten yükselirken, nehirler uzaktan ön plana akıyor.[4]

A handle-less jug which has a small bottom, a wide middle, and a very small opening at the top. The jug is white porcelain with a tan illustration of leaves or a vine wrapping around the entirety of the jug.
Şarkı ding eşya porselen şişe, 11. yüzyıl.

Kuzey Şarkı dönemi (960-1127) ve Güney Şarkı dönemi (1127-1279) arasında resim trendlerinde önemli bir fark vardı. Northern Song yetkililerinin resimleri, dünyaya düzen getirme ve toplumlarının tamamını etkileyen en büyük sorunları ele alma yönündeki politik ideallerinden etkilendi, bu nedenle resimleri genellikle devasa, geniş manzaralar tasvir etti.[5] Öte yandan, Southern Song yetkilileri, toplumu aşağıdan yukarıya ve çok daha küçük ölçekte yeniden biçimlendirmekle daha çok ilgilendiler; nihai başarı için daha iyi bir şansa sahip olduğuna inandıkları bir yöntem.[5] Bu nedenle, resimleri genellikle daha küçük, görsel olarak daha yakın ve daha samimi sahnelere odaklanırken, arka plan genellikle sanatçı veya izleyici için özü veya endişesi olmayan bir alan olarak ayrıntıdan yoksun olarak tasvir edildi.[5] Bir çağdan diğerine tavırdaki bu değişim, büyük ölçüde, Neo-Konfüçyüsçü Felsefe. Neo-Konfüçyüsçülüğün taraftarları, toplumu yukarıdan aşağıya değil, aşağıdan yukarıya doğru reforma etmeye odaklandılar; bu, Kuzey Song döneminde görülen büyük devlet kontrolündeki akademiler yerine Güney Şarkısı sırasında küçük özel akademileri teşvik etme çabalarında görülebilir.[6]

A green jug which is small at the bottom, wide near the middle, and has a tall, narrow opening at the top. The jug has a handle on one side and a carved bird head on the other side, bot connected to the top of the jug. The body of the jug has a flower or leaf pattern carved into it.
İle bir vazo anka kuşu başlı emzik, seladon kaplamalı gri kumtaşı, 10. yüzyıl.

O zamandan beri Güney ve Kuzey Hanedanları (420–589), resim, seçkin sınıfın ana sanatsal eğlencelerinden biri olarak, diğerleri kaligrafi ve şiirle ilişkilendirilen yüksek karmaşıklıklı bir sanat haline geldi.[7] Song hanedanı sırasında, kendi resimlerini tartışmak ve meslektaşlarının ve arkadaşlarının resimlerini değerlendirmek için sık sık gruplar halinde buluşan hevesli sanat koleksiyoncuları vardı. Şair ve devlet adamı Suşi (1037–1101) ve suç ortağı Mi Fu (1051–1107) bu işlere sık sık katıldı, sanat eserlerini incelemek ve kopyalamak için ödünç aldı ya da bir esere gerçekten hayranlık duyuyorlarsa, o zaman sıklıkla bir değişim önerildi.[8] Güney Şarkısı'nda popüler olan küçük yuvarlak resimler, şairler resmin temasına ve havasına uyacak şekilde şiirler yazdıklarından genellikle albümlerde toplandı.[5]

Hevesli sanat koleksiyoncuları olmalarına rağmen, bazı Song akademisyenleri, dükkanlarda veya ortak pazarlarda bulunan ressamlar tarafından yaptırılan sanat eserlerini hemen takdir etmediler ve hatta bazı bilim adamları, ünlü okullardan ve akademilerden sanatçıları bile eleştirdi. Anthony J. Barbieri-Low, Erken Çin Tarihi Profesörü Kaliforniya Üniversitesi, Santa Barbara, Song akademisyenlerinin meslektaşları tarafından yaratılan sanata olan takdirlerinin, sadece profesyonel sanatçılar olarak geçimini sağlayanlara genişletilmediğine dikkat çekiyor:[9]

Kuzey Şarkısı sırasında (MS 960-1126), akademi ressamlarının tromp l'oiel becerilerine ve hatta sıradan pazar ressamlarının yeterliliğine sahip olmayan yeni bir akademisyen-sanatçı sınıfı ortaya çıktı. Edebiyatçının resmi daha basitti ve bazen eğitimsizdi, ancak geçim kaynakları için ücretli komisyonlara güvendikleri ve sadece zevk ya da kendini ifade etmek için resim yapmadıkları için bu diğer iki grubu sadece profesyoneller olarak eleştiriyorlardı. Akademisyen-sanatçılar, gerçekçi tasvirlere yoğunlaşan, renkli bir palet kullanan veya en kötüsü çalışmaları için parasal ödemeyi kabul eden ressamların pazardaki kasaplardan veya tamircilerden daha iyi olmadığını düşünüyorlardı. Gerçek sanatçılar olarak görülmeyeceklerdi.[9]

Bununla birlikte, Song döneminde, çok sayıda alkışlanan saray ressamı vardı ve imparatorlar ve Kraliyet Ailesi. Song mahkemesi tarafından himaye verilen en büyük manzara ressamlarından biri Zhang Zeduan (1085–1145), orijinali boyayan Qingming Festivali Sırasında Nehir Boyunca Çin görsel sanatının en tanınmış başyapıtlarından biri olan scroll. İmparator Gaozong of Song (1127–1162) bir zamanlar çok sayıda resimden oluşan bir sanat projesi sipariş etti. Bir Göçebe Flütünün Onsekiz Şarkısı, kadın şairden uyarlandı Cai Wenji (MS 177-250) önceki dönem Han Hanedanı. Güney Song hanedanı saray ressamları arasında İmparatorluk ailesinin bir üyesi olan Zhao Mengjian (趙孟堅, c. 1199–1264), Üç Kış Arkadaşı.[10]

Song döneminde Budizm, Tang hanedanlığı dönemindeki zulmünden bu yana küçük bir canlanma gördü. Bu, heykel sanatının devam eden inşaatında görülebilir. Dazu Kaya Oymaları içinde Siçuan bölge. Tasarım açısından Dazu'daki heykellere benzer, Mingshan'daki Song tapınağı Herhangi bir, Sichuan eyaletinde Buda ve cömert imparatorluk ve manastır cüppeleriyle kaplı tanrılar da dahil olmak üzere Song dönemi Budist heykellerinin bolluğu bulunmaktadır.[11]

Resimler

  • A long, portrait-oriented painting. To the right is a small hill with a tree protruding from it. Two birds are swooping in from the upper right corner, one passing in front of the tree. In the bottom left corner is a hare with its head tilted upwards, facing the birds. The scroll uses dark inks, and has darkened and become orange with age.

    Saksağanlar ve Tavşantarafından imzalanmış ve tarih atılmış Cui Bai, 11. yüzyılın sonları.

  • A portrait-oriented painting depicting two young children, a boy and a slightly older girl, playing with figurines on a table in a garden. Behind them is a tall rock flanked by branches of a flowering tree.

    Çocuk oynamakSu Han Chen, 1150.

  • A square painting depicting four cats, two in the bottom left tussling and two on the bottom right not doing anything in particular, in a garden with small flowering bushes.

    Bahçedeki Kediler, Mao Yi tarafından, 12. yüzyıl.

  • A long, portrait-oriented scroll depicting a very tall mountain in the background and a stream with trees in the foreground, near the bottom of the painting. Contrary to the name of the painting, there are no travelers shown.

    Dağlar ve Akarsular arasında Gezginler, tarafından Fan Kuan, 11. yüzyıl

  • A square painting depicting a small bird, with a grey top and white underbelly, perched on a branch that ends with a large cluster of orange tinted fruits, each about half the size of the bird.

    Yenidünya ve Dağ Kuşu, Güney Şarkısı'nın anonim ressamı

  • A square painting with irregularly sloped curved corners depicting a puffy bird with a blue-grey back and white underbelly perching on top of a bamboo branch.

    Daldaki Kuş, Li Anzhong, 12. yüzyılın başları

  • A square painting of a duckling with a grey back, white underbelly, and yellow-tinted face. The duckling is looking down towards the lower, right hand corner.

    Güney Şarkısının anonim ressamı, ördek yavrusu

  • A square painting of four well dressed small boys playing in a circle. Unused toys sit in a corner. The background uses darker colors while the children are wearing mostly white and bright colors.

    Oynayan Saray çocukları, Kuzey veya Güney Şarkısı

  • A landscape-oriented painting of gnarled looking trees on top of wavy mountaintops. A large collection or square, red seal stamps are arranged at the corners and edges of the work.

    Erken bahar, tarafından Guo Xi (c. 1020–1090), 1072.

  • A landscape-oriented painting showing a Buddha in red robes, seated in a throne, surrounded by sixteen adult figures and one baby. With the exception of the baby, all of the figures, including the Buddha, have blue halos.

    Sakyamuni Buda Zhang Shengwen tarafından, c. 1173–1176

  • A long, landscape-oriented painting. On the right half are several white birds flocking around the roof of a building. On the left half is a block of vertically oriented text.

    Boyayan Song İmparatoru Huizong ünlü bir bilim adamı ve ressam, 1112

  • A long, portrait-oriented painting of a bare-chested, bearded man sitting on a mat under a tree, reading.

    Çayırda Bir Bilgin, 11. yüzyıl.

  • A portrait-oriented painting depicting a six-armed figure with a red halo sitting inside of a white lotus flower. The flower is resting on the back of a peacock, whose tail feathers are fully extended.

    Tavus Kuşu Kralı, Gunsho Mingwang, 11. yüzyıl.

  • A portrait-oriented painting of four birds perched on a set of vertical branches originating from the same short tree. A fifth bird is hiding behind the base of the tree.

    Bambu ve Erik Ağacı Çalılığında Kuşlar, 12. yüzyıl.

  • Li Zhao Dao Tang Ming Huang to Shu.jpg
  • A square painting of a branch with a cluster of white flowers at the end. The branch is superimposed over a red square with rounded edges.

    Beyaz Yasemin Dalı, 12. yüzyıl.

  • A painting of a cluster of bamboo sprouting up among rounded rocks. The background of the painting is bright yellow.

    Bambular ve Rock, Li Kan (1244–1320)

  • A long, landscape-oriented scroll depicting a mountain range wrapped in clouds. The painting uses only dull colors.

    Bulutlu Dağlar, Mi Youren (oğlu Mi Fu ), 1130.

  • A landscape-oriented painting showing three men dressed in thick robes standing on a patch of land at the edge of a large stream, laughing with one another. Their attendants are on either side.

    Konfüçyüsçülük, Taoizm ve Budizm bunlardan biridirLitang tarzında bir resim, 12. yüzyıl.

  • a portrait-oriented painting with a large white bird with a black head in the foreground, and several smaller birds perched on a cluster of small branches and fern in the background.

    Dağ Saksağanı, Serçeler ve BrambleHuang Zhucai tarafından (933 – 993'ten sonra).

  • A square painting of a woman in an intricately decorated blue dress and a large blue hat, sitting in a throne. She is flanked by two female attendants in black dresses with flower covered black hats.

    Resmi Song dönemi portre resmi İmparatoriçe Cao'nun eşi Song İmparatoru Renzong

  • A landscape-oriented painting of a dragon drifting though clouds. The painting is done entirely in black, white, and grey.

    Biri Dokuz Ejderha Chen Rong tarafından, 1244.

  • A portrait-oriented painting of a man in white robes sitting under a tree with crooked bends. The painting, with the exception of the man in white, is in brown tones.

    Rüzgarı Dinlemek, Ma Lin, 1246.

  • A faded, landscape-oriented fragment of a painting depicting a black and white cat and a monkey staring at each other and clinging to one another.

    Maymun ve kediler, tarafından Yi Yuanji, 11. yüzyıl.

  • An oval painting mounted on a square background depicting a man in a white robe, holding a small stick, next to a tree. Strong wind blows everything in the painting leftward. The painting is done mainly in green tones.

    Çam Ağacının Altında Asa Tutmak, tarafından Xu Daoning, 11. yüzyıl

  • A long portrait-oriented painting depicting two figures, the man to the right is a man in blue robes, facing right. The figure to the left is a much larger, bare-chested, outwardly male figure with an oversized head, also facing right.

    Bir Luohan, 1207'de Liu Songnian tarafından boyanmış, Güney Song dönemi

  • A long, portrait-oriented scroll. The top quarter is a block of vertically oriented text, the bottom three fourths depicts a large yellow hen bending down near four yellow chicks, each about the size of the hen's head, all on a black background.

    Anne Tavuk ve Civcivler, anonim Şarkı sanatçısı

  • Kışın Üç Arkadaşı Yazan Zhao Mengjian, yak. 1199–1264

Seramikler

  • A white teapot with an almost perfectly spherical body and a large, cylindrical cap in the center which is topped with a small crown shaped embellishment. Several vertical lines are glazed into the body of the pot.

    Qingbai tarzında bir Song çaydanlık, Jingdezhen.

  • Longquan eşyası seladon sırlı siyah seramik vazo, Song hanedanı.

  • A green-grey bowl with a small bottom, a very wide center, and a top opening wider than the base but not as wide as the center. A pattern of out-dented large leaves covers the body of the bowl.

    Şaanksi'deki Yaozhou'dan kesilmiş ve oyulmuş bir kumtaşı ve seladon kavanozu, 10. – 11. yüzyıl.

  • A green-tinted grey teapot with a small base and a tall body in the shape of a cone with the smallest point facing downwards. The cap covering the point that the water is poured into is a tall cylinder, and fits into a thick, wide cylindrical rim in the pot.

    Yeşilimsi sırlı taş, Kuzey Şarkısı, 10. - 11. yüzyıl.

  • A blue-green tinted grey pot with a wide bottom supported by three stubby legs, a wide body, and a smaller opening at the top. A large five petal flower pattern is out-dented on the body of the jar.

    Shaanxi'deki Yaozhou'dan 10. yüzyılın sonlarına tarihlenen küçük bir seladon tripodu.

  • A blue-grey bowl with a nearly perfect half sphere body, and a rim that narrows from the edge of the half sphere, then goes up slightly.

    Küçük bir "qinbai" porselen kavanoz Jingdezhen Kiangsi'de, 11. – 12. yüzyıl.

  • A grey-green shallow bowl with a painted decoration on the inside consisting of dozens of small petals moving outward from the center of the dish in a spiral pattern.

    Seladon kaplamalı gri kumtaşı tabağı, şakayık motif, Shaanxi'deki Yaozhou'dan, 11. – 12. yüzyıl.

  • A grey statue of a thin figure in a flat topped hat and loose robes holding a piglet. The robes and hat are painted brown.

    Bir cenaze porselen biblo Çin burcu, 12. yüzyıl Jiangxi'deki Jingdezhen'den.

  • A grey-green shallow bowl or curved plate with a large orchid design painted into the inside of the bowl.

    Şaanksi'deki Yaozhou'dan Seladon levhası, 10. – 11. yüzyıl.

  • A blue-grey, cylindrical case with three white bowls inside of it.

    Çiçekli madalyonlu bir Song seramik kutusu

  • A tall, thin, off white vase with an eastern dragon wrapped around the portion where the main body of the vase and the beginning of the rim area meet.

    Bir Güney Şarkısı (1127–1279) içinde ejderhalar ve boyalı çiçek spreyleri içeren vazo

  • A tan jar with several rounded bands carved into the body and five upward-facing tubes equidistantly spaced along the top area of the jar. The lid is crowned with a lotus flower carving.

    Lotus yaprağı tasarımına sahip beş tüplü bir Song kavanozu Longquan seladonlar

  • Two small polished black bowls. One has a large blue streak in it, the other has a polka-dot pattern on the inside consisting of black spots on a dark grey background. All of the coloring is created by features of the stone, rather than paint.

    Bir çift taş eşya Song'dan çay kaseleri

Heykel

  • Oturan Bodhisattva Avalokitesvara (Guanyin ), ahşap ve pigment, 11. yüzyıl

  • Bodhisattva Kuan-yan (Guanyin), Kuzey Song hanedanı, Çin, c. 1025, ahşap

  • Bodhisattva, Song Hanedanı, 11. – 12. yüzyıl

  • Erkek bebek şeklinde beyaz camlı yastık; ding eşya, Kuzey Song Hanedanı (960–1127)

  • Bodhisattva Avalokitesvara (Guanyin), kireçtaşı, Song hanedanı

  • Ayakta Bodhisattva, Çin, Song hanedanı, 12. yüzyıl, boyalı ahşap

Şiir ve edebiyat

Dikey olarak yönlendirilmiş dört satırlık Çince karakterler. Soldaki ikisi, el yazısının kaligrafi eşdeğeri olan kesintisiz bir çizgiden oluşur. Sağdaki ikisi daha geleneksel bir çok vuruşlu yazma stili kullanır.
Çin kaligrafisi tarafından yazılmış karışık stillerin Song hanedanı şair Mi Fu (1051–1107)
Ana makaleler: Çin edebiyatı, Çin şiiri, ve Şarkı şiir

Çin edebiyatı Şarkı dönemi boyunca birçok farklı türü barındırdı ve dönemin sosyal karmaşıklığıyla zenginleşti. Erken olmasına rağmen Tang hanedanı için zirve çağı olarak görülüyor Çin şiiri (özellikle shi stil şiiri Du Fu, Li Bai, Bai Juyi ), Şiir döneminin ünlü şairlerinin gelişmesiyle birlikte önemli şiirsel gelişmeler yaşandı. ci özellikle Song şiiriyle ilişkilendirilen form. Şiirdeki şarkı gelişmeleri, sosyal eleştirmenlerin eserlerini ve "yeni öznel üslup" un öncüsünü içeriyordu. Mei Yaochen (1002–1060), politik olarak tartışmalı ancak ünlü usta Suşi (1037–1101), eksantrik ama parlak Mi Fu (1051–1107), önde gelen Çinli kadın şair Li Qingzhao (1084–1151) ve diğerleri. Kökleri olmasına rağmen Liang hanedanı (MS 502-557) ve kısa süreli varoluş sırasında daha fazla gelişme Güney Tang Şarkının hemen öncesinde, ci Çin şiirinin biçimi, en büyük kabulünü ve popülerliğini Song hanedanı sırasında buldu ve çoğu Song şairi tarafından kullanıldı. Yüksek Mahkeme Şansölyesi Fan Zhongyan (989–1052), ateşli Neo-Konfüçyüsçü Ouyang Xiu (1007–1072), büyük hattat Huang Tingjian (1045–1105) ve askeri general Xin Qiji (1140–1207), diğerleri arasında özellikle kendi şiirleriyle tanınıyordu. Harika ci şair Li Yu (Güney Tang'ı Li Houzhu adı altında yöneten) eski krallığının ölümünün ardından ilk Song sarayında mahkum olarak geçirdiği süre boyunca en ünlü eserlerinden bazılarını yazdı: Li Yu, bazen geçiş dönemi olarak kabul edilen önemli bir figürdür. ilk büyük Şarkı şairi ve bazen son büyük Tang şairi olarak kabul edildi.

Edebiyat tarihçiliği, önceki çağlarda olduğu ve Çin'in birbirini izleyen çağlarında olduğu gibi, Şarkı sırasında da öne çıktı. Deneme yazarı ve tarihçi Ouyang Xiu Song Qi ile birlikte makalenin derlenmesinden sorumluydu. Yeni Tang Kitabı Tang hanedanlığının tarihini kapsayan 1060 yılına kadar. Şansölye Sima Guang (1019–1086), siyasi düşmanı Wang Anshi (1021–1086), dünyanın muazzam tarihsel çalışmalarını derleyen bir akademisyenler ekibine başkanlık etmekten sorumluydu. Zizhi Tongjian MS 1084'te tamamlanan evrensel bir tarih, toplamda 3 milyonun üzerinde yazılı Çince karakterler 294 ciltte.[12] MÖ 425'ten Çin tarihinin ana temalarını ve karmaşık nüanslarını, Savaşan Devletler 10. yüzyıla ve Tang'ın düşüşüne kadar.[12][13] 1189'da derlendi ve elli dokuz kitaba dönüştürüldü. Zhu Xi (1130–1200), bu proje, öğrencilerinin 1200 yılındaki ölümü sırasındaki çabalarıyla tamamen tamamlandı.[14]

A portrait oriented painting of a blue butterfly hovering to the left of a branch with hanging white flowers attached to it.
Xü Xi'nin (yaklaşık 886 - c. 975) bir kelebek ve salkım çiçekleri, 970 civarında boyanmış
A white, handle-less jar with a small base, a wider body, and then a long, thin, opening at the top. Four flower-shaped ornaments are attached to the point where the body and the stem of the jug meet.
Mezar vazosu ve kapağı, içinde seramik Longquan seladonlar stil; itibaren Zhejiang il, Kuzey Song dönemi, 10. veya 11. yüzyıl.

Şarkı döneminde yazılmış çok büyük ansiklopedik eserler de vardı. Dört Büyük Şarkı Kitabı ilk derleyen Li Fang 10. yüzyılda ve 11. yüzyılda Cefu Yuangui zamanında tamamen düzenlenmiştir. Bunların en büyüğü, 1013 tarihli Record Bureau'nun Baş Kaplumbağası, 1000 cilde bölünmüş 9,4 milyon yazılı Çince karakterden oluşan devasa bir ansiklopedi. Orada da vardı kafiye sözlükleri Song hanedanı sırasında yazılmıştır, örneğin Jiyun Bu dönemde Çin'de Yeni Konfüçyüsçülük Budizm'e hâkim olsa da, hala önemli miktarda Budist edebiyatı vardı. Örneğin, bir Zen Budist koleksiyonu vardı kōans içinde Mavi Uçurum Kaydı 1125, tarafından genişletildi Yuanwu Keqin (1063–1135). 'Seyahat plağı edebiyatı' ('youji wenxue') da Song dönemi boyunca popüler bir edebiyat kategorisiydi; bu, genellikle anlatı veya düzyazı stillerinde yazılan kişinin kendi seyahat deneyimlerinin anlatımı olan ve gibi yazarları içerir. Fan Chengda (1126–1193).[15] Song dönemindeki Çin seyahat edebiyatının harika bir örneği Suşi 's (1037–1101) Stone Bell Mountain Kaydı.

Şarkı döneminde birçok teknik ve bilimsel yazı vardı. Bilimsel ve teknik alanların en seçkin iki yazarı Shen Kuo (1031–1095) ve çağdaşı Su Song (1020–1101). Shen Kuo yayınladı Dream Pool Essays MS 1088'de edebiyat, sanat, askeri strateji, matematik, astronomi, meteoroloji, jeoloji, coğrafya, metalurji, mühendislik, hidrolik, mimari, zooloji, botanik, agronomi, tıp gibi çok çeşitli konuları kapsayan muazzam bir ansiklopedik kitap, antropoloji, arkeoloji ve daha fazlası.[16] Shen Kuo'nun eşit derecede parlak akranına gelince, Su Song beş farklı göksel atlas yarattı. yıldız haritaları, MS 1070 farmasötik incelemesini yazdı. Ben Cao Tu Jing Botanik, zooloji, metalurji ve mineraloji ile ilgili konuları içeren (Resimli Farmakope) ve ünlü horolojik tez Xin Yi Xiang Fa Yao 1092 yılında, onun ustaca astronomik başkentte inşa edilen saat kulesi Kaifeng.[17][18][19][20][21] Bu iki figür o zamanlar kendi alanlarında belki de en büyük teknik yazarlar olsalar da, diğerleri de vardı. Tekstil üretimi için Qin Guan'ın MS 1090 tarihli kitabı, Can Shu (Kitabı İpekböcekçiliği ), bilinen en eski kullanımını içeren bir ipek sarma makinesinin açıklamasını içerir. mekanik kayış tahrik işlev görmesi için.[22] Edebiyat alanında tarım bilimi oradaydı Jiu Huang Huo Min Shu (Halkın Kurtarılması; Üzerine Bir İnceleme Kıtlık Önleme ve Rahatlama), 12. yüzyılda Dong Wei tarafından düzenlenmiş, Cha Lu (Kaydı Çay ) tarafından yazılmıştır Cai Xiang MS 1060'da Zhu Zi Cang Fa (Komünal Yönetimi Konusunda Usta Zhu Tahıl ambarları ) tarafından yazılmıştır Zhu Xi MS 1182'de ve diğerleri.[23][24] Şarkı sırasında Yue Shi (983'teki kitabı), Wang Zhu (1051'de), Li Dechu (1080'de), Chen Kunchen (1111'de), Ouyang gibi şarkı sırasında coğrafya ve haritacılık ile ilgili büyük yazılı eserlerin yazarları da vardı. Wen (1117'de) ve Zhu Mu (1240'ta).[25] Yerel coğrafyanın erken bir şekli olmasına rağmen gazeteci Çin'de 1. yüzyıldan beri var olan, olgunlaşmış biçim "bir yer üzerine inceleme" olarak bilinen veya fangzhi, eski "harita rehberi" nin yerini aldı veya Tujing, Şarkının altında.[26] İkisi arasındaki en büyük fark şuydu: fangzhi yerel inisiyatif ve karar alma sürecinin ürünleriydi, tipik olarak on ila elli bölüm uzunluğundaydı ve neredeyse her zaman geniş bir kitle için basıldı. Tujing merkezi hükümetten gelen nadir taleplerin ürünleriydi ve tipik olarak sadece dört bölüm uzunluğundaydı.[27] Şarkıda basımın yaygın olarak bulunması, birçok sıradan insanın bir zamanlar neredeyse yalnızca uzmanlar tarafından okunan, tarım, doğum, doğum, basılı metinler ve el kitapları gibi materyallere erişmesine izin verdi. eczane ve ilaç, ev ekonomisi, coğrafya, kehanet ve Taocu ritüeller.[28][29]

Performans sanatları

Three young boys sit and watch as a fourth boy dangles puppets from behind a small booth set up in a garden.
"Bir Çocuk Kukla gösterisi "(傀儡 婴戏 图轴), Liu Songnian'ın bir tablosu (刘松 年 1174–1224 AD)
İki genç kız, bir sopaya tutturulmuş uzun tüyden oluşan bir oyuncakla oynarken, bir kedi onları izliyor. Kızların ve kedinin solunda büyük bir kaya oluşumu ve çiçekli bir ağaç var.
Su Hanchen'in bir 12. yüzyıl tablosu; bir kız el sallıyor tavuskuşu Dramatik tiyatroda askerlerin oyunculuk liderini işaret etmek için kullanılan tüy sancağı.
Daha fazla bilgi: Çin operası ve Pekin operası

Çin'de tiyatro ve drama köklerini müzik akademisine kadar takip edin. Armut Bahçesi Tang hanedanlığı döneminde 8. yüzyılın başlarında kuruldu. Ancak tarihçi Stephen H. West, Kuzey Song döneminin başkenti olduğunu iddia ediyor. Kaifeng gösteri sanatlarının "bir endüstri, tiyatro, kumar, fuhuş ve yemek içeren bir holding" haline geldiği ilk gerçek merkezdi.[30] Tüccarlar ve akademisyenler tarafından tüketimin artması, "hem performans hem de gıda endüstrilerinin büyümesini hızlandırdı", şehirler arasındaki yakınlığı nedeniyle ikisi arasında doğrudan bir bağlantı olduğunu iddia etti.[31] Kaifeng'in 'eğlence bölgelerinde' bulunan elli tiyatrodan dördü, her biri birkaç bin seyirciyi eğlendirecek kadar büyüktü ve yakındaki işletmelerin geliştiği büyük kalabalıkları çekiyordu.[32] Toplanan başlıca kalabalık, tüccar sınıfı, süre Hükümet yetkilileri bayramlarda sadece restoranlara gitti ve tiyatro gösterilerine katıldı.[33]

Kaifeng'den Zaju dramatik stil beiqu şiirsel sözler tarzı.[30] Başkentin Hangzhou, dramatik tarzı Xiwen (Ayrıca Nanxi veya Nanqu) ayrı ayrı geliştirilmiştir.[34] Bu iki farklı bölgesel müzikal drama türü, farklı bölgesel konuşma, anlatım ve diyalog lehçelerini kullanmış, kendi benzersiz rol türleri setlerini gerektirmiştir (Juese) ve farklı türde farklı melodiler çalan müzik aletleri.[35] Kaifeng dramasında, yaylı ve vurmalı çalgılar eşliğinde her oyunda bir şarkıcı tercih edildi.[35] Hangzhou dramasında her set için sahnede çok sayıda şarkıcı bulunurken, yaylı ve üflemeli çalgılar tercih edildi.[35]

Şarkı'daki tiyatro oyuncularının rütbesini renk ve kıyafet ayırt etti.[36] Hangi loncaya ait olduklarını belirlemek için belirli kıyafetler giyen satıcılara benzer şekilde, oyuncuların genel kostümleri, öğrenci, genç adam, genç kadın, memur, asker vb. Olsun, sahnede oynadıkları rol tipini yansıtıyordu.[37] Oyuncular tiyatro okullarında tiyatro becerilerini geliştirdiler.[36] Pazarlarda oynanan oyunlara genellikle müzik eşlik ettiği için müzisyenler tiyatro endüstrisinde de iş buldular.[36] Sahnedeki oyuncular her zaman sözlerini söylerdi Klasik Çince; yerel Çince taklit eden ortak konuşma dili tiyatro gösterilerine girmedi Yuan Hanedanlığı.[38] Her ne kadar bilgili Klasik dilinde konuşmak için eğitilmiş olsalar da, oyunculuk toplulukları genellikle toplumdaki en alt sınıflardan birinden üyelerini alıyordu: fahişeler.[39] Sahne skeçlerinde zevk alan temalar, yozlaşmış görevliler hakkındaki hicivlerden "Çorbayı verirken ateş yakmak", "Şarap evinde kargaşa çıkarmak", "Şakayık en iyi şarap çalındığında kokar" ve "Yakalama bir restoranda bir maymun. "[40][41] Tek Xiwen Güney Song döneminden kalma oyun, Zhang Xie zhuang yuan (张 協 狀元), 16. perdede bir düğün ziyafetinde yiyecek ve şarap çalan bir palyaço ve 24. perdede bir oda kiralamayla ilgili hızlı bir komedi taslağı gibi ara bölümleri içeriyor.[42]

Şaşırtıcı bir şekilde, sahnedeki aktörlerin tiyatro eğlencesinde toptan bir tekeli yoktu, çünkü sokaktaki satıcılar ve seyyar satıcılar bile perküsyon enstrümanlarını telafi etmek için bulabildikleri her şeyi dövüyorlardı.[43] Bu uygulama o kadar yaygındı ki West, "şehrin kendisi bir sahneye, vatandaşlar da temel izleyici haline getirildi" diyor.[44] Sahne performansları için çalınan şarkıların çoğu satıcıların ve seyyar satıcıların şarkılarından gelen melodilerdi.[45] Hangi satıcı veya seyyar satıcının mal satarken en iyi ilahileri ve şarkıları aldığını belirlemek için Yılbaşı Günü yarışmalar düzenlendi; kazananlar icra etmek için imparatorluk mahkemesine çıkarıldı.[44] Wulin jiushi Güney Şarkısı, bu satıcıların sarayın eşlerine ve cariyelerine sunulduğunda, malları için altın yığınları ve incilerle dolu olduğunu belirtir; bazı satıcılar "tek bir akşamda zengin olur."[37] Kalabalığın gözünü kamaştırmak için onları bir davulun ritmine döndüren taşınabilir bambu raflara küçük kırmızı lambalar asan kızarmış-yapışkan-pirinç topu satıcıları gibi tiyatro gösterileri de dikkat çekmek için yapıldı.[46] Sokaklarda ve koğuşlarda yapılan kukla gösterileri de popülerdi.[37]

Festivaller

Ana makale: Geleneksel Çin tatilleri
A long, landscape-oriented segment of scroll depicting throngs of people, mainly men, crossing a bridge over a large river. The atmosphere is chaotic.
Küçük bir bölümü Qingming Shang He Tu (Qingming Festivali Sırasında Nehir Boyunca ), büyük bir yatay kaydırma resmi Zhang Zeduan (1085–1145)

Antik Çin'de, Song hanedanına özgü zengin kentsel çevrede birçok yerli ve kamusal zevk vardı. Sert ve çalışkan köylüler için, yıllık festivaller ve bayramlar bir neşe ve rahatlama zamanı sağladı ve en fakirler için bu, herkesin kutlamaya katılabilmesi için yiyecek ve alkollü içecek ödünç alma şansı anlamına geliyordu.[47] İnsanlar festivalin oyunlarını, tiyatro eğlencelerini, jonglörlüğü, palyaçoyu ve diğer performansları gözlemlemek için yerel tapınaklarının etrafında toplanırdı.[47] Yeni Yıl kutlamaları, Çinliler tarafından yılın en önemli günü olarak kabul edildi ve bu önemli vesile, Batı takviminde Şubat ayının başlangıcına bağlıydı.[47] Yeni Yıl festivali için hazırlıklar, bir aydan fazla bir süre boyunca, insanlar resim yapmakla meşgul oldu. kapı tanrıları, "baharı karşılama" için şanslı karakterler içeren kağıt flamalar hazırlayarak, Zhong Kui kırmızı kuru fasulye lapası gibi özel tür yiyecekler pişirmek.[48] Yaygın olarak popüler Fener Festivali 1. ayın 15'inde bir yapıldı. Edebiyat ve resmi göre Zhou mi Xiao-Zong döneminde (MS 1163-1189) (MS 1232-1298) en iyi fener festivalleri Suzhou ve Fuzhou, süre Hangzhou aynı zamanda çok çeşitli renkli kağıt fenerler, tüm şekil ve boyutlarda.[49] Meng Yuanlao (aktif 1126–1147) geri çağrıldı Dongjing Meng Hua Lu (Doğu Başkentinin İhtişam Düşleri) daha önceki Kuzey Song başkenti nasıl Kaifeng ana caddede bir aşağı bir yukarı uzun direklere dikilmiş onbinlerce renkli ve parlak ışıklı kağıt fenerlerle festivallere ev sahipliği yapacak, direkler de renkli ipekle sarılmış, rüzgârda periler gibi uçan çok sayıda dramatik kağıt figürle.[49] Aynı zamanda diğer saygıdeğer bayramlar da vardı. Qingming festivali, sözde yılın bu dönemi olduğu gibi, sanat eserinde (yukarıda bahsedilen) sanatçı tarafından tasvir edilmiştir. Zhang Zeduan (Bazıları resmin aslında yılın sonbahar zamanını temsil ettiğini iddia etse de).

A long, landscape-oriented scroll segment depicting twenty-two people, both men and women, in elegant garb at a party. Near the center of the scroll five women in light colored robes play flutes while a man in a black outfit plays a wooden instrument composed of a stick and a triangular block. At the far right of the scroll is an area with two men and two women behind a curtain wall, staring off canvas.
12. yüzyıl Şarkısının yeniden yapılanmasının yarım bölümü Han Xizai'nin Gece Eğlenceleri, orijinali: Gu Hongzhong;[50] görüntünün merkezindeki kadın müzisyenler çalıyor enine bambu olukları ve guan ve erkek müzisyen adında tahta bir tokmağı çalıyor Paiban.

Keşfin gelişiyle birlikte barut Çin'de lüks havai fişek Festivaller sırasında da gösteriler yapılabilir. Örneğin, MS 1110'da mahkemeyi eğlendirmek için askeri gösteri İmparator Huizong, Çinli dansçılarla birlikte, performanslarında renkli duman bulutları arasında hareket eden garip kostümler içinde büyük bir havai fişek gösterisinin yapıldığı kaydedildi.[51] Sıradan insanlar ayrıca şehir esnafından ve satıcılarından, az miktarda barutla doldurulmuş basit bambu çubuklarından yapılmış havai fişek satın aldı.[48]

Her ne kadar yıkıldıktan sonra kesildiler. Anshi İsyanı (755–763) sırasında Tang hanedanı, lüks Çin karnavalları yeniden canlandırıldı ve Song hanedanlığı döneminde bir kez daha kutlandı.[52] Çin karnavalı kutlamaları, imparatorun büyük bir vesileyle yardımseverliğinin ve cömertliğinin büyük bir gösterimini garanti ettiğini hissettiğinde, ünlü askeri zaferler, uzun kuraklık veya kıtlıklardan sonra bol hasat, taht tarafından büyük afların verilmesi, tanrılara kurbanlar, bir veliaht prensin yerleştirilmesi, imparatorluk ailesi içinde evlilikler vb.[53]

Giyim ve konfeksiyon

Daha fazla bilgi: Hanfu ve Çin giyim
A portrait-oriented scroll depicting a man in thick red robes, black pointed shoes, and a bucket-shaped black hat with long, thin protrusions coming out horizontally from the bottom of the hat, sitting on a throne.
Bir resim Song İmparatoru Zhenzong gösteriliyor uzun elbiseler ve imparatorun resmi başlığı. Bu tür başlıklar, memurların ve tüccarların başlıklarıyla birlikte siyah renkli ipek.[54]

Song döneminde pek çok giyim türü ve farklı giyim trendi vardı, ancak Çin'deki giysiler her zaman mevsimlerden sonra ve kişinin sosyal sınıfının dışa dönük sembolleri olarak modellendi.[55] Kömür kişinin evini ısıtmak için kullanılması kıttı ve genellikle pahalıydı, bu nedenle insanlar kışın genellikle fazladan ipek ipi ve kürk astarlı paltolu giysiler giyerlerdi.[55] Zenginlerin tercih ettiği giyim malzemesi ipek ve özel günler için sahip oldukları ipek elbiseler altınla brokar.[56] Yoksulların kullandığı giyim malzemesi genellikle kenevir kumaş, ancak pamuklu giysiler de kullanıldı, ikincisi en yaygın olarak Güney.[56] Köylüler ve halk tarafından giyilen kıyafet türleri, görünüş olarak büyük ölçüde tek tipti (renk standardı siyah ve beyaz),[57] üst sınıf ve seçkinler için de durum böyleydi. Aslında, toplumun zengin ve önde gelen üyeleri, giyim için kabul edilmiş yönergeleri ve ritüel gereklilikleri takip etti. Üst sınıfta, sosyal hiyerarşideki her tabakalı sınıf, cüppelerin rengi ve özel süslemesi, başlığın şekli ve türü ve hatta giyilen kuşak stili ile ayırt edildi.[58] Bu katı düzen, özellikle hanedanın başlangıcında böyleydi. Bununla birlikte, hiyerarşi çizgileri yavaş yavaş bulanıklaşmaya başladı, bir zamanlar yalnızca üçüncü veya daha yüksek rütbeli yetkililerin kıyafetleri için ayrılmış olan mor renk, rengi ayrım gözetmeksizin taşıyan tüm memurlar arasında yayılmaya başladı.[57] Hükümetteki alt düzey sivil görevlilerin kıyafetle ilgili katı düzenlemeleri protesto etmelerinin yanı sıra, tüccar sınıfının zengin üyeleri de yalnızca toplumun belirli üyeleri tarafından giyilen tören kıyafetleri için kuralların çözülmesine katkıda bulundular.[59] Yine de sivil memurlar ile zengin tüccarlar ve işletme sahipleri sınıfı arasında hâlâ gözle görülür farklılıklar vardı; Tüccarlar genellikle pantolonla belden aşağı inen bir bluz giyerlerken, yetkililer uzun cüppelerinin yere kadar uzanmasıyla ayırt edilirlerdi.[59] Çin'de pantolon ve pantolonlar, Savaşan Devletler MÖ 4. yüzyılda ve tüccarlara özel değildi;[56] her asker üniformasının bir parçası olarak pantolon giyerken, sıradan insanlar da pantolonları giyiyordu.[56] Çoğu erkek temiz bir şekilde tıraşlanmış olsa da, askerler, subaylar ve profesyonel boks şampiyonlar, erkeklik belirtisi oldukları için yan bıyıkları ve keçi sakalları tercih ettiler.[54]

Song kadınlarının kıyafetleri sağ tarafa değil sol tarafa takılarak erkek kıyafetinden ayrıldı.[59] Kadınlar neredeyse dizlerine kadar inen uzun elbiseler veya bluzlar giyerlerdi.[59] Ayrıca kısa veya uzun kollu etek ve ceketler giyerlerdi.[59] Dışarıda ve yol boyunca dolaşırken, varlıklı kadınlar kare mor giymeyi seçtiler. eşarplar omuzlarının etrafında.[59] Hanımların saçlarına saç tokası ve tarak takarken, prensesler, imparatorluk cariyeleri, memurların ve zengin tüccarların eşleri altın ve gümüşten şekil verilmiş baş süsleri takarlardı. anka kuşları ve çiçekler.[56]

Song hanedanlığındaki insanlar evlerini asla çıplak ayakla terk etmezlerdi ve her zaman bir tür başörtüsü takarlardı.[56] Şehirdeki dükkanlar, sivri uçlu kapaklar, kemerler ve bel bantları dahil olmak üzere belirli şapka ve başlıklar konusunda uzmanlaşmıştır.[60] Sadece Budist rahipler başlarını traş ettiler ve başlarını örtecek herhangi bir başlık ya da şapka olmadan dolaştılar.[56] Ayakkabı için insanlar 'yağlı ayakkabı' adı verilen deri ayakkabılar, tahta sandaletler, kenevir sandaletler ve daha pahalı saten terlikler satın alabilirler.[56]

Yemek ve mutfak

Daha fazla bilgi: Çin mutfağının tarihi
A bowl of reddish-purple, oval-shaped fruits with raisin texture.
Kurutulmuş Jujubes bu tür ürünler Güney Asya ve Orta Doğu'dan Song China'ya ithal edildi. Bir yetkili Kanton bir Arap tüccarın evine davet edildi ve hünnabı şöyle tarif etti: "Bu meyve şekerin rengidir, kabuğu ve posası tatlıdır ve onu yediğinizde ilk pişirildiği izlenimini verir. fırında ve sonra kurumaya bırakıldı. "[61]

Şarkı döneminden itibaren Dongjing Meng Hua Lu (Doğu Başkentinin İhtişam Düşleri) müşterideki antreler ve yemek yemekleri için isim listelerini saklayın menüler restoranlar ve tavernaların yanı sıra ziyafetler, festivaller ve karnavallardaki ziyafetler ve mütevazı yemekler için. Bu yemeklerin tuhaf isimlerinin çoğu, hangi tür gıda bileşenlerinin kullanıldığına dair ipucu sağlamaz. Bununla birlikte, biber, zencefil gibi bu yemekler için kullandıkları listelenen baharatlara bakıldığında, soya sosu Yağ, tuz ve sirke, Song dönemi mutfağı belki de bugünün Çin mutfağından çok farklı değil.[62] Diğer ek baharatlar ve malzemeler arasında ceviz, şalgam, ezilmiş Çin yemeği yer almaktadır. Kakule çekirdekler fagara, zeytin, ginkgo fıstığı, narenciye kabuğu rendesi ve susam yağı.[46][63]

Kültürdeki bölgesel farklılıklar, farklı yemek türlerini ortaya çıkarırken, belirli alanlarda bölgesel kültürlerin yemek pişirme gelenekleri bir araya geldi; Güney Song başkenti durum böyleydi Hangzhou.[62] Kuzeyden kitlesel göçten sonra, insanlar Henan - stil pişirme ve yiyecekler (önceki Northern Song başkentinde popüler Kaifeng ) yemek pişirme gelenekleriyle harmanlanmış Hangzhou'ya Zhejiang.[62] Bununla birlikte, kayıtlar, Kaifeng'in ilk başkentinin Kuzey Song döneminde, güney Çin mutfağından yemekler sunan restoranlara sahip olduğunu gösteriyor.[35][62] Bu, yerel eyaletleri güneydoğuda olan başkent yetkililerine hitap ediyordu ve kuzey mutfağının kendi zevklerine göre yeterli baharattan yoksun olduğunu görecekti.[62] Aslında, Şarkı dönemine ait metinler, cümlelerin ilk kullanımını sağlıyor. Nanshi, Beishi, ve Chuanfan sırasıyla kuzey, güney ve Siçuan mutfağına atıfta bulunmak.[35] Birçok restoran spesiyaliteleri ile biliniyordu; örneğin, Hangzhou'da sadece buzlu yiyecekler sunan bir restoran vardı,[64] bazı restoranlar sıcak, sıcak, oda sıcaklığında veya soğuk yiyecekler isteyenlere hitap ediyordu.[65] Kaifeng'den gelenlerin torunları Hangzhou'da bulunan restoranların çoğuna sahipti.[66] ancak gıda maddeleri ve yemek pişirme alanındaki diğer birçok bölgesel çeşit, restoranlar tarafından desteklenmiştir. Bu, catering restoranları dahil Siçuan mutfağı biber, yemek ve içecek kullanımını vurgulayan Hebei ve Shandong ve kıyı yiyecekleri karides ve tuzlu su balığı.[61] Garsonların hafızası ve sabrı keskin olmalıydı; Daha büyük lokantalarda, yirmi kadar yemek gerektiren akşam yemeği partileri sunmak, küçük bir hata olsa bile bir güçlük haline geldi.[65] Bir misafir, garsonun hatasını restoranın başına bildirirse, garson sözlü olarak kınanabilir, maaşını kesebilir veya aşırı durumlarda kurumdan sonsuza kadar atılabilir.[65]

Twelve people gather around an outdoor table decorated with a black tablecloth, several potted plants, and dozens and dozens of small dishes. Most of the people are talking with one another. Off to the side a servant stands watching, and in the bottom of the painting four people are crowded around a smaller table set up as a staging area for the preparation of tea.
Bir Çin resmi açık bir ziyafet Song hanedanı resim ve olası yeniden yapımı Tang hanedanı orijinal.

Hangzhou'da sabahın erken saatlerinde İmparatorluk Yolu'nun geniş caddesi boyunca özel kahvaltı malzemeleri ve lezzetler satıldı.[67] Bu kızarmış dahil saçmalık, parçaları koyun eti veya Kaz, çeşitli türlerde çorbalar, sıcak krepler, buharda pişirilmiş krepler ve buzlu kekler.[67] Erişte dükkanları ayrıca popülerdi ve İmparatorluk Yolu boyunca tüm gün ve gece açık kaldı.[68] Kaifeng'deki bir Song kaynağına göre, gece pazarları üçüncü gece nöbetinde kapandı, ancak beşincisinde yeniden açıldı, aynı zamanda kış fırtınalarında ve kışın en karanlık, en yağışlı günlerinde açık kaldıkları için ün kazandılar.[69]

Ayrıca, kuru üzüm, hurma, Farsça gibi yurt dışından Çin'e ithal edilen bazı egzotik yabancı yiyecekler de vardı. Jujubes, ve üzüm şarabı; pirinç şarabı Çin'de daha yaygındı, 13. yüzyılda bile Venedik gezgin Marco Polo.[70] Çin'de üzüm bazlı şarap bilinmesine rağmen, antik Han hanedanı Çinlilerin Helenistik Orta Asya, üzüm şarabı genellikle seçkinler için ayrılmıştı.[61] Şarabın yanı sıra diğer içecekler arasında armut suyu, Lychee meyve suyu, bal ve zencefilli içecekler, çay ve pençe suyu.[71][72] Süt ürünleri ve çiftçilik, Çinlilere yabancı kavramlardı ve bu da diyetlerinde peynir ve sütün bulunmadığını açıklıyor.[73] Boğa önemli bir taslak hayvan olduğu için sığır eti de nadiren yeniyordu.[73] Alt sınıfların ana diyeti pirinç, domuz eti ve tuzlu balık olarak kalırken, restoran akşam yemeği menülerinden üst sınıfların köpek eti yemediği bilinmektedir.[74] Zenginlerin tavuk, kabuklu deniz ürünleri, alageyik, tavşan, keklik, sülün gibi bir dizi farklı et tükettiği bilinmektedir. Francolin, bıldırcın, tilki, porsuk, midye, yengeç ve diğerleri.[46][64][69] Yakındaki göl ve nehirden yerel tatlı su balıkları da yakalanıp pazara getirildi,[73] iken Batı golü kaz ve ördek de sağladı.[74] Yaygın olarak tüketilen meyveler arasında kavun, nar, Lychees, Longans, altın portakallar, jujubes, Çince ve Japonca ayvalar kayısı ve armut; in the region around Hangzhou alone, there were eleven kinds of apricots and eight different kinds of pears that were produced.[46][73][75] Specialties and combination dishes in the Song period included scented shellfish cooked in rice-wine, geese with apricots, lotus-seed soup, spicy soup with mussels and fish cooked with plums, sweet soya soup, baked sesame buns stuffed with either sour bean filling or pork tenderloin, mixed vegetable buns, fragrant candied fruit, strips of ginger and fermented beanpaste, jujube-stuffed steamed dumplings, fried chestnuts, salted fermented bean soup, fruit cooked in scented honey, and 'honey crisps' of kneaded and baked honey, flour, mutton fat and pork lard.[46][69][76][77][78] Dessert molds of oiled flour and sugared honey were shaped into girls' faces or statuettes of soldiers with full armor like door guards, and were called "likeness foods" (Guoshi).[79]

Felsefe

Ana makaleler: Çin felsefesi ve Çin Budizmi
A wooden carving of a female human figure, sitting with one knee on the ground and one knee pointing up, with a hand resting on that knee. The carving includes loose fitting clothing, which is covered mainly in gold foil.
Ahşap Bodhisattva statue from the Song dynasty

Song intellectuals sought answers to all philosophical and political questions in the Konfüçyüs Klasikleri. This renewed interest in the Confucian ideals and society of ancient times coincided with the decline of Budizm, which was then largely regarded as foreign, and as offering few solutions for practical problems. However, Buddhism in this period continued as a cultural underlay to the more accepted Confucianism and even taoculuk, both seen as native and pure by conservative Neo-Confucians. The continuing popularity of Buddhism can be seen with strong evidence by achievements in the arts, such as the 100 painting set of the Five Hundred Luohan, completed by Lin Tinggui ve Zhou Jichang in 1178.

The conservative Confucian movement could be seen before the likes of Zhu Xi (1130–1200), with staunch anti-Buddhists such as Ouyang Xiu (1007–1072). In his written work of the Ben-lun, he wrote of his theory for how Buddhism had so easily penetrated Chinese culture during the earlier Güney ve Kuzey Hanedanları dönem. He argued that Buddhism became widely accepted when China's traditional institutions were weakened at the time. This was due to many factors, such as foreign Xianbei ruling over the north, and China's political schism that caused warfare and other ills. olmasına rağmen Sui İmparatoru Wen (r. 581–604) abolished the Nine Ranks in favor of a Confucian-taught bureaucracy drafted through civil service examinations, he also heavily sponsored the popular ideology of Buddhism to legitimate his rule. Hence, it was given free rein and influence to flourish and dominate Chinese culture during the Sui and Tang periods; tarihçi Arthur F. Wright describes Confucianism in this period as being reverted to a state of "stale archaism".[80] Ouyang Xiu wrote:

"This curse [Buddhism] has overspread the empire for a thousand years, and what can one man in one day do about it? The people are drunk with it, and it has entered the marrow of their bones; it is surely not to be overcome by eloquent talk. What, then, is to be done?[81]

Yarı soluk yeşil ve yarı gök mavisi cüppeli yaşlı, saçsız bir adamın portresi. He is sitting on an armchair holding a thin wooden stick, possibly a folded up fan.
Portrait of the Chinese Zen Budist Wuzhun Shifan, painted in 1238 AD.

In conclusion on how to root out the 'evil' that was Buddhism, Ouyang Xiu presented a historical example of how it could be uprooted from Chinese culture:

Of old, in the time of the Savaşan Devletler, Yang Zhu and Mo Di were engaged in violent controversy. Mencius deplored this and devoted himself to teaching benevolence and righteousness. His exposition of benevolence and righteousness won the day, and the teachings of Mo Di and Yang Zhu were extirpated. In Han times the myriad schools of thought all flourished together. Tung Chung-shu deplored this and revived Confucianism. Therefore the Way of Confucius shone forth, and the myriad schools expired. This is the effect of what I have called "correcting the root cause in order to overcome the evil".[82]

Although Confucianism was cast in stark contrast to the perceived alien and morally inept Buddhism by those such as Ouyang Xiu, Confucianism nonetheless borrowed ideals of Buddhism to provide for its own revival. Nereden Mahayana Buddhism, the Bodhisattva ideal of ethical universalism with benevolent charity and relief to those in need inspired those such as Fan Zhongyan and Wang Anshi, along with the Song government.[83] In contrast to the earlier heavily Buddhist Tang period, where wealthy and pious Buddhist families and Buddhist temples handled much of the charity and alms to the poor, the Song government took on this ideal role instead, through its various programs of welfare and charity (refer to Society section).[84] In addition, the historian Arthur F. Wright notes this situation during the Song period, with philosophical nativism taking from Buddhism its earlier benevolent role:

It is true that Buddhist monks were given official appointments as managers of many of these enterprises, but the initiative came from Neo-Confucian officials. In a sense the Buddhist idea of compassion and many of the measures developed for its practical expression had been appropriated by the Chinese state.[85]

A small, green-grey statuette of a lion, sitting down and looking upwards. The lion's limbs are thin and angular.
A seated lion statue, seladon, from Yaozhou, Shaanxi, 11th to 12th century

Although Buddhism lost its prominence in the elite circles and government sponsorships of Chinese society, this did not mean the disappearance of Buddhism from Chinese culture. Zen Buddhism continued to flourish during the Song period, as İmparator Lizong of Song had the monk Wuzhun Shifan share the Chán (Zen) doctrine with the imperial court. Tıpkı Doğu Roma İmparatoru Julian Apostate promoting Roman paganism and Theurgy amongst the leading members of Roman society while pushing Hıristiyanlık 's influence into the lower classes, so too did Neo-Confucians of the 13th century succeed in driving Buddhism out of the higher echelons of Chinese society.[86]

In terms of Buddhist metafizik, Zhou Dunyi influenced the beliefs and teachings of Northern Song-era Confucian scholars such as Cheng Hao ve Cheng Yi (who were brothers), and was a major influence for Zhu Xi, one of the leading architects of Neo-Konfüçyüsçülük. They emphasized moral self-cultivation over service to the ruler of the state (healing society's ills from the bottom-up, not the top-down), as opposed to statesmen like Fan Zhongyan or Su Shi, who pursued their agenda to advise the ruler to make the best decisions for the common good of all.[87] The Cheng brothers also taught that the workings of nature and metaphysics could be taught through the principle (li) and the vital energy (qi). The principle of nature could be moral or physical, such as the principle of marriage being moral, while the principle of trees is physical. Yet for principles to exist and function normally, there would have to be substance as well as vital energy.[87] This allowed Song intellectuals to validate the teachings of Mencius on the innate goodness of human nature, while at the same time providing an explanation for human wrongdoing.[87] In essence, the principle underlying a human being is good and benevolent, but vital energy has the potential to go astray and be corrupted, giving rise to selfish impulses and all other negative human traits.

A portrait-oriented painting depicting six figures, five elderly, balding men, and one younger attendant, washing clothing on the edge of a river. The background is painted in dark colors while the figures are painted in white and light colors.
Luohan Aklama, Beş Budist sanat eseri Luohan ve bir görevli tarafından Lin Tinggui, MS 1178

Şarkı Neo-Konfüçyüsçü philosophers, finding a certain purity in the originality of the ancient classical texts, wrote commentaries on them. The most influential of these philosophers was Zhu Xi, whose synthesis of Confucian thought and Buddhist, Taocu, and other ideas became the official imperial ideology from late Song times to the late 19th century. The basis of his teaching was influenced by the Cheng brothers, but he greatly extended their teachings, forming the core of Neo-Confucianism. This included emphasis on the Four Books: the Seçmeler, Mencius, Ortalama Doktrini, ve Harika Öğrenme (the latter two being chapters in the ancient Ayinler Kitabı ). His viewpoint was that improvement of the world began with improvement of the mind, as outlined in the Harika Öğrenme.[88] His approach to Confucianism was shunned by his contemporaries, as his writings were forbidden to be cited by students taking the Imperial Examinations. Ancak, İmparator Lizong of Song found his writing to be intriguing, reversing the policy against him, and making it a requirement for students to study his commentaries on the Four Books.[88]

Ayrıca bakınız

Notlar

  1. ^ Ebrey, Cambridge Resimli Çin Tarihi, 162.
  2. ^ Morton, 104.
  3. ^ Barnhart, "Üç Bin Yıllık Çin Resmi", 93.
  4. ^ Morton, 105.
  5. ^ a b c d Ebrey, Cambridge Resimli Çin Tarihi, 163.
  6. ^ Walton, 199.
  7. ^ Ebrey, 81–83.
  8. ^ Ebrey, 163.
  9. ^ a b Barbieri-Low (2007), 39–40.
  10. ^ Kültürel Çin. "Narcissus". Shanghai Haber ve Basın Bürosu. Arşivlenen orijinal 27 Şubat 2015. Alındı 14 Ekim 2014.
  11. ^ Sorensen, 282–283.
  12. ^ a b Pratt & Rutt, 478.
  13. ^ Brownlee, 19.
  14. ^ Partington, 238.
  15. ^ Hargett, 67–68.
  16. ^ Needham, Cilt 1, 136.
  17. ^ Sivin, III, 32.
  18. ^ Needham, Volume 3, 208 & 278.
  19. ^ Wu, 5.
  20. ^ Needham, Volume 4, Part 2, 445–448.
  21. ^ Bodde, 140.
  22. ^ Needham, Volume 4, Part 2, 107–108.
  23. ^ Needham, Volume 6, Part 2, 621.
  24. ^ Needham, Volume 6, Part 2, 623.
  25. ^ Needham, Volume 3, 521.
  26. ^ Bol, 44.
  27. ^ Bol, 46.
  28. ^ Ebrey, Cambridge Resimli Çin Tarihi, 158.
  29. ^ Hymes, 3.
  30. ^ a b West, 69.
  31. ^ West, 69 & 74.
  32. ^ West, 76.
  33. ^ West, 98.
  34. ^ West, 69–70.
  35. ^ a b c d e West, 70.
  36. ^ a b c Gernet, 223.
  37. ^ a b c West, 87.
  38. ^ Rossabi, 162.
  39. ^ West, 72.
  40. ^ West, 78–79.
  41. ^ Gernet, 224.
  42. ^ West, 79.
  43. ^ West, 83–85
  44. ^ a b West, 85.
  45. ^ West, 91.
  46. ^ a b c d e West, 86.
  47. ^ a b c Gernet, 106.
  48. ^ a b Gernet, 186.
  49. ^ a b Needham, Volume 4, Part 1, 128.
  50. ^ Ebrey, Cambridge Resimli Çin Tarihi, 148.
  51. ^ Kelly, 2.
  52. ^ Benn, 157.
  53. ^ Benn, 154–155.
  54. ^ a b Gernet, 131.
  55. ^ a b Gernet, 127.
  56. ^ a b c d e f g h Gernet, 130.
  57. ^ a b Gernet, 128.
  58. ^ Gernet, 127–128.
  59. ^ a b c d e f Gernet, 129.
  60. ^ West, 71.
  61. ^ a b c Gernet, 134.
  62. ^ a b c d e Gernet, 133.
  63. ^ West, 73, footnote 17.
  64. ^ a b Gernet, 137.
  65. ^ a b c West, 93.
  66. ^ Gernet, 133–134
  67. ^ a b Gernet, 183–184
  68. ^ Gernet, 184.
  69. ^ a b c West, 73.
  70. ^ Gernet, 134–135.
  71. ^ Gernet, 138.
  72. ^ Gernet, 184–185.
  73. ^ a b c d Gernet, 135.
  74. ^ a b Gernet, 136.
  75. ^ West, 73–74.
  76. ^ Rossabi, 78.
  77. ^ West, 75.
  78. ^ West, 75, footnote 25.
  79. ^ West, 89.
  80. ^ Wright, 92.
  81. ^ Wright, 88.
  82. ^ Wright, 89.
  83. ^ Wright, 93.
  84. ^ Wright, 93–94.
  85. ^ Wright, 94.
  86. ^ Brown, 93.
  87. ^ a b c Ebrey et al., 168.
  88. ^ a b Ebrey et al., 169.

Referanslar

  • Banhart, Richard M. vd. (1997). Üç Bin Yıllık Çin Resmi. New Haven: Yale Üniversitesi Yayınları. ISBN  0-300-09447-7.
  • Barbieri-Low, Anthony J. (2007). Erken Çin İmparatorluğu'nda Zanaatkarlar. Seattle & London: University of Washington Press. ISBN  0-295-98713-8.
  • Benn, Charles. 2002. China's Golden Age: Everyday Life in the Tang Dynasty. Oxford University Press. ISBN  0-19-517665-0.
  • Bodde, Derk (1991). Chinese Thought, Society, and Science. Honolulu: Hawaii Üniversitesi Yayınları.
  • Bol, Peter K. "Yerel Tarihin Yükselişi: Güney Song ve Yuan Wuzhou'da Tarih, Coğrafya ve Kültür" Harvard Asya Araştırmaları Dergisi (Cilt 61, Sayı 1, 2001): 37–76.
  • Brown, Peter (1971). Geç Antik Dünya. New York: W.W. Norton Inc.
  • Brownlee, John S. (1997). Japanese Historians and the National Myths, 1600–1945: The Age of the Gods and Emperor Jinmu. Vancouver: UBC Press. ISBN  0-7748-0645-1.
  • Ebrey, Patricia Buckley, Anne Walthall, James Palais, (2006). Doğu Asya: Kültürel, Sosyal ve Politik Bir Tarih. Boston: Houghton Mifflin Şirketi. ISBN  0-618-13384-4.
  • Ebrey, Patricia Buckley. (1999). Cambridge Resimli Çin Tarihi. Cambridge: Cambridge University Press. ISBN  0-521-43519-6 (ciltli); ISBN  0-521-66991-X (ciltsiz).
  • Gernet Jacques (1962). Moğol İstilası Eşiğinde Çin'de Günlük Yaşam, 1250–1276. Translated by H. M. Wright. Stanford: Stanford University Press. ISBN  0-8047-0720-0
  • Hargett, James M. "Song Hanedanlığının Seyahat Kayıtları Üzerine Bazı Ön Açıklamalar (960-1279)," Çin Edebiyatı: Denemeler, Makaleler, İncelemeler (TEMİZLE) (Temmuz 1985): 67-93.
  • Hymes, Robert P. (1986). Devlet Adamları ve Beyler: Kuzey ve Güney Sung'da Fu-Chou'nun Eliti, Chiang-Hsi. Cambridge: Cambridge University Press. ISBN  0-521-30631-0.
  • Kelly, Jack (2004). Barut: Simya, Bombardıman ve Piroteknik: Dünyayı Değiştiren Patlayıcının Tarihi. New York: Basic Books, Perseus Books Group.
  • Morton, Scott and Charlton Lewis (2005). China: Its History and Culture: Fourth Edition. New York: McGraw-Hill, Inc.
  • Needham, Joseph. (1986). Çin'de Bilim ve Medeniyet: Cilt 1, Giriş Yönelimleri. Taipei: Caves Books Ltd.
  • Needham, Joseph. (1986). Çin'de Bilim ve Medeniyet: Cilt 3, Matematik ve Göklerin ve Yerin Bilimleri. Taipei: Caves Books Ltd.
  • Needham, Joseph. (1986). Science and Civilization in China: Volume 4, Physics and Physical Technology, Part 1, Physics. Taipei: Caves Books, Ltd.
  • Needham, Joseph. (1986). Çin'de Bilim ve Medeniyet: Cilt 4, Fizik ve Fiziksel Teknoloji, Bölüm 2, Makine Mühendisliği. Taipei: Caves Books Ltd.
  • Needham, Joseph. (1986). Science and Civilization: Volume 6, Biology and Biological Technology, Part 2, Agriculture. Taipei: Caves Books Ltd.
  • Partington, James Riddick (1960). Yunan Ateşi ve Barut Tarihi. Cambridge: W. Heffer & Sons Ltd.
  • Pratt, Keith L. ve Richard Rutt. (1999). Kore: Tarihsel ve Kültürel Bir Sözlük. Surrey: Curzon Basın. ISBN  0-7007-0463-9.
  • Rossabi, Morris (1988). Khubilai Khan: His Life and Times. Berkeley: California Üniversitesi Yayınları. ISBN  0-520-05913-1.
  • Sivin, Nathan. (1995). Antik Çin'de Bilim: Araştırmalar ve Yansımalar. Brookfield, Vermont: VARIORUM, Ashgate Yayınları.
  • Sorensen, Henrik H. 1995. "Buddhist Sculptures from the Song Dynasty at Mingshan Temple in Anyue, Sichuan," Artibus Asiae (Vol. LV, 3/4, 1995): 281–302.
  • Walton Linda (1999). Güney Sung Çin'deki Akademiler ve Toplum. Honolulu: Hawaii Üniversitesi Yayınları.
  • West, Stephen H. "Playing With Food: Performance, Food, and The Aesthetics of Artificiality in The Sung and Yuan," Harvard Asya Araştırmaları Dergisi (Volume 57, Number 1, 1997): 67–106.
  • Wright, Arthur F. (1959). Buddhism in Chinese History. Stanford: Stanford University Press.
  • Wu, Jing-nuan (2005). Resimli Bir Çin Materia Medica. New York: Oxford University Press.

daha fazla okuma

Dış bağlantılar