Sone 33 - Sonnet 33

Elizabeth Barrett Browning'in Sonnet 33'ü için bkz. Portekizli soneler.
Sone 33
Eski yazım metninin ayrıntısı
1609 Quarto'da Sonnet 33
Kural Segmenti - Fancy1 - 40px.svg

Q1



S2



S3



C

Dolu dolu muhteşem bir sabah gördüm
Dağların tepelerini egemen gözle düzleştirin,
Yeşil çayırları altın yüzle öpmek,
Göksel simyayla soluk dereleri yaldızlamak;
Anon en sert bulutların sürmesine izin veriyor
Göksel yüzünde çirkin bir parmakla,
Ve kimsesiz dünyadan yüzü saklanıyor
Bu rezaletle batıya görünmeden çalmak:
Yine de sabah erken bir sabah güneşim parladı
Alnımda muzaffer bir ihtişamla;
Ama dışarı, hayır! O sadece bir saat benimdi
Bölge bulutu şimdi onu benden maskeliyor.
Yine de onu bu yüzden benim aşkım küçümsemez;
Cennetin güneşi lekelendiğinde dünyanın güneşleri lekelenebilir.




4



8



12

14

-William Shakespeare[1]

Shakespeare 's Sone 33 İngiliz oyun yazarı ve şair William Shakespeare tarafından yazılan 154 soneden biridir. Şairin genç bir adama olan sevgisini ifade ettiği Adil Gençlik dizisinin bir üyesidir. Bu sone, bazen yabancılaşma soneleri denen şeylerden ilki, sayılar 33-36: konuşmacının, (35 ) sevgilisi tarafından işlendi.

Bağlam

Nicolaus Delius son sahnesiyle tematik ve biçimsel paralellikleri not eder. Verona'nın İki Beyefendisi. George Steevens ve Edward Dowden sözde "yabancılaşma soneleri" ni gruplandıran ve diğer gruplarla (soneler gibi) paralellikleri not eden ilk kişiler arasındaydı. 40, 41, ve 42 ) benzer temalarla.[2]

Bu sone, T. R. Price tarafından "İngiliz şiirinin ulaştığı en yüksek lirik ifadeyi" temsil ediyor olarak görülüyor. Bu, doğanın güzelliğini insan duygularının sembolü olarak kullanmanın gücünde sergileniyor.[3] Samuel Taylor Coleridge Shakespeare'in yaratıcı üslubunun bir özelliği olarak bu sonenin açılmasını örneklendirir ve onun "sunduğu nesnelere bir haysiyet ve tutku verir. Daha önceki herhangi bir heyecandan bağımsız olarak, hem hayatta hem de iktidarda bize patlarlar.[4] Gerrold Hammond'a göre ilk iki dörtlük olan tek cümle oktav, her satırda sıfat artı isim yapıları kullanarak okuyucuya güçlü şiirsel doğayı sunar. Düzen ve bolluk, okuyucunun retoriğin farkına varmasını sağlar.[5]

Sonnet 33, genç adamın güneş olarak idealleştirici metaforunu tanıtan ilk kişidir. Sone ve takip edenler, sonede biyografik referansla ilgilenen eleştirmenler için özellikle çekici olmuştur; George Wyndham bu eğilimden üzüntü duyuyor Stephen Booth.[6] Hammond, bu soneyi okuma deneyiminin şairle neredeyse gizli anlaşmaya varacağını eleştiriyor, "çünkü şiirsel ve sözdizimsel yapılarından metafor ve kelime oyunları kullanımına kadar her şey kabul görmeye davet ediyor."[5] M. P. Tilley, soneyi 'sabah güneşi asla gün sürmez' atasözünde oynadığı şeklinde tanımlıyor.[7] Hilton Landry, şiirin genişletilmiş benzetme ile metaforlar benzetmenin her dalında; aynı zamanda grubun "en basit ve en tatlı" olduğunu söyledi.[8] Elizabeth Sagaser, şiirin, Sone 116, bazı sonelerin fikirlerinin diğerleri tarafından geçici olarak etkisiz hale getirildiğini belirtti.[9]

Sonnet 33'teki ton, 36'da görülen ayrılık gerekliliği hissine doğru hareket eden bir sitemdir.[10] Genç adam kendine ihanet ederek ortak dünyalarına, her ikisinin de içinde hareket ettikleri ışığa ihanet etti. Onların karşılıklı yaşamlarının doğanın yaşamıyla özdeşleştirilmesi tamamlanmıştı; Arkadaşın suçu hem onların suçu hem de hayatın kendisinin suçuydu.[11] Ayrıca şiirin vardiyaları ve değişimleri ile insanlık durumunun değişkenliği hakkında bilgi değil, gerçek bir değişkenlik deneyimine katılım sağladığı fikrini ortaya koyar.[12] Konuşmacı, arkadaşlığının sürekliliği yanılsamasını, yükselen güneşin 'gurur duyduğu' dağ zirveleri ile karşılaştırıyor.[13]

Bu sonede (1) açık "siz" veya "sen" yoktur (sonelerin çoğunun ve özellikle üçünün de "sen" i kullandığı 34, 35 ve 36 sonelerinin aksine) ve (2) muhatap tarafından şaire karşı işlendiği varsayılan "hata" (34 ve 35 sonetlerinde olduğu gibi) veya muhatabın itibarını etkileyebilecek şairin taşıdığı varsayılan "suç" (36. sonede olduğu gibi).

Yapısı

Sonnet 33, tipik bir İngiliz veya Shakespeare'lı sone üçten oluşan dörtlükler ardından bir final beyit. Onun kafiye düzeni, ABAB CDCD EFEF GG, form için tipiktir. Diğer Shakespeare soneleri gibi, iambik pentametre bir tür şiirsel metre beş çift metrik olarak zayıf / güçlü hece pozisyonuna dayalıdır. Düzenli bir örnek:

× / × / × / × / × / Anon en sert bulutların sürmesine izin verir (33.5)

Beyitin satırlarının son bir ekstrametrik hecesi vardır veya kadınsı son. İkinci, üçüncü, dördüncü, sekiz ve on dördüncü satırların tümü bir ilk ters çevirme ile başlar.

 / × × / × / × / × / (×) Cennetin güneşi lekelendiğinde dünyanın güneşleri lekelenebilir. (33,14)
/ = ictus, metrik olarak güçlü bir hece konumu. × = nonictus. (×) = ekstrametrik hece.

Analiz

Dörtlük 1 ve 2

Tek bir cümle olan bu iki dörtlük en iyi birlikte analiz edilir. Dörtlük 1 ve 2'nin 8 satırındaki desenli sıfatlar, "güneşin asil bir çehresi olarak, normalde onun alevleri ve öpücüğü ile kutsamasına verilen, ancak çoğu zaman temel unsurlar tarafından gizlenen, zarif ama zarif bir güneş metaforu oluşturmaya yardımcı olur".[5]

İlk olarak dörtlük anlatıcı, ilgilendiği genç adamı doğanın güzelliğiyle, özellikle güneş ve çayırlarla karşılaştırıyor. Güneş, dağları güzel gösterir ve çayırlar ve dereler, yalnızca cennet büyüsünün yapabileceği şekilde ışıl ışıl parlar. İkinci satırda Kathryn Duncan-Jones, en sık önerilen saray aşk rolleri geleneklerinin tersine döndüğüne işaret ediyor. Saraylılar hükümdarları pohpohlarlar, ama bu egemen, bir güneş / oğul, aşağılar (aldatır).[14]

İkinci dörtlük, genç adamın şairle ilişkisini anlatır. Burada anlatıcı için ahlaki ya da iç bir mücadele olabileceğini görüyoruz çünkü genç adamın tek bir kişiye sadakati yok. Konuşmacı, bulutlardan nefret etmek ile onların (bulutların) verdiği zarara "izin verecek" ve konuşmacının duygularını incitecek olan genç adama nefret etmek arasında kalır. Suç, başka bir insana değil, genç adamın konuşmacıya kararsız ya da sadakatsiz olduğu için yaptığı kötülüklerin suçlanacağı bir doğa gücüne aktarılır. Konuşmacı güneşi bir metafor olarak kullanıyor ve onun suçluluğunu ve "arkadaş" sorununu vurguluyor.[15] İkinci dörtlükteki "en alçak bulutlar", "çirkin hırsızlık", "hırsızlık" ve "rezalet" gibi sözler, okurlara şairin genç adamın karışıklığına karşı ne hissettiğini gösterir. Aynı zamanda ciddi bir ahlaki bozukluk yaşandığını da gösteriyor.[13]

Şiir kibir Shakespeare'in oyunlarında pek çok benzerliği vardır. Sidney Lee "daha düz" (2. satır) ile benzer bir kullanımı karşılaştırır Kral John 3.1.77-80. Steevens, Edward Capell ve Henry Brown diğer oyunlarda paralelliklere dikkat çekiyor. Edmond Malone "raf" ı (satır 6) "bulutların hızlı hareketi" olarak parlatır; Atmosferin bölünmesi için kullanılan bir terim olan "bölge" (10) referansı yansıtır ve güçlendirir. Rolfe "Kimsesiz" (7. satır) aksansız bir heceyi takip eden ilk hecede aksanıyla Elizabeth telaffuzunda olduğunu not eder.

Dörtlük 3

Sonnet 33, genç bir adama hitap eden Shakespeare soneler grubunun bir parçası olarak kabul edilmekle birlikte, 33 sonenin üçüncü dörtlünün Shakespere'in tek oğluna ortak adres olarak gönderilmiş olabileceği iddiaları vardır. Hamnet, 1596'da 11 yaşında ölen.[16] New York Üniversitesi'nden Shakespeare biyografi yazarı Mark Schwartzberg'in belirttiği gibi Anthony Holden Hamnet'in ölümünün "[Shakespeare'in] çalışmalarında, kişisel kederi giderek daha fazla yansıtan bir ton olan daha koyu bir tona geçişi tetikleyen katalizörlerden biri olduğunu öne sürüyor.[16] Tondaki bu değişiklik şurada bulunur: Hamlet, Kış Masalı, ve Kral John, birkaç beklenmedik duygusal an içeren.

Scwhartzberg'e göre, konuşmacının şiirine nüfuz eden ihanet ve hayal kırıklığı duygusu, mutlaka bu sonenin hitap ettiği düşünülen adil, genç gençliğe değil, canını almak için Tanrı'ya veya Kadere yöneliktir. Hamnet çok erken.[16] Schwartzberg, kelimenin bir kelime oyunu olduğuna inanıyor Güneş olanla değiştirildiğinde oğul, şiire büyük bir kayıp tonu sağlar. "Öyle olsa bile, bir sabah erkenden güneşim parladı" (9) Shakespeare'in kendi oğlunun kısalığına gönderme yapıyor olabilir; Bu kavramı yakalayan deyim "bir sabah erken". Sırasıyla 11. ve 12. satırla birleştirilen bu çizgi, "Ama yok, o sadece bir saat benimdi, / Bölge bulutu onu şimdi benden maskeledi", Shakespeare'in oğlunun kaybından duyduğu üzüntüyü, kendini hisseden bir baba olarak gösteriyor. oğlunun hayatının varlığı ancak "bir saat" idi.[16]

Michael Wood ayrıca, Sonnet 33'ün üçüncü dörtlünün şairin oğlunun ölümüne "güneş" üzerine ima edilen bir kelime oyunu ile ima edilmesini önerir. İçinde Shakespeare Arayışında, bu sonenin sözde ile hiçbir ilgisi olmayabileceğini öne sürüyor. Adil gençlik şairin oğlunun ölümünü ima ettiği soneler, Hamnet 1596'da 11 yaşında ve zımni bir kelime oyunu olduğunu "Güneş" ve "oğul": "Yine de erken bir sabah güneşim parlıyordu, tüm muzaffer ihtişam alnımda; Ama dışarı, hayır, o sadece bir saat benimdi, bölge bulutu onu benden gizledi şimdi". Eğer durum buysa, bu sonenin soneler ile bağlantısı 34, 35 ve 36 tamamen tesadüfi ve sahte olacaktır.

Kerverne Smith, Hamnet'in ölümünün Shakespeare üzerindeki duygusal etkisinin, Shakespeare'in sonraki oyunlarında bulunan ve beş motiften birine uyan tekrarlayan özelliklerle sonuçlandığına inanıyor: "dirilen çocuk veya kardeş, çift cinsiyetli ve ikiz benzeri figürler, babaya artan bir vurgu -kız ilişkileri, babalık suçu, aile bölünmesi ve yeniden birleşme ".[17] Bu fikir doğru olacaksa, sone 33 "baba suçu" motifi olabilir.

Üçüncü dörtlüğün diğer okumalarında, genç adamın bir güneş olarak metaforunu tamamlaması gerekir, ancak "güneşim", "arkadaşımdan" veya "aşkımdan" uzak bir adımdır.[18] Bu, okuyucunun "bölge bulutunun doğası veya onun maskelemesi" ni derinlemesine araştırmak yerine konuşmacının metafora doğru biraz hareket etmesine izin vermesini gerektirir. Üçüncü dörtlük, ilk iki dörtlüğü aynı metaforik terimlerle yeniden ifade eder.[18]

Beyit

Collin Barrow'a göre bağlam, konuşmacının arkadaşındaki hatalara izin vermesi gerektiğini, "başkalarının parlaklığını azaltmasına izin vermesi" gerektiğini ima ediyor. Şiirin başında güneşi bulandıran masum hava, güneşin kendisinin (ve dolayısıyla arkadaşın) rolünü oynadığı ahlaki bir lekeye dönüşmüştür.[19] Şairin arkadaşını 'benim güneşim' olarak karşılaştırmasının, onu 'dünyanın oğlu', ahlaki açıdan yozlaşmış bir dünya olarak tanımlayarak, bir kelime oyunu haline geldiği ancak dizinin sonuna ulaşıldığında, açıkça ortaya çıkar. ilahi bir varlık ". Arkadaşın lekesi de konuşmacıyı lekeler ve geri dönüşü olmayan bir şekilde onu yaralar.[14] Hammond, 'güneş' ve 'leke'nin yüzeysel bir zeka, son cümle de arkadaşın suçu için bir bahane olduğunu düşünüyor. Hammond bahaneyi "mecazi elbise olmasaydı" topal olarak nitelendiriyor. [5]

Beyit okuyucuya direnç sunar. Okuyucu, "Ben sonsuz bir günü sevmeyi düşündüm / Ve yine de bana güvendin, aşkım, ihanet et" gibi bir şey ister. Bu dizeler şiirin ruhuna uyuyor. Shakespeare'in yazdığı beyit ile soneyi okumak okuyucuyu rahatsız ediyor. Heather Dubrow, konuşmacının kendisini kandırmaya çalıştığını iddia ediyor; arkadaşının ihanetinin güneş tarafından haklı gösterildiğini ve okuyucunun gözlemlediği ahlakı ihmal ettiği metaforundan tek bir ahlaki kabul eder, arkadaş da güneş gibi aldatıcı olmuştur.[20]

Referanslar

  1. ^ Pooler, C [harles] Knox, ed. (1918). Shakespeare'in Eserleri: Soneler. Arden Shakespeare [1. seri]. Londra: Methuen & Company. OCLC  4770201.
  2. ^ Dowden, Edward. Shakespeare'in Soneleri. Londra. 1881.
  3. ^ Price, T. R. "Shakespere Sonnetlerinin Tekniği" Basil L. Gildersleeve Onuruna Çalışmaları. Baltimore. Lord Baltimore Basın. 1902. s. 375.
  4. ^ Coleridge, Samuel Taylor (1817). Biographia Literaria. Londra. Bölüm 15.
  5. ^ a b c d Hammond, Gerrold. Okuyucu ve Shakespeare'in Genç Adam Soneleri. Totowa, NJ Barnes & Noble. 1981. s. 42-43.
  6. ^ Booth, Stephen. Shakespeare'in Soneleri. Yale University Press, New Haven. 1977.
  7. ^ Tilley, M.P. Onaltıncı ve On Yedinci Yüzyıllarda İngiltere Atasözleri Sözlüğü. 1950. s. S978.
  8. ^ Landry, Hilton (1963). Shakespeare'in Sonnet'lerinde Yorumlama. California Üniversitesi Yayınları, Berkeley.
  9. ^ Sagaser Elizabeth (1994). "Shakespeare'in Tatlı Yaprakları: Yas, zevk ve Rönesans aşk lirikindeki düşüncenin zaferi". ELH, 61. s. 1–26.
  10. ^ Frye, Northrup. "Ne Kadar Gerçek Bir Twain". Shakespeare'in Sonnetlerinin Bilmecesi. New York. Temel Kitaplar. 1962. sayfa 40.
  11. ^ Spender, Steven. "Aynen ve Öteki". Shakespeare'in Sonnetlerinin Bilmecesi. New York. Temel Kitaplar. 1962. sayfa 103.
  12. ^ Booth, Stephen. Shakespeare'in Sonnetleri Üzerine Bir Deneme. Yeni Cennet. Yale Üniversitesi Yayınları. 1969. sayfa 59
  13. ^ a b Muir, Kenneth. Shakespeare'in Soneleri. Londra, George Allen ve Unwin. 1979. sayfa 59.
  14. ^ a b Duncan-Jones, Kathryn, ed. Arden Shakespeare: Shakespeare'in Soneleri. İtalya, Thomas Nelson Int'l. 1997. s. 176.
  15. ^ Dubrow, Heather. Esir Kazananlar: Shakespeare'in Anlatı Şiirleri ve Sonnetleri. Ithaca: Cornell UP, 1987. Baskı.
  16. ^ a b c d Schwartzberg, Mark. "Shakespeare'in SONNET 33." Explicator 61.1 (2002): 13-14. Akademik Arama Tamamlandı. Ağ. 28 Ekim 2014.
  17. ^ Smith, Keverne. "Çocuğumun Neredeyse Kopyası Ölüyor": Shakespeare ve Hamnet Kaybı. " Omega: Ölüm ve Ölüm Günlüğü 64.1 (2011): 29-40. Mesleki Gelişim Koleksiyonu. Ağ. 28 Ekim 2014.
  18. ^ a b Hammond, Gerrold. Okuyucu ve Shakespeare'in Genç Adam Soneleri. Totowa, NJ Barnes & Noble. 1981. s. 42–43.
  19. ^ Barrow, Collin, ed. Komple Soneler ve Şiirler. Oxford. Oxford University Press. 2002. s. 446
  20. ^ Dubrow, Heather. "Shakespeare'in Dramatik Olmayan Monologları: Soneler Okumasına Doğru". Shakespeare Üç Aylık Bülteni 32 (1981): 55–68.

Ek kaynaklar

  • Baldwin, T.W. (1950). Shakspeare'in Sonnetlerinin Edebi Genetiği Üzerine. Illinois Press, Urbana Üniversitesi.
  • Hubler Edwin (1952). Shakespeare'in Sonelerinin Hissi. Princeton University Press, Princeton.
  • Schoenfeldt, Michael (2007). Sonnets: Shakespeare'in Şiirine Cambridge Arkadaşı. Patrick Cheney, Cambridge University Press, Cambridge.
İlk baskı ve faks
Variorum sürümleri
Modern kritik sürümler

Dış bağlantılar