Sone 124 - Sonnet 124

Sone 124
Eski yazım metninin ayrıntısı
1609 Quarto'da Sonnet 124
Kural Segmenti - Fancy1 - 40px.svg

Q1



S2



S3



C

Sevgili aşkım devletin çocuğu olsaydı
Fortune’un piç kurusu babasız kalabilir.
Zamanın aşkına veya Zamanın nefretine tabi olarak,
Yabani otlar arasında yabani otlar veya çiçekli çiçekler toplanır.
Hayır, kazadan uzakta inşa edildi;
Gülümsemede acı çekmez, düşmez
Esaret altındaki hoşnutsuzluğun darbesi altında,
Modamızın çağırdığı davet zamanı:
Politikadan korkmaz, o kadar kafir,
Kısa süreli kiralamalarda çalışan,
Ama tek başına büyük ölçüde politik duruyor
Ne sıcakta büyür ne de sağanak yağmurda boğulur.
Buna zamanın aptallarını çağırdığına şahit oldum
İyilik için ölür, suç için yaşar.




4



8



12

14

-William Shakespeare[1]

Sone 124 biridir 154 soneler İngiliz oyun yazarı ve şair tarafından yazılmıştır William Shakespeare. Üyesidir Adil gençlik şairin genç bir adama olan sevgisini ifade ettiği dizi.

Genel Bakış

Bu sone, şairin aşk yorumundaki kişisel geçişini gözlemler. Konuşmacı artık "aşk" kelimesini söylerken "Adil Gençlik" e atıfta bulunmuyor. Daha ziyade şair, gençliğin materyalizmine olan saplantısında kendi dar görüşlülüğünü fark etmeye başladı. Gençliğin materyalizmi, siyasi ve insani devlet olan bu sone için eldeki büyük meseleyi göstermektedir.

Shakespeare'in zamanının siyasi dünyasına atıflar bu sonenin içinde dağılmış durumda. Edebiyat bilimci Murray Krieger'in belirttiği gibi "Shakespeare, metaforik genişleme olasılıklarını gözden kaçırmayacaktır".[2] Bu devlet fikri, "öncelikle egemenliğin görkemli dünyasında, siyasi hiyerarşinin zirvesinde işlev görmektedir", bu sonede çok tutulur.[3] Bununla birlikte şair, devletin bile "Zamanın sevgisine veya Zamanın nefretine tabi olduğu" için devletin kırılganlığını fark eder (124.3). Shakespeare'in hayatı boyunca İngiliz devleti, erdem, zeka ve statü bakımından yüksek olarak kabul edilen Kraliçe Elizabeth tarafından yönetiliyordu.[4] Bununla birlikte, Avrupa çapında siyasi suikastlar kıtayı yönetti ve Elizabeth yalnız değildi. Hayatına yönelik sayısız girişimden sürekli olarak kaçtı.[5] Sone, "beşinci hattın genel" kazası "olan insanlık durumunun olasılıklarını kuşatmak için siyasi bir özellik olarak devletten dışarıya uzanır.[6] Shakespeare bunu, bir ulusun fiziksel durumu ile onun kalabalık 'durumu' arasındaki bağlantıları göstermek için yapıyor. Konuşmacı bu bağlantıyı gösterdiğinde, "'durum' ve 'kaza' nihayet birdir, böylece siyasi durumun istikrarsızlıkları genel olarak insan durumuna - ya da en azından sevgisiz insan durumuna geri okunabilir." [7]

Yapısı

Sonnet 124 bir İngiliz veya Shakespeare'lı sone. İngiliz sonenin üç dörtlükler ve ardından son bir kafiye beyit. Formun tipik kafiye şemasını takip eder abab cdcd efef gg ve oluşur iambik pentametre bir tür şiirsel metre beş çift metrik olarak zayıf / güçlü hece pozisyonuna dayalıdır. 6. satır, düzenli bir iambik pentametreyi örneklemektedir:

× / × / × / × / × / Gülümsemede acı çekmez, düşmez (124.6)

Bu şiirde pek çok ölçüt varyantları vardır. 4. satır en yaygın olan iki tanesini içerir: ilk ters çevirme ve son bir ekstrametrik hece veya kadınsı son:

 / × × / × / × / × / (×) Yabani otlar arasında yabani otlar veya çiçekli çiçekler toplanır. (124.4)
/ = ictus, metrik olarak güçlü bir hece konumu. × = nonictus. (×) = ekstrametrik hece.

Satır 2 (kafiye şemasının gerektirdiği gibi) da dişil bir sona sahiptir. Bir ilk tersine çevirme aynı zamanda 7. satırda meydana gelir ve potansiyel ilk ters dönüşler 5., 11. ve 12. satırlarda meydana gelir.

Satır 3 şunları içerir: iki bir iktusun sağa doğru hareketinin oluşumları (dört konumlu bir şekil ile sonuçlanır, × × / /, bazen bir minör iyonik):

× / × × / / × × / / Zamanın aşkına veya Zamanın nefretine bağlı olarak, (124.3)

Minör iyonikler de potansiyel olarak 1. ve 10. satırlarda mevcuttur.

Sayaç birkaç farklı telaffuz gerektirir: 4. satırda "çiçekler" önce bir, sonra iki hece olarak işlev görür.[8] 7. satırın "thrallèd" iki hecelidir ve 8. satırın "th'inviting" i üçtür.[9]

Bu sonenin formu, Shakespeare'in diğer birçok sonesi gibi, tipik bir sonenin iki parçalı yapısını kullanır. Petrarchan sonesi "sekiz satır mantıksal veya mecazi olarak son altıya karşı ayarlanmıştır [ve] bir oktav genellemesinin ardından belirli bir sestet uygulaması gelecektir, bir oktav sorusunun ardından bir sestet cevabı veya en azından bir dörtlü cevap gelecektir. beyit özetleme ".[10] Sonnet 124'te volta on birinci ve on ikinci satırda meydana gelir, ancak bu sonede iki volta olabileceği tartışılabilir - şiirde yeni bir fikir ifadesinin ortaya konduğu en az iki kez vardır. İlk dörtlük, sadece koşulların bir sonucu olsaydı, konuşmacıların sevgisinin nasıl olacağını açıklar. İkinci dörtlük, politikada, sevgide ve modada bulunmuş kalıcı bir kararlılığın olmadığı yerde konuşmacının ve muhatabın ikamet ettiği dünyanın kararsız durumuna saldırmaya başladığında düşüncede bir değişiklik olur. Üçüncü dörtlük, içinde yaşadıkları sapkın toplumun tasviriyle devam eder, ancak daha sonra konuşmacının sevgisinin zamana karşı "tek başına durduğu" fikrini sunar ve bu daha sonra son beyitteki tanıklara yapılan çağrı ile desteklenir.

Bağlam

Shakespeare, Sonnet 124'ü Adil gençlik genç bir adama hitap eden veya ilgilendiren soneler bölümü. Bu ilk bölüm boyunca konuşmacı "şairin aşkının gerçekliğinin sevgiden aldığı herhangi bir şeyden çok sevginin kendisi olduğunu keşfettiği 'yüksek' bir bağlılık hikayesi anlatır.[11] Shakespeare bunu, bu "Adil Gençlik" bölümünde tanık olunan üç aşamalı bir aşk aşamasıyla başarır. İlk döngü, şairin "Gençliğin" aşkına güvendiğini görür, burada şair "bir şair olarak dehasının [gençliğin aşkı] tarafından serbest bırakıldığını hisseder".[12] Ancak bu ilk döngü tamamlanıp ikincisi başladığında gençlik şairin metresini almış ve kendisine rakip bir şair yaratmıştır. Bu, şairin kendi yaşlılığına ve aşkının kışına odaklanmasına neden olur. Son döngü, şairin yeniden doğuşuna tanıklık eder, burada Sonnet 97'de "baharın gelişi imgelerinin büyük bir telaşı" [13] şiiri sel. Şairin aşk döngüsünün bu son kısmı, Sonnet 124'ün konumlandığı yerdir. Bu son bölümde "[Şair], suçlamayı kendini suçlama ile değiştirir veya daha doğrusu, hayal kırıklığını kendini bilme ile değiştirir ve yavaş yavaş mücadele ettiği şeye sahip olur, gençlikte ayrı bir kişi olarak değil, ama onu gençlikle birleştiren aşkta. "[13]

Bu sonenin başka bir alternatif bağlamsal yorumu Leslie Hotson tarafından açıklanabilir. Önceki sone 123'te, konuşmacı "Daha yeni güçle inşa edilen piramitlerin / Benim için yeni bir şey değil" diyerek zamanı ele alıyor.[14] Shakespeare eleştirmeni Leslie Hotson, 123'teki konuşmacının Shakespeare'in zamanının prensi olduğunu iddia ettiği Time'dan etkilenmediğini savunuyor. Hotson, Sonnet 124'te bu prensten bahsedildiğini belirtir ve burada "Bu 'talihin piç', bu 'zamanın nefretinin' kurbanı ... Fransa Kralı III. Henri'dir.[15] Sonnet 124'te Kral III.Henri'nin halkına karşı işlediği paralel eylemlerde anlatılan vahşet "İlk büyük 'kaza' (satır 5) veya başına gelen talihsizlik [Henri III], Paris'in meşhur Barikatlar Günü'dür".[16] Nihayetinde Hotson, "mutsuzluğun darbesinin" (Sonnet 124.7) konuşmacının bir prense karşı tepkisi olduğunu "aşkı kadar güçlü" olduğunu savunuyor, Shakespeare davetkar zamanın "dinleri için" ölen aptallara tanık olmaya çağırıyor, kraliçelerini öldürmek için yaşadıkları için "[17] Bu yorum, konuşmacının kraliçesi için övgülerden biri haline gelir ve bu açıkça "kraliçesini hayatındaki tüm hain girişimlerden koruyan gerçek doğmuş her İngilizin ... aşk sesinin gücünün bir onayıdır".[18] Shakespeare, bu konuşmacının Kraliçe Elizabeth'in başarılı bir şekilde atlattığı sayısız başarısız "komplo ve diğer suikast planlarına" referans olarak Kraliçe'yi övmesine izin verir; "sevgiyi suikastçıların girişimleriyle dokunmadan" etkili bir şekilde yapmak.[19]

Anahtar terimlerin ve temaların analizi

Dörtlük bir

Sevgili aşkım devletin çocuğu olsaydı
Fortune'un piç kurusu babasız kalabilir.
Zamanın aşkına ya da Zamanın nefretine tabi olarak,
Yabani otlar arasında yabani otlar veya çiçekli çiçekler toplanır.

Shakespeare eleştirmeni Eugene Wright kitabında şöyle diyor: Shakespeare'in Sonnetlerinin Yapısı Sonnet 124'ün ilk dört satırında konuşmacının bir varsayım ortaya koyduğu; eğer konuşmacıların sevgisi bir durumun ürünü olsaydı, o zaman güçlü bir temeli olmazdı ve "Şansın piçi" olurdu.[20] Aşkın "babasız" olması, "Zamanın sevgisine veya Times'ın nefretine" tabi olacaktır.[21] Bir sonraki satır dizisi daha sonra içinde bulunan Zamanın kişileştirilmesine ima eder. Sone 123, Zamanın bir tırpan olduğu (Sonnet 123. 14).[21] Sonnet 124'te Time'ın kullandığı tırpan, kurbanlarını ya “yabani otların arasına ot” koyarak “Zamanın nefretine” ya da “çiçeklerle çiçekler” toplayarak “Zamanın aşkı” na maruz bırakır. Bu yorum geçerliyken, diğer eleştirmenler "devletin çocuğu" ifadesini farklı yorumladılar. Beeching, girişinde Shakespeare'in Soneleri, aynı zamanda durum ve kazaya atıfta bulunan "durumu" anlar; Dowden adlı başka bir eleştirmen, işinde William Shakespeare'in Soneleri, "yerin ve gücün doğuşu" anlamına geldiğine inanıyor.[22][23] Editör Gollanz, Shakespeare'in Sonnet'lerine yazdığı notlarda, Southampton kontunun Lord Burghley ve bu nedenle bir "devlet çocuğu".[24]

Bu dörtlükteki kafiyeli kelimeler "nefret" ile "durum" ve "toplanmış" ile "babasızdır". Siyasi bir terim olan "devlet", "nefret" ile birleştirilir - bu, daha sonraki satırlarda konuşmacıların siyasi dünya hakkındaki olumsuz açıklamalarının habercisidir.[21] "Babasız" / "toplanmış", sağlam ve sabit bir temeli olmayan sevginin kaprislere tabi olabileceğini ve başkaları tarafından sömürüldüğünü / toplandığını ima eder.[21] Eugene Patrick Wright, bu dördün argümanının, "Zevke veya politik, psikolojik veya sosyolojik ihtiyaçlara dayalı sevginin, temellerinin göreceli doğasına bağlı olarak hiçbir sürekliliğe sahip olmadığı" olduğunu savunur.[21]

Quatrain iki

Hayır, kazadan uzakta inşa edildi;
Gülümsemede acı çekmez, düşmez
Esaret altındaki hoşnutsuzluğun darbesi altında,
Modamızın çağırdığı davet zamanı:

İkinci dörtlük, konuşmacının "sevgili sevgisinin" "devletin çocuğu" olduğu varsayımsal "eğer" karşı çıkıyor.[25] Konuşmacının aşkı, öngörülemeyen olaylar, bir "kaza", "çirkin Talih'in sapanları ve okları" (Hamlet Yasası III. Sc.i 3) tarafından kırılamayacağı bir yerde yaratıldı. Sone, konuşmacının ve muhatabın var olduğu toplumun geçici doğasını eleştirmeye geçer. Aşk, "güçlülerin kaprislerine, zorbaların öfkesine veya salt modanın heveslerine" tabi değildir.[25] Tarihsel bağlamda Shakespeare'in Soneleri, Raymond Alden şunu öne sürüyor: "Sözü edilen zaman, James'in yükselişinden sonra şüphe götürmez bir şekilde; ve barut komplosu, 'köleli bir hoşnutsuzluk darbesi' vurma planının öylesine olağanüstü bir örneğidir.[26] Bu, analizinde hemfikir olan Lee tarafından da desteklenmektedir. Shakespeare'in Soneleri. Birinci Basımın (1609) Faksında Bir Reprodüksiyon. Giriş ve Kaynakça ile, Sidney Lee Sözü edilen "zaman", Kraliçe Elizabeth'in saltanatının son on yılını ve Kral I. James'in saltanatının ilk on yılını karakterize eden siyasi huzursuzluğu yansıtıyor.[27]

Bu dörtlükteki kafiyeli kelimeler "tesadüf" ve "hoşnutsuzluk" ve "düşme" ve "çağrılar" dır. "Kaza" / "Hoşnutsuzluk", ilk dörtlükte tanıtılan, tesadüfi / temelsiz olan sevginin mutsuzluğa / hoşnutsuzluğa yol açacağı temasına dayanır.[21] "Düşme" / "Çağrılar", bağımlılığı gösteren kelimelerdir.[21] Birisi düşerse, kendilerini yakalamak için bir şeyler kullanmaları gerekir ve birisi "aradığında" cevap vermesi için başkasına güvenir.

Dörtlük üç

Politikadan korkmaz, o kafir,
Kısa numaralı kira sözleşmelerinde çalışan,
Ama tek başına büyük ölçüde politik duruyor
Sıcakta büyümez, sağanak yağışta boğulmaz.

Üçüncü dörtlükte, "sevgili aşkımın" sabit doğası "nedeniyle" politikadan "korkmadığı argümanda ikinci dörtlükten bir devam vardır. Politika, "kendine hizmet eden politik pragmatizmdir" - "sapkın / Kısa numaralı kira sözleşmelerinde çalışan".[21] Zamanın moda ve siyasetinin aksine, konuşmacının aşkı "tek başına muazzam derecede siyasaldır". Dowden bunu, sonsuz derecede sağduyulu ise Sevginin ve bu nedenle, yönetim organının politikaları gibi, doğası gereği geçici olmadığı için ideal politikanın "O" (konuşmacının sevgisi) olduğu anlamına geldiği anlamına gelir.[28] Bir çiçek bitkisinin yapacağı gibi sevginin ne "ısıyla büyüdüğü ne de sağanakla boğulmadığı" tasvirinde yine doğa imgesi vardır. "Fizikselin ötesinde olmak, fiziksel şeylerin tutarsızlığından etkilenmez".[29]

Beyit

Buna zamanın aptallarını çağırdığına şahit oldum
Suç için yaşamış olan iyilik için ölür.

Sonnet 124'ün bitiş beyitinden çok şey yapıldı. Raymond Alden'in editörlüğünü yaptığı Shakespeare'in Soneleri'nde bir eleştirmen onları "umutsuzca belirsiz" olarak tanımlıyor.[30] Beyit, konuşmacının iddiası için sahip olduğu kanıtı ortaya çıkarır. Eugene Wright'ın belirttiği gibi, beyitte kullanılan "tanıklık ediyorum", "ölmek", "suç" sözcükleri, sonenin argümanını desteklemek için delil ortaya çıkarmak için deneme görüntülerini kullanır.[21] Bu iz sahnesinde "şahit olmaya" çağrılanlar "Zamanın Aptalları" dır - çok sayıda eleştirmen tarafından parçalanmış bir ifade.

Gerald Massey, Shakespeare'in Sonnetlerinin Gizli Dramı adlı çalışmasında, tanık olmaya çağrılan "Zamanın Aptalları" nın "Essex ve arkadaşlarına yönelik" imanın hiç şüphesiz olduğunu savunuyor.[31] Eleştirmen Tyler (Raymond Alden'in kitabında bulundu Shakespeare'in Soneleri) bunu destekleyerek, "Bu ifadeler ... Essex ve yoldaşlarına ve isyanın sonuçlarına atıfta bulunulduğunda anlaşılır hale gelir" ve Essex'in yaşamı boyunca "iyi Earl" olarak bilindiğine dikkat çekerek, ama ihanetten suçlu öldü.[32] Essex veya diğer hain örneklerini "Zamanın Aptalları" nın kimliği olarak atamanın mantığı, Wright tarafından Shakespeare'in Sonnetlerinin Yapısı'ndaki analizinde de destekleniyor ve burada "iyilik için yaşamış olanlar için ölmek" ifadesini savunuyor. suç "insanoğlunun ahlaki uygunluğu yalnızca ölüm yakın olduğunda düşünme eğilimini gösterir".[29] Hayatlarını günah ve "suç" içinde yaşayan ve sonra "iyilik için ölmek" için tövbe edenlerin, "Aşkın Zamanın aptal olmadığını" (Sonnet116) keşfettiklerini öne sürerek bu fikri tekrar Sonnet 116'ya bağlar.[33]

Yukarıda bahsedilen eleştirmenler, Stephen Booth'un Shakespeare'in Soneleri / Stephen Booth tarafından Analitik Yorumla Düzenlendi, "aptallar" mutlaka "tanık" değil, daha ziyade suçları kendilerine yetişenleri uyarıcı bir öykü sunmaya çağrılan "sergiler" dir.[34] John Klause, "Shakespeare'in Sonnet'inde Politika, Sapıklık ve Şehitlik 124" adlı makalesinde, bu görüşe karşı çıkıyor ve "Kişi sergileri 'çağırmaz', tanıktır. Aptalların öteden tanıklık etmeye çağrılması daha olasıdır. mezar ... Eğer aptal konuşacaksa, sürekli sevgi adına olmaktır. "[35] Sürekli aşk örneği olarak ölenler için en makul kimliğin şehitler olduğuna inanıyor.[36] "Ancak şehitler, onları suçtan kurtaracak akıllıca bir itaat yerine aptalca bir iyiliği seçmiş olacaklar. Ölümcül seçimde, aşklarının bir şekilde kendisinin emsal oluşturduğunu hisseden bir şairde hayranlık uyandırıyorlar."[37] Bu açıklama kesinlikle makul görünse de, Russell Fraser çalışmalarında Genç Shakespeare "Protestan veya Katolik şehitlerin Shakespeare'in değirmeninin yalnızca öğütücüsü olduğunu iddia ediyor.[38] Klause'nin mantığını kanıtlamak için Shakespeare'in şehitlere sempatisine dair daha kesin kanıtlar gerekir.

Cizvit komplocuları, Guy Fawkes, Essex Kontu, Barut Komplosu'nun komplocuları ve diğerleri, "Zamanın aptalları" için olası tarihsel kimlikler olarak öne sürüldü.[33] Bununla birlikte, bu insanlardan herhangi birinin bu sonede özellikle atıfta bulunulması gerektiğine dair net bir kanıt yoktur. Wright'ın belirttiği gibi, "Shakespeare belirli bir kişiyi veya grubu işaret etmek istedi, muhtemelen bunu yapacak kelimeleri bulabilirdi. Sonenin yaptığı şey, genel bir fikri desteklemek için yeterli kanıt kullanmaktır".[29]

Referanslar

  1. ^ Pooler, C [harles] Knox, ed. (1918). Shakespeare'in Eserleri: Soneler. Arden Shakespeare [1. seri]. Londra: Methuen & Company. OCLC  4770201.
  2. ^ [Krieger, Murray. "Eleştiriye Açılan Bir Pencere: Shakespeare'in Soneleri ve Modern Şiir". Princeton, New Jersey: Princeton University Press. 1964: s. 140]
  3. ^ [Krieger, s. 140]
  4. ^ [Felch, Susan M., Stump, Donald. "Elizabeth I ve Yaşı". New York: W.W. Norton & Company. 1. Baskı. 2009]
  5. ^ [Hotson, Leslie, "Bay W.H." New York: Alfred A. Knopf. 1964: 96].
  6. ^ [Krieger, Murray. "Eleştiriye Açılan Bir Pencere: Shakespeare'in Soneleri ve Modern Şiir". Princeton, New Jersey: Princeton University Press. 1964: 141]
  7. ^ [Krieger, s. 141]. Bu, devletin sertliğinin halkının sertliği tarafından yaratıldığını gösteriyor.
  8. ^ Stand 2000, s. 420.
  9. ^ Stand 2000, s. 107.
  10. ^ Satıcı, Helen. Shakespeare'in Soneleri Sanatı. Cambridge, MA: Belknap, Harvard UP, 1997. Baskı.
  11. ^ [Hubler, Edward, Northrop Frye, Leslie A. Fielder, Stephen Spender ve R.P. Blackmur "Shakespeare'in Sonnetlerinin Bilmecesi". İlk baskı. New York: Basic Books Inc., 1962: s. 38]
  12. ^ [Hubler, s. 40]
  13. ^ a b [Hubler, s. 41]
  14. ^ [Hotson, Leslie, "Bay W.H." New York: Alfred A. Knopf. 1964: Sf. 85]
  15. ^ [Hotson, s. 93]
  16. ^ [Hotson s. 93]
  17. ^ [Hotson s. 98]
  18. ^ [Hotson, s. 98]
  19. ^ [Hotson, s. 280]
  20. ^ Wright, Eugene Patrick. Shakespeare'in Sonnetlerinin Yapısı. Lewiston, NY: Edwin Mellen, 1993. Baskı. sf. 314
  21. ^ a b c d e f g h ben Wright 314
  22. ^ Shakespeare, William ve H. C. Beeching. Shakespeare'in Soneleri; Giriş ve Notları H.C. Kayın ağacı. Boston, Londra: Ginn &, 1904. Yazdır. s. 96
  23. ^ Shakespeare, William ve Edward Dowden. William Shakespeare'in Soneleri. Folcroft, PA: Folcroft Library Editions, 1979. Print.pg 64
  24. ^ "Giriş." Giriş. Shakespeare'in Soneleri. Ed. I. Gollancz. Dent: Shakespeare Tapınağı, tarih yok. N. pag. Yazdır. s. 7
  25. ^ a b Wright, 314
  26. ^ Shakespeare, William ve Raymond Macdonald Alden. Shakespeare'in Soneleri: 1609 Quarto'dan, Variorum Okumaları ve Yorumları ile. Boston: Houghton Mifflin, 1916. Basılı sayfa 291
  27. ^ Shakespeare'in Soneleri. Birinci Basımın (1609) Faksında Bir Reprodüksiyon. Sidney Lee'nin Giriş ve Kaynakça ile. Oxford: Claredon, tarih yok. Yazdır. Syf 80
  28. ^ Shakespeare, William ve Edward Dowden. William Shakespeare'in Soneleri. Folcroft, PA: Folcroft Library Editions, 1979. Print.pg 90
  29. ^ a b c Wright, 315
  30. ^ Shakespeare, William ve Raymond Macdonald Alden. Shakespeare'in Soneleri: 1609 Quarto'dan, Variorum Okumaları ve Yorumları ile. Boston: Houghton Mifflin, 1916. Baskı. sf 293
  31. ^ Massey, Gerald. Shakespeare'in Sonnetlerinin Gizli Draması. Londra: Richard Clay, 1888. Baskı. Sf. 207
  32. ^ Shakespeare, William ve Raymond Macdonald Alden, sf. 291
  33. ^ a b Wright 315
  34. ^ Booth, Stephen. Shakespeare'in Soneleri / Stephen Booth tarafından Analitik Yorumla Düzenlendi. New Haven: Yale UP, 1977. Basılı sayfa 424
  35. ^ Klause, John. "Shakespeare'in Sonesi 124 ve Titus Andronicus'ta Politika, Sapıklık ve Şehitlik." Comp. James Schiffer. Shakespeare'in Soneleri: Kritik Denemeler. New York: Garland Yay., 1999. N. pag. Print.pg. 221–222
  36. ^ Klause 222
  37. ^ Klause 223
  38. ^ Fraser, Russell A. Young Shakespeare. New York: Columbia UP, 1988. Print.pg 84

Kaynakça

  • Blackmur, Richard P .; vb. (Edward Hubler; Northrop Frye; Leslie A. Fielder) "Shakespeare'in Sonnetlerinin Bilmecesi" Basic Books Inc., ABD; Birinci Baskı (Aralık 1962). ISBN  978-0-465-06987-3
  • Hubler, Edward; "Shakespeare'in Sonnetlerinin Hissi" Hill & Wang (Ocak 1962). ASİN: B0029Z00U4
  • Felch, Susan M., Stump, Donald. "Elizabeth I ve Yaşı". New York: W.W. Norton & Company. 1. Baskı. 2009
  • Hotson, Leslie, "Bay W.H." New York: Alfred A. Knopf. 1964.
  • Wright, Eugene Patrick. "Soneler ve Analizler." Shakespeare'in Sonnetlerinin Yapısı. Lewiston, NY: Edwin Mellen, 1993. 314–15. Yazdır
İlk baskı ve faks
Variorum sürümleri
Modern kritik sürümler

Dış bağlantılar