Psycho (1960 filmi) - Psycho (1960 film) - Wikipedia

Bu makale 1960 yapımı film hakkındadır. 1998'in yeniden yapımı için bkz. Psycho (1998 filmi). Devam filmleri için bkz. Psycho (franchise).

Psycho
Posterde beyaz iç çamaşırı giyen genç bir kadının büyük bir resmi yer alıyor. Ana oyuncuların isimleri posterin sağ tarafında yer alıyor. Anthony Perkins ve John Gavin'e ait küçük resimler, büyük harflerle yazılmış
Theatrical release poster tarafından Macario Gómez Quibus[1]
YönetenAlfred Hitchcock
YapımcıAlfred Hitchcock
SenaryoJoseph Stefano
DayalıPsycho
tarafından Robert Bloch
Başrolde
Bu şarkı ... tarafındanBernard Herrmann
SinematografiJohn L. Russell
Tarafından düzenlendiGeorge Tomasini
Üretim
şirket
Shamley Productions
Tarafından dağıtıldıParamount Resimleri[N 1]
Yayın tarihi
  • 16 Haziran 1960 (1960-06-16) (DeMille Tiyatrosu )
  • 8 Eylül 1960 (1960-09-08) (Amerika Birleşik Devletleri)
[3][4]
Çalışma süresi
109 dakika
ÜlkeAmerika Birleşik Devletleri[5]
Dilingilizce
Bütçe$806,947[6]
Gişe50 milyon $[7]

Psycho 1960'lı bir Amerikalı psikolojik korku gerilim yapım ve yönetmenliğini yaptığı film Alfred Hitchcock. Yazan senaryo Joseph Stefano temel alındı 1959 aynı adlı roman tarafından Robert Bloch. Film yıldızları Anthony Perkins, Janet Leigh, Vera Miles, John Gavin ve Martin Balsam. Konu arasındaki bir karşılaşmaya odaklanıyor Marion Crane, kaçak bir zimmete para geçiren ve Norman Bates, tenha eski bir motelin utangaç sahibi ve sonrası.[8]

Psycho Hitchcock'un önceki filminden bir sapma olarak görülüyordu kuzeybatı tarafından Kuzey, televizyon dizisindeki ekip üyeleriyle siyah-beyaz olarak daha düşük bir bütçeyle çekildiği için Alfred Hitchcock Sunar. Film başlangıçta tartışmalı olarak kabul edildi ve karışık eleştiriler aldı, ancak izleyicinin ilgisini çekti ve olağanüstü gişe iadeler büyük bir kritik yeniden değerlendirmeye yol açtı. Psycho dört için aday gösterildi Akademi Ödülleri, dahil olmak üzere En iyi yardımcı kadın oyuncu Leigh için ve En İyi Yönetmen Hitchcock için.

Psycho şimdi Hitchcock'un en iyi filmlerinden biri olarak kabul ediliyor[9] ve akıcı yönü, gergin atmosferi, etkili kamera çalışması, unutulmaz bir müziği ve ikonik performansları nedeniyle uluslararası film eleştirmenleri ve akademisyenleri tarafından büyük bir sinema sanatı eseri olarak övüldü. Genellikle arasında sıralanır tüm zamanların en iyi filmleri Amerikan filmlerinde şiddet, sapkın davranış ve cinsellik için yeni bir kabul edilebilirlik düzeyi belirledi.[10] ve yaygın olarak en eski örnek olarak kabul edilmektedir. slasher filmi Tür.

Hitchcock'un 1980'deki ölümünden sonra, Evrensel Resimler takipler üretmeye başladı: üç devam filmleri, bir yeniden yapmak, bir televizyon için yapılmış yan ürün, ve bir prequel televizyon dizisi 2010'larda geçti. 1992'de Kongre Kütüphanesi filmi "kültürel, tarihsel veya estetik açıdan önemli" kabul etti ve filmde korunması için seçti. Ulusal Film Sicili.[11][12]

Arsa

Öğle yemeğinde bir buluşma sırasında Phoenix, Arizona, otel, emlak sekreteri Marion Crane ve erkek arkadaşı Sam Loomis, Sam'in borçları nedeniyle evlenmeyi nasıl karşılayamayacaklarını tartışıyor. Öğle yemeğinden sonra Marion, bir müşterinin bir mülk için 40.000 $ nakit ödeme bıraktığı işe geri döner. Marion'un patronu ondan parayı bankaya yatırmasını ister ve baş ağrısından şikayet ettikten sonra erkenden ayrılmasına izin verir. Eve geldiğinde parayı çalmaya ve Sam'in Fairvale, California'daki evine gitmeye karar verir.

Fairvale'ye giderken, Marion yol kenarında arabasını durdurur ve uykuya dalar. Ertesi sabah uyandı California Otoban Devriyesi subay. Sinirli davranışlarından şüphelenen memur onu takip eder. Marion durur Bakersfield otomobil bayiliği ve Arizona bulunan arabasıyla ticaret araç plakası California plakalı başka bir araba için. Memur uzaklaşırken şüpheyle ona bakıyor.

Bir yağmur fırtınası sırasında, Marion gece için Bates Motel'de durur ve çalınan parayı bir gazetenin içine saklar. Sahibi, Norman Bates, check-in'den sonra onu akşam yemeğine davet ediyor. Davetini kabul eder, ancak Norman ile arasındaki bir tartışmaya kulak misafiri olur. onun annesi onların içine bir kadın getirmekle ilgili Gotik motelin yukarısında oturan ev. Bunun yerine motel salonunda yemek yiyorlar ve ona akıl hastası olan ve ondan ayrı bir yaşam sürmesini yasaklayan annesiyle olan hayatını anlatıyorlar.

Norman'ın hikayesiyle taşınan Marion, çalınan parayı iade etmek için sabah Phoenix'e geri dönmeye karar verir. Duş alırken, gölgeli bir figür onu bıçaklayarak öldürür. Kan gördükten sonra Norman paniğe kapılır ve Marion'un vücudunu keşfettiği odasına koşar. Olay mahallini temizler, Marion'un cesedini ve eşyalarını - çalınan para da dahil olmak üzere - (bilmediği halde) arabasının bagajına koyar ve arabanın bagajına batırır. bataklıklar motelin yakınında.

Bir hafta sonra, Marion'un kız kardeşi Lila Fairvale'ye gelir ve Marion'un nerede olduğu konusunda Sam'le yüzleşir. Özel dedektif Milton Arbogast onlara yaklaşır ve Marion'un hırsızlıktan arandığını onaylar. Arbogast, yerel pansiyonları inceler ve Marion'un Bates Motel'de bir gece geçirdiğini keşfeder. Kekeleyen ve tutarsız cevapları şüphesini uyandıran Norman'ı sorgular. Arbogast'ın onunla konuşmasına izin vermeyi reddeden Norman, annesini odasından çıkarır ve onu meyve mahzeninde saklar.

Arbogast, Sam ve Lila'yı Marion arayışı hakkında bilgilendirir ve kısa süre sonra tekrar telefon edeceğine söz verir. Norman'ın annesini aramak için Bates'in evine girdiğinde, karanlık bir figür onu bıçaklayarak öldürür.

Lila ve Sam, Arbogast'tan haber almayınca, Sam moteli ziyaret eder. Sam, evde Bayan Bates olduğunu varsaydığı bir figür görür, ancak onu görmezden gelir. Lila ve Sam, onlara Bayan Bates'in on yıl önce bir cinayet intiharında öldüğünü bildiren yerel şerif yardımcısını ziyaret eder. Şerif, Arbogast'ın Marion ve parayı takip edebilmesi için Sam ve Lila'ya yalan söylediği sonucuna varır. Arbogast'ın başına bir hastalık geldiğine ikna olan Lila ve Sam, motele arabayla giderler.

Lila evin içine gizlice girerken Sam, Norman'ın dikkatini motelde dağıtır. Norman tedirgin olur ve Sam'i bilinçsizce yere vurur. Norman eve girdiğinde, Lila mahzende saklanır ve burada Bayan Bates'in bir mumyalanmış ceset. Lila'nın çığlık attığını duyduktan sonra, Norman, annesinin kıyafetlerini ve bir peruğunu giyerek mahzene girer. şefin bıçağı. Bilincini yeniden kazanan Sam, onu bastırır.

Karakolda bir psikiyatrist, Norman'ın on yıl önce Bayan Bates'i ve sevgilisini kıskançlıktan öldürdüğünü açıklar. Suçu kaldıramayınca cesedini çaldı ve sanki hala yaşıyormuş gibi davranmaya başladı. Annesini kendi zihninde yeniden yarattı. alternatif kişilik. Bu "Anne" kişiliği, Bayan Bates'in yaşadığı kadar kıskanç ve sahiplenicidir: Norman bir kadına ilgi duyduğunda, "Anne" onu öldürür. Norman, "Anne" olarak, Marion ve Arbogast'ı öldürmeden önce iki genç kızı öldürdü. Norman bir hapishane hücresinde otururken, "Annemin" seslendirme cinayetlerin Norman'ın yaptığı protestolar. Marion'un arabası bataklıktan çekildi.

Oyuncular

Anthony Perkins performans olarak Norman Bates ona önemli ölçüde eleştirel övgü kazandırdı.

Üretim

Geliştirme

Psycho dayanır Robert Bloch 1959 aynı isimli roman, Wisconsin'de hüküm giymiş katil ve mezar soyguncusu davasından biraz esinlendi Kenarda.[14] Hem Gein (Bloch'a sadece 64 kilometre (40 mil) uzaklıkta yaşayan) hem de hikayenin kahramanı Norman Bates, izole kırsal yerlerde yalnız katillerdi. Her biri merhum, otoriter annelerdi, evlerinde bir odayı ona türbe olarak mühürledi ve kadın kıyafetleri giymişti. Bununla birlikte, Bates'in aksine Gein, yalnızca iki kez cinayetle suçlandığı için kesinlikle bir seri katil olarak görülmez.[15]

Psycho ayarlamak Universal Studios Lot, sahip Ford Custom 300 tarafından yönlendirilene benzer Janet Leigh filmde, artık stüdyo turunun bir parçası Universal Stüdyoları Hollywood tema parkı.

Peggy Robertson, Hitchcock'un uzun süredir asistanı, okuyun Anthony Boucher Romanı "Suçlular Geniş" sütununda olumlu eleştirisi ve kitabı işverenine göstermeye karar verdi; ancak, stüdyo okuyucuları Paramount Resimleri zaten bir film için önermesini reddetti.[16] Hitchcock romanın haklarını 9.500 dolara satın aldı[17] ve söylendiğine göre Robertson'a romanın sürprizlerini korumak için tüm kopyaları satın almasını emretti.[16] Eserleri kendisininkiyle eleştirel bir şekilde karşılaştırılan tür rakipleriyle karşılaşan Hitchcock, ikisinden kurtulmak için yeni malzeme arıyordu. iptal edilen projeler Paramount ile: Flamingo Tüyü ve Yargıç için Kefalet Yok. Yıldızların maaş taleplerinden hoşlanmıyordu ve Robertson da dahil olmak üzere sadece birkaç kişiye muhtemel materyali seçmeleri için güvendi.[18]

Üst düzey yöneticiler, Hitchcock'un teklifine karşı çıktılar ve olağan bütçesini vermeyi reddettiler.[19] Yanıt olarak, Hitchcock filme çekmeyi teklif etti Psycho hızlı ve ucuza siyah beyaz olarak Alfred Hitchcock Sunar televizyon dizisi ekibi. Paramount yöneticileri, bu maliyet bilincine sahip yaklaşımı reddettiler ve sağlam aşamalarının rezerve edildiğini iddia ettiler, ancak endüstri çöktü. Hitchcock, Paramount dağıtım yaparsa, projeyi kişisel olarak finanse edeceğini ve Shamley Productions ekibini kullanarak Universal-International'da filme alacağını söyledi. Her zamanki 250.000 dolarlık yönetmen ücreti yerine, film negatifinde% 60 hisse önerdi. Bu birleşik teklif kabul edildi ve Hitchcock, yapımcı Herbert Coleman ve Shamley Productions yöneticisi tarafından reddedilmesine rağmen öne çıktı. Joan Harrison.[20]

Yeni adaptasyon

James P. Cavanagh, bir yazar Alfred Hitchcock Sunar televizyon dizisi, orijinal senaryo yazdı.[21] Hitchcock senaryonun sürüklendiğini ve bir televizyon kısa korku hikayesi gibi okuduğunu hissetti.[22] bir asistan tarafından paylaşılan bir değerlendirme.[21] Stefano daha önce yalnızca bir film üzerinde çalışmış olsa da, Hitchcock onunla görüşmeyi kabul etti; Stefano'nun tecrübesizliğine rağmen, görüşme iyi geçti ve o işe alındı.[21]

Senaryo, Hitchcock ve Stefano'nun birkaç önemli uyarlamasıyla görece romana sadıktır. Stefano, kitapta orta yaşlı, kilolu ve açık bir şekilde dengesiz olan Norman Bates'in karakterini sempatik bulmadı, ancak Hitchcock, Anthony Perkins'i seçmeyi önerdiğinde daha çok merak uyandırdı.[22] Stefano, Bates'in içkisini ortadan kaldırdı.[23] bu, Bates'in sarhoş bir sersemlik halindeyken anne kişiliği "haline gelmesini" ortadan kaldırmayı gerektiriyordu. Bates'in ilgisi de gitti maneviyat, gizli ve pornografi.[24] Hitchcock ve Stefano, filmi Marion'un hayatından sahnelerle açmayı seçtiler ve Bates'in Bloch'un yaptığı gibi bir tarih kitabı okuyarak açılması yerine filmin 20. dakikasına kadar Bates'i tanıtmamayı seçtiler.[23] Yazar Joseph W. Smith, "Onun öyküsü romanın 17 bölümünden sadece ikisini kaplar. Hitchcock ve Stefano bunu anlatının neredeyse yarısına kadar genişletti" diyor.[25] Aynı şekilde romanda Marion ve Sam arasında otel buluşması olmadığını da not eder. Stefano için, Marion ve Norman'ın kendisine karşı annelik sempati duyduğu otel salonunda yaptığı konuşma, izleyicinin Marion'un öldürülmesinden sonra Norman Bates'e sempatisini değiştirmesini mümkün kılar.[26] Lila Crane, filmdeki Norman'ın odasına bakarken, içeriği görünmeyen boş bir kapaklı bir kitap açar; romanda bunlar "patolojik olarak pornografik" resimlerdir. Stefano, seyirciye "bir şeylerin oldukça yanlış olduğuna dair işaretler vermek istedi, ancak bu açıklanamaz veya abartılamaz."[26] Hitchcock ile röportajlar kitabında, François Truffaut romanın Norman ve "Anne" arasında uzun sohbetler yaparak ve Annenin çeşitli anlarda "ne yaptığını" belirterek "hile yaptığını" belirtir.[27]

Kadın kahramanın ilk adı Mary'den Marion'a değiştirildi çünkü Phoenix'te gerçek bir Mary Crane vardı.[28] Romanın Sam ve Lila arasında filizlenen romantizmi de değişti. Hitchcock, izleyicinin dikkatini gizemin çözümüne odaklamayı tercih etti.[29] ve Stefano böyle bir ilişkinin Sam Loomis'i ucuz göstereceğini düşündü.[26] Sam'in Norman'ın patoloji Lila'ya göre film bir psikiyatrist kullanıyor.[30] (Stefano, senaryoyu yazarken kendi annesiyle olan ilişkisiyle ilgileniyordu.)[31] Roman, filmden daha şiddetli; örneğin, Marion'un bıçaklanarak öldürülmesinin aksine duşta başı kesilir.[21] Küçük değişiklikler arasında Marion'un ölümünden sonra bulduğu küpeyi tuvaleti sifonu çekemeyen bir kağıt parçasıyla değiştirmek yer alıyor. Bu biraz şok etkisi yarattı çünkü tuvaletler 1960'larda Amerikan sinemasında neredeyse hiç görülmedi.[32] Arbogast'ın ölümünün yeri fuayeden merdiven boşluğuna taşındı. Stefano, bunun "Anne" hakkındaki gerçeği bir şeyin gizlendiğini söylemeden gizlemeyi kolaylaştıracağını düşündü.[33] Janet Leigh'in dediği gibi, bu Hitchcock'a kamerası için daha fazla seçenek verdi.[30]

Üretim öncesi

Kontratı Hitchcock'un başka bir filmini garantileyen Paramount, Hitchcock'un yapmasını istemedi. Psycho. Paramount bekliyordu Yargıç için Kefalet Yok başrolde Audrey Hepburn, hamile kalan ve boyun eğmek zorunda kalan Hitchcock'un prodüksiyonu hurdaya çıkarmasına neden oldu. Resmi duruşları, kitabın "çok itici" ve "filmler için imkansız" olduğu ve yıldızlarla dolu gizemli gerilim filmlerinden başka hiçbir şeyin yeterli olmayacağı yönündeydi.[17][34] "Bununla ilgili hiçbir şeyi" beğenmediler ve her zamanki bütçesini reddettiler.[17][34] Yanıt olarak Hitchcock, filmin yapımını kendi Shamley Productions aracılığıyla finanse etti. Universal Studios Revue televizyon ünitesi altında.[19][35] Orijinal Bates Motel ve Bates evi, aynı sahnede inşa edilen binalar oluşturdu. Lon Chaney Sr. 's Operadaki Hayalet hala ayakta duruyorlar Universal Studios backlot içinde Evrensel Şehir yakın Hollywood ve düzenli bir çekimdir stüdyo turu.[36][37] Maliyet azaltmanın bir başka sonucu olarak Hitchcock, Psycho siyah beyaz, bütçeyi 1 milyon doların altında tutuyor.[38] Siyah beyaz çekim yapmanın diğer nedenleri, duş sahnesinin çok kanlı olmasını engelleme arzusu ve hayranlığı idi. Les Diaboliques siyah ve beyaz kullanımı.[39][40]

Maliyetleri düşük tutmak ve etraflarında en rahat olduğu için, Hitchcock ekibinin çoğunu televizyon dizisinden aldı. Alfred Hitchcock Sunargörüntü yönetmeni, set tasarımcısı, senaryo şefi ve birinci yönetmen yardımcısı dahil.[41] Düzenli işbirlikçileri işe aldı Bernard Herrmann müzik bestecisi olarak George Tomasini editör olarak ve Saul Bass duş sahnesinin başlık tasarımı ve görsel senaryo taslağı için. Toplamda, ekibi 62.000 dolara mal oldu.[42]

Hitchcock, itibarının gücüyle Leigh'i olağan ücretinin dörtte birini ödeyerek yalnızca 25.000 $ ödedi (1967 kitabında Hitchcock / Truffaut, Hitchcock, Leigh'in Paramount'a 1953'te imzaladığı yedi yıllık sözleşmesine son bir film borçlu olduğunu söyledi).[43] İlk tercihi, Leigh sadece romanı okuduktan ve maaşını sorgulamadan kabul etti.[28] Rol arkadaşı Anthony Perkins, 40.000 doları kabul etti.[42] Her iki yıldız da deneyimli ve kanıtlanmış gişe çekilişiydi.[44]

Paramount filmi dağıttı, ancak dört yıl sonra Hitchcock, Shamley'deki hisselerini Universal'in ana şirketine sattı (MCA ) ve kalan altı filmi Evrensel Resimler.[35] Dört yıl sonra, Paramount tüm haklarını Universal'a sattı.[35]

Çekimler

Hitchcock tarafından bağımsız olarak üretilen ve finanse edilen filmin çekimleri Revue Studios,[45] televizyon programı ile aynı yerde. Psycho 807.000 dolarlık dar bir bütçeyle vuruldu,[46] 11 Kasım 1959'da başlayıp 1 Şubat 1960'ta sona eriyor.[47][48] Çekimler sabah başladı ve akşam altıda bitti. veya Perşembe günleri daha erken saatlerde (Hitchcock ve karısının akşam yemeğini Chasen ).[49] Neredeyse filmin tamamı 50 mm lenslerle 35 mm kameralarla çekildi. Bu, insan görüşüne benzer bir bakış açısı sağladı ve izleyiciyi daha fazla dahil etmeye yardımcı oldu.[50]

Kasım ayında çekimler başlamadan önce, Hitchcock yönetmen yardımcısını görevlendirdi. Hilton A. Green Phoenix'e, yerleri keşfetmek ve açılış sahnesini çekmek için. Çekim, Phoenix'in tutkulu Marion ve Sam'in otel penceresine yavaşça yaklaşan havadan çekilmiş bir görüntüsü olmalıydı. Nihayetinde, helikopter görüntüleri çok titriyordu ve stüdyodan görüntülerle birleştirilmesi gerekiyordu.[51] Başka bir ekip, 99. Otoyolda gece ve gündüz çekimlerini çekti. Gorman ve Fresno, Marion Phoenix'ten arabayla gittiğinde projeksiyon için California. Arabasını takas etmek için Bakersfield'a gittiğini gösteren görüntüler de gösteriliyor. Ayrıca, karayolu devriyesi tarafından arabasında uyurken keşfedildiği sahnenin yer çekimlerini de sağladılar.[51] Phoenix şehir merkezinde çekilen bir sokak sahnesinde, Noel süslerinin görünür olduğu keşfedildi; Hitchcock, görüntüleri yeniden çekmek yerine açılış sahnesine tarihi "Onbir Aralık Cuma" olarak işaretleyen bir grafik eklemeyi seçti.[52]

Green ayrıca stüdyoda daha sonra yeniden inşa edilmek üzere hazırlanmış 140 lokasyonun fotoğraflarını çekti. Bunlar arasında pek çok emlak ofisi ve Marion ve kız kardeşine ait olanlar gibi evler vardı.[51] Aynı zamanda Marion'ı hayal ettiği gibi görünen ve tüm gardırobunun fotoğrafını çeken bir kız buldu, bu da Hitchcock'un gardırop sorumlusu Helen Colvig'den gerçekçi bakışlar talep etmesini sağlayacaktı.[51] Bates evinin görünümü, Edward Hopper boyama Demiryolunun Kenarındaki Ev,[53] hayali bir portresi İkinci İmparatorluk Viktorya dönemi 18 Conger Caddesi'nde ev Haverstraw, New York.[54]

Başrol oyuncular Perkins ve Leigh'e, kamerayı hareket ettirmeyi içermediği sürece rollerini yorumlama ve doğaçlama yapma özgürlüğü verildi.[55] Perkins'in doğaçlamasına bir örnek Norman'ın yeme alışkanlığıdır şekerli mısır.[56] Çekimler boyunca Hitchcock, Leigh'in soyunma odası dolabında "Anne cesedi" dekorunun çeşitli versiyonlarını yarattı ve sakladı. Leigh şakayı iyi karşıladı ve onu merakta tutmak için mi yoksa seyirciler için hangi cesedin daha korkutucu olacağına karar vermek için mi yapıldığını merak etti.[57]

Hitchcock, bazı sahneler için alışılmadık bir şekilde yeniden çekim yapmak zorunda kaldı. Duş sahnesinin Marion'un gözüne aşırı yakın çekimle başlayıp yakınlaştırıp uzaklaştırmasıyla başlayan son çekim Leigh için zor oldu çünkü gözlerine sıçrayan su gözlerini kırpmak istemesine neden oldu ve kameraman da sorun yaşadı çünkü kamerayı hareket ettirirken manuel olarak odaklanması gerekiyordu.[55] Açılış sahnesi için yeniden çekim yapılması gerekiyordu çünkü Hitchcock, Leigh ve Gavin'in yeterince tutkulu olmadığını düşünüyordu.[58] Leigh, emlak ofisi sahnesi için "Aşırı derecede değil" demekte zorlandı ve ek yeniden çekimler gerektirdi.[59] Son olarak, "Anne" nin keşfedildiği sahne, sandalyenin dönmesini, Vera Miles'ın (Lila Crane olarak) ampule çarpmasını ve mercek parlaması, ki bu anlaşmazlık noktası oldu. Hitchcock, üç unsur da onu tatmin edene kadar zorla geri çekildi.[60]

Hitchcock'a göre, bıçaklanmadan önce Arbogast'ın Bates evinde merdivenlerden yukarı çıktığı bir dizi çekim, yönetmen yardımcısı Hilton A. Green tarafından, storyboard sanatçısı Saul Bass'in çizimleriyle çalışırken, Hitchcock soğuk algınlığından acizken yapıldı. Ancak, görüntülendiğinde günlük atışlardan Hitchcock onları hurdaya çıkarmak zorunda kaldı. Onların "işe yaramaz" olduklarını, çünkü "masum bir insanı değil, o merdivenlerden yukarı çıkan uğursuz bir adamı" tasvir ettiklerini iddia etti.[61] Hitchcock daha sonra sahneyi yeniden çekti, ancak kesik görüntülerin bir kısmı filme girdi. Arbogast cinayetini filme almak, filmin kıvrımını gizlemek için gerekli olan üst kamera açısı nedeniyle sorunlu oldu. Merdivenin yanında makaralar üzerine inşa edilen bir kamera parkuru ve sandalyeye benzer bir cihaz, haftalarca inşa edilmeli ve kapsamlı bir şekilde test edilmelidir.[62]

Alfred Hitchcock'un minyatürü filmlerinin çoğunda bir imza oluşumu. İçinde Psycho, o bir pencereden görülebilir. stetson şapka - Marion Crane'nin ofisinin önünde durmak.[63] Gardırop metresi Rita Riggs Hitchcock'un bu sahneyi kamera hücresi için seçtiğini, böylece kızıyla (Marion'un meslektaşlarından birini canlandıran) bir sahnede yer alabileceğini söyledi. Diğerleri, izleyicinin dikkatini dağıtmamak için filmde bu erken görünümü seçtiğini öne sürdü.[64]

Duş sahnesi

Leigh'in karakterinin duşta öldürülmesi, filmin en önemli sahnesi ve tüm sinemada en çok bilinenlerden biridir. Böylelikle çok sayıda efsane ve efsane doğurdu. Film, Leigh'in önce soğuk, sonra da regl olmak üzere iki kez çekimleri ertelemesinin ardından 17-23 Aralık 1959'da çekildi.[65] Yetmiş yedi farklı kamera açısı kullanıldı.[66] Bitmiş sahne üç dakika sürer ve 50 kesim içerir.[67] Cinayetten hemen önce ve hemen sonra duşta yapılan orta çekimler dışında, çekimlerin çoğu aşırı yakın çekimlerdir. Yakın çekimlerin kısa süreleriyle birleşimi, sekansın tek başına veya daha geniş bir açıyla sunulması durumunda olacağından daha öznel hissettiriyor, Hitchcock'un "tehdidi ekrandan ekrana aktarmak" olarak tanımladığı tekniğin bir örneği. izleyicinin zihni ".[68]

Kontrastlı bir figür bıçağı kameraya doğru savuruyor
Duş sahnesinin gölgeli figürü

Duş başlığını doğrudan çekmek için, kameranın uzun bir lensle donatılması gerekiyordu. Duş başlığındaki iç delikler bloke edildi ve kamera yeterli bir mesafeye yerleştirildi, böylece su, doğrudan merceğe hedeflenmiş gibi görünürken, gerçekten etrafından dolaştı ve geçti.[69]

Çığlık atan kemanların, viyolaların ve çelloların müziği, bestecinin orijinal bir all-string parçasıydı. Bernard Herrmann başlıklı "Cinayet ". Hitchcock başlangıçta sekans için (ve tüm motel sahneleri) müzik içermemeyi amaçlamıştı.[70] ancak Herrmann bestesini denemesinde ısrar etti. Daha sonra Hitchcock, sahneyi büyük ölçüde yoğunlaştırdığını ve Herrmann'ın maaşını neredeyse ikiye katladığını kabul etti.[71][72][73] Sahnedeki kanın Bosco çikolata şurubu,[74] siyah-beyaz filmde daha iyi ortaya çıkan ve sahne kanından daha gerçekçi yoğunluğa sahip.[75] Bıçağın ete girme sesi, bir casaba kavunun içine bıçak daldırılarak yaratıldı.[76][77]

Leigh'in tüm zaman boyunca duşta olup olmadığı ya da cinayet sekansının ve sonrasında bazı kısımlarında bir çift vücut kullanıldığına dair çeşitli açıklamalar var. İle bir röportajda Roger Ebert ve kitapta Alfred Hitchcock ve Sapık Oluşumu Leigh, tüm zaman boyunca sahnede olduğunu ve Hitchcock sadece Norman'ın Marion'un cesedini duş perdesine sarıp arabasının bagajına yerleştirdiği sekans için bir stand-in kullandı.[78] 2010 kitabı Alfred Hitchcock'un Duşundaki Kız tarafından Robert Graysmith bununla çelişiyor, tanımlayarak Marli Renfro Leigh'in vücudu duş sahnesinin bazı çekimleri için iki katına çıktı.[79] Graysmith ayrıca Hitchcock'un daha sonra Renfro'nun sahneye katılımını kabul ettiğini belirtti.[80] Rita Riggs Gardıroptan sorumlu olan, tüm zaman boyunca duşta Leigh olduğunu iddia ederek, Leigh'in çıplak olmak istemediğini ve bu nedenle de dahil olmak üzere stratejik öğeler tasarladığını açıkladı. pastalar, köstebek ve bodystockings, sahne için Leigh'in üzerine yapıştırılacak.[81] Riggs ve Leigh, tüm farklı kostümleri gösteren striptiz dergilerini incelediler, ancak hiçbiri işe yaramadı çünkü hepsinin üzerinde püskül vardı. Riggs bunun Leigh ile tanıştığı zaman olduğunu söylüyor.[82]

Bildiğiniz gibi, kamerayı alıp sadece çıplak bir kadını gösteremezdiniz, izlenimci bir şekilde yapılması gerekiyordu. Yani, küçük film parçaları, kafa, ayaklar, el vb. İle yapıldı. O sahnede yaklaşık 45 saniyede 78 parça film vardı.

— Alfred Hitchcock, FilMagisyenler, Alfred Hitchcock'un Psycho üzerine röportajı (1964), alındı 9 Aralık 2018

Leigh'in çığlığını gerçekçi kılmak için duş sahnesinde buz gibi soğuk su kullanıldığına dair popüler bir efsane ortaya çıktı. Leigh, mürettebatın bir hafta süren çekimler boyunca sıcak su kullanarak yardımcı olduğunu söyleyerek bunu birçok kez yalanladı.[83] Tüm çığlıklar Leigh'in.[13] Başka bir efsane de o grafik tasarımcıydı Saul Bass duş sahnesini yönetti. Bu, filmle ilişkili birkaç kişi tarafından reddedildi: "Kesinlikle hayır! Bunu şimdiye kadar verdiğim herhangi bir röportajda kesinlikle söyledim. Başkalarının önünde yüzüne söyledim .. Yedi gün o duştaydım ve inanın bana, Alfred Hitchcock o yetmiş küsur çekimin her biri için kamerasının hemen yanındaydı. "[84] Hilton A. Green, yönetmen yardımcısı, Bass'ın iddiasını da çürütüyor: "O filmde, kamerayı yuvarlamadığım tek bir çekim yok. Ve size söyleyebilirim ki, kamerayı Bay Bass için asla çevirmedim."[84] Hitchcock'un çalışmalarının uzun süredir hayranı olan Roger Ebert, "Hitchcock gibi bir egoya sahip bir mükemmeliyetçinin böyle bir sahneyi başkasının yönetmesine izin vermesi olası görünmüyor" dedi.[85]

Stephen Rebello ve Bill Krohn gibi yorumcular, Bass'ın görsel danışman ve storyboard sanatçısı olarak sahneye katkısından yana olduklarını savundular.[86] Bass, açılış kredilerini tasarlamanın yanı sıra, kredilerde "Resim Danışmanı" olarak adlandırılıyor. 1967'de Hitchcock ile röportaj yaparken, François Truffaut Hitchcock'un başlıklara ek olarak Bass'ın Arbogast cinayeti için (reddettiğini iddia ettiği) hikaye tahtaları sağladığını söylediği Bass'ın katkısının kapsamını sordu, ancak Bass'ın duş sahnesi için hikaye tahtaları sağladığından bahsetmedi.[87]

Bill Krohn'a göre Hitchcock İş BaşındaBass'ın sahneyi yönettiğine dair ilk iddiası, katkısının kanıtı olarak film şeridi olarak kullanılan 48 çizim içeren bir dergi sağladığı 1970'ti.[88] Krohn'un prodüksiyon analizi, Bass'ın sahneyi yönetme iddialarını çürütürken, bu hikaye tahtalarının son sahnenin temel yönlerini ortaya koyduğunu belirtiyor - en önemlisi, katilin bir siluet olarak görünmesi gerçeği ve yakın çekimler gibi ayrıntılar Kesen bıçağın, Leigh'in çaresiz uzanmış kolu, kancalarından çıkan duş perdesi ve drenaj borusunun deliğinden Marion Crane'in ölü gözlerine geçiş. Krohn, bu son geçişin Bass'ın oluşturduğu iris başlıklarını oldukça anımsattığını belirtiyor. Vertigo.[88] Krohn ayrıca, Hitchcock'un sahneyi iki kamerayla çektiğini de not eder: BNC Mitchell diğeri ise elde taşınır bir Fransız Éclair kamera hangisi Orson Welles kullanılmıştı Kötü Dokunuş (1958). Seyirci üzerindeki en büyük duygusal etkiyi yaratacak ideal bir montaj oluşturmak için Hitchcock, kurgu odasında kestiği bu sahnenin birçok görüntüsünü çekti. Hatta bir Moviola sette gerekli görüntüleri ölçmek için. Editörünün yaptığı son sekans George Tomasini Hitchcock'un tavsiyesi üzerine çalıştı, ancak Bass'ın hikaye tahtaları tarafından oluşturulan temel yapısal unsurların çok ötesine geçmedi.[88]

Göre Donald Spoto içinde Genius'un Karanlık Yüzü, Hitchcock'un karısı, Alma Reville, son gösterimlerden birinde bir hata tespit etti Psycho Resmi olarak yayınlanmadan önce: Marion sözde öldükten sonra, göz kırptığını görebiliyordu. Göre Patricia Hitchcock, konuşmak Laurent Bouzereau Alma, Leigh'in karakterinin nefes alıyor gibi göründüğünü fark etti. Her iki durumda da, ölüm sonrası etkinlik düzenlendi ve izleyiciler tarafından asla görülmedi.[21] Marion'un ölümünden sonra gözleri genişlemesi gerekse de, bu etki için gerekli olan kontakt lenslerin onları takması için altı haftalık alışma süresi gerekecekti, bu yüzden Hitchcock onlardan vazgeçmeye karar verdi.[89]

Sıklıkla, grafik yapısına rağmen, duş sahnesinin bir kez bile eti delen bir bıçak göstermediği iddia edilir.[90][91][92] Bununla birlikte, sekansın kare kare analizi, bıçağın Leigh'in karnına giriyor gibi göründüğü, ancak ışıklandırma ve ters hareketle yaratılmış olabilir.[93] Leigh kendisini gördüğünde bu sahneden o kadar etkilenmişti ki, mecbur kalmadıkça artık duş almıyordu; tüm kapıları ve pencereleri kilitler, banyoyu ve duş kapısını açık bırakırdı.[94] "Ne kadar savunmasız ve savunmasız" filmini ilk izleyene kadar asla fark etmedi.[21]

Leigh ve Hitchcock sahnenin ne anlama geldiğini tam olarak tartıştılar:

Marion, Phoenix'e geri dönmeye, temize çıkmaya ve sonucunu almaya karar vermişti, bu yüzden küvete girdiğinde sanki vaftiz sularına giriyor gibiydi. Üzerine düşen sprey, yozlaşmayı zihninden arındırıyor, kötülüğü ruhundan temizliyordu. Yine bakire gibiydi, huzur içinde, huzur içinde.

— [84]

Film teorisyeni Robin Wood ayrıca, duşun "suçluluğunu nasıl giderdiğini" tartışıyor. "yabancılaşma etkisi "izleyicilerin özdeşleştiği" filmin görünen merkezini "öldürmek.[95] Sahne konusu oldu Alexandre O. Philippe 2017 belgeseli 78/52, Hitchcock'un çekerken kullandığı sırasıyla kesim ve kurulumların sayısına atıfta bulunan başlık.[96][97]

Film müziği

Puan

Hitchcock ısrar etti Bernard Herrmann yaz Puan için Psycho bestecinin filmin düşük bütçesi için indirimli bir ücreti kabul etmeyi reddetmesine rağmen.[98] Elde edilen puan Christopher Palmer içinde Hollywood'daki Besteci (1990), "Herrmann'ın belki de Hitchcock'un en muhteşem başarısıdır."[99] Hitchcock, notanın filme kattığı gerilim ve dramdan memnun kaldı,[100] daha sonra "etkisinin% 33'ü" Psycho müzik yüzünden oldu. "[101] ve "Psycho, gerilimi ve her yere yayılan kıyamet duygusu nedeniyle, büyük ölçüde Herrmann'ın müziğine bağlıydı."[102] Herrmann'ın müziğinin tekil katkısı, bestecinin adının filmin açılış jeneriği dizisindeki olağandışı sondan bir önceki yerleşiminden çıkarılabilir, çünkü bunu yalnızca Hitchcock'un yönetmenlik kredisi izler.

Herrmann, tam bir senfonik topluluk yerine bir yaylı çalgılar orkestrası için yazarak indirilen müzik bütçesini kendi lehine kullandı.[98] Hitchcock'un caz müziği talebinin aksine.[103] Tüm telli film müziğinin tek ton rengini, filmin siyah beyaz sinematografisini yansıtmanın bir yolu olarak düşündü.[104] Dizeler oynuyor con sordini Duş sahnesi dışındaki tüm müzikler için (sessiz), daha koyu ve daha yoğun bir etki yaratır. Film bestecisi Fred Steiner, skorun analizinde Psycho, yaylı enstrümanların, Herrmann'a ton, dinamik ve enstrümantal özel efektler açısından diğer herhangi bir enstrümantal grubun sahip olabileceğinden daha geniş bir yelpazeye erişim sağladığını belirtir.[105]

Ana başlık müziği, gergin, acımasız bir parça, yaklaşan şiddetin tonunu belirler ve film müziğinde üç kez geri döner.[106][107] Filmin ilk 15-20 dakikasında şok edici hiçbir şey olmamasına rağmen, başlık müziği izleyicinin zihninde kalıyor ve bu erken sahnelerde gerilim yaratıyor.[106] Herrmann ayrıca filmdeki yavaş anlarda gerginliği korur. Ostinato.[101]

Herrmann'ın duş sahnesinde müziğin şok edici etkisini elde etmek için güçlendirilmiş kuş sesleri de dahil olmak üzere elektronik araçlar kullandığına dair söylentiler vardı. Ancak bu etki yalnızca "olağanüstü kısırlığın çığlık atan, bıçaklayan ses hareketi" ile elde edildi.[108] Kullanılan tek elektronik amplifikasyon, daha sert bir ses elde etmek için mikrofonların enstrümanlara yakın yerleştirilmesiydi.[108] Duygusal etkinin yanı sıra, duş sahnesi, film müziğini kuşlara bağlar.[108] Duş sahnesi müziğinin kuşlarla ilişkilendirilmesi, izleyicilere, annesinden çok katil olan doldurulmuş kuş koleksiyoncusu Norman olduğunu da telgraf çekiyor.[108]

Herrmann biyografi yazarı Steven C.Smith şöyle yazıyor: duş sahnesi için müzik "muhtemelen film müziğindeki en ünlü (ve en taklit edilen) işaret"[104] ancak Hitchcock aslında bu sahnede müzik yapılmasına karşıydı.[108] Herrmann, Hitchcock için duş sahnesi ipucunu oynadığında, yönetmen filmde kullanımını onayladı. Herrmann, Hitchcock'a bu sahneyi kaydetmeme talimatını hatırlattı ve Hitchcock, "Uygunsuz öneri, oğlum, uygunsuz öneri" diye yanıt verdi.[109] Bu, Hitchcock'un Herrmann'la yaşadığı iki önemli anlaşmazlıktan biriydi ve Herrmann, Hitchcock'un talimatlarını görmezden geldi. İkincisi, puanın üzerinde Yırtık Perde (1966), profesyonel işbirliğinin sona ermesiyle sonuçlandı.[110] Tarafından yapılan bir anket Müzik için PRS, 2009'da İngiliz kamuoyunun 'duş sahnesi'nin müziklerini herhangi bir filmin en korkunç teması olarak gördüğünü gösterdi.[111]

50. yıldönümünü onurlandırmak için Psycho, Temmuz 2010'da San Francisco Senfonisi[112] filmin müzikleri kaldırılarak bir baskı elde etti ve orkestra partisyonu canlı seslendirirken bunu Davies Symphony Hall'da büyük ekrana yansıttı. Bu daha önce Ekim 2009'da Seattle Senfonisi tarafından üst üste iki akşam Benaroya Salonu'nda performans sergiledi.

Kayıtlar

Film müziğinin birkaç CD'si yayınlandı:

Hayır.BaşlıkUzunluk
1."Başlangıç" 
2."Şehir" 
3."Marion" 
4."Marion ve Sam" 
5."Günaha" 
6."Uçuş" 
7."Devriye arabası" 
8."Araba Lotu" 
9."Paket" 
10."Yağmur Fırtınası" 
11."Otel odası" 
12."Pencere" 
13."Salon" 
14."Madhouse" 
15."Kapı Deliği" 
16."Banyo" 
17."Cinayet " 
18."Vücut" 
19."Ofis" 
20."Perde" 
21."Su" 
22."Araba" 
23."Bataklık" 
24."Arama (A)" 
25."Gölge" 
26."Telefon kulübesi" 
27."Sundurma" 
28."Merdivenler" 
29."Bıçak" 
30."Arama (B)" 
31."Birinci kat" 
32."Kabin 10" 
33."Kabin 1" 
34."Tepe" 
35."Yatak odası" 
36."Oyuncaklar" 
37."Kiler" 
38."Keşif" 
39."Final" 

Tartışma

Hitchcock'un saatini gösteren büyük bir görüntüsü. Posterin diğer tarafındaki sözler, kısmen,
Hitchcock, filmin tiyatral gösterimi sırasında "geç kabul yok" politikasını uyguladı. Psycho, o zaman için alışılmadık bir durumdu.

Psycho Amerika Birleşik Devletleri'nde 1960'larda, filmin erozyonundan sonra ortaya çıkan film türünün en iyi örneğidir. Üretim Kodu. Sam ve Marion'un Marion ile aynı yatağı paylaşan aşıklar olarak gösterildiği açılış sahnesinden itibaren, cinsellik ve şiddet tasvirinde eşi benzeri görülmemişti.[116] O dönemin Üretim Kodu standartlarında, aynı yatakta gösterilen evli olmayan çiftler tabu olurdu.[117]

Tartışmalı bir diğer konu da cinsiyet bükme öğesi. İddiaya göre bir eşcinsel,[118] ve daha önce yapmış olan Hitchcock İp, ikisi de filmin aşırı konu. İzleyici, Bates'in cinsiyet bükülmesinin farkında değil, ta ki filmin sonunda Bates'in crossdresses sırasında annesi olarak cinayete teşebbüs Lila. İstasyonda Sam, Bates'in neden böyle giyindiğini sorar. Bates'in bölünmüş kişiliğinden habersiz olan polis memuru, açıkça Bates'in bir travesti. Psikiyatrist onu düzeltir ve "Tam olarak değil" der. Bates'in elbiselerini giydiğinde kendi annesi olduğuna inandığını açıklıyor.[119]

1990 kitabına göre Alfred Hitchcock ve Sapık Oluşumu, Üretim Yasasını uygulamakla görevli sansürciler, bazıları Leigh'in göğüslerinden birini görebilecekleri konusunda ısrar ettikleri için Hitchcock ile tartıştılar. Hitchcock baskıyı birkaç gün tuttu, dokunmadan bıraktı ve onay için yeniden sundu. Sansürcülerin her biri konumlarını tersine çevirdi: daha önce göğsü görenler şimdi görmedi ve görmeyenler şimdi yaptı. Yönetmen, Leigh'in stand-in'inin kalçalarını gösteren bir çekimi kaldırdıktan sonra filmi geçtiler.[120] Yönetim kurulu aynı zamanda müstehcen açılıştan da rahatsız oldu, bu yüzden Hitchcock, duş sahnesini tutmasına izin verirlerse, sette onlarla açılışı yeniden çekeceğini söyledi. Yönetim kurulu üyeleri yeniden çekim için gelmediği için açılış devam etti.[120]

Sansürcüler için bir başka endişe nedeni de Marion'un tuvaleti sifonu çekerken içeriği (yırtılmış not kağıdı) tamamen görünür halde gösterilmesiydi. O dönemde Amerika Birleşik Devletleri'nde ana akım film ve televizyonda sifonlu tuvalet görünmemişti.[121][122][123]

Uluslararası olarak, Hitchcock filmde, çoğunlukla duş sahnesinde küçük değişiklikler yapmak zorunda kaldı. Britanya'da BBFC bıçaklama sesleri ve görünür çıplak atışlar için kesinti talep etti ve Yeni Zelanda'da Norman'ın elinden kan yıkamasına itiraz edildi. Singapur'da, duş sahnesine dokunulmamış olmasına rağmen, Arbogast'ın öldürülmesi ve Norman'ın annesinin cesedinin bir fotoğrafı kaldırıldı.[124] İçinde İrlanda, sansür memuru Gerry O'Hara 1960 yılında ilk kez görüntülendiğinde bunu yasakladı. Ertesi yıl, 47 fitlik filmin eksik olan, oldukça düzeltilmiş bir versiyonu İrlanda sansürüne sunuldu. O'Hara nihayetinde ek yedi kesim yapılmasını istedi: Marion'un Sam'e ayakkabılarını giymesini söylediği çizgi (bu, daha önce pantolonunu çıkardığını ima ediyor), Marion'un anahtar deliğinden Marion'ı gözetlediği iki atış, Marion'un soyunma, duştan aşağı akan Marion'un kanı, Norman'ın kan göründüğünde ellerini yıkaması, birden fazla bıçaklanma vakaları ("Bir bıçak kesinlikle yeterlidir", diye yazmıştır O'Hara), "yatakta" sözleri Şerif'in karısının "Norman onları yatakta birlikte ölü buldu" cümlesi ve Abogast'ın Norman'a, geceyi Marion ile geçirip geçirmediğine dair soruları.[125]

En tartışmalı hareket, Hitchcock'un o zamanlar alışılmadık olan film için "geç kabul edilmeme" politikasıydı. Tamamen orijinal değildi Clouzot Fransa'da da aynısını yaptı Diabolique.[126] Hitchcock, insanların tiyatroya geç girmesi ve yıldız oyuncu Janet Leigh'i hiç görmemesi durumunda kendilerini aldatılmış hissedeceklerini düşünüyordu.[35] İlk başta tiyatro sahipleri işlerini kaybedeceklerini iddia ederek bu fikre karşı çıktılar. Ancak, ilk günden sonra, filmin sahipleri filmi izlemeyi bekleyen uzun kuyruklu insanlardan hoşlandılar.[35]

Serbest bırakmak

Promosyon

Orijinal fragman Psycho

Hitchcock, promosyonun çoğunu kendisi yaptı ve Leigh ve Perkins'in olağan televizyon, radyo ve yazılı röportajları yapmalarını yasakladı.[127] Eleştirmenlere bile özel gösterimler yapılmadı, bunun yerine filmi genel halkla birlikte izlemek zorunda kaldılar, bu muhtemelen eleştirilerini etkilemesine rağmen,[124] kesinlikle sır sakladı.

Filmin orijinali tanıtım videosu izleyiciyi sette bir tura çıkaran ve kendisini durdurmadan önce neredeyse olay örgüsünün ayrıntılarını veren neşeli bir Hitchcock'u içeriyor. Herrmann's ile "takip edilir" Psycho tema, ama aynı zamanda Hitchcock'un komedisinden neşeli müzik Harry ile Sorun; Hitchcock'un diyaloglarının çoğu sonradan senkronize edilmiştir. Fragman, filmin tamamlanmasından sonra yapıldı ve Janet Leigh artık filme alınamadığı için Hitchcock'un Vera Miles sarışın bir peruk takın ve önizlemenin banyo sekansında duş perdesini geri çekerken yüksek sesle çığlık atın. Çünkü başlık Psycho Ekranın çoğunu anında kaplar, geçiş yıllarca izleyiciler tarafından fark edilmedi. Bununla birlikte, bir donma çerçevesi analizi, karavan sırasında duşta Leigh değil, Miles olduğunu açıkça ortaya koyuyor.[35]

1969'da yeniden basım için lobi kartı.

Bir yıl sonra, CBS 450.000 dolara televizyon haklarını satın aldı. CBS, 23 Eylül 1966'da yeni film gecesinin bir taksiti olarak filmi televizyonda yayınlamayı planladı. CBS Cuma Gecesi Filmleri.[128] Planlanan yayından üç gün önce Illinois senato adayı kızı Valerie Percy Charles H. Percy, öldürüldü. Ebeveynleri sadece birkaç adım ötede uyurken, iki ucu keskin bir bıçakla bir düzine kez bıçaklandı. Cinayetin ışığında, CBS yayını ertelemeyi kabul etti. Sonuç olarak Apollo ped ateşi 27 Ocak 1967'de şebeke ellerini yıkadı Psycho.[129]

Kısa bir süre sonra Paramount, filmi 1950 sonrası ilk toplu film paketi olan "Portföy I" e dahil etti. WABC-TV New York'ta, ülkede yayınlanan ilk istasyon oldu Psycho (bazı sahneler önemli ölçüde düzenlendi), gece geç saatlere kadar devam eden film serisinde, Broadway'in En İyisi, 24 Haziran 1967.[130]

1969'daki bir başka başarılı tiyatro reissue'unun ardından, film nihayet Universal'in 1970'de yerel istasyonlar için ortak programlama paketlerinden birinde genel televizyon yayınına başladı. Psycho 20 yıl boyunca bu formatta yayınlandı, ardından iki yıllığına kablolu yayın için kiralandı ve "Bir Ömür Boyu Liste" paketinin bir parçası olarak sendikasyona geri döndü.[129]

Film, "TCM Presents" serisinin bir parçası olarak 20 ve 23 Eylül 2015 tarihlerinde sinemalarda yeniden gösterime girdi. Turner Klasik Filmleri ve Kulaç Olayları.[131]

Değerlendirme

Psycho tarafından yıllar boyunca birkaç kez derecelendirilmiş ve yeniden derecelendirilmiştir MPAA. İlk gösterime girdikten sonra, film o sırada kullanımda olan Üretim Kodunun basit geçiş / başarısız sistemi kapsamında "Onaylandı" (sertifika # 19564) olduğunu belirten bir sertifika aldı. Daha sonra, MPAA 1968'de gönüllü harf derecelendirme sistemine geçtiğinde, Psycho bir "M" (Yetişkin Kitleler) ile retro-derecelendirilecek bir dizi yüksek profilli sinema filminden biriydi.[132] Bu, filmin 16 yıl boyunca alacağı tek derecelendirme olarak kaldı ve zamanın kurallarına göre "M", "PG" derecelendirmesi.[133][134] 1984 yılında, "PG" dereceli filmlerde tasvir edilen şiddet seviyelerini çevreleyen bir tartışmanın ortasında, film yeniden "R" derecesine göre yeniden sınıflandırıldı.[133][134]

Ev medyası

Film birkaç kez yayınlandı VHS, LaserDisc, DVD ve Blu-ray. DiscoVision ilk yayınlandı Psycho 1979'da "standart oynatma" (5 taraf) ve Ekim 1981'de "genişletilmiş oynatma" (2 taraf) olarak LaserDisc formatında. MCA / Universal Home Video, yeni bir LaserDisc sürümünü yayınladı. Psycho Ağustos 1988'de (Katalog no: 11003). Mayıs 1998'de Universal Studios Home Video, Psycho İmza Koleksiyonunun bir parçası olarak. Bu THX sertifikalı Geniş Ekran (1.85: 1) LaserDisc Deluxe Sürümü (Katalog #: 43105), 4 genişletilmiş oyun tarafına ve 1 standart oyun tarafına yayılmıştır ve yeni bir belgesel ve izole Bernard Herrmann skoru içerir. LaserDisc ile aynı zamanda bir DVD baskısı da yayınlandı.[135]

Norman'ın cinayetten sonra temizlik yaptığı, Marion'un soyunması ve Arbogast'ın ölümünün alternatif görüntülerini içeren bir versiyon Alman televizyonunda gösterildi ve Almanya'da VHS ve Blu-ray'de yayınlandı.[136][137] Bu görüntü, MPAA tarafından onaylandıktan sonra, filmin ısrarı üzerine filmden kesildi. Ulusal Ahlak Lejyonu.[138]

Laurent Bouzereau, DVD sürümü için filmin prodüksiyonuna ve resepsiyonuna bakan bir belgesel hazırladı. Universal, 9 Ağustos 2010'da Birleşik Krallık'ta Blu-ray için 50. yıl dönümü baskısını yayınladı.[139] Avustralya aynı baskıyı (farklı bir kapakla) 1 Eylül 2010'da kullanıma sunacak.[140] Filmin 50. yıldönümünü kutlamak için 19 Ekim 2010'da ABD'de bir Blu-ray piyasaya sürüldü ve başka bir kapak daha yayınlandı.[141] Film ayrıca Universal'dan iki farklı Alfred Hitchcock Blu-ray kutu setinde yer alıyor.[142][143]

8 Eylül 2020'de film, Alfred Hitchcock Classics Collection'ın bir parçası olarak 4K UHD Blu-Ray'de ve ayrıca bir Blu-Ray sürümünde yayınlandı. Bu sürüm, 60 yıl sonra ilk kez "Uncut" teatral versiyonunun ev videosunda yayınlanması oldu. [144]

Resepsiyon

Janet Leigh aldı Oscar adaylık ve kazandı altın Küre filmdeki performansı için.

Filmin ilk incelemeleri karışıktı.[145] Bosley Crowther nın-nin New York Times "Bu düşük bütçeli işte çok fazla incelik veya son zamanlarda tanıdık olan Hitchcock önemli ve renkli bir manzaraya eğilimli" diye yazdı. Crowther, güvenilir bir şekilde melodramatik, ancak Hitchcock'un psikolojik noktalarına itiraz eden, "ani şoklara yavaş artışlar" olarak adlandırdı. Krafft-Ebing 'nin çalışmaları, daha az etkili. Film eleştirmen için tatmin edici bir şekilde sonuçlanmasa da, oyuncu kadrosunun performanslarını "adil" olarak nitelendirdi.[146] İngiliz eleştirmen C. A. Lejeune o kadar kırılmıştı ki, sadece sona ermeden ayrılmakla kalmadı, aynı zamanda film eleştirmeni olarak görevinden kalıcı olarak istifa etti Gözlemci.[147] Diğer olumsuz eleştiriler, "onurlu bir kariyere bir leke", "açıkça bir hile filmi" ve "bu televizyon programlarından yalnızca birinin iki saate kadar sürdüğünü" belirtti.[145][148] Katolik Ahlak Lejyonu filme "kısmen ahlaki açıdan sakıncalı" anlamına gelen B derecesi verdi.[149]

Eleştirmenler New York Daily News, New York Daily Mirror, ve Köy Sesi olumluydu: "Anthony Perkins'in performansı kariyerinin en iyisi ... Janet Leigh hiç bu kadar iyi olmamıştı", "güzel oynadı" ve "o zamandan beri ilk Amerikan filmi Kötü Dokunuş Sırasıyla büyük Avrupa filmleriyle aynı yaratıcı sıralamada yer almak.[145][150] Karma bir inceleme New York Herald Tribune'İncelemesi, "... deliliğin alabileceği şekillerde eğlenmek oldukça zor ... dikkatinizi bir yılan oynatan gibi tutar."[145]

İnsanlar bir sonraki gösteriyi beklemek zorunda kaldıklarından tiyatroların dışına uzanan çizgilerle ana akım izleyiciler filmden keyif aldılar. Bu, gişe rakamlarıyla birlikte, filmin eleştirmenler tarafından yeniden değerlendirilmesine yol açtı ve sonunda büyük miktarda övgü aldı. Japonya ve diğer Asya, Fransa, İngiltere, Güney Amerika, Amerika Birleşik Devletleri ve Kanada'da gişe rekorları kırdı ve Avustralya'da kısa bir süre için ılımlı bir başarı elde etti.[145] Hitchcock kişisel olarak 15 milyon doları aştı. Psycho. Daha sonra haklarını değiştirdi Psycho ve 150.000 hisseden oluşan TV antolojisi MCA onu MCA Inc.'in üçüncü büyük hissedarı ve teoride Universal'de kendi patronu yapan; ancak bu onların daha sonraki filmlerine karışmalarını engellemedi.[151][152] Psycho Hitchcock'un dünya çapında 32 milyon dolar kazanan en karlı filmlerinden biriydi.[153]

Birleşik Krallık'ta, film Londra Plaza Sineması'nda seyirci rekorları kırdı, ancak neredeyse tüm İngiliz film eleştirmenleri, Hitchcock'un zevkini ve yargısını sorgulayan kötü eleştiriler verdi. Bunun için gösterilen nedenler eleştirmenlerin eleştirilerini aceleye getirmeye zorlayan geç gösterimler, hileli tanıtımdan hoşlanmamaları ve Hitchcock'un gurbetçi durum.[154] Eleştirmenler daha sonra filmi daha olumlu bir şekilde yeniden değerlendirdiler. Zaman dergisi fikrini "Hitchcock'un bunda çok ağır basması" ndan "üstün" ve "ustaca" olarak değiştirdi ve Bosley Crowther 1960'ın İlk On listesine koydu.[154] İnceleme toplayıcı web sitesinde Çürük domates, Psycho 103 değerlendirmeye göre ortalama 9,20 / 10 puanla% 96 "Certified Fresh" derecelendirmesine sahiptir. Sitenin kritik fikir birliği, "Duş sahnesi için rezil, ancak korku türüne katkısı nedeniyle ölümsüz. Çünkü Psycho incelik, zarafet ve sanatla filme alındı, Hitchcock sadece modern korku yaratmakla kalmadı, bunu onayladı. "[155] Açık Metakritik 17 eleştirmene göre, filmin 100 üzerinden 97 ağırlıklı ortalama puanı "evrensel beğeni" anlamına geliyor.[156]

Psycho diğer film yapımcılarının kanlı içerik göstermesine neden olduğu için eleştirildi; Üç yıl sonra, Kan Ziyafeti, ilk olarak kabul edilir "sıçrayan film ", serbest bırakıldı.[157] İlham veren Psycho, Çekiç Film Prodüksiyonları dahil olmak üzere bir dizi gizem gerilim filmi başlattı Dadı[158] (1965) başrolde Bette Davis ve William Kalesi 's Cinayet (1961), on üçten fazla başka sıçramak film izledi.[157]

Temalar ve stil

Romantizmin ironi yoluyla yıkılması

İçinde PsychoHitchcock, çalışmalarının çoğunda görülen romantik unsurları altüst ediyor. Film, romantizmin "netliğini ve doyumunu" sunduğu için ironiktir. Geçmiş, filmin merkezinde yer alır; ana karakterler "yıkıcı kişisel geçmişleri anlamak ve çözmek için mücadele ederler" ve sonuçta başarısız olurlar.[159] Lesley Brill, "Geçmiş günahların ve hataların acımasız güçleri, yenilenme ve mevcut mutluluk umutlarını eziyor." Ezilmiş umut, filmin ortasında başrol oyuncusu Marion Crane'in ölümüyle vurgulanır.[160] Marion gibi Persephone nın-nin Yunan mitolojisi, yaşayanların dünyasından geçici olarak kaçırılan. Bates Motel'deki odasında umutsuzca ölen Marion ile efsane devam etmez. Oda, Persephone'nin çiçekleri gibi çiçek baskısı ile duvar kağıdı ile kaplanmıştır, ancak bunlar yalnızca "aynalarda, görüntülerin görüntüleri olarak yansıtılır - gerçeklikten iki kez ayrılmış". Marion'un ölüm sahnesinde Brill, banyo giderinden Marion'un cansız gözüne geçişi anlatıyor: "Fellini'nin sonundaki şekilsiz deniz yaratığının gözü gibi. tatlı Hayat, nihai umutsuzluğun ve yozlaşmanın simgesi olan ölümün doğumunu işaret ediyor. " [161]

Marion, Hitchcock'un insan mutluluğunun unsurları olarak gördüğü "aşk, evlilik, yuva ve ailenin mütevazı hazinelerinden" mahrumdur. Arasında var Psycho'ikincil karakterler, aile içi fantezilerin olası olmadığını gösteren "ailevi sıcaklık ve istikrar" eksikliğidir. Film, Sam'in Marion'a bir mektup yazıp onunla evlenmeyi kabul etmesini, ancak seyircilerin onu bataklığa gömüldüğünü gördükten sonra yazması gibi, evcilikle ilgili ironik şakalar içeriyor. Sam ve Marion'un kız kardeşi Lila, Marion'un ortadan kayboluşunu araştırırken, Marion'un reddedildiği bir gelişme olan "gitgide artan bir evlilik ilişkisi" geliştirir.[162] Norman da benzer şekilde sapkın bir evcilik tanımından muzdariptir. "Çocuksu ve bölünmüş bir kişiliğe sahip" ve geçmişi bugünü işgal eden bir konakta yaşıyor. Norman, "zamanda donmuş" doldurulmuş kuşları sergiliyor ve odasında çocukluk oyuncakları ve doldurulmuş hayvanlar saklıyor. Marion'un puthis annesine "bir yer" önerisi gibi geçmişten hareket etme önerilerine düşmanca davranır ve sonuç olarak geçmişini korumak için Marion'u öldürür. Brill açıklıyor, "Norman için "bir yer" aşk, yuva ve aile hayallerinin geçersiz ilan edildiği ve ifşa edildiği yerdir. "[163]

Işık ve karanlık belirgin bir şekilde Psycho. Sonraki ilk atış ara başlık Phoenix'in, kamera Sam ve Marion'un parlak figürler olarak göründüğü karanlık bir otel odasına girmeden önceki güneşli manzarası. Marion neredeyse anında karanlığa gömülür; Para çalmak için ofise girerken ve yatak odasına girerken gölgesinden önce gelir. Phoenix'ten kaçtığında, karanlık arabasına iner. Ertesi güneşli sabah, siyah güneş gözlüklü dikkatli bir polis memuru tarafından delinir ve sonunda karanlıkta Bates Motel'e varır.[164] Parlak ışıklar aynı zamanda filmdeki "karanlığın ironik eşdeğeri" dir, aydınlatmak yerine kör edicidir. Parlaklık örnekleri arasında Sam's ve Marion'un otel odasındaki açılan pencere gölgeleri, geceleri araç farları, Bates Motel'deki neon tabela, Marion'un öldüğü banyo karolarının "göze batan beyazı" ve meyve mahzeninin açıkta parlayan ampulü sayılabilir. Norman'ın annesinin cesedi. Bu tür parlak ışıklar tipik olarak Hitchcock'un filmlerinde tehlike ve şiddeti karakterize eder.[165]

Motifler

Filmde genellikle gölgeler, aynalar, pencereler ve daha az su bulunur. Gölgeler, panjurların pencereden dışarı bakarken Marion ve Sam'e parmaklık yaptıkları ilk sahneden geliyor. Doldurulmuş kuşların gölgeleri, yemek yerken Marion'un üzerinde belirir ve Norman'ın annesi sonuna kadar sadece gölgelerde görülür. Daha kurnazca, arkadan aydınlatma hırdavatçıdaki tırmıkları Lila'nın başının üstündeki pençelere çevirir.[166]

Aynalar Marion'u toparlarken yansıtıyor, dikiz aynasını kontrol ederken gözleri, polisin güneş gözlüğündeki yüzü ve araba galerisinin banyosundaki parayı sayarken elleri. Bir motel penceresi, Marion ve Norman'ı birlikte yansıtarak bir ayna görevi görür. Arbogast, Sam ve Lila'yı aradığında Hitchcock, Marion'un ön camından ve telefon kulübesinden ateş eder. Şiddetli sağanak, duşun habercisi olarak görülebilir ve durması, Marion'un Phoenix'e dönme kararını vermesinin bir sembolü olarak görülebilir.[166]

Kuşlara çok sayıda atıf var. Marion'un soyadı Crane ve o Phoenix'li. Norman, Marion'un bir kuş gibi yediğini söyler. Motel odasının duvarında kuş resimleri var. Brigitte Peucker ayrıca Norman'ın kuşları doldurma hobisinin İngilizlerin seks için argo ifadesini "doldurma kuşları" anlamına geldiğini öne sürüyor. kuş Arzu edilen bir kadın için İngiliz argosu.[167] Robert Allan, Norman'ın annesinin hem vücudunu hem de Norman'ın onunla olan ensest bağının ensest doğasını korumuş anlamında orijinal "doldurulmuş kuşu" olduğunu öne sürüyor.[168]

Psikanalitik yorum

Psycho "ilk psikanalitik gerilim. "[169] Filmdeki seks ve şiddet, daha önce ana akım bir filmde görülen hiçbir şeye benzemiyordu. Fransız film eleştirmeni Serge Kaganski, "Duş sahnesi hem korkulur hem de arzu edilir." "Hitchcock, kadın izleyicileri akıllarından dolayı korkutuyor olabilir, ancak erkek izleyicileri potansiyel tecavüzcülere dönüştürüyor çünkü Janet Leigh, ilk sahnede sutyeniyle göründüğünden beri erkekleri tahrik ediyor."[169]

Belgeselinde Sapığın Sinema Rehberi, Slavoj Žižek Norman Bates'in malikanesinin, insan zihninin üç düzeyine paralel olarak üç katı olduğunu belirtir. Freudyen psikanaliz: en üst kat, süperego Bates'in annesinin yaşadığı yer; zemin kat Bates'in benlik görünüşte normal bir insan olarak işlev gördüğü yerde; ve bodrum Bates'in olurdu İD. Žižek, Bates'in annesinin cesedini en üst kattan bodrum kata taşımasını, psikanalizin süper ego ve id arasında kurduğu derin bağın sembolü olarak yorumluyor.[170]

Övgüler

ÖdülKategoriAdaylarSonuç
Akademi ÖdülleriEn İyi YönetmenAlfred HitchcockAday gösterildi
En iyi yardımcı kadın oyuncuJanet LeighAday gösterildi
En İyi Sanat Yönetmenliği - Siyah-BeyazJoseph Hurley, Robert Clatworthy ve George MiloAday gösterildi
En İyi Görüntü Yönetmeni - Siyah-BeyazJohn L. RussellAday gösterildi
Bambi ÖdülleriEn İyi Erkek Oyuncu - UluslararasıAnthony PerkinsAday gösterildi
Cahiers du sinemaEn İyi FilmAlfred HitchcockAday gösterildi
Yönetmenler Guild of America ÖdülleriSinema Filmlerinde Üstün Yönetmenlik BaşarısıAday gösterildi
Edgar Allan Poe ÖdülleriEn İyi Film SenaryosuJoseph Stefano (senaryo yazarı) ve Robert Bloch (yazar)Kazandı
Altın Küre ÖdülleriEn İyi Yardımcı Kadın Oyuncu - SinemaJanet LeighKazandı
Uluslararası Sinema Filmi Eleştirmenleri KuruluEn iyi aktörAnthony PerkinsKazandı
Laurel ÖdülleriEn İyi DramaPsychoAday gösterildi
En İyi Kadın Yardımcı PerformansıJanet LeighAday gösterildi
Ulusal Film Koruma KuruluUlusal Film SiciliPsychoİndükte
Çevrimiçi Film ve Televizyon DerneğiOnur Listesi - Sinema FilmiKazandı
Uydu ÖdülleriEn İyi Klasik DVDPsycho (Bir bölümü Alfred Hitchcock: Başyapıt Koleksiyonu)Aday gösterildi
Uydu ÖdülleriPsychoAday gösterildi
Satürn ÖdülleriEn İyi Klasik Film GösterimiPsycho (Universal Legacy Serisi)Kazandı
Satürn ÖdülleriPsycho (The 50th Anniversary Edition)Aday gösterildi
Satürn ÖdülleriEn İyi DVD veya Blu-ray KoleksiyonuPsycho (Bir bölümü Alfred Hitchcock: Başyapıt Koleksiyonu)Aday gösterildi
Amerika Yazarlar Birliği ÖdülleriEn İyi Yazılı Amerikan DramasıJoseph StefanoAday gösterildi

1992'de, film ABD tarafından "kültürel, tarihsel veya estetik açıdan önemli" olarak kabul edildi. Kongre Kütüphanesi ve korunması için seçildi Ulusal Film Sicili.[11] 1998 yılında, TV Rehberi TV'deki (ve Videodaki) En İyi 50 Film listesinde 8. sırada yer aldı.[171]

Psycho web siteleri, televizyon kanalları ve dergiler tarafından bir dizi listede yer aldı. Duş sahnesi, listesinde dördüncü sırada yer aldı. Bravo Ağın En Korkunç 100 Film Anı,[172] finalde dördüncü sırada yer alırken Premiere'benzer liste.[173] Haftalık eğlence 's kitabı Tüm Zamanların En Harika 100 Filmi filmi 11. sırada yer aldı.[75]

2012 yılında Sinema Editörleri Derneği üyeliğiyle ilgili bir ankete göre filmi tüm zamanların en iyi düzenlenmiş on ikinci filmi olarak listeledi.[174]

Amerikan Film Enstitüsü dahil etti Psycho bu listelerde:

Eski

Etki

Psycho sinema tarihinin en tanınmış filmlerinden biri haline geldi ve muhtemelen Hitchcock'un en tanınmış filmidir.[175][176] Bloch romanında alışılmadık bir olay örgüsü yapısı kullandı: defalarca sempatik kahramanları tanıttı, sonra onları öldürdü. Bu, okuyucusunun geleneksel olay örgülerine ilişkin beklentilerine göre oynadı ve onları belirsiz ve endişeli hale getirdi. Hitchcock, bu yaklaşımın izleyiciler üzerindeki etkisini fark etti ve uyarlamasında onu kullanarak Leigh'in karakterini ilk perdenin sonunda öldürdü. Bu cesur olay örgüsü cihazı, karakterin filmdeki en büyük gişe adıyla oynanması gerçeğiyle birleştiğinde, 1960'taki olayların şok edici bir dönüşüydü.[116]

Duş sahnesi bir pop kültürün mihenk taşı haline geldi ve genellikle şimdiye kadar filme alınmış en korkunç sahnelerden biri olarak görülüyor. Etkinliği, genellikle, yayıncılardan ödünç alınan şaşırtıcı düzenleme tekniklerinin kullanımına borçludur. Sovyet montajı film yapımcıları[177][178] ve ikonik çığlık atan kemanlara Bernard Herrmann müzikal partisyonu. Sahne sık sık sahtekarlığa uğramış ve popüler kültürde referans alınmıştır, keman çığlık ses efektleriyle tamamlanmıştır (bkz. Charlie'nin Çikolata Fabrikası, diğerleri arasında).[179] 78/52: Hitchcock'un Duş Sahnesiyapımı üzerine bir belgesel Alexandre O. Philippe ile röportajlar ve analizler dahil olmak üzere 13 Ekim 2017'de yayınlandı Guillermo del Toro, Peter Bogdanovich, Bret Easton Ellis, Jamie Lee Curtis, Karyn Kusama, Eli Roth, Oz Perkins, Leigh Whannell, Walter Murch, Danny Elfman, Elijah Wood, Richard Stanley, ve Neil Marshall.[180]

Psycho kimileri tarafından filmin ilk filmi olarak kabul edilir. slasher filmi Tür,[181] bazı eleştirmenler ve film tarihçileri, Michael Powell'ın röntgenci benzer röntgencilik ve cinselleştirilmiş şiddet temalarına sahip daha az bilinen bir film, serbest bırakılmasından önce Psycho'birkaç aydır.[182] Ancak, nedeniyle röntgenci'gişede kısa ömür ve anındaki kritik sıkıntı, Psycho daha çok bilinen ve etkili filmdi.

Psycho başka filmlerde defalarca referans alınmıştır: örnekler arasında 1974 müzikal korku filmi yer alır Cennet Hayaleti; 1978 korku filmi Cadılar bayramı (hangi başrolde Jamie Lee Curtis, Janet Leigh'in kızı ve Donald Pleasence karakterinin adı "Sam Loomis ");[183] 1977 Mel Brooks Hitchcock'un birçok gerilim filmine saygı, Yüksek endişe; 1980 Siyaha Fade; 1980 Öldürmek için giyinmiş; ve Wes Craven 1996'nın korku hiciv Çığlık.[184] Bernard Herrmann açılış teması rapçi tarafından örneklendi Busta Rhymes onun şarkısındabiraz daha ver " (1998).[185] Manuel Muñoz 2011 romanı Karanlıkta Gördükleriniz filmin çekilmesinin unsurlarını kurgulayan bir alt arsa içerir Psycho, Hitchcock ve Leigh'den sadece "Yönetmen" ve "Oyuncu" olarak bahsediyor.[186] Çizgi roman hikayelerinde Jonni Future, başlık karakteri tarafından miras alınan ev, Bates Motel'den sonra desenlenmiştir.[187]

Film Perkins'in kariyerini artırdı, ancak kısa sürede acı çekmeye başladı. tipleme.[188] Perkins'e daha sonra daktilo olacağını bilerek rolü hala üstlenip üstlenmeyeceği sorulduğunda, "evet" dedi.[189] Perkins, New York'ta, duş dizisi çekilirken bir Broadway sahne şovu üzerinde çalışırken, aktrisler Anne Dore ve Margo Epper, vücut çiftleri o sahne için.[190] Leigh, 2004'teki ölümüne kadar, arayan kişinin Marion Crane'e ne yapmak istediğini detaylandıran garip ve bazen tehdit edici çağrılar, mektuplar ve hatta kasetler aldı. Bir mektup o kadar "gülünçtü" ki onu FBI. İki ajan Leigh'i ziyaret etti ve ona suçluların tespit edildiğini ve bu türden daha fazla mektup alırsa FBI'a haber vermesi gerektiğini söyledi.[191]

Leigh, "Film tarihindeki başka hiçbir cinayet gizemi bu tür ticarete ilham vermedi" dedi.[192] İle süslenmiş bir dizi öğe Bates Motelfotoğraflar, lobi kartları ve çok değerli posterler satın alınabilir. 1992'de Innovative Corporation tarafından sahne sahne üç çizgi romana uyarlandı.[192]

Devam filmleri ve remake

Ayrıca bakınız: Psycho (franchise)

Hitchcock öldükten sonra üç devam filmi çekildi: Psycho II (1983), Psycho III (1986) ve Psycho IV: Başlangıç (1990), sonuncusu bir bölüm-prequel televizyon filmi orijinal senaryo yazarı Joseph Stefano tarafından yazılmıştır. Anthony Perkins, üç devam filminde de Norman Bates rolüne geri döndü ve üçüncü filmi de yönetti. Norman Bates'in annesinin sesi, ünlü radyo oyuncusu tarafından sağlandı. Virginia Gregg nın istisnası ile Psycho IVrolün oynadığı yer Olivia Hussey. Vera Miles ayrıca Lila Crane rolünü de Psycho II.[193] Devam filmleri karışık eleştiriler aldı ve evrensel olarak orijinalinden daha düşük kabul edildi.[194][195][196][197][198]

1998 yılında, Gus Van Sant neredeyse yaptı shot-for-shot remake (renkli) başrolde Vince Vaughn, Julianne Moore, ve Anne Heche.[199] Van Sant dedi ki onun filmi "muazzam bir tür deneysel proje" idi ve ticari veya eleştirel olarak iyi sonuç vermemesine rağmen, daha fazla değişiklikle tekrar yapabilirdi.[200]

Ayrıca bakınız

Notlar

  1. ^ Filmin gösterime girmesinden sonra Paramount, film haklarını Hitchcock'a devretti ve daha sonra dağıtım haklarını sattı. Evrensel Resimler 1962'de.[2]

Referanslar

  1. ^ "Muere Mac, el mítico cartelista de 'Doctor Zhivago' y 'Psicosis'". El Periódico de Catalunya (ispanyolca'da). 21 Temmuz 2018. Arşivlendi 27 Temmuz 2018 tarihli orjinalinden. Alındı 18 Ağustos 2018.
  2. ^ "Psycho (1960): Notes". tcm.com. Turner Klasik Filmleri. Alındı 25 Nisan 2017.
  3. ^ "'Psycho 'Film Review ". Çeşitlilik. 22 Haziran 1960. Alındı 15 Haziran 2020.
  4. ^ Hedrick, Lizzie (8 Eylül 2015). "Psikopatın Ruhla Bağlantı Kurmasının 8 Nedeni". USC Dornsife. Güney Kaliforniya Üniversitesi. Alındı 17 Haziran 2020.
  5. ^ "Psycho (1960)". İngiliz Film Enstitüsü. Arşivlenen orijinal 16 Ocak 2015. Alındı 30 Aralık 2014.
  6. ^ "Psycho (1960)". Gişe Mojo. Alındı 20 Ekim 2014.
  7. ^ Nixon, Rob. "Eleştirmenler Köşesi: PSİKO". Turner Klasik Filmleri. Alındı 30 Aralık 2014.
  8. ^ "Psycho (1960) - Tam Özet - TCM.com". Turner Klasik Filmleri. Alındı 16 Haziran 2018.
  9. ^ Psycho en çok listelenen Hitchcock filmi Tüm Zamanların En Harika 100 Filmi tarafından Haftalık eğlence ve en yüksek Hitchcock filmi AFI'nin 100 Yılı ... 100 Film.
  10. ^ "Psycho yorumlar ". Çürük domates. Alındı 17 Nisan 2010.
  11. ^ a b "Tam Ulusal Film Kayıt Listesi | Film Sicili | Ulusal Film Koruma Kurulu | Kongre Kütüphanesindeki Programlar | Kongre Kütüphanesi". Kongre Kütüphanesi, Washington, D.C. 20540 ABD. Alındı 8 Mayıs 2020.
  12. ^ Wharton, Andy Marx, Dennis; Marx, Andy; Wharton, Dennis (4 Aralık 1992). "Çeşitli piksel karışımı seçildi". Çeşitlilik. Alındı 4 Ağustos 2020.
  13. ^ a b * Leigh, Janet Christopher Nickens ile. Psiko: Klasik Gerilimin Perde Arkası. Harmony Press, 1995, s. 83
  14. ^ Rebello 1990, s. 7-14
  15. ^ Reavill 2007, s. 228 "Sadece iki doğrulanmış öldürme ile Ed teknik olarak seri katil olarak nitelendirilemedi (geleneksel asgari gereksinim üçtü"
  16. ^ a b Rebello 1990, s. 19–20
  17. ^ a b c Leigh, s. 6
  18. ^ Rebello 1990, s. 18–19
  19. ^ a b Rebello 1990, s. 23
  20. ^ Rebello 1990, s. 26–29
  21. ^ a b c d e f Sapık YapmakLaurent Bouzereau tarafından yönetilen 1997 belgeseli, Universal Studios Home Video Psycho DVD bültenleri.
  22. ^ a b Leigh, s. 36–37
  23. ^ a b Rebello 1990, s. 39
  24. ^ Stefano röportajı yapan kişi tarafından teğetsel olarak bahsedildi Joseph Stefano ama genellikle filmin Bates'in alkolizm ve pornografisini ihmal etmesinden daha az ilgi gösterilir.
  25. ^ Smith 2009, s. 15
  26. ^ a b c "Creative ScreenWriting Journal'da Röportaj. Yayınlandı". Hitchcockwiki.com. Alındı 26 Ocak 2014.
  27. ^ Truffaut 1967, s. 268
  28. ^ a b Leigh, s. 33–34
  29. ^ Smith 2009, s. 16
  30. ^ a b Leigh, s. 39
  31. ^ Caminer ve Gallagher 1996
  32. ^ Rebello 1990, s. 47
  33. ^ Stefano ile röportaj. Hitchcockwiki.com. Alındı 26 Ocak 2014.
  34. ^ a b Rebello 1990, s. 13
  35. ^ a b c d e f Leigh, s. 96–97
  36. ^ Leigh, s. 86, 173
  37. ^ Görmek WikiMapia {Koordinatlar: 34 ° 8'12 "K 118 ° 20'48" B}.
  38. ^ Rothenberg, Robert S. (Temmuz 2001). "Hitched - Alfred Hitchcock filmleri dijital video disklerde yayınlandı". USA Today (Eğitimin İlerlemesi Derneği). Arşivlenen orijinal 5 Aralık 2007. Alındı 13 Mart, 2007.
  39. ^ Rebello 1990, s. 82
  40. ^ CBS / AP (20 Mayıs 2004). "'Psycho 'En İyi Film Ölümü Seçildi: İngiliz Film Dergisi' Strangelove 'Tarafından Değerlendirildi, King Kong'". CBS Haberleri. Arşivlenen orijinal 16 Haziran 2013. Alındı 13 Mart, 2007.
  41. ^ Rebello 1990, s. 28
  42. ^ a b Leigh, s. 12–13
  43. ^ Truffaut 1967
  44. ^ Arneel, Gene (21 Eylül 1960). "Alfred Hitchcock 'Psycho için En Az 5 Milyon Dolar Kazanıyor'". Çeşitlilik. Alındı 24 Nisan 2017.
  45. ^ Hall, John W. (Eylül 1995). "Sapık Dokunuşu mu? Hitchcock, Welles". Bright Lights Film Dergisi. Arşivlenen orijinal 13 Temmuz 2009. Alındı 13 Mart, 2007.
  46. ^ Leigh, s. 22–23
  47. ^ Rebello 1990, s. 128
  48. ^ Leigh, s. 88
  49. ^ Leigh, s. 66
  50. ^ Rebello 1990, s. 93
  51. ^ a b c d Leigh, s. 24–26
  52. ^ Rebello 1990, s. 90
  53. ^ Wagstaff 2004, s. 234 Ayrıca bkz. Joel McNeely & Royal Scottish National Orchestra tarafından CD kaydına ilişkin Liner notları
  54. ^ "Ev Gibi Bir Yer: Birçok Amerikan manzarasında ürkütücü bir şekilde tanıdık bir ev yükseliyor Paul Bochner tarafından. Atlantik Aylık, Mayıs 1996 ". Theatlantic.com. Mayıs 1996. Alındı 5 Ağustos 2014.
  55. ^ a b Leigh, s. 73
  56. ^ Leigh, s. 62
  57. ^ Leigh, s. 46–47
  58. ^ Leigh, s. 55
  59. ^ Leigh, s. 59
  60. ^ Leigh, s. 87–88
  61. ^ Truffaut 1967, s. 273
  62. ^ Leigh, s. 85–86
  63. ^ Allen 2007, s. 21
  64. ^ Rebello 1990, s. 97
  65. ^ "En iyi 10 film anı". Gardiyan. 6 Şubat 2000 - www.theguardian.com aracılığıyla.
  66. ^ Leigh, s. 65, 67
  67. ^ Dancyger 2002[sayfa gerekli ]
  68. ^ Hitchcock, alıntı Schickel 2001, s. 293 ve sayfa 308
  69. ^ Rebello 1990, s. 144
  70. ^ "Bay Hitchcock'un müzik yerleştirme önerileri (08 / Ocak / 1960)". Ocak 1960. Alındı 17 Nisan 2010.
  71. ^ Leigh, s. 165–166
  72. ^ Aspinall, David (Eylül 2003). "Bernard Herrmann: Psiko: Besteci tarafından yönetilen Ulusal Filarmoni". Film Müziği Pantheon # 3. Odyofili. Arşivlenen orijinal 6 Nisan 2007. Alındı 13 Mart, 2007.
  73. ^ Kiderra, Inga (Kış 2000). "Puanlama Puanları". USC Trojan Family Magazine. Arşivlenen orijinal 14 Mart 2007. Alındı 13 Mart, 2007.
  74. ^ "Modern Harikalar ('Çikolata')". Tarih kanalı.
  75. ^ a b Tüm Zamanların En Harika 100 Filmi. New York: Haftalık Eğlence Kitapları, 1999
  76. ^ Lehmann-Haupt, Christopher (7 Mayıs 1990). "Times of The Times; 'Casaba,' O Tonlama Yaptı ve Bir Kabus Doğdu". New York Times. Alındı 28 Kasım 2006.
  77. ^ "Psikopat 'en iyi film ölümü". BBC haberleri. 20 Mayıs 2004. Alındı 17 Nisan 2010.
  78. ^ Ebert, Roger (5 Ekim 2004). "Janet Leigh 77 yaşında öldü". Chicago Sun-Times. Alındı 13 Mart, 2007.
  79. ^ Hodgkinson, Will (29 Mart 2010). "Sapık duşunun Sırları". Gardiyan. 3 Şubat 2012 tarihinde kaynağından arşivlendi. Alındı 18 Şubat 2012.CS1 bakımlı: uygun olmayan url (bağlantı)
  80. ^ Leibowitz, Barry (1 Şubat 2010). "Book 'Em: The Girl in Alfred Hitchcock's Shower". cbsnews.com. Alındı 30 Ağustos 2016.
  81. ^ "Rita Riggs". Amerikan Televizyon Arşivi. Ekim 23, 2017. Alındı 25 Haziran, 2018.
  82. ^ senaryo örnekleri, Psycho'da Duş Sahnesinin yapımı, alındı 9 Aralık 2018
  83. ^ Leitch, Luke (4 Ekim 2004). "Psycho duş sahnesinin yıldızı Janet Leigh 77 yaşında öldü". Akşam Standardı. Arşivlenen orijinal 12 Ocak 2013. Alındı 13 Mart, 2007.
  84. ^ a b c Leigh, s. 67–70
  85. ^ Ebert, Roger (15 Aralık 1996). "Film Cevap Adamı". Chicago Sun-Times. Arşivlenen orijinal 28 Haziran 2006. Alındı 13 Mart, 2007.
  86. ^ Rebello 1990, s. 117
  87. ^ "Psycho: The Title Kredileri". Alındı 20 Kasım 2010.
  88. ^ a b c Krohn 2003[sayfa gerekli ]
  89. ^ Leigh, s. 176, 42
  90. ^ Leigh, s. 169
  91. ^ Ebert, Roger (6 Aralık 1998). "Psycho (1960)". Harika Filmler. rogerebert.com. Alındı 1 Aralık, 2006.
  92. ^ Harmetz, Aljean (5 Ekim 2004). "Janet Leigh, 77, 'Psycho' Is Dead 'in Duş Alıcısı. New York Times. Alındı 1 Aralık, 2006.
  93. ^ "8 kare" Psycho"". hitchcockwiki.com. 8 Mayıs 2008. Arşivlenen orijinal 9 Nisan 2010. Alındı 24 Nisan 2010.
  94. ^ Leigh, s. 131
  95. ^ Ahşap 1989, s. 146
  96. ^ "Hitchcock'un Duş Sahnesi: 78/52". www.bbc.co.uk. BBC. Alındı 10 Mart, 2018.
  97. ^ Gleiberman, Owen (24 Ocak 2017). "Film İncelemesi: '78 / 52: Hitchcock'un Duş Sahnesi'". Çeşitlilik. Alındı 10 Mart, 2018.
  98. ^ a b Smith 1991, s. 236
  99. ^ Palmer 1990, s. 273–274
  100. ^ Smith 1991, s. 240
  101. ^ a b Smith 1991, s. 241
  102. ^ Smith, S.C. (1991). Ateşin merkezinde bir kalp: Bernard Herrmann'ın hayatı ve müziği. Berkeley: California Üniversitesi Yayınları. s. 236. ISBN  0520229398.
  103. ^ Psiko - Bernard Herrmann Arşivlendi 23 Temmuz 2011, at Wayback Makinesi. Soundtrack-express.com. Erişim tarihi: 21 Kasım 2010.
  104. ^ a b Smith 1991, s. 237
  105. ^ Palmer 1990, s. 274
  106. ^ a b Palmer 1990, s. 275
  107. ^ Smith 1991, s. 238
  108. ^ a b c d e Palmer 1990, s. 277
  109. ^ Palmer 1990, s. 240
  110. ^ Smith 1991, s. 192
  111. ^ "Psycho shower müziği, en korkunç film teması melodisini oyladı". Günlük telgraf. Londra. 28 Ekim 2009. Alındı 22 Mayıs 2010.
  112. ^ "CSO - Filmlerde Cuma Gecesi". Chicago. 19 Kasım 2010. Alındı 23 Kasım 2011.
  113. ^ Bernard Herrmann ve PSYCHO'nun 50. Yıldönümü. Americanmusicpreservation.com (16 Haziran 1960). Erişim tarihi: 21 Kasım 2010.
  114. ^ a b Film müziği ayrıntıları: Psycho. SoundtrackCollector. Erişim tarihi: 21 Kasım 2010.
  115. ^ "Psycho". Varesesarabande.com. Arşivlenen orijinal 26 Şubat 2014. Alındı 26 Ocak 2014.
  116. ^ a b Psiko (1960). Erişim tarihi: November 20, 2010.
  117. ^ "Psycho - Klasik Hitchcock Korkusu 50 Yaşında". Alındı 20 Kasım 2010.
  118. ^ Winecoff, Charles (1996). Bölünmüş Görüntü: Anthony Perkins'in Hayatı. New York: Dutton. ISBN  0-525-94064-2.
  119. ^ Oever, Roel van den (24 Eylül 2012). Anne'nin Çocuğu: Savaş Sonrası Amerikan Kültüründe Momizm ve Homofobi. Palgrave Macmillan. sayfa 111–113. ISBN  9781137274052. Alındı 14 Haziran, 2018.
  120. ^ a b Leigh, s. 112
  121. ^ "'Psikopat ve ölümcül günah ". Arşivlenen orijinal 9 Kasım 2010. Alındı 20 Kasım 2010.
  122. ^ Kermode, Mark (22 Ekim 2010). "Psycho: tüm zamanların en iyi korku filmi". Gardiyan. Londra. Alındı 20 Kasım 2010.
  123. ^ Taylor, Ella (9 Aralık 1998). "Duşa vurun: Gus Van Sant'ın 'Sapık'ı kanalizasyona gidiyor". Seattle Haftalık. Arşivlenen orijinal 5 Aralık 2007. Alındı 17 Nisan 2010.
  124. ^ a b Leigh, s. 105–6
  125. ^ Kevin Rockett, İrlanda Film Sansürü: Sessiz Sinemadan İnternet Pornografisine Kültürel Bir Yolculuk (Dublin: Four Courts Press, 2004), 171-3.
  126. ^ Rebello 1990, s. 21
  127. ^ Leigh, s. 95
  128. ^ "CBS ve Psycho". Televizyon Karanlıkları. Alındı 5 Ekim 2017.
  129. ^ a b Leigh, s. 187
  130. ^ 24 HAZİRAN'DA 'PSİKO'YU TONLAMAK İÇİN WABC. New York Times, 1 Haziran 1967. Erişim tarihi: 31 Mayıs 2010.
  131. ^ Kelley, Seth (9 Haziran 2015). "'Psycho, "Grease", "TCM Presents" Dizisinde Sinemalara Dönüyor ". Çeşitlilik. Alındı 6 Eylül 2015.
  132. ^ "Psycho Ratings and Certifications". internet Film veritabanı. Alındı 8 Kasım 2010.
  133. ^ a b "MPAA Derecelendirme Sistemi". Ev Sineması Bilgisi. Alındı 8 Kasım 2010.
  134. ^ a b Beth Pinsker (25 Kasım 1994). "Puanlar: Geçmişe Bakış". Haftalık eğlence. Alındı 19 Mart, 2013.
  135. ^ "Discovision Library: Psycho". Alındı 8 Kasım 2010.
  136. ^ "Psycho - Hitchcock'un Klasik Uncut Alman Televizyonunda". Film Sansürü.
  137. ^ "Psycho UNCUT!". Youtube.
  138. ^ "AFI | Katalog". catalog.afi.com.
  139. ^ İngiltere DVD ve Blu-ray Sürümleri: 9 Ağustos 2010 Pazartesi -filmdetail.com
  140. ^ Avustralyalı Blu-ray 29 Kasım 2010 Pazartesi W / C'yi yayınladı Arşivlendi 12 Ağustos 2011, Wayback Makinesi -blurayaustralia.com
  141. ^ Barton, Steve. "Resmi Kapak Resmi: Blu-ray'de Psycho". Dread Central. Alındı 15 Haziran 2010.
  142. ^ "Alfred Hitchcock: The Essentials Collection - Limited Edition". Alındı 26 Ocak 2014.
  143. ^ "Alfred Hitchcock: The Masterpiece Collection (Limited Edition) [Blu-ray] (2012): Alfred Hitchcock: Filmler ve TV". Alındı 26 Ocak 2014.
  144. ^ "Hitchcock'un 'Psycho'nun' Uncut 'Versiyonu İlk Kez Evde Videoya Geliyor". ScreenCrush.
  145. ^ a b c d e Leigh, s. 99–102
  146. ^ Crowther, Bosley (17 Haziran 1960). "Ekran: Ani Şoklar". New York Times. Alındı 7 Ocak 2010.
  147. ^ Smith 2009, s. 175
  148. ^ Bunlar (sırayla): New York Times, Newsweek ve Esquire
  149. ^ Kapsis, Robert E. (1992). Hitchcock: İtibar Yaratmak. Chicago Press Üniversitesi. s. 58. ISBN  9780226424897. Alındı 2 Nisan, 2017.
  150. ^ Bunlar (sırayla): New York Daily News, New York Daily Mirror, ve Köy Sesi
  151. ^ Stephen Rebello, Alfred Hitchcock and the Making of Psycho, Soft Skull Press, Berkeley, 1990.
  152. ^ Leigh, s. 141
  153. ^ "Psycho". Gişe Mojo. Alındı 27 Eylül 2020.
  154. ^ a b Leigh, s. 103–106
  155. ^ "Psycho (1960)". Çürük domates. Alındı 23 Nisan 2020.
  156. ^ "Psycho (1960) Yorumları". Metakritik. CBS Interactive. Alındı 18 Ağustos 2019.
  157. ^ a b Leigh, s. 180–181
  158. ^ Hardy 1986, s. 137
  159. ^ Brill 1988, s. 200–201
  160. ^ Brill 1988, s. 223
  161. ^ Brill 1988, s. 224
  162. ^ Brill 1988, s. 228
  163. ^ Brill 1988, s. 229
  164. ^ Brill 1988, s. 225
  165. ^ Brill 1988, s. 225–226
  166. ^ a b Leigh, s. 90–93
  167. ^ Peucker, Brigitte (2007). Maddi İmge: Filmde Sanat ve Gerçek. Stanford University Press. s. 167. ISBN  978-0-8047-5431-6.
  168. ^ Allen Richard (2007). Hitchcock'un Romantik İronisi. Columbia Üniversitesi Yayınları. s. 161. ISBN  978-0-231-13575-7.
  169. ^ a b Kaganski 1997
  170. ^ Fiennes, Sophie (yönetmen); Žižek, Slavoj (yazar / anlatıcı) (2006). Sapığın Sinema Rehberi (belgesel). Amip Filmi.
  171. ^ "TV Rehberinin En Harika 50 Filmi". Listal.com. 25 Nisan 2009. Alındı 26 Ocak 2014.
  172. ^ "En Korkunç 100 Film Anı". Bravo. Arşivlenen orijinal 30 Ekim 2007. Alındı 2 Temmuz, 2009.
  173. ^ "Sinema Tarihinin En Şok Edici 25 Anı". Premiere Dergi. Arşivlenen orijinal 16 Aralık 2008. Alındı 2 Aralık 2006.
  174. ^ "En İyi Düzenlenen 75 Film". Editörler Guild Dergisi. 1 (3). Mayıs 2012. Arşivlenen orijinal 17 Mart 2015.
  175. ^ "Alfred Hitchcock ve Film Kültürünün Oluşumu". Arşivlenen orijinal 5 Kasım 2010. Alındı 20 Kasım 2010.
  176. ^ "Psycho (1960)". Alındı 20 Kasım 2010.
  177. ^ "Psycho Analyzed". Alındı 20 Kasım 2010.
  178. ^ "Alfred Hitchcock Film Yapım Teknikleri" SUSPENSE 'HITCHCOCKIAN' "". Arşivlenen orijinal 7 Temmuz 2011. Alındı 20 Kasım 2010.
  179. ^ Hartl, John (14 Temmuz 2005). "'Çikolata Fabrikası 'lezzetli bir sürpriz ". msnbc.
  180. ^ Film İnceleme: '78 / 52: Hitchcock'un Duş Sahnesi '. Variety Dergisi. 24 Ocak 2017. [1].
  181. ^ "Alfred Hitchcock: İlk 10umuz". CNN. 13 Ağustos 1999. Arşivlenen orijinal 11 Aralık 2004. Alındı 1 Aralık, 2006.
  182. ^ "Psycho'dan önce," Peeping Tom "vardı'". Gözlemci. 30 Ekim 2015.
  183. ^ Berardinelli, James. "İnceleme: Psycho (1960)". Alındı 16 Kasım 2008.
  184. ^ Dirks, Tim. "Psycho (1960)". Film Sitesi. Alındı 16 Kasım 2008.
  185. ^ Busta Rhymes - E.L.E. Tükenme Seviyesi Etkinliği | Albüm İncelemesi @ Music-Critic.com: internetteki müzik incelemeleri, röportajlar, makaleler ve haberler için kaynak. Music-critic.com (17 Aralık 1998). Erişim tarihi: 21 Kasım 2010.
  186. ^ Muñoz, Manuel. Karanlıkta Gördükleriniz, 2011, Algonquin Books.
  187. ^ George Khoury ve Eric Nolen-Weathington. Modern Masters Cilt Altı: Arthur Adams, 2006, TwoMorrows Publishing.
  188. ^ Leigh, s. 156, 187–188, 163
  189. ^ Leigh, s. 159
  190. ^ III, Joseph W. Smith (2009). Psycho dosyası: Hitchcock'un klasik şok edicisine kapsamlı bir rehber. Jefferson, N.C .: McFarland & Co., Yay. s. 74. ISBN  978-0786444878. Alındı 30 Mayıs 2015.
  191. ^ Leigh, s. 132–133
  192. ^ a b Leigh, s. 186
  193. ^ Leigh, s. 113
  194. ^ Ebert, Roger Psycho III. Roger Ebert'in Film Ev Arkadaşı. Kansas Şehri: Andrews ve McMeel, 1991
  195. ^ "Psycho III". Çeşitlilik. 1 Ocak 1986. Alındı 26 Kasım 2006.
  196. ^ "Psycho II (1983)" - www.rottentomatoes.com aracılığıyla.
  197. ^ "Psycho III (1986)" - www.rottentomatoes.com aracılığıyla.
  198. ^ "Psycho IV: The Beginning (1991)" - www.rottentomatoes.com aracılığıyla.
  199. ^ Psycho, alındı 26 Mart 2020
  200. ^ "Gus Vant Sant: Özel Röportaj: Röportaj: Filmler: Eğlence: Web Wombat". www.webwombat.com.au. Alındı 26 Mart 2020.

daha fazla okuma

Üretimi Psycho

  • Anobile, Richard J .; editör. Alfred Hitchcock'un Sapık (Film Klasikleri Kitaplığı). Avon Kitapları, 1974. Bu cilt, ev videosu, tamamen film karelerinin fotoğraf reprodüksiyonlarından ve diyalog başlıklarından oluşur. fumetti tüm sinema filmi.
  • Durgnat, Raymond E. Psycho'ya Uzun ve Sert Bir Bakış (BFI Film Klasikleri). İngiliz Film Enstitüsü, 2002.
  • Kolker, Robert; editör. Alfred Hitchcock'un Sapık: Bir Casebook. Oxford University Press, 2005.
  • Naremore, James. Psycho için Film Rehberi. Indiana University Press, 1973.
  • Rebello, Stephen. Alfred Hitchcock ve Sapık Oluşumu. Dembner Books, 1990. Filmin yapımının her aşamasını ve sonrasını izleyen kesin bir "kurgu" anlatımı.
  • Rebello, Stephen. "Sapık: Alfred Hitchcock'un Başyapıtının Yapılışı". "Cinefantastique ", Nisan 1986 (Cilt 16, Sayı 4/5). 22 sayfalık kapsamlı makale.
  • Skerry, Philip J. Hitchcock'un Sapıkındaki Duş Sahnesi: Sinematik Gerilim ve Dehşet Yaratmak. Edwin Mellen Press, 2005.
  • Smith, Joseph W., III. The Psycho File: A Comprehensive Guide to Hitchcock's Classic Shocker. McFarland, 2009.
  • Thomson, David, Psikopat Anı (2009) ISBN  978-0-465-00339-6

Dış bağlantılar